摘要：江淹的《別賦》是中國古代辭賦史上的傳世之作，更是離別題材作品中難以磨滅的經(jīng)典。它在思想內(nèi)容和藝術(shù)形式兩方面都具有非凡的審美價值。本文以感性而細膩的筆墨，按照文本的邏輯順序，從情景交融、典故化用和語言風(fēng)格三個角度，對《別賦》進行了精而細的鑒賞，滲透了作者較為獨特的思考與感悟。

關(guān)鍵詞：《別賦》 江淹 情景相生 典故運用 語言形式

南朝江淹的《別賦》是中國古典辭賦史上的曠世名篇。它以精致奇巧的構(gòu)思和酣暢動人的筆墨，匯千種別愁于一端，感人間離亂于當時，淋漓盡致地再現(xiàn)了離人惜別、神傷淚下的萬般情狀，表達了對無情際遇下生命群體的真摯同情和深切哀憫，洋溢著令人蕩氣回腸的悲劇美。千年之下，依舊銷魂蝕骨、驚心動魄。后世以“離別”為主題的諸多吟詠，多取法于江淹的《別賦》，可見其超越時空的偉大的藝術(shù)生命力。

作者在賦中以“黯然銷魂者，唯別而已矣”開篇，其悲愴浩蕩之勢，如江潮滾滾，漫歸崖底；其辛酸凄涼之意，又如疾風(fēng)驟起，木葉紛紛。此一聲慨然長嘆，可謂提綱挈領(lǐng)，先聲奪人，折心酥骨，語重千鈞。后來的詩詞在起調(diào)時常見這樣的直抒胸臆句，像李白于《蜀道難》中的“噫吁戲，危乎高哉，蜀道之難，難于上青天”，像溫庭筠在《夢江南》（其一）中的“千萬恨，恨極在天涯”，皆屬此例。其藝術(shù)效果就在于，能夠使作者內(nèi)心那種郁積已久、奔騰待發(fā)的激烈感情一瀉千里、直抵人心，于開腔吟詠的瞬間即對讀者產(chǎn)生一種無可抵擋的靈魂沖擊力和征服力，使其能調(diào)動起全部的生命體驗與之曠然相感，從而在相隔的時空里產(chǎn)生強烈的共鳴。

緊接著，作者先用“況秦吳兮絕國，復(fù)燕宋兮千里”在空間上宕開一筆，著意表現(xiàn)離別之人在地理上的遙遙相對、縱橫難及，后用“或春苔兮始生，乍秋風(fēng)兮暫起”于時間上突出時令，注重抒寫其身處欣欣向榮或慘淡蕭颯之自然景色中的悲痛欲絕之情，之后自然而然地引出離別的主角，“是以行子斷腸，百感凄惻”，承前啟后，銜接得當。

接下來，他分別選取了“風(fēng)”“云”“舟”“車”“棹”“馬”等與離別相關(guān)的意象，鋪設(shè)了一種晦暗、沉重、凄愴、悲傷的情境。他先是從大處落墨，“風(fēng)蕭蕭而異響，云漫漫而奇色”，寫呼嘯凜冽的北風(fēng)灌耳而來，天上濃云翻滾，色調(diào)不明，暗示了前路的茫茫渺渺和艱險難測，襯托了即將遠行的游子凄惶不定、憂愁百結(jié)的心情。其中的“蕭蕭”和“漫漫”兩個疊音詞渲染并強化了此處冷暗的天色和波動的情緒；而后，他又從細節(jié)處下筆，“舟凝滯于水濱，車逶迤于山側(cè)，棹容與而詎前，馬寒鳴而不息”，寫一葉行舟彎在近岸淺水處，欲行不行，車子在山路間搖搖晃晃，馬發(fā)出凄哀的嘶鳴。這里的“凝滯”“逶迤”和“容與”都表現(xiàn)出靜止與緩慢的情態(tài)，暗襯著行客于背井離鄉(xiāng)之際欲舍難離、柔腸百轉(zhuǎn)的痛苦心情，而“寒鳴”則更是鮮明地染上了人的色彩，馬聲寒，人心更寒，物與人相惜相感，景與情互融互生，徐徐鋪展了一幅令人動容的離人待行圖。

眼下行客是“袖掩金樽、橫淚沾軾”，那么家中之人呢？作者于此從對面捉筆，另換一番色調(diào)，開始寫“居人”，“居人愁臥，倪若有亡。日下壁而沉彩，月上軒而飛光。見紅蘭之受露，望青楸之罹霜。巡曾楹而空掩，撫錦幕以虛涼。知離夢之躑躅，意別魂之飛揚”。這些留在故園的人們，情不由己，別緒難平，只好徒抱著滿懷哀愁，憑倚睡塌，整日里恍恍惚惚，若有所失，心結(jié)萬千，惆悵難表。他們眼看著日影西沉，在粉墻上抹下金彩；眼看著月華初上，在窗格問流瀉熒光；眼看著嬌蘭在冰露中忍受寒氣的折磨，眼看著青樹在冷霜里飽經(jīng)凍日的摧傷。他們被回憶牽扯著，悲哀地走下床來，四顧尋覓。只見曾經(jīng)住過的屋子，門寂靜地空掩著，輕撫華麗的簾帳，手底卻絲絲生涼。他們想此刻困眠中的游子一定是懷戀舊鄉(xiāng)、一步一望，孤單的夢魂不知往何處飄揚。作者在此番脈脈含情的鋪敘中，處處體現(xiàn)著構(gòu)思的精巧。其摹人情態(tài)，可謂一句濃于一句、一層深比一層?！俺钆P”句是總寫居人寂寞冷清的處境；“日下”句是暗示其孤坐的時間之久、相思的情意之深；“見紅蘭”句是借親人憐花惜木的心理來寫其幽苦獨居之下敏銳而易感的內(nèi)心，一“受”一“罹”兩個具有被動意味的詞含而不露地表現(xiàn)了其極端無奈和沉痛的感情；“巡曾楹”句則是以居人四顧徘徊、觸物生情的行為來表現(xiàn)他們陷入思念與感傷中的萬般哀怨，一“空”一“虛”二字，更突出了其欲求慰藉而不得的徒勞之感；而本段以“夢”“魂”之境結(jié)尾，則深刻地體現(xiàn)出了居人繾綣而深、哀極似癡的惦念與牽掛。

《別賦》的首段正是以這種直抒胸臆與借景抒情相結(jié)合、行客思歸與居人念遠相交織的表現(xiàn)手法，總寫世間別離之情，為全篇奠定了哀傷的主調(diào)，為后文形成了抒情的基礎(chǔ)。接著，作者由此生發(fā)，以“別雖一緒，事乃萬族”總括，酣暢淋漓又變換多致地鋪寫了達官貴人、豪俠劍客、從軍少年、宦者羈臣、恩愛夫妻、仙人道士、癡情兒女等多組人物別離的畫面，使“離愁別恨”的主題境界走向了更廣闊的空間和更普遍的人生，而此中包蘊的如江海般的滔滔離恨也隨之波瀾到了天地盡頭。

如果我們將《別賦》比作一件精美絕倫的工藝品，那么它的首段則是這件工藝品的精致縮影。作者在第一段中所運用的各類的文學(xué)手法及所體現(xiàn)出的豐富的藝術(shù)特色，如情景的交融、典故的化用、辭采的斑斕、句式的錯落、聲韻的諧美，都在后文的鋪敘中紛紛再現(xiàn)，且技巧翻新、韻味迭出，絲毫不給人以單調(diào)、繁復(fù)之感，江淹文筆之五色絢爛，果真令人嘆為觀止。

首先是借景抒情、情景相生。這是貫穿于《別賦》始終的最鮮明的藝術(shù)手法，且作者慣于以樂景寫哀情，故能“一倍增其哀樂”。在繪景時，江淹能敏銳地篩選出某些極為恰當?shù)囊庀螅钇涔餐M合成一種廣闊深遠、感人至深的意境，從而將萬種離情千般別恨依依道來。如寫貴族分別時，他就先以高大的名馬、彩飾的雕車、悠揚的簫鼓、歌舞的美人有色有聲地展開鋪陳，后又以“珠與玉兮艷暮秋，羅與綺兮嬌上春。驚駟馬之仰秣，聳淵魚之赤鱗”的夸張之辭加以渲染，寫盡了“名門望族，簇簇而來。城下錦繡滿眼、絲竹盈耳；帳中飛盞投觴、風(fēng)月融融”的光艷嫵媚之氣象和“王孫美飾，佳人麗服，珠光絢爛，香氣如熏，暮秋添色，春光多嬌，宴歌四起，魚馬皆驚”的華麗盛大之場面，將別前的小聚之樂推向了極致，這樣就為隨之而來的悲情的抒發(fā)做足了鋪墊。最后，當作者的筆鋒陡然一轉(zhuǎn)，以沉重而凄涼的尾音，寫歌宴已罷，友人將行，“造分手而銜涕，咸寂寞而傷神”時，之前的熱鬧、隆重就與眼下的寂寥、空虛形成了強烈的對比，那種繁華歸于狼藉、有聲化入無聲的惆悵和行客與嘉賓心頭欲言又止、欲訴還休的悲傷遂得以寫人人心。

又如寫閨中少女送別遠征的愛人。作者一提筆即用“遼水無極，雁山參云”兩句來極言征途的遙遠、漫長與渾不可測，其陰暗的色調(diào)仿佛一攤冰冷的墨汁潑在紙上。一時間那關(guān)外孤城的凄風(fēng)冷月、飛沙滾石、金柝鐵甲、劍血刀霜便滾滾而動，迫近睫前，令人不寒而栗，恰如其分地襯托了從軍少年行將遠別、生死未卜的凄涼心境。接著，作者又將鏡頭瞬間拉回，眼底變換成一片春來江南的燦爛晴光，閨中微風(fēng)細細，陌上芳草依依，“日出天而耀景，露下地而騰文。鏡朱塵之照爛，襲青氣之煙煜”，灼灼的紅日金光照眼，晶瑩的露珠映出萬物，微紅的晨靄在陽光底下飄忽若夢，草木上蒸騰的煙氣顯出醉人的青色。然而，在這一片柔美的春光里，卻是“攀桃李兮不忍別，送愛子兮沾羅裙”的凄慘景象。我們仿佛看見一位不勝嬌弱的閨中女兒，牽衣不舍、終而止步的痛苦情狀，她哀哀欲絕地攀著鮮艷的花枝，望著漸遠的愛人，淚下如雨，一點點濡濕了花瓣，浸透了羅裙。眼前的春色愈美，行子的離傷愈重，而閨人的心痛愈深。作者以樂寫哀，使離恨更加生動可感。

再如作者寫夫妻之別與戀人之別?！按簩m閑此青苔色，秋帳含茲明月光；夏簟青兮晝不暮，冬紅凝兮夜何長”和“春草碧色，春水淥波?！锫度缰?，秋月如珪。明月白露，光陰往來”，也是用或明媚溫暖或凄涼幽冷的景色來展現(xiàn)時節(jié)的變換，以此襯托出思婦內(nèi)心深沉的哀愁和綿長的相思。苔色青青，明月瑩瑩，水波光轉(zhuǎn)，玉露皎潔，一年年光陰流轉(zhuǎn)，一歲歲人顏暗換，良辰美景，卻孑然獨身，青春正好，卻空自老去，怎能不令人黯然神傷？一番優(yōu)美的白描，曲折而細膩地展現(xiàn)了閨中人“焦首朝朝還暮暮，煎心日日復(fù)年年”的悲傷境遇，難怪后世人評其有“淵涵不盡之致”。

其次是典故的運用。作者在濃墨重彩的描寫和委曲幽怨的抒情中，往往適時地插入某些精當契合的典故，這樣不僅以含蓄蘊藉的筆法深化了感情，而且使整篇賦文隱約透露出一種深邃、節(jié)制、典雅、厚重的美。作者的才力學(xué)識也于此可見一斑。如作者在寫貴族送別時，就以“東都餞行”和“金谷雅集”之故實，來比襯富貴之家送行場面的豪奢與壯觀，更添聲勢，更助氣象；又如在寫少年從軍之別時，他提筆便道“韓國趙廁，吳宮燕市”，以史上四位義薄云天的俠客聶政、豫讓、專諸、荊軻的典故，來造出一股縱橫天地的英雄氣，慷慨悲涼、沉雄激蕩，映襯了俠客鐘情重義、熱血熱腸、心念舊恩、視死如歸的大丈夫氣概，以史寫今，豪俠的形象便立即鮮明起來；再如作者寫兩組男女之別，一面是“織錦曲兮泣已盡，回文詩兮影獨傷”，選擇竇滔妻蘇惠織回文詩相寄的典故來表現(xiàn)伉儷之間忠貞不移的情意和回環(huán)不盡的相思，寸心千結(jié)，曲盡柔腸；一面是“芍藥之詩，佳人之歌；桑中衛(wèi)女，上宮陳娥”，化用《國風(fēng)》里鮮艷嫵媚的詩句來渲染春日的多情和少女的戀愛，爛漫喜人，一派天真。

此外，《別賦》的藝術(shù)美感還來源于其靈活多樣、富麗精工的語言形式。作為六朝駢賦的代表作，《別賦》以整齊的四六句式為主，又兼有自由活潑的五、七言句，節(jié)奏時舒時緩，文氣流暢自然，有一種玲瓏錯落之美，且能使抒情紆徐有致。如作者在寫羈臣宦者之別時，“至如一赴絕國，詎相見期。視喬木兮故里，決北梁兮永辭。左右兮魂動，親賓兮淚滋?？砂咔G兮贈恨，惟樽酒兮敘悲。值秋雁兮飛日，當白露兮下時。怨復(fù)怨兮遠山曲，去復(fù)去兮長河湄”，先是以四言句簡潔利落地交代了去國萬里，歸期難計的沉痛現(xiàn)實，又以五、六言的“兮”字句沉郁頓挫地寫出了親朋灑淚、秋寒乍起的送別場面，最后以纏綿悠遠的七言句收尾，抒寫了去程的山重水復(fù)、路遠山高，使行客心頭無涯的憾恨如煙波般浩渺升騰，彌漫天地。

同時，《別賦》中的語言特別講求對仗的工整和韻律的和諧。如作者寫仙道之人辭別人間，“儻有華陰上士，服食還仙。術(shù)既妙而猶學(xué)，道已寂而未傳。守丹灶而不顧，煉金鼎而方堅。駕鶴上漢，驂鸞騰天。暫游萬里，少別千年。惟世間兮重別，謝主人兮依然”，整段瀟散飛揚、一韻到底，充滿了飄然欲仙之氣。其中動詞、名詞、介詞與量詞等一一相對，頗有詩歌的美感。

《別賦》的語言既沿襲了前代騷體賦和漢大賦錯彩鏤金的風(fēng)格，又體現(xiàn)著東漢以來抒情小賦自然清澈的氣質(zhì)，語辭或風(fēng)流華艷，如“日出天而耀景，露下地而騰文。鏡朱塵之照爛，襲青氣之煙煜”，或精麗典雅，如“同瓊佩之晨照，共金爐之夕香”“暫幽閨之琴瑟，晦高臺之流黃”，或飛揚壯烈，如“割慈忍愛，離邦去里。瀝泣共訣，技血相視”“驅(qū)征馬而不顧，見行塵之時起”“金石震而色變，骨肉悲而心死”，或干凈洗練，如“春草碧色，春水淥波。送君南浦，傷如之何”“秋露如珠，秋月如珪。明月白露，光陰往來。與子之別，思心徘徊”，都各自恰如其分地表現(xiàn)了離別的悲情，在內(nèi)容與形式方面均帶給人以豐富而直觀的藝術(shù)享受。

在賦文的結(jié)尾處，作者以“是以別方不定，別理千名。有別必怨，有怨必盈，使人意奪神駭，心折骨驚”與開頭的“黯然銷魂”一句遙相呼應(yīng)，再次概括地寫出人間別離的幽怨與沉痛，使一排而下的洶涌感情于此萬水歸一。所謂抒情，則有回環(huán)往復(fù)之妙。之后，他擇用文學(xué)家王褒、楊雄、嚴安、徐樂之典，表達了亂世之下離人猶多而別愁難盡之意，“詎能驀暫離之狀，寫永訣之情者乎”，一聲悵問，不勝哀愁，使全文結(jié)構(gòu)嚴謹，余味悠長。

縱觀江淹的一生，他自幼聰穎，卻家貧喪父，不得已采薪侍母，四處流落。一度在新安王劉子鸞幕下任職，歷仕宋、齊、梁三朝，早年仕途坎坷，曾因諷諫建平王劉景素舉兵一事被貶為吳興令，處閩越之地前后達三年之久，內(nèi)心悒郁不平，愁懷難遣；再觀江淹所處的時代，也正是中國古代史上一段漫長的動亂期，朝代更換頻仍，社會動蕩難安，戰(zhàn)爭連綿不斷，士子和百姓都被迫流離遷徙，一朝生離，往往再會無期。因此江淹的《別賦》是個人遭際與時代陰影的雙重投射，凝聚著他平生所見的萬般慘相，融會著他無限滄桑的生命體驗。所以，觸目所見，字字泣血，聲聲是淚，感人肺腑，搖蕩天地。

當然，還有一種說法是，江淹的《別賦》專為“娛情”而作。他在《自序》一文中曾言：“……王遂不悟，乃憑怒而黜之，為建安吳興令。地在東南嶠外，閩越之舊境也。爰有碧山丹水，珍木靈草，皆淹平生所至愛，不覺行路之遠矣。山中無事，與道書為偶，乃悠然獨往，或日夕忘歸。放浪之際，頗著文章自娛。”亦可說通。

然而，無論江淹創(chuàng)作《別賦》的動機是什么，這篇名揚千古的賦作在思想意義和藝術(shù)價值上都足以橫絕當時、沾溉后世。作者圍繞“離別”這一主題，所展示的取材的廣度與表現(xiàn)的深度，無疑使此文擁有了光彩照人、歷久彌新的魅力?！秳e賦》里的那種辭絕故鄉(xiāng)之怨、割舍所愛之悲、羈旅天涯之恨和幽幽惜別之傷，不僅是個人的，也是群體的，不僅是古典的，也是當下的，不僅是民族的，也是人類的?；蚩芍^“以一人筆，為天下言，揮千重淚，達萬世情”。

作者：張桂銀，南京師范大學(xué)2012級古代文學(xué)專業(yè)唐宋方向在讀碩士研究生。