摘要 東野圭吾的作品《白夜行》從一個縱深面展現(xiàn)了近二十年的日本社會發(fā)展歷程。在作品中出現(xiàn)的社會性事件主要分為：（1）通過知名社會事件對犯罪時間進(jìn)行標(biāo)注與定位；（2）用計(jì)算機(jī)業(yè)的發(fā)展過程來描繪男主角的整個犯案過程；（3）通過對石油危機(jī)和泡沫經(jīng)濟(jì)的描寫展示日本二十年的經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程。而這些正說明《白夜行》是東野圭吾向“社會派”的轉(zhuǎn)型之作。

關(guān)鍵詞：東野圭吾 《白夜行》 社會性 社會派

中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

《白夜行》是日本社會派推理小說家東野圭吾的巔峰之作，出版于1999年，雖入圍2000年第122屆直木獎卻沒有得獎，因此被視作東野圭吾作品中的無冕之王。自東野圭吾發(fā)表《白夜行》后，便開始被日本小說評論界評價為社會派作家。日本社會派推理小說這一用語來自于1960年荒正人在《讀賣新聞》上發(fā)表的文章《文學(xué)和社會》，指的是20世紀(jì)50年代興起的日本推理小說流派。與此同時，也有一些評論家認(rèn)為東野圭吾屬于推理小說本格派，因此本文通過對《白夜行》中的社會性進(jìn)行分析與研究，試圖證明《白夜行》是東野圭吾由推理“本格派”向“社會派”的轉(zhuǎn)型之作。

推理小說本格派主要指推理過程神奇、驚險，犯罪過程描寫血腥，作品內(nèi)容以不可能犯罪為核心，注重邏輯推理。與此相對，社會派推理小說并非單純描寫破案推理過程，而是將懸念、推理、破案的過程與社會現(xiàn)象和社會矛盾緊密地結(jié)合起來，揭露社會的方方面面。它的內(nèi)容接近普通人的生活，反映社會現(xiàn)實(shí)，文字通俗易懂，有可讀性。東野圭吾的作品《白夜行》主要描寫了一件近二十年的懸案偵破過程，這一時間段正好處于日本從經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展期到石油危機(jī)，歷經(jīng)泡沫經(jīng)濟(jì)的興起、發(fā)展與破滅。男主人公數(shù)次利用電腦產(chǎn)品和游戲來獲取非法收入與信息，擔(dān)任黑客利用電腦侵入各大公司的計(jì)算機(jī)系統(tǒng)以獲得必要的數(shù)據(jù)和材料，其間經(jīng)歷了計(jì)算機(jī)行業(yè)開始階段的無序混亂到知識產(chǎn)權(quán)、專利權(quán)的初步立法，以及游戲、電影、音樂的流行，描繪出日本當(dāng)時迷茫無序而又浮躁難安的社會變革。在作品中出現(xiàn)的社會性事件主要分為這樣幾類：（1）通過知名社會事件對犯罪時間進(jìn)行標(biāo)注與定位；（2）用計(jì)算機(jī)業(yè)的發(fā)展過程來描繪男主角的整個犯案過程；（3）通過對石油危機(jī)和泡沫經(jīng)濟(jì)的描寫展示日本這二十年的經(jīng)濟(jì)發(fā)展過程。

一 社會事件標(biāo)注時間

《白夜行》前后跨越近二十年，作品中幾乎沒有直接的時間提示，所有的時間都用當(dāng)年日本的著名社會事件來進(jìn)行標(biāo)注，例如書中開始的部分有“3月時，法院對熊本水俁病作出判決”這一描述，這是指1973年3月20日熊本縣地方裁判所對水俁病事件作出判定的報道，由此得出故事的開始時間是1973年。

再看當(dāng)東西電裝公司懷疑金屬加工專家系統(tǒng)的系統(tǒng)程序外流時，書中有這段描寫：“四月中旬的一個星期一，專利部專利一科科長長坂提到前幾天通車的瀨戶大橋。”瀨戶大橋在1988年4月10日通車，因此由這段話即可知金屬加工專家系統(tǒng)程序外流的時間是1988年4月中旬。

作品中還有許多定位、標(biāo)注時間的社會事件，這里就不一一贅述了。最后作品的結(jié)束時間是用當(dāng)時轟動一時的“連續(xù)誘拐幼女命案”來進(jìn)行定位，書中寫道：“1988年至1989年間，琦玉和東京接連有四名幼女遇害……辯方憑精神鑒定的結(jié)果提出反證。”該命案發(fā)生于1988年，1992年對宮崎勤做出精神鑒定并提交法庭。因此可知作品的結(jié)束時間為1992年，雖然書中對整個案件偵破過程沒有具體的時間定位，但從以上分析可知，《白夜行》的前后時間段為1973年10月到1992年12月，整個過程接近二十年。

二 計(jì)算機(jī)業(yè)的發(fā)展歷程

《白夜行》中的桐原亮司為了籌措資金或獲得信息、打擊敵人，數(shù)次利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行游戲盜版、侵入系統(tǒng)、盜取程序等犯罪行為，這一過程從計(jì)算機(jī)剛在日本出現(xiàn)就開始，一直持續(xù)到桐原亮司自殺身亡，作品中通過對機(jī)械和技術(shù)的描寫生動地再現(xiàn)了這個過程。

書中計(jì)算機(jī)第一次出現(xiàn)是在園村友彥的家中，“機(jī)器指的是個人電腦，時價將近一百萬元?！褟ζ洚a(chǎn)生了興趣，靠著看書自學(xué)，現(xiàn)在已經(jīng)會寫一些較簡單的程序了?！备鶕?jù)書中的其他描寫可知當(dāng)時處于1979年，當(dāng)時日本的人均年收入在150到210萬日元左右，當(dāng)時一部電腦的價格約為個人年收入的一半左右，所以個人擁有電腦是很稀有的事，園村友彥的這部電腦也正如書中描寫的那樣是父親利用個人關(guān)系買來的便宜貨。桐原亮司和園村友彥一起開發(fā)盜版游戲軟件，游戲的程序通過唐澤美穗偷取家庭教師中道正晴帶在身邊的游戲程序卡帶，然后由桐原亮司進(jìn)行復(fù)制，然而中道正晴認(rèn)為：“光偷出來是沒有用的。要瞞住他，必須在兩小時內(nèi)復(fù)制卡帶，再把原來的卡帶放回背包才行?！也豢赡苡袀€人電腦。”所以從這段描述可知當(dāng)時個人電腦非常稀少。

作品中游戲的開發(fā)者發(fā)現(xiàn)被盜版以后，研究室學(xué)長美濃部冷冷地說：“這個領(lǐng)域遲早也需要著作權(quán)的保護(hù)?！睆娜毡尽吨鳈?quán)法》的修改歷程可以看出，日本現(xiàn)行的《著作權(quán)法》是在1970年全面修改舊《著作權(quán)法》的基礎(chǔ)上形成的，新的著作權(quán)法從1971年1月開始實(shí)施，但直到1985年對《著作權(quán)法》進(jìn)行的修改，才使編制計(jì)算機(jī)程序的權(quán)利在著作權(quán)法中獲得應(yīng)有的地位，從那時起日本民眾才意識到了計(jì)算機(jī)與著作權(quán)的關(guān)系。

桐原亮司改名秋吉雄一進(jìn)入Menorix軟件開發(fā)公司，通過東西電裝職工高宮誠的太太唐澤美穗獲取高宮誠的用戶名和密碼，侵入東西電裝公司電腦系統(tǒng)，利用公司內(nèi)部的工作站復(fù)制了整個生產(chǎn)技術(shù)專家系統(tǒng)，盜取了必要的數(shù)據(jù)，書中寫道：“以前的數(shù)據(jù)是數(shù)量龐大的文件，現(xiàn)在全都裝在一張磁盤里，再加上只要操作幾下鍵盤，就能找到自己需要的部分?！F(xiàn)在有越來越多的公司可以與外部網(wǎng)絡(luò)聯(lián)機(jī)，這樣心懷不軌的人便能從外部侵入，可能會發(fā)生更嚴(yán)重的案件。”

從以上分析可知，《白夜行》中桐原亮司的幾個重要犯罪行為都與計(jì)算機(jī)的發(fā)展有關(guān)，看中園村友彥的電腦技術(shù)從而為之脫罪，盜取唐澤美穗家庭教師隨身攜帶的程序卡帶并復(fù)制，由此生產(chǎn)出盜版游戲軟件獲取大量金錢，竊取唐澤美穗丈夫的用戶名與密碼獲得東西電裝公司的重要數(shù)據(jù)而開發(fā)出金屬加工專家系統(tǒng)軟件，在這一發(fā)展過程中通過書中對當(dāng)時社會情形的描述可以看到當(dāng)時日本社會經(jīng)歷了電腦技術(shù)人員稀少、個人電腦價格過高難以普及、著作權(quán)法沒有覆蓋計(jì)算機(jī)行業(yè)、數(shù)據(jù)系統(tǒng)的安全漏洞等計(jì)算機(jī)行業(yè)的整個發(fā)展歷程。

三 日本的經(jīng)濟(jì)發(fā)展

《白夜行》的時間段為1973年到1992年，在這期間日本歷經(jīng)了兩次石油危機(jī)以及泡沫經(jīng)濟(jì)，在作品中也隨著時間的流逝完整地描繪出這一社會畫卷。如在桐原亮司父親被殺案發(fā)生后，當(dāng)時是1973年10月，正處于第一次石油危機(jī)期間，警察笹垣發(fā)現(xiàn)自己妻子一大早起床去排隊(duì)買手紙。在調(diào)查的過程中，嫌疑人寺崎因?yàn)槠隈{駛發(fā)生車禍身亡，“當(dāng)時他的小貨車上載有大量肥皂和清潔劑。繼手紙之后，民眾也開始搶購囤積這類商品，因?yàn)轭櫩拖攵噙M(jìn)一點(diǎn)貨，寺崎不眠不休地到處張羅”，于是因太過疲倦精神不濟(jì)而撞到護(hù)墻上。上述內(nèi)容都是對石油危機(jī)造成日本相應(yīng)輕工業(yè)產(chǎn)品供應(yīng)緊張的描寫，這些現(xiàn)象與案件嫌疑人的動靜暗中呼應(yīng)，真正表現(xiàn)出東野圭吾作品中的社會性特點(diǎn)，即并非單純描寫破案推理過程，而是將案件破案過程與社會現(xiàn)象以及社會矛盾緊密結(jié)合起來，在警察辦案的同時也聯(lián)系并揭示出社會的各個方面。

除警察破案過程中提到的石油危機(jī)表現(xiàn)之外，作品中唐澤美穗家庭教師中道正晴調(diào)查其身世時看到的報紙上也有諸如“大阪千里新市鎮(zhèn)的超級市場內(nèi)，手紙賣場擠進(jìn)了三百名消費(fèi)者”，或者“有主婦在多摩的超市買了市價四萬元的清潔劑”等報道，前后呼應(yīng)，對其社會性特點(diǎn)做了新的詮釋。其次，作品中表現(xiàn)其社會性的精彩之處還在于雖然對第一次石油危機(jī)的描述很多，但對第二次石油危機(jī)期間則主要集中于計(jì)算機(jī)行業(yè)的飛躍發(fā)展，這體現(xiàn)出日本當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)，即在兩次石油危機(jī)期間其國內(nèi)的商品價格和經(jīng)濟(jì)的反應(yīng)相差很大。

唐澤美穗在1985年與高宮誠結(jié)婚后，由于婚后沒有工作，開始對股票產(chǎn)生興趣。當(dāng)時正處于日本泡沫經(jīng)濟(jì)的形成階段，自1985年日本與美國簽訂“廣場協(xié)議”，大量資金流入日本的房地產(chǎn)與股票、藝術(shù)品投資市場。首先對于房地產(chǎn)的異樣繁榮，在文中這樣寫道：“由于東京都中心的辦公大樓需求增加，地皮創(chuàng)下天價，短期內(nèi)連翻三四倍已不足為奇。頻頻有人找上誠，詢問南青山的店面與土地是否打算出售。每次聽到對方開價，他都忍不住懷疑事情的真實(shí)性?！弊髌分小半S著地價高漲，房租也跟著走高，……今枝實(shí)在不想為了租一間小小的辦公室，每個月付出令人咋舌的大把鈔票”。這一描寫揭示了當(dāng)時日本辦公用房租賃費(fèi)用高漲使得成本大大增加，從而實(shí)體經(jīng)濟(jì)下滑這一社會現(xiàn)象，這樣的社會性描述無疑將泡沫經(jīng)濟(jì)的特征展現(xiàn)于作品的字里行間，扣緊社會發(fā)展，反映社會現(xiàn)實(shí)。

泡沫經(jīng)濟(jì)的發(fā)展階段中，除房地產(chǎn)外股市行情也節(jié)節(jié)走高，于是唐澤美穗“的生活從此改以股票為中心?！瓐蠹堊钌倏戳?，其中兩份是經(jīng)濟(jì)報與工業(yè)報?！边@段無疑是呼應(yīng)日本自1986年1月開始日經(jīng)指數(shù)在4年時間里上漲了3倍，書店里銷售著大量教投資人如何炒股的書籍，因此唐澤美穗要看六份包括金融工業(yè)內(nèi)容的報紙?！肮墒蟹路鹨岔槃荼焕?，開始猛漲，甚至到了全民炒股的地步?！边@些描寫出色地表現(xiàn)出東野圭吾在寫作中注重社會事件事實(shí)，作品內(nèi)容接近普通人生活，通過社會描寫折射社會現(xiàn)實(shí)的特性。

此外，泡沫經(jīng)濟(jì)甚至涉及到藝術(shù)品投資，書中“在收藏?zé)嵘希ㄎ迨畠|元買一幅梵高的畫，便是社會陷入瘋狂的明證”，指的就是安田火災(zāi)和海事保險公司花費(fèi)50億日元購入梵高《向日葵》這一社會事件。還有人工費(fèi)用也是如此，作品中今枝在銀座咖啡店喝咖啡的時候，“一個東南亞裔輪廓的服務(wù)生走了過來。人工費(fèi)因泡沫景氣高漲之際，雇用外籍勞工的經(jīng)營者增加了?！边@段描寫折射出當(dāng)時日籍員工工資增加導(dǎo)致大量外籍勞工進(jìn)入日本的社會現(xiàn)實(shí)。1989年股市崩盤，地價下降，泡沫經(jīng)濟(jì)逐漸破滅，《白夜行》中對此寫道，“媒體連日報道泡沫經(jīng)濟(jì)已經(jīng)破滅。那些靠股票和地產(chǎn)身價暴漲的人，看到夢想如泡沫般消逝，必寢食難安?！睋?jù)上述分析，《白夜行》中警察的破案過程歷經(jīng)了日本社會的二次石油危機(jī)及泡沫危機(jī)，作品通過大量的社會性描寫向讀者展示出一幅生動的社會發(fā)展畫卷，其細(xì)節(jié)緊扣社會發(fā)展的具體表現(xiàn)，文中普通人的生活歷歷在目，凸顯出社會派作家通過社會描寫折射社會現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)。

四 結(jié)語

由上述對《白夜行》作品內(nèi)容的分析可知，這部作品并非單純描寫犯罪、破案的過程，而是將推理過程與社會現(xiàn)象和社會矛盾緊密地結(jié)合起來，揭露社會的各個方面。作品中涉及的各個事件前后接近二十年，其中出現(xiàn)具體時間提示的寥寥無幾，幾乎全是通過社會事件來加以標(biāo)注、定位。桐原亮司使用計(jì)算機(jī)犯罪的過程整個揭示了計(jì)算機(jī)行業(yè)開始階段的無序混亂，即使程序、數(shù)據(jù)被盜用了也無處申訴，到后來知識產(chǎn)權(quán)、專利權(quán)的初步立法，生動描繪了電腦技術(shù)發(fā)展中的迷茫與無序感。從對石油危機(jī)和泡沫經(jīng)濟(jì)的描述中，可以看到日本普通人的日常生活，反映社會現(xiàn)實(shí)。因此，《白夜行》中既有波瀾壯闊的破案推理，前后呼應(yīng)如同草蛇灰線、伏脈千里，也注重描寫人物的生活際遇與命運(yùn)，普通人的生活歷歷在目，同時展示社會事件中的矛盾沖突，為讀者揭示了日本社會生活的真實(shí)面貌，注重作品所蘊(yùn)含的社會性，細(xì)節(jié)緊扣社會發(fā)展，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的美學(xué)原則?！栋滓剐小房芍^是東野圭吾向“社會派”的轉(zhuǎn)型之作。

注：本文系2012年西南民族大學(xué)中央高?；究蒲袑ｍ?xiàng)項(xiàng)目資助，項(xiàng)目編號：12SZYQN27。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馬軍：《大眾社會與戰(zhàn)后日本的推理小說》，《日本學(xué)論壇》，2001年第1期。

[2] 唐?。骸度毡镜耐饧畡诠ぁ?，《國際展望》，1988年第7期。

[3] 李德純：《松本清張論兼評日本推理小說》，《中國社會科學(xué)院研究生院學(xué)報》，2011年第5期。

[4] 劉姿君譯：《白夜行》，南海出版公司，2011年版。

作者簡介：張景一，女，1977—，四川樂山人，碩士，講師，研究方向：語言文學(xué)、翻譯，工作單位：西南民族大學(xué)外國語學(xué)院。