劉成

摘 要：貝多芬鋼琴奏鳴曲《熱情》是一首熱烈、狂奔、激情大氣，并在音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演奏，倍受人們青睞的作品。作品通篇都充滿(mǎn)戲劇性，既有狂風(fēng)怒吼般的發(fā)泄，又有涓涓細(xì)流樣的柔情；既有氣勢(shì)磅礴、規(guī)模宏大激情似火的熱情，又有暗淡陰霾不自信的心底自問(wèn)，讓音樂(lè)既生動(dòng)深刻又通俗易懂。從另一個(gè)角度又可以窺視出19世紀(jì)初期歐洲人民不屈不撓反對(duì)一切侵略、反對(duì)一切封建勢(shì)力的壓迫，爭(zhēng)取民族自由解放的英雄精神。這種讓人聽(tīng)后震撼不已的音樂(lè)能量，在貝多芬和他前人的同類(lèi)體裁的作品中是非常罕見(jiàn)的，激勵(lì)感動(dòng)著世界各國(guó)的音樂(lè)愛(ài)好者。

關(guān)鍵詞：賞析；貝多芬；熱情

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2013）07-0244-03

貝多芬鋼琴奏鳴曲共32首，分為早期、中期、晚期。這首《熱情》奏鳴曲是中期作品中最有代表性的杰作，在整個(gè)鋼琴音樂(lè)歷史中也是占有最高峰的經(jīng)典之作。它不僅是內(nèi)在的感情狂瀾和選材的緊湊使人震驚，而且是那些最富于表情的音樂(lè)手法把全部洶涌狂暴的元素完全置于一目了然的形式里令人贊嘆。以其生動(dòng)而深刻的音樂(lè)形象，概括了19世紀(jì)初期歐洲人民反對(duì)封建、反對(duì)侵略的英雄面貌。它所表現(xiàn)的深刻悲劇性、激烈的矛盾沖突、頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)精神，在貝多芬之前同類(lèi)體裁作品中是非常罕見(jiàn)的，充分地表現(xiàn)了成熟時(shí)期貝多芬的思想感情，表明了貝多芬對(duì)他生活的時(shí)代和社會(huì)有著復(fù)雜的體會(huì)與不滿(mǎn)。因而他用他的音樂(lè)作為一種感動(dòng)和召喚的號(hào)角，呼喚民眾，啟迪自己，抒發(fā)自己。

列寧曾特別喜愛(ài)貝多芬的《熱情》奏鳴曲，不止一次地被這部熱情洋溢和充滿(mǎn)反抗精神的音樂(lè)所感動(dòng)，稱(chēng)贊“這是絕妙的，人間所沒(méi)有的音樂(lè)”。根據(jù)高爾基的回憶：有一次列寧在莫斯科聽(tīng)了《熱情》奏鳴曲的演奏后說(shuō)：“我不知道還有什么比《熱情》奏鳴曲更好的東西了，我簡(jiǎn)直每天都想聽(tīng)它。這真是奇妙而非凡的音樂(lè)。我常常可以驕傲地、也許是天真地想：看，人們可以創(chuàng)造什么樣的奇跡啊！羅曼·羅蘭則稱(chēng)這首奏鳴曲是“火焰般的急流在花崗巖石的軌道上”，“孟布蘭峰高聳在阿爾卑斯山上”。蘭茲把它與“火山爆發(fā)”相比。烏遼貝舍夫稱(chēng)它為“火山式的奏鳴曲”，“既狂熱又崇高的作品”?？梢钥闯觯盎稹弊中蜗蟮馗爬ǔ鲞@部作品的既熱烈又激情的情感表達(dá)特點(diǎn)。

《熱情奏鳴曲》共分三個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章是十分快的快板，f小調(diào)、12/8拍、奏鳴曲式。這一樂(lè)章開(kāi)始的呈示部，給人感覺(jué)有隱晦、凄涼而又有潛在的熱情與內(nèi)心苦悶交織在一起。他的主題1—16小節(jié)，用下行和上行的分解和弦音型，緊接著用一個(gè)急促的顫音，像是陰暗的角落里幽靈的影子在閃動(dòng)、徘徊，不斷地向生活提出質(zhì)疑。又好像是有希望又有恐懼，徘徊不定的內(nèi)心顫抖，又恰似有重大事件要發(fā)生前的一種預(yù)示。接著主題向上移高小二度在降G大調(diào)又重復(fù)一次，像是黑暗中透進(jìn)一縷陽(yáng)光，給人以希望。在第10—13小節(jié)處，左手部分還不時(shí)出現(xiàn)《第五交響曲（命運(yùn)）》主題的音型。它的出現(xiàn)無(wú)形中給音樂(lè)色彩又增添了幾分陰森恐怖氣氛，但同時(shí)我們也可理解為他又蘊(yùn)含著一種潛在性格與力量，是一種敲開(kāi)內(nèi)心正義之門(mén)的動(dòng)機(jī)。在14—15小節(jié)用一個(gè)分解的下行減三和弦，寓意把人“敲”的心煩意亂，不知從何做起，分不清方向。在16小節(jié)開(kāi)始主題有一次出現(xiàn)，但這次出現(xiàn)恰似帶著推動(dòng)、爆發(fā)，挺起胸膛的用意，雙手彈奏強(qiáng)有力的和弦，節(jié)奏交替把和弦向上推進(jìn)，氣勢(shì)宏大，使人不得不從迷茫中清醒過(guò)來(lái)。從24—34小節(jié)左手的伴奏都是單音重復(fù)偶有雙音，給人一種憂(yōu)郁不決、徘徊不前的感覺(jué)。右手的旋律時(shí)長(zhǎng)時(shí)短，時(shí)斷時(shí)續(xù)，也是一種不知要做什么，四處尋找目標(biāo)，或是眺望，或是在焦慮中的等待，可以定格為迷茫。從35—50小節(jié)出現(xiàn)了音樂(lè)的副主題，它是用降A(chǔ)大調(diào)來(lái)表現(xiàn)的，與主要主題是關(guān)系大小調(diào)之關(guān)系。其目的是從灰暗、陰霾的氣氛中走出來(lái)，從右手用八度彈奏出的旋律中我們可以感覺(jué)到，有柔和的陽(yáng)光照進(jìn)生活之暖意。而且顯得音樂(lè)形象特大氣，也可理解為人民對(duì)勝利的渴望和對(duì)美好生活的向往。但在45—47三個(gè)整小節(jié)小二度的顫音中，恰似來(lái)了一股冷風(fēng)又把些許溫暖給吹走了，讓人好不悲傷。51—60是第一個(gè)結(jié)束主題，雙手彈奏節(jié)奏相同的分解和弦，而且音符時(shí)值較短，像是有兩股勢(shì)力撕扯在一起，你來(lái)我往不相上下。61—65小節(jié)是第二個(gè)結(jié)束主題，這一小段里面已經(jīng)顯露出正義勢(shì)力的強(qiáng)勢(shì)，左手都是小二度和聲音程進(jìn)行的旋律，代表著黑暗、邪惡勢(shì)力，右手的分解和弦分解八度彈奏代表著正義勢(shì)力。像是邪惡勢(shì)力想跑掉，正義給予處處的攔防堵截，使音樂(lè)形成了進(jìn)一步緊張和憤怒的情緒。

展開(kāi)部是65—135小節(jié)，它是用主部主題的材料做了加工，而且用離調(diào)的創(chuàng)作手法，顯得音樂(lè)從情緒上有一定的活力。如79—89這十一小節(jié)里總共轉(zhuǎn)了五次調(diào)，基本上是兩小節(jié)轉(zhuǎn)一個(gè)調(diào)，但我們聽(tīng)起來(lái)是那樣的自然、統(tǒng)一協(xié)調(diào)，沒(méi)來(lái)一點(diǎn)蹩腳之惑，同時(shí)感覺(jué)音樂(lè)形象變得硬朗起來(lái)，恰似從四面八方相繼涌現(xiàn)出從沉睡中覺(jué)醒挺起胸膛、昂首闊步、信念堅(jiān)定的人們?？墒菑?3小節(jié)“命運(yùn)”的動(dòng)機(jī)又一次出現(xiàn)，它的再一次出現(xiàn)使剛建立起來(lái)的自信又一次毀掉，導(dǎo)致再一次陷入情緒的低谷。特別是105—108這四小節(jié)都是雙手彈奏下行模進(jìn)，105和106這兩小句像是在問(wèn)，可是沒(méi)有回應(yīng)，107和108這一大句像是在沒(méi)回答后心情的沮喪以及徘徊或是美好向往的破滅。從109小節(jié)開(kāi)始副部主題又出現(xiàn)了，它再次出現(xiàn)暗示著讓破滅了的美好向往又有了希望，而且從123—129小節(jié)都是雙手交替彈奏分解和弦的快速跑動(dòng)，似乎是有了希望后的一番激動(dòng)與拼搏，也像是掀起了洶涌澎湃的怒濤。在130這小節(jié)開(kāi)始一次出現(xiàn)“命運(yùn)”的動(dòng)機(jī)，而且把它直接滲透到了再現(xiàn)部，使得音樂(lè)段落的連接天衣無(wú)縫。

再現(xiàn)部136—204小節(jié)，它與呈示部主題出現(xiàn)的區(qū)別在于左手的伴奏都是三連音的同音重復(fù)作襯托，它給主題增加了一種動(dòng)力，有一種督促向前推進(jìn)的感覺(jué)，讓音樂(lè)變成了一股無(wú)法停息的且非常強(qiáng)大的火一般的熱情巨流。而副題的出現(xiàn)則與主題形成了鮮明的對(duì)比性，他帶來(lái)了一種嚴(yán)峻、悲壯、痛苦的色彩，又把“命運(yùn)”的動(dòng)機(jī)以隆隆的低轟響聲展現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)的情緒顯得焦急不安，但還不是完全喪失理智。雖然現(xiàn)實(shí)是殘酷的，而對(duì)未來(lái)的光明仍充滿(mǎn)期待，從再現(xiàn)部最后一段奔騰不息的音樂(lè)洪流中已經(jīng)體現(xiàn)出那種不畏強(qiáng)暴，不甘心受欺壓，努力爭(zhēng)民眾自由、解放的強(qiáng)烈愿望。而尾端音樂(lè)巨流的力量卻忽然減弱，這說(shuō)明黑暗勢(shì)力仍在囂張，革命尚未成功，還需要去堅(jiān)持不懈地努力奮斗，并且喚醒廣大民眾起來(lái)一道去爭(zhēng)取民族的解放與自由，這才是一股有凝聚力又有向心力的能源基礎(chǔ)。

第二樂(lè)章是一首變奏曲式，流動(dòng)的行板，降D大調(diào)、3/4拍。這一樂(lè)章以舒緩、莊重、沉思見(jiàn)長(zhǎng)，它與第一樂(lè)章形成了鮮明的個(gè)性對(duì)比。整個(gè)樂(lè)章由一個(gè)主題、三段變奏和一個(gè)尾聲組成。1—16是主題，它基本上是以4分音符與附點(diǎn)音符為旋律節(jié)奏基調(diào)。它表現(xiàn)了一種寧?kù)o、肅穆而又透著內(nèi)在華美，也不失大氣之風(fēng)范。17—35是第一變奏，這段貝多芬設(shè)計(jì)的是雙手節(jié)奏交替彈奏，那么顯然是從情緒上我們感覺(jué)到要活躍一些，這也是變奏曲式的特點(diǎn)，這說(shuō)明在黑暗勢(shì)力的陰云籠罩下的心情壓抑與沮喪沒(méi)有帶到這一樂(lè)章來(lái)，而使得第二樂(lè)章整個(gè)都充滿(mǎn)活躍，由沉思變?yōu)閷?duì)美好生活的理想與憧憬。在二、三變奏段里，這種氣氛表現(xiàn)得更為明顯，旋律一會(huì)左手彈右手伴奏，一會(huì)又是右手彈奏旋律左手呼應(yīng)，恰似合唱中的領(lǐng)唱與伴唱絕妙配合，讓人聽(tīng)起來(lái)真是動(dòng)人心弦，感人肺腑，情不自禁地想象著美好的春天即將到來(lái)。在尾聲段中貝多芬用旋律的幾次八度的高低移動(dòng)，像是在自問(wèn)自答，那美好生活的一天能否到來(lái)？最后一個(gè)減七和弦也由原位彈奏后再向上移高八度強(qiáng)有力的彈奏，寓意是能，一定能！同時(shí)又為下一個(gè)激動(dòng)、洶涌、熱情的樂(lè)章做了鋪墊。

第三樂(lè)章是從容的快板、f小調(diào)、2/4拍、奏鳴曲式。整個(gè)樂(lè)章的音樂(lè)又回到了第一樂(lè)章同一風(fēng)格的斗爭(zhēng)中，而且斗爭(zhēng)的程度好像更猛烈些。開(kāi)始的呈示部里引子部分1—19節(jié)，有敲擊式的恐嚇般的音響，有單手彈奏單音聲部而且用嘆息的模進(jìn)手法進(jìn)行的樂(lè)句，有雙手彈奏節(jié)奏相同、旋律相同的音響。似乎是讓迷茫中的人民聽(tīng)到呼喚后漸已覺(jué)醒，并且躍躍欲試，想拿起武器與黑暗勢(shì)力去拼搏、戰(zhàn)斗，而且感覺(jué)這支隊(duì)伍還很龐大，有一種勢(shì)不可擋的潮流涌動(dòng)。從20—35小節(jié)為主要主題，他用的是一個(gè)分解和弦接三個(gè)按三度下行的模進(jìn)手法，顯得情緒是非常激昂的，而且力量是在不斷地加大，熱烈緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛擺在了人們面前，必須要有堅(jiān)定的信念。但又表示戰(zhàn)斗也不是一帆風(fēng)順的，肯定會(huì)遇到各種艱難險(xiǎn)阻，但只要人民提高了覺(jué)悟，團(tuán)結(jié)一心，就會(huì)取得勝利。從36—63小節(jié)是一個(gè)新材料的出現(xiàn)，右手彈奏分解和弦，左手彈奏一個(gè)四分音符后由一個(gè)十六分音符緊接下一小節(jié)的四分音符，而且從50小節(jié)把這種節(jié)奏又轉(zhuǎn)到右手彈奏。貝多芬在一小段里用這種復(fù)調(diào)形式的寫(xiě)作手法充分體現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的勇士在急風(fēng)暴雨般的背景下掙扎著、反抗著，時(shí)而搏擊，時(shí)而喘息，同時(shí)又有一種充滿(mǎn)強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)激情，并有著不畏強(qiáng)暴、不甘低頭、不到勝利不罷休的堅(jiān)定信念。64—75小節(jié)是在副主題前邊的一個(gè)連接段落，這里右手彈奏基本都是主要主題的東西，但它的左手伴奏卻是與右手節(jié)奏相同的十六分音符，這樣的左手伴奏襯托，把情緒烘托得更激動(dòng)更熱烈，好像戰(zhàn)爭(zhēng)的隊(duì)伍很是龐大，更有排山倒海之勢(shì)。從76—95為副主題，轉(zhuǎn)到C小調(diào)上。左手三度雙音彈奏出的旋律，又與強(qiáng)有力的節(jié)奏力度完美結(jié)合，使得音樂(lè)性格更加堅(jiān)強(qiáng)，信心十足。右手的節(jié)奏都是每拍子前面有個(gè)十六分休止符，這樣又顯得性格上很是靈巧，雙方面一結(jié)合就顯得既堅(jiān)定又靈活，既有力量又不蠻干，既有生動(dòng)又不沖動(dòng)，配合得非常得體。從96—117小節(jié)是呈示部的結(jié)尾，還是C小調(diào)式，這個(gè)結(jié)尾段落開(kāi)始顯得情緒比前邊激動(dòng)，貝多芬在這一段里采用卡農(nóng)式的寫(xiě)作手法，在句尾加上四個(gè)八分音符時(shí)值屬七和弦，讓情緒激動(dòng)到甚至是在跺腳。右手先彈，左手后模仿，好像是有帶頭的、有跟隨的，使得革命隊(duì)伍不斷壯大，革命隊(duì)伍有了核心，又有凝聚力，才使得英雄們激動(dòng)不已。在這段結(jié)尾處旋律變成單音跑動(dòng)，而且最后兩小節(jié)是漸弱，表示不能總是激動(dòng)熱烈，應(yīng)喘息一下，為下一次戰(zhàn)斗做準(zhǔn)備，那么它也是下一大段展開(kāi)部的連接。

展開(kāi)部118—211小節(jié)，在這一大段里他有呈示部里的素材，又有的是全新的且節(jié)奏果斷、堅(jiān)定的新主題，如在142小節(jié)我們就看到用切分節(jié)奏的旋律，直至157小節(jié)，基本上是以切分節(jié)奏為主。它的出現(xiàn)不僅給人感覺(jué)進(jìn)一步鞏固了英雄們的戰(zhàn)斗堅(jiān)定意志，而且還有鼓舞斗爭(zhēng)勢(shì)氣，讓勇士們渾身充滿(mǎn)精神和力量的無(wú)形動(dòng)力。在158—167小節(jié)旋律又回到主部音樂(lè)的主題上，又是以卡農(nóng)式的寫(xiě)作形式出來(lái)，把斗爭(zhēng)的緊張度逐漸升華，特別是到168—175小節(jié)，左右手節(jié)奏交替，右手是八度重復(fù)音，更像是戰(zhàn)斗激烈時(shí)刀槍相對(duì)的撞擊聲，都會(huì)感覺(jué)到寒光四射，氣氛顯得特別扣人心弦。在176—211小節(jié)之間表現(xiàn)戰(zhàn)斗氣氛漸漸平息下來(lái)，這里邊有的是全小節(jié)休止，有的是一小節(jié)里休止一拍半，其表現(xiàn)為大的喘息與小喘息，也是英雄在斗爭(zhēng)后精疲力盡的一種欲努力站起來(lái)，但體內(nèi)實(shí)屬乏力，幾次摔倒幾次爬起。在最后連續(xù)五個(gè)屬七和弦的出現(xiàn)，表示英雄終于站起來(lái)，雖不算很穩(wěn)，但已經(jīng)有了繼續(xù)戰(zhàn)斗的根基，其實(shí)這個(gè)屬七和弦是為順利進(jìn)入再現(xiàn)部的主和弦進(jìn)行的鋪墊。

再現(xiàn)部是212至結(jié)尾，在這段里大部分都與呈示部旋律基本一致，就是在尾聲段落里出現(xiàn)與前邊有所不同的情緒。從216小節(jié)處貝多芬仍然用f小調(diào)式，但它的聲音效果卻有著無(wú)比堅(jiān)定、勇往直前的英雄氣概，而且在216—234小節(jié)里，整個(gè)節(jié)奏感非常強(qiáng)，有一種恰似龐大的隊(duì)伍邁著雄壯有力的步伐，以不可戰(zhàn)勝的精神姿態(tài)挺立在他的敵人面前，使敵人不戰(zhàn)自敗的雄大氣勢(shì)。在最后的結(jié)束處這種熱情氣勢(shì)更加高潮，雙手彈奏反向分解琶音，使音樂(lè)達(dá)到了沸騰點(diǎn)，這也是奏鳴曲《熱情》最有震撼力的結(jié)尾。它讓人感到那沸騰的熱情再次沖斷了所有的束縛，卷起了狂熱的激情，增添了戰(zhàn)勝邪惡與必勝的信心，預(yù)示著偉大的勝利即將來(lái)臨，鼓舞著人民繼續(xù)前進(jìn)。

這首奏鳴曲通過(guò)完美的藝術(shù)形式，充分地表現(xiàn)了成熟時(shí)期貝多芬的思想感情?？梢哉f(shuō)貝多芬是把他對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)及個(gè)人的生活感悟都融到作品里。因此，這首作品幾乎是從頭至尾都是描寫(xiě)英雄與黑暗邪惡勢(shì)力之間的矛盾和激烈斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，這也是貝多芬的生活與內(nèi)心的真實(shí)寫(xiě)照。我們從另一個(gè)角度看，作品雖然極具悲劇性，但它并沒(méi)有給人們帶來(lái)沮喪和失望，相反卻使人們更加振奮、更加堅(jiān)強(qiáng)，正如馬克思曾說(shuō)過(guò)的那樣：“在貝多芬的作品里，再也找不到像這樣凌厲的音樂(lè)?！?/p>

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯 孫國(guó)軍）