祁建

最近，正在熱映的電影《殺戒》突然發(fā)生導(dǎo)演之爭。面對這一場是是非非，到底真相如何其實(shí)只有當(dāng)事人清楚。 也許在藝術(shù)與商業(yè)的博弈中取得平衡很難，但要盡量避免罵戰(zhàn)和糾紛卻并非無跡可尋，除了當(dāng)事人雙方要相互理解，更要依靠法律為各自的利益保駕護(hù)航，這不僅僅包括在紛爭發(fā)生之后利用法律途徑進(jìn)行維權(quán)，更關(guān)鍵的則是在合作之初就要建立起一套完善合理的合同制度，將雙方的權(quán)利和義務(wù)一一明晰。

有業(yè)內(nèi)人士直言，由于內(nèi)地現(xiàn)在沒有專門的協(xié)調(diào)機(jī)制，相關(guān)法律也不完善，發(fā)生矛盾后只能期望雙方互相理解，盡量避免糾紛的升級。

誰掌握最終剪輯權(quán)的問題

長久以來，代表藝術(shù)的導(dǎo)演、編劇、演員和代表資本的投資方，在不規(guī)范的市場中，始終處于相互博弈的狀態(tài)，因此在影片上映前就吵得不可開交的現(xiàn)象并不少見。

電影《殺戒》公映前后，導(dǎo)演章家瑞指出自己才是該片的導(dǎo)演，而現(xiàn)在的“女導(dǎo)演”竹卿只是制片人。而竹卿則表示自己才是導(dǎo)演，章家瑞只是監(jiān)制。雙方接連開發(fā)布會，說明真相……在目前公布的《殺戒》海報中，導(dǎo)演用最大字號打出竹卿二字，需要仔細(xì)尋找，才在下排小字處發(fā)現(xiàn)“前期導(dǎo)演”章家瑞的名字。其實(shí)，這樣的紛爭在電影圈內(nèi)很常見，導(dǎo)演、制片人的矛盾很多時候是出于藝術(shù)與商業(yè)的博弈。

但作為制片方，是有對導(dǎo)演的作品進(jìn)行最終剪輯權(quán)的，就是張藝謀的《金陵十三釵》，張偉平不也提意見要求加床戲嗎？早年間姜文與陳逸飛因?yàn)闋巿?zhí)讓《理發(fā)師》重起爐灶；《肩上蝶》導(dǎo)演張之亮曾因“影片剪輯歸屬權(quán)”問題與片方產(chǎn)生重大分歧，單方面宣布退出所有宣傳工作；由黃渤、江一燕主演的愛情喜劇片《假裝情侶》也曝出了導(dǎo)演和片方的矛盾，導(dǎo)演劉奮斗非但沒有出席該片在電影節(jié)上的發(fā)布會，連頭銜也變成了“前期導(dǎo)演”；去年，因?yàn)樵凇督鹆晔O》等電影的創(chuàng)作理念不合，十六年的“雙張”分道揚(yáng)鑣，在簽約新東家的發(fā)布會上，張藝謀一句“結(jié)束了長期無序和不規(guī)范的合作”也道出了國內(nèi)影視圈普遍沒有嚴(yán)格的行業(yè)制度，用“哥們義氣”代替“契約”約束等亂象的存在；2012年上映的《白鹿原》爭議更大，2007年7月王全安一度退出《白鹿原》劇組……

電影《殺戒》的糾紛說到底，這就是業(yè)界常見的導(dǎo)演和制片人之間，誰掌握最終剪輯權(quán)的問題以及署名權(quán)問題，為這個問題產(chǎn)生的糾紛并不鮮見。與之前的那些電影糾紛不同的是，這部《殺戒》中，竹卿既是制片人同時也是導(dǎo)演。

導(dǎo)演到底應(yīng)不應(yīng)該擁有作品的最終剪輯權(quán)？在票房壓力面前，怎樣才能平衡制片方的市場定位與導(dǎo)演的創(chuàng)作原則？這些問題隨著近幾年來類似劇組“內(nèi)訌”事件的不斷出現(xiàn)，也一次次被業(yè)內(nèi)提出來討論。對此，導(dǎo)演賈樟柯曾表態(tài)，好萊塢制片人掌握最終剪輯權(quán)的確很普遍，但對于中國來說，導(dǎo)演更應(yīng)該擁有最終剪輯權(quán)：“好萊塢的制片人專業(yè)程度有很高的基礎(chǔ)，往往是自己有一個創(chuàng)意，想一個項(xiàng)目，之后由導(dǎo)演落實(shí)。但在中國，制片人對藝術(shù)規(guī)律的理解還是難以和導(dǎo)演比肩?！蓖瑫r他也建議，為了規(guī)避這樣的“內(nèi)訌”出現(xiàn)，希望導(dǎo)演和制片之間實(shí)行合同制。徐克也曾表示過，作為導(dǎo)演自己不同意最終剪輯權(quán)旁落。如果電影的內(nèi)容已經(jīng)不是導(dǎo)演的最終表達(dá)，但還貼著導(dǎo)演的名字出來，對導(dǎo)演來說并不公平。

建立起一套完善的合同制度

中國電影導(dǎo)演協(xié)會秘書長何平表示，大部分導(dǎo)演沒有經(jīng)紀(jì)人或法律顧問為其提供專職服務(wù)，“如果在合作之前沒有法律的協(xié)助，事后就會很被動?！?/p>

還有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，為了尊重創(chuàng)作的完整性，導(dǎo)演和制片應(yīng)各司其職，互不干涉。除了導(dǎo)演和剪輯師，其他人一律不準(zhǔn)進(jìn)剪輯室。很多好的制片人是從導(dǎo)演做起來的，比如陳國富、張一白，所以他們?nèi)ギ?dāng)制片人時會是導(dǎo)演的朋友，同時他們的視角又和導(dǎo)演不太一樣，能看到一些導(dǎo)演看不到的東西，正好互補(bǔ)。制片人也要清楚：你有沒有能力對資本負(fù)責(zé)？有沒有能力跟導(dǎo)演溝通并達(dá)成協(xié)議、一起工作？合同里，劇本、演員陣容、片長、剪輯權(quán)、終剪權(quán)、發(fā)行方式、宣傳規(guī)?！@一大堆細(xì)節(jié)全要搞定。

去年年底，《小時代》電影版的導(dǎo)演郭敬明與電視劇版的導(dǎo)演瞿友寧也因?yàn)檠輪T辭演風(fēng)波在微博上掀起口水戰(zhàn)。去年9月，瞿友寧在微博上發(fā)飆，指在劇中飾演“陸之問”一角的陳學(xué)冬突然棄演，導(dǎo)致劇組損失慘重。瞿友寧更將矛頭直指郭敬明，稱其為自己執(zhí)導(dǎo)電影版的《小時代》鋪路，暗示其指使陳學(xué)冬、戚薇等演員向電視劇版請辭，從而引發(fā)瞿友寧、陳學(xué)冬、郭敬明等多方的口水戰(zhàn)。

青年導(dǎo)演檀冰曾召開新聞發(fā)布會，控訴甄子丹與其合作期間巧取豪奪，另立項(xiàng)目，趕走包括自己在內(nèi)的原班人馬，導(dǎo)致他嘔心瀝血3年打造的《終極解碼》一夜間夭折。檀冰還將甄子丹告上法庭，甄子丹起訴檀冰侵犯其名譽(yù)權(quán)。

《假裝情侶》在宣傳中，導(dǎo)演劉奮斗的名字被標(biāo)注著“前期導(dǎo)演”幾個字，劉奮斗也未出席任何宣傳活動。出品方代表劉沙白表示，在影片的后期，制片方與劉奮斗產(chǎn)生了較大的藝術(shù)分歧，所以影片后期在海外的拍攝是另有其人的，“我們換了導(dǎo)演。”至于所謂的分歧是指什么，劉沙白表示：“主要是創(chuàng)作中的分歧，其實(shí)這也是仁者見仁智者見智的，但導(dǎo)演有他自己的創(chuàng)作意圖，而我們也有對市場和觀眾的考量。

《血滴子》的導(dǎo)演由陳德森變劉偉強(qiáng)。對陳德森被換，片方解釋因?yàn)殛悓?dǎo)沒有時間。知情人也稱，純屬檔期問題……

劉燁、倪妮主演的虐戀電影《殺戒》中，這對夫婦，從甜蜜蜜到懷疑爭吵最終對簿公堂，差點(diǎn)惹出命案。影片的總導(dǎo)演章家瑞將制片人竹卿告上了法庭，稱其霸占“導(dǎo)演”署名權(quán)。

竹卿承認(rèn)的確是自己否定了章家瑞的版本，“因?yàn)槲沂菍?dǎo)演，他只是監(jiān)制（掛名總導(dǎo)演）。而且我是甲方，為了拍這部電影，我把房產(chǎn)都抵押了，這個片子有一半是我自己投的錢，我當(dāng)然要珍惜愛護(hù)！在這方面，一切以合同說了算，現(xiàn)在我成了弱勢，導(dǎo)演協(xié)會李少紅、何平都支持章家瑞，但大家都知道，把合同拿出去一看，真相就大白了?！?/p>

對于章家瑞稱自己“一竅不通”，竹卿很是憤怒，“我不是外行，從2000年做《雪白血紅》開始，我做了十多年影視了?！睋?jù)了解，竹卿也是《殺戒》的聯(lián)合編劇，她改動最大的，便是修改了結(jié)尾，將劉燁殺妻改成了寬恕。對此，竹卿解釋，“原來的劇本設(shè)定劉燁是殺妻的，而且是笑著被抓走了。但這個本子送審的時候沒能通過，審查方面對這個結(jié)尾不滿意。沒辦法，才和劉恒老師商量，經(jīng)他同意才這樣修改?！?/p>

與中國一樣，好萊塢也有導(dǎo)演被炒魷魚的事情，而且這樣的事經(jīng)常發(fā)生，這也是業(yè)內(nèi)的正常風(fēng)景線。在好萊塢拍片子，開機(jī)前雇傭雙方簽了合同，密密麻麻的小字，少則10頁，多的上百頁。雙方把所有想到可能會出現(xiàn)的矛盾全部都列進(jìn)去，丑話全說到前頭。

我們的一些糾紛的起源應(yīng)該是在合同階段，簽約時導(dǎo)演跟制片人都要考慮一個問題：最終的剪輯權(quán)在誰手里？一般來說只要雙方認(rèn)同，兩種模式都可以：以制片人為中心，最后剪接權(quán)在制片人手里；或者以導(dǎo)演為中心，最后剪輯權(quán)在導(dǎo)演手里。

導(dǎo)演要在合約里寫清楚：自己可不可以負(fù)責(zé)到底？如果違約中途讓你退出，對方得做怎樣的賠償？對于制片人也一樣：是不是會換導(dǎo)演做后期？如果另外換導(dǎo)演是不是應(yīng)該賠償？解決問題的關(guān)鍵還在于要建立起一套完善的合同制度。