陳秋巖

摘 要：電視劇《永不回頭》是一部反映刑滿釋放人員回歸社會(huì)、走向新生的影視作品。本文通過(guò)對(duì)該劇所觸及的刑滿釋放人員回歸問(wèn)題的意義，對(duì)人性的深度解析以及在故事情節(jié)設(shè)置方面的特色等幾方面的問(wèn)題進(jìn)行探討，來(lái)評(píng)析這部電視劇的成功因素。

關(guān)鍵詞：人性；救贖；回歸；情節(jié)

中圖分類號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2013）07-0190-03

怯懦囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由。強(qiáng)者自救，圣者渡人。

——摘自美國(guó)電影《肖申克的救贖》

“救贖”一直是文學(xué)作品和影視藝術(shù)作品積極探討的主題。通過(guò)“救贖”主題的探討，挖掘人性中的善良、美好，探討深層次的社會(huì)問(wèn)題，弘揚(yáng)人類社會(huì)中的積極因素。因此，這一類主題的文學(xué)或影視藝術(shù)作品在諸多題材中顯得格外的突出、重要。也因此有一批“救贖”的文學(xué)、影視作品取得了較大的反響，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，如美國(guó)影片《肖申克的救贖》，巴西影片《中央車站》等。

電視劇《永不回頭》就是這樣一部成功進(jìn)行“救贖”主題探索的影視作品。該劇通過(guò)幾個(gè)有過(guò)監(jiān)獄生活經(jīng)歷的刑滿釋放人員出獄后艱難地自我改造、自我救贖，完成了人性的回歸，成為一個(gè)個(gè)自省、自新、自立，有責(zé)任感，有擔(dān)當(dāng)，有益于社會(huì)的“新人”，弘揚(yáng)了人性中的真、善、美，頌揚(yáng)了堅(jiān)韌、努力奮發(fā)的精神品德。該劇故事真情感人，情節(jié)波瀾起伏，再加上李保田、姜武、閆妮、林繼東等著名實(shí)力演員的真情演繹，使這部劇成為一部國(guó)產(chǎn)電視劇中少有的精品，同時(shí)也造就了一部中國(guó)電視劇的“救贖”經(jīng)典，甚至是一部可以做新時(shí)期電視劇創(chuàng)作教科書(shū)的經(jīng)典。縱觀全劇，它的經(jīng)典之處主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、探討深刻的社會(huì)問(wèn)題

隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國(guó)進(jìn)入了一個(gè)民族復(fù)興的大時(shí)代，中國(guó)的影視文學(xué)也呈現(xiàn)出一派繁榮的景象。各類題材的電視劇豐富著熒屏，呈現(xiàn)出主題的多樣性，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的作品。但同時(shí)也出現(xiàn)一些問(wèn)題，諸如創(chuàng)作深度不夠，缺少文化內(nèi)涵，題材雷同，跟風(fēng)創(chuàng)作，觀賞性差，平庸低俗等，能夠成為精品、稱為經(jīng)典的作品屈指可數(shù)。究其原因，就是不敢直面現(xiàn)實(shí)，表面化、形式化、娛樂(lè)化，對(duì)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中的問(wèn)題不敢或不愿深入探討、深度解析。

電視劇《永不回頭》這部作品，所探討的是一個(gè)人們必須要面對(duì)的社會(huì)問(wèn)題，是一個(gè)社會(huì)必須要很好地解決的問(wèn)題，那就是刑滿釋放人員的出路問(wèn)題。他們?nèi)绾紊?？他們?nèi)绾稳谌肷鐣?huì)？他們?nèi)绾巫呦蛐律?？這是一個(gè)非常嚴(yán)肅的問(wèn)題，這是社會(huì)改革進(jìn)程中必須要面對(duì)的問(wèn)題。刑滿釋放人員重新犯罪，將嚴(yán)重影響社會(huì)穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)發(fā)展。對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行探討，具有深刻的社會(huì)意義。

《永不回頭》正是這樣一部作品。作者將視角投向這一群體，通過(guò)老中青三代刑滿釋放人員艱難走上自我救贖之路的故事，揭示了刑滿釋放人員尷尬的生存狀況和思想情感，呼吁社會(huì)公平、公正對(duì)待這一特殊群體，給予他們更多關(guān)懷、寬容以及機(jī)會(huì)。作者能把視角投向這一群體，本身就體現(xiàn)出作者深重的社會(huì)責(zé)任感，不取巧，不跟風(fēng)，這需要很大的勇氣，更需要偉大的智慧。對(duì)這一主題，作者沒(méi)有表面化、程式化地去解讀，而是充滿人文關(guān)懷，深入心靈去解析，直面他們所面臨的問(wèn)題：社會(huì)的歧視，生存的艱難，脆弱的心理。他們回歸社會(huì)，走向新生的過(guò)程可謂步步艱難，代價(jià)慘痛?？恐麄儍?nèi)心深處渴望回到正常人生活軌道的決心和努力，靠著人間的真情——親情、友情、愛(ài)情的支撐，他們還是一步步走了過(guò)來(lái)，艱難地完成了自我救贖。這正是創(chuàng)作者的偉大之處，將這樣一個(gè)非常嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題用藝術(shù)的形式表現(xiàn)出來(lái)，感染人，震撼人，教育人，鼓舞人，引起人們的思考，引發(fā)人們的關(guān)注，推動(dòng)社會(huì)對(duì)這一特殊群體的關(guān)照，推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步，為構(gòu)建和諧社會(huì)踏踏實(shí)實(shí)做了一些事情，在娛樂(lè)中達(dá)到很好的教育目的，達(dá)到了文學(xué)、影視藝術(shù)的最高境界——在潛移默化中感染人。這就是這部劇成功所在，這是一部中國(guó)電視劇中很少見(jiàn)到的成功作品，是可以和世界諸多經(jīng)典影視作品媲美的成功之作。

二、對(duì)于人性的深度挖掘

從本質(zhì)上講，文學(xué)的對(duì)象就是表現(xiàn)人——人的現(xiàn)實(shí)生活、人的心靈世界。如何將人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)出來(lái)，是文學(xué)創(chuàng)作中最難做到的，也最顯作者的功力?！队啦换仡^》描寫(xiě)的是一個(gè)特殊群體——刑滿釋放人員。作者把目光對(duì)準(zhǔn)個(gè)體及個(gè)體的心靈世界，提出了社會(huì)如何關(guān)注他們的生存，以及他們的人生價(jià)值如何實(shí)現(xiàn)。他們每個(gè)人都有著極復(fù)雜的經(jīng)歷，他們?cè)?jīng)犯下的罪行，他們帶給家人的傷害，他們重返社會(huì)的困惑，他們所要面對(duì)的世界，他們必然要遭受的冷遇，他們面對(duì)生存、生活的那一份艱辛，他們的價(jià)值取向，這些都是作者要面對(duì)的。每一個(gè)人的回歸之路都會(huì)不同，但又都完成了救贖，成功之處就在于作者抓住了他們的性格歷史，真實(shí)地解析了他們的性格潛質(zhì)，挖掘出這一特殊群體的人性本質(zhì)。

劉常明，曾經(jīng)的廠長(zhǎng)，因?yàn)榕灿霉睢⑦^(guò)失殺妻，被判無(wú)期徒刑。是幾個(gè)人中年齡最長(zhǎng)，最具良善之心的人。挪用公款是意氣使然，致妻死亡是因過(guò)失。本性中向善的成分最大，回歸的決心也最堅(jiān)決。為見(jiàn)到放心不下的女兒，為爭(zhēng)取早日出獄，不惜“出賣(mài)”獄友，舉報(bào)獄友王朝東越獄，獲得減刑。出獄的那一刻就下定決心：“永不回頭！”他是這么想的，也是這么做的。它不僅自己不回頭，還靠著不懈、堅(jiān)韌的努力，帶著其他幾個(gè)頑冥不化的人走向了新生，盡管這一過(guò)程過(guò)于艱辛。

之所以回歸這樣堅(jiān)定，是因?yàn)橐运娜松?jīng)歷，體悟到人生最美好的東西——自由、親情、友情。整部劇貫穿的就是這一種情感，圍繞劉常明的堅(jiān)定信念而進(jìn)行。為了這個(gè)信念，劉常明進(jìn)行著艱辛不懈的努力。失去了才知道美好，失去了才知道珍惜。因此，為保住這份自由，無(wú)比珍惜。作品極力探討劉常明的內(nèi)心世界，面對(duì)自己的女兒和外孫，他的內(nèi)心充滿了愧疚。面對(duì)女兒的責(zé)難，他無(wú)言以對(duì)，不知所措，只是默默地呵護(hù)，盡心地守護(hù)。而面對(duì)王朝東的百般“折磨”，雖內(nèi)心充滿恐懼，他就是不回頭?？恐碾[忍、善良、堅(jiān)持，終于感動(dòng)了王朝東。對(duì)王朝東的困惑，他極盡心思，嘗試用各種方式，幫他守住這份自由，不走回頭路。抓住王朝東對(duì)前妻、女兒的愧疚之情，一步步引導(dǎo)，將王朝東內(nèi)心那一份負(fù)罪之情放大，讓真情消磨了血性。為安浩天，他鼓勵(lì)年輕人上進(jìn)，為他創(chuàng)造條件，鼓勵(lì)他參加高考，讓知識(shí)改變冥頑。包括對(duì)“不可救藥”的葛之覃，他給他以信任，讓他感受到正直、善良的美好，完成回歸。這無(wú)疑是因?yàn)樗膱?zhí)著，更是他的善良。他不僅僅是在自我救贖，而是在“渡人”。

王朝東，因當(dāng)大哥，替兄弟出頭，致人重傷，被判8年。獄中又是大哥，極具江湖義氣。又因越獄，加刑十年。刑滿釋放后的第一件事，就是要找舉報(bào)他越獄的劉常明報(bào)仇，還他的10年。他可以對(duì)一個(gè)60多歲的老人下得去手，他可以替原來(lái)的兄弟打抱不平，他對(duì)原先的獄友安浩天、白志遠(yuǎn)講義氣，放任他們。這是一個(gè)從未深刻反省自己的人，一個(gè)沒(méi)有從靈魂深處認(rèn)識(shí)到自己錯(cuò)誤的人，一個(gè)仍按照自己思維慣性行事的人。這樣的人是需要社會(huì)，需要一個(gè)理智的人來(lái)幫扶的，必須要有能夠觸及靈魂的人來(lái)感召。不然的話，再做大哥，危害社會(huì)就成為必然。在和劉常明的一次次碰撞中，在劉常明永不放棄的努力下，在前妻的無(wú)私的感召下，在女兒的一次次詰問(wèn)中，一步步從混沌中走出來(lái)，成為一個(gè)有責(zé)任心、有擔(dān)當(dāng)、有正義感的男人。

作者在這個(gè)人物身上用了大量筆墨，來(lái)展現(xiàn)一個(gè)積習(xí)難改的刑釋人員的改變——出獄后強(qiáng)烈的復(fù)仇心理，走向社會(huì)處處碰壁的現(xiàn)實(shí)，面對(duì)前妻、女兒的無(wú)比愧疚，走上正途卻屢遭困境的艱難。他很暴戾，逼得“對(duì)不起他的”劉長(zhǎng)明自殺；他很柔情，對(duì)前妻和女兒極力的補(bǔ)救；他很天真，以為以前的兄弟還會(huì)把他奉為大哥；他很努力，在面對(duì)回歸路上的各種困難時(shí)，他甘于犧牲，勇于擔(dān)當(dāng)；他當(dāng)然還很魯莽，習(xí)慣性地用拳頭解決問(wèn)題而不計(jì)后果。作者為我們展現(xiàn)的是一個(gè)魯莽、沖動(dòng)、講義氣，同時(shí)有柔情、有擔(dān)當(dāng)?shù)膹?fù)雜的人物性格。經(jīng)歷了一種從一個(gè)魯莽的、意氣用事的人到一個(gè)甘于犧牲、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)娜说膬?nèi)心轉(zhuǎn)化。由被動(dòng)到主動(dòng)的轉(zhuǎn)變，完成了最艱難的救贖。

安浩天，典型的小混混，雖很年輕卻兩次坐牢。他沒(méi)好好上過(guò)幾天學(xué)，高中沒(méi)讀完，偷盜、打架、好吃懶做、沖動(dòng)好勝。有一個(gè)當(dāng)警察的父親卻對(duì)父親的管教充滿叛逆。兩次的監(jiān)獄經(jīng)歷并沒(méi)有讓他迷途知返。這樣一個(gè)整天渾渾噩噩、游手好閑的人，出獄后仍按著原先的習(xí)性行事，一直游移在犯罪的臨界點(diǎn)，拒絕社會(huì)的容納與關(guān)懷。如果“大哥”王朝東帶他去闖江湖，他肯定會(huì)毫不猶豫。改變他的是劉常明永遠(yuǎn)不放松的勸導(dǎo)，正確人生方向的引導(dǎo)，使他開(kāi)始認(rèn)識(shí)到要改變自己；也因?yàn)橛辛税字具h(yuǎn)臨死前的托付，好好照顧她的妹妹白小溪，讓他有了責(zé)任感；是王朝東的女兒大學(xué)生何雯雯讓他意識(shí)到了自己的差距；是知識(shí)，是自尊，是責(zé)任感改變了這個(gè)冥頑的人，使之完成了自我救贖。

葛之覃，騙子，無(wú)賴，坑蒙拐騙，無(wú)惡不作，偷遍鄰居，偷姐姐的房本兒，甚至連外甥的壓歲錢(qián)都偷。“防火、防盜、防葛之覃！”連獄友都瞧不起他。這樣的人，嘴上卻常掛著“我有原則！”在別人的引誘下，動(dòng)了邪念，將剛剛起步的汽修廠好不容易掙來(lái)的錢(qián)卷走，好在良心發(fā)現(xiàn)，最終交回錢(qián)款。在得到大家的的原諒后，努力改變自己?？恐娙伺c自己的努力，贏得了自己最想得到的東西——信任與尊重。

正是有了作者對(duì)人性的的深入挖掘，深入觸及社會(huì)變革和經(jīng)濟(jì)發(fā)展在他們內(nèi)心的反應(yīng)，找到他們靈魂深處那份良知、善良，喚醒他們的責(zé)任心、自尊心，以人間真情來(lái)感召他們，使他們有了方向性的改變，使他們得以一步步地完成救贖，顯示出作者深厚的生活基礎(chǔ)、飽滿的感情、深刻的思想以及敏銳的洞察力。

三、故事真情感人，情節(jié)跌宕起伏

一部影視劇能否成功，關(guān)鍵在于是否有一個(gè)好的故事?！坝泻霉适戮涂赡苡幸徊亢玫挠捌！边@個(gè)故事必須能吸引人、打動(dòng)人。而要做到這一點(diǎn)，一是要以真情來(lái)感染人，一是要以復(fù)雜的情節(jié)抓住人。

電視劇《永不回頭》是一部充滿真情、充滿愛(ài)的故事。真情的感召，親情的呵護(hù)，愛(ài)情的鼓勵(lì)，關(guān)懷與被關(guān)懷，上演了一幕幕人間真情之劇。

劉常明，惦記自己的女兒而急于立功出獄，出獄后為自己曾經(jīng)的過(guò)失做著補(bǔ)救，總想為女兒、外孫做點(diǎn)什么。雖屢遭女兒的搶白但仍默默堅(jiān)持、默默守護(hù)，最終換得了女兒的承認(rèn)。面對(duì)王朝東、安浩天、白志遠(yuǎn)、葛之覃這些獄友，面對(duì)這一群體帶來(lái)的既有關(guān)自己又無(wú)關(guān)自己的問(wèn)題，最終都把它變成自己的問(wèn)題。他像家長(zhǎng)一樣，守護(hù)著這些不安分的孩子，不讓他們走回頭路，用心引導(dǎo)他們實(shí)現(xiàn)自我救贖。何麗萍，王朝東的前妻，為了不讓王朝東再走回頭路，舍棄優(yōu)裕的物質(zhì)生活，幫助他們創(chuàng)業(yè)，用自己的房子作抵押，貸款幫他們開(kāi)汽車修理廠，遭遇再多困難也不放棄。派出所劉所長(zhǎng)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在關(guān)注這些剛剛走出監(jiān)獄大門(mén)的人，總是在他們最需要的時(shí)候出現(xiàn)，為他們提供幫助。還有王朝東，為了保住汽修廠，保護(hù)何麗萍母女，愚蠢地犧牲自己，寧愿放棄心里最珍惜的家庭夢(mèng)想。安浩天照顧白小溪的用心，對(duì)何雯雯的愛(ài)的無(wú)私，對(duì)即將失去的大修廠的舍身守護(hù)。肝膽相照的兄弟情誼，血濃于水的親情，曲折真摯的愛(ài)情，無(wú)不體現(xiàn)真情的力量所在。正是有了這溫暖的人間真情，才有了這些人回歸的動(dòng)力，才有了重新做人的勇氣（底氣）。觀眾被這一幕幕真情打動(dòng)，是真情征服了觀眾。

這部劇在情節(jié)設(shè)置上也有突出特點(diǎn)。故事跌宕起伏，情節(jié)推動(dòng)有序。作者在劇中巧妙地安排人物關(guān)系，將人物置身于復(fù)雜的矛盾沖突中，展開(kāi)情節(jié)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。劇中沖突自然展開(kāi)，社會(huì)的快速發(fā)展與他們思維意識(shí)、適應(yīng)社會(huì)能力的滯后；急于融入社會(huì)與必然遭受歧視的境況；想要親情、友情、家庭，卻要面對(duì)曾經(jīng)對(duì)親人、家庭的傷害；想重新做人與控制不住自己沖動(dòng)、欲望的意念。這些沖突，都得到了很好的體現(xiàn)，達(dá)到了很好的戲劇沖突效果。在情節(jié)的進(jìn)展上，作者的安排也極具戲劇性。情節(jié)跌宕起伏，張弛有度，節(jié)奏自然。作者把控得非常到位。從開(kāi)場(chǎng)就設(shè)置了一個(gè)小高潮，王朝東出獄后的復(fù)仇，可謂步步緊逼，最后逼得老頭兒劉常明自殺；之后白志遠(yuǎn)自食替女朋友頂罪的苦果，釀成悲?。黄迯S初創(chuàng)遭遇各種困境；剛?cè)腠樉?，卻遭遇流氓江北風(fēng)，將他們逼入絕境，故事達(dá)到高潮。整部劇情節(jié)步步推進(jìn)，波瀾起伏，愛(ài)恨情仇交織，緊扣人心，情節(jié)的每一步都充滿懸念，讓人期待。亞里斯多德一直把情節(jié)看作是戲劇諸要素中最重要的部分，“一般地說(shuō)，所有戲劇都包含形象、性格、情節(jié)、語(yǔ)言、唱段和思想。在這六個(gè)要素里，最重要的最重要的是情節(jié)，即事件的安排?！薄扒楣?jié)是悲劇的最基本要素，可以說(shuō)是悲劇的靈魂?！蓖瑯樱谟耙晞≈?，情節(jié)依然是最重要因素，這一點(diǎn)，在《永不回頭》這部電視劇中得到非常好的體現(xiàn)，也因此獲得了極好的效果。

一部成功的電視劇，必然有其成功的因素。除了以上諸因素，《永不回頭》還有許多過(guò)人之處：話題沉重而不乏輕松幽默，回歸艱難卻充滿溫情，有強(qiáng)烈的教育意義卻不借助于說(shuō)教。帶給觀眾一個(gè)喧囂中冷靜的思考，帶給人們一個(gè)別樣的觀影體驗(yàn)，讓人們都感受到了一次靈魂的救贖，讓人們的心靈都受到了一次洗滌。

參考文獻(xiàn)：

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（責(zé)任編輯 張海鵬）