許建剛

褚遂良，唐朝著名書法家。他與歐陽(yáng)詢、虞世南、薛稷并稱初唐四大書家，傳世書跡有楷書《孟法師碑》《雁塔圣教序》《伊闕佛龕》等?！堆闼ソ绦颉肥邱宜炝嘉迨藲q時(shí)書寫，最能代表其獨(dú)特風(fēng)格，用筆方圓兼施，融隸書的意蘊(yùn)，又有行書筆意，流麗飛動(dòng)，光彩照人。

《雁塔圣教序》中行書筆法運(yùn)用，使孤立的筆畫互有往來(lái)，生機(jī)盎然。

橫畫：長(zhǎng)橫有彈性，短橫求凝練。

豎畫：挺拔勁健，力運(yùn)末端。

撇畫：長(zhǎng)撇飄逸，短撇有力。

捺畫：古意十足，盡顯漢隸遺韻，由輕至重，一波三折。

點(diǎn)畫：斜點(diǎn)如高峰墜石，圓點(diǎn)凝重圓滿，豎點(diǎn)別具姿態(tài)，垂點(diǎn)有如水滴。

《雁塔圣教序》的結(jié)構(gòu)

在楷書的發(fā)展過(guò)程中，唐楷的“法度”，是后世無(wú)法企及的，但有一個(gè)特例，那就是褚遂良。他的書法結(jié)構(gòu)并不程式僵化，而是端正、靈動(dòng)，體態(tài)多變。

變長(zhǎng)為扁，寬綽疏朗。褚遂良在結(jié)構(gòu)上的最大特點(diǎn)是扁方，為后世書風(fēng)的演變埋下了伏筆。

以行入楷，呼應(yīng)連貫。行書筆法的滲入，加強(qiáng)了筆畫間的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)連帶、遙接、頓挫，使孤立的筆畫互有往來(lái)，生機(jī)盎然。研習(xí)此碑，為進(jìn)一步學(xué)習(xí)“二王”行書搭起了一座橋梁。

妍媚為主，體態(tài)多變。用筆的提按、轉(zhuǎn)折換鋒等方面靈活多變，使得結(jié)構(gòu)婀娜多姿。

臨習(xí)中的常見弊病

1.瘦硬有余，豐腴不足?！堆闼ソ绦颉返木€條基調(diào)以細(xì)為主，容易讓人產(chǎn)生誤解。如果在書寫時(shí)，只注重把線條寫細(xì)，提多按少，寫出的線條就會(huì)骨瘦如柴，缺乏彈性。

2.勻稱有余，變化不足。這是用筆的提按運(yùn)用不當(dāng)所致，字若沒(méi)有提按變化、主次之分，將毫無(wú)精神，平庸呆板。

3.陰柔有余，剛勁不足。臨習(xí)時(shí)，若依樣畫葫蘆地寫出線形、字形，線條就沒(méi)有骨力。軟弱無(wú)力的弧線太多，缺乏剛性的直線穿插。圓筆多、方筆少，是造成這一弊端的原因之一。