王榕茂

摘 要：本文主要闡述了影響高溫顏料直接繪畫的因素。實踐證明：適合的泥坯是繪畫的基礎；適合的施釉是色料發(fā)色的保障；顏料的粗、細是繪畫的關鍵；燒成是所有人工智慧融于一爐的升華。

關鍵詞：陶瓷繪畫；高溫顏料；泥坯；施釉；燒成

1 前言

陶瓷色釉料等原材料和生產(chǎn)設備的發(fā)展，使遠古陶瓷由單一的點染條紋發(fā)展到如今琳瑯滿目、繁花似錦的陶瓷藝術作品。千百年的歷史，凝煉出歷朝歷代能工巧匠在陶瓷藝術上的輝煌，將陶瓷繪畫推向了歷史新紀元。如今，陶瓷繪畫已經(jīng)不僅僅是裝飾陶瓷制品錦上添花的畫面，陶瓷本身已經(jīng)成為藝術家表達思想、張揚個性、創(chuàng)作藝術作品的載體。陶瓷繪畫藝術的分類大致分為青花、斗彩、五彩、古彩、粉彩、淺絳彩等彩瓷品種。陶瓷繪畫每個作品的產(chǎn)生都與繪畫有密切關系，通過不同的后期加工而形成各自不同的風格。有史以來不少藝術家、專家和院系學者都在陶瓷繪畫方面做出巨大貢獻。

筆者通過學習和多次實踐嘗試，用高溫色料直接在陶質坯體上繪畫并一次燒成。即直接在陶瓷生坯上使用能耐高溫的料色繪畫，再在坯上施透明釉，然后入窯一次燒成。

2 影響高溫顏料直接繪畫的因素

一次燒高溫顏料陶瓷繪畫藝術，和青花的釉上、釉下彩一樣，具有其他工藝美術的共性。同時，它更有別于其他工藝的獨特性，但同樣是“土與火”的藝術，在借助火的創(chuàng)造下，才能顯示它的美麗與價值。本文主要淺談影響高溫陶瓷顏料直接繪畫一次燒的泥、釉、繪、火等因素。

2.1 合適的泥坯是繪畫的基礎

首先，合適的泥巴、正確的操作規(guī)程性能使泥坯制備具有良好的基礎條件，為后工序提供了可能。必須選擇溫度、剛性合適的泥巴制作坯體，通過試制檢測在高溫下是否變形。否則，在最后的燒成階段，可能會造成變形或者其他影響發(fā)色的因素。如，筆者在試制時，用一個強度不夠高的掛盤坯體，盡管其物理結構很合理，但因為其剛性太差，燒成后產(chǎn)生極大變形，好端端的一個盤子燒成一頂頂“西部牛子”帽（見圖1）。其次，坯體要干透，坯體沒有干透，會影響繪畫的顏料吸收，也可能在燒成后出現(xiàn)開裂。由此可見，坯體猶如我們中國畫的宣紙，選擇不好，也不會有好的作品收成。

2.2 合適的施釉保障色料的發(fā)色

高溫陶瓷顏料繪畫的施釉工藝，不管是釉下彩還是釉上彩，首先要確保施釉時坯體干燥，否則，會影響色料的發(fā)色效果。最明顯的就是坯體未完全干透時施釉，會造成在燒成時發(fā)生化學變化的同時，在釉層中發(fā)生的不可預測的物理變化，影響畫面的整體效果（見圖2）。其次保持施釉釉層厚度的合適。施釉釉層太厚，發(fā)色效果一般不受太大影響，但會產(chǎn)生釉層冷卻后透明釉分裂現(xiàn)象；施釉釉層太薄，色料發(fā)色不理想，可能出現(xiàn)啞光的畫面，甚至可能造成部分色料裸燒的現(xiàn)象，完全達不到生產(chǎn)預期效果。兩者都影響作品的收成。

2.3 繪畫是施釉的關鍵環(huán)節(jié)

第一，高溫陶瓷繪畫的顏料粗、細選擇尤為重要。顏料的粗、細度影響著釉漿的均勻性、懸浮性和穩(wěn)定性，最終影響施釉后的發(fā)色效果。如果顏料顆粒過粗，極易導致色料沉淀，在作畫上色或施釉過程中難于掌握顏色的層次性，使先后用筆的坯體所吸附的顏料濃度、組成以及色層厚度均發(fā)生變化，導致作品創(chuàng)作后達不到預期的效果。顏料顆粒太粗，沒有過篩，易出現(xiàn)色料生燒現(xiàn)象，或者因成分的不均勻分布而生產(chǎn)帶色或不帶色、或深或淡的色斑。達不到繪畫中想象的火痕肌理，更不用談有其他的裝飾效果。

第二，高溫陶瓷顏料繪畫對創(chuàng)作者提出較高的綜合要求。陶瓷繪畫是在生坯體上進行，從材料上講，它由畫面材質產(chǎn)生化學變化的不可控性所產(chǎn)生的自然紋理。釉下陶瓷上的繪畫多以勾線填色裝飾瓷器為主，更多地體現(xiàn)了陶瓷工藝上的能力，尤其是在釉下的空間造型、色彩、光線、立體關系、質感的表現(xiàn)更是難于上青天。

高溫釉下陶瓷顏料的表現(xiàn)基底是泥坯，而非宣紙等材質。陶瓷顏料是用水調合顏料表現(xiàn)在泥坯上，靠顏料的厚薄產(chǎn)生層次深淺差別，最好是一次性一筆到位。尤其是在繪制中國畫時，由于中國人信仰天人合一的哲學觀，中國畫繪畫是注重表達畫家的主觀精神和理想，在繪畫中追求達到氣韻生動、一氣呵成的藝術效果。而重復疊加次數(shù)多了，畫面表面難以分清深淺，顏料過厚又會產(chǎn)生銹斑料刺，且不同的坯要施用相匹配的釉，燒相應的溫度才能達到盡可能好的效果。還有些顏料在燒制過程中，上、下層顏料與混合的其他顏料產(chǎn)生化學反應，或者溫度燒的不合適都會使某種顏料揮發(fā)掉。入窯時，畫面色彩微妙斑斕，冷暖色彩變化豐富；出窯時，畫面幾乎成了單色，而令人沮喪。因此，許多不穩(wěn)定因素使陶瓷顏料在釉下的表現(xiàn)讓眾多藝術家無法施展才華，望而卻步。

因此，繪畫時色料的選擇和加工尤其重要。同時，也對創(chuàng)作者提出很高的藝術要求，作畫時要很好控制筆的含水量、含色量、正側峰，簡單扼要、下筆果斷、主次分明、有條不紊，盡量減少修改的重復用筆。整個過程考驗著藝術創(chuàng)作者的材料、工藝、創(chuàng)作等綜合能力的應用。

2.4 燒成是所有人工智慧融于一爐的升華

燒成是將硅酸鹽制品在一定條件下進行熱處理，使之發(fā)生一系列物理化學變化，形成預期的礦物組成和顯微結構，從而達到固定外形并獲得所要求性能的工序。雖然現(xiàn)代窯爐工藝的發(fā)展，無論從窯爐的性能，燃料的穩(wěn)定性及燒成的溫度和升溫曲線的精確性而言，都是古代的窯爐無法比擬的。但陶瓷繪畫是一種藝術行為，基于的釉色及材質的前提，筆者認為燒成就是泥與火、汗水與心智交融歷練的過程。

從某種程度上說，高溫顏料繪畫更像是一種藝術探險。陶瓷藝術之所以被稱為“火的藝術”，原因就在于窯變的神秘莫測。在陶瓷繪畫一次燒時，即便是掌握了坯體、各種顏色釉的調配、繪制工藝和燒成溫度等規(guī)律，燒成過程中仍然有很多不可控因素。其主要碰到的問題有如下幾個方面。

第一，不同批次的坯體和各種顏料、釉料的發(fā)色溫度不同，而其進窯爐的位置高低也有不同，再加上各顏料、釉料粒度差異。釉色及釉面光澤在不同的情況下所產(chǎn)生的效果都是不一樣的，所以在同一窯產(chǎn)品中，同樣釉色及效果的產(chǎn)品可呈現(xiàn)出不同的效果。筆者大致把它們分為溫度不到、溫度過高、保溫時間不夠長，及保溫時間過長等幾種可導致產(chǎn)品效果與實際經(jīng)驗效果所不一樣的現(xiàn)象。使得同一窯作品中燒成效果不盡理想。

第二，由于筆者創(chuàng)作的陶瓷繪畫多是展開式的掛盤或者陶板。燒成的時需要的硅板層數(shù)很多，（下轉第52頁）且為拉平窯爐氣氛溫度，燒成時間大幅度延長。特別是使用的硅板太厚時更甚，一般會比普通的產(chǎn)品難燒。熄火后也會造成窯溫散熱緩慢，產(chǎn)生余熱難以消除的結果，使作品在窯爐?；鸷鬆t內余熱過高，作品呈“過火”等的不理想現(xiàn)象。

第三，燒成后窯爐風口關閉時間很重要。同樣的材質在不同的燒成方式及不同的燒成溫度下，其結果不同。筆者在一次燒成過程中，由于保溫時間過長，加上燒完后關閉氣窯爐風口的大小不合適，結果造成還原時間過長。導致同一窯的鈷顏料封透明釉的青花的效果完全變樣，整批作品意外發(fā)出個“鴨蛋青”的共同底色（見圖3）。整窯作品都變色了，也可以說是窯變，但并不是作者所期待的。

3 結語

高溫陶瓷顏料繪畫是材料質地、工藝手段、藝術表現(xiàn)形式三者的統(tǒng)一。只有對其物質媒介有充分的認識和掌握，才能有效地進行創(chuàng)作，同時也要感受現(xiàn)代藝術觀念的新氣息，才能創(chuàng)造出富于時代精神和技術含量的作品。我們要積極探索陶瓷繪畫藝術的新工藝，作為一個當代的陶瓷藝術工作者，我們不僅要擁有繪畫技藝，也要很好的掌握泥、色料、燒成等材料和技術，不斷創(chuàng)作，向社會奉獻具有時代特色的藝術品。

我們有理由相信，高溫顏料繪畫的表現(xiàn)力必將在傳統(tǒng)的基礎上越來越為人們所認識。在未來高溫陶瓷顏料繪制的畫作將更為宏觀和現(xiàn)實的視野中得到充分的發(fā)展，也必定會有更多的人去探索、去開拓，起到對現(xiàn)代陶瓷藝術的推進作用。