盧世偉

非典，全稱是傳染性非典型肺炎，學(xué)名為嚴(yán)重急性呼吸綜合征（Severe Acute Respiratory Syndromes），簡稱SARS，是一種因感染SARS冠狀病毒引起的新的呼吸系統(tǒng)傳染性疾病。首發(fā)病例，也是全球首例于2002年11月出現(xiàn)在廣東佛山，并迅速形成流行態(tài)勢。2002年11月至2003年8月5日，29個國家報告臨床診斷病例8422例，死亡916例。報告病例的平均死亡率為9.3%。非典全面爆發(fā)于2003年春天，因此2003年也有“非典年”之說，它對于全球的影響，至今仍讓人怵目驚心，很多人仍然記得2003年那個人人不敢出門、出門就得戴口罩、無數(shù)人被隔離的慘痛春天。

而2003年的慘痛記憶并非只有非典，對于華語演藝界來講，它還另有一番慘痛的意義。這一年，幾位華語演藝界最具分量的巨星，張國榮、黃霑、梅艷芳相繼離世。事后人們發(fā)現(xiàn)，這幾位巨星的離世，實際上也宣告了一個演藝時代的終結(jié)，因為在他們離開后，整個演藝界從格局到準(zhǔn)則，都發(fā)生了天翻地覆的巨變。傳統(tǒng)的演藝標(biāo)準(zhǔn)、準(zhǔn)入機制和成功因素，都在這一年之后開始徹底改變，每年能夠獲得最大成功的藝人，才是那些最能顛覆傳統(tǒng)典型接受標(biāo)準(zhǔn)的藝人，每個人的成功身上，都帶有濃厚的反傳統(tǒng)反規(guī)則反時代的非典型性特征，這里，我們也將他們姑且稱為“非典型性藝人”，簡稱“非典”藝人。

自2004年開始，各種“非典”藝人相繼登場，而2004年至今的華語娛樂圈十年，亦可稱之為“非典”十年。

2004年

“非典”藝人1：孔慶翔

“非典”特征：相貌奇丑，完全不會歌舞，憑真誠爆紅

“非典”成名經(jīng)歷：

2004年1月27日，第三季《美國偶像》海選在電視上播出。在這期節(jié)目中，觀眾們突然看到一個一口齙牙的小個子亞洲人唱起了Ricky Martin的《She Bangs》，唱得沒有一個音在調(diào)上，并且還配合著古怪而笨拙的舞步，他們的第一反應(yīng)和當(dāng)時的評委西門·考爾一樣，目瞪口呆，哭笑不得。這個人就是孔慶翔，一個從香港移民到美國的華裔。

當(dāng)時以毒舌著稱的西門就質(zhì)問他：“你不能唱，又不能跳，你想我說什么？”孔慶祥坦言自己并未受過專業(yè)的訓(xùn)練，并回答道：“我已盡全力，我毫不后悔?！?/p>

在之前播出的《美國偶像》節(jié)目中，當(dāng)選手們面對評委的毒舌時，有的人表現(xiàn)為懵了，有的人表現(xiàn)為怒了，甚至對評委惡言相向，而孔慶翔說出這一句話，觀眾對他的態(tài)度立即來了一個180度的大逆轉(zhuǎn)，他們認(rèn)為，這一句話孔慶翔說得勇敢而真誠，然后，他們深深地被打動了，并開始為他歡呼，于是乎，孔慶翔因為這句話，一下子成了當(dāng)年最紅的“美國偶像”。

孔慶翔的命運也因為這句話而出現(xiàn)了人生逆轉(zhuǎn)。這一段錄像隨后被廣泛傳播，孔慶翔亦被捧成了“走音歌王”，隨后還推出了首張專輯《靈感》，銷量達(dá)30萬張，打破了著名華裔大提琴家馬友友在美國唱片榜的排名紀(jì)錄，隨后，孔慶翔還超越眾多名人登上《福布斯》百大名人榜第96位。

孔慶翔的火熱也迅速傳回了他的出生地香港，憑他那首唱得完全荒腔走板的《She Bangs》，在美國和香港都掀起了一股She Bangs熱潮，因此還有了“香港Ricky Martin”美譽，盡管這美譽多少還帶有一些取笑的意味。之后，孔慶翔一度回到香港發(fā)展，除了代言瘦身飲品廣告以外，還參演了電影《我阿媽發(fā)仔瘟》（或作《花街歡樂坊》），電影賣點就是他模仿自己在《美國偶像》節(jié)目中的表演，大唱《燒餅歌》。

“非典”影響：

孔慶翔能從一個默默無聞的大學(xué)生一下子成為紅遍全球的偶像紅星，最根本的原因，在于他身上折射出了一個草根階層面對夢想那種甘愿放手一博的頑強和不屈不撓的赤誠，以及面對強權(quán)時那種不加掩飾的坦白和在失敗面前無怨無悔的坦然，這在當(dāng)時的演藝圈中，無疑是極為難得的品質(zhì)，而這亦正是當(dāng)時《美國偶像》這一類以真人秀為核心的節(jié)目想要追求的精神核心，自然會因此被節(jié)目無限放大和熱烈推廣，于是，孔慶翔的走紅看似有些荒唐，卻也算得上合情合理。而這種精神亦成為了接下來全球演藝圈被反復(fù)推廣的核心精神，孔慶翔之后，一大堆同樣不會唱不會跳的草根，也憑著這種孔慶翔式的勇氣和企圖通過各種草根選秀節(jié)目，大面積涌進(jìn)了那個原本根本不會屬于他們的演藝圈，并成為了演藝圈主流。

“非典”結(jié)局：

孔慶翔在香港的電影于2005年1月6日公映，但結(jié)局并不理想，以票房慘淡收尾。而孔慶翔最終也只是在演藝圈曇花一現(xiàn)，雖然之后還推出了一張圣誕專輯，但他的影響迅速就又被局限在了美國范圍內(nèi)，而2006年以后，幾乎就再沒有什么人還能主動想起演藝圈曾經(jīng)還有孔慶翔這么一號人了。

“非典”藝人2：小S

“非典”特征：毒舌、嘴賤、瘋狂惡搞、作風(fēng)大膽無下限的主持方式

“非典”成名經(jīng)歷：

2004年之前，小S在臺灣還只能算是個半紅不黑的藝人，而隨著一檔名叫《康熙來了》的節(jié)目推出，小S的半紅不黑就成了歷史。2004年，小S與作家蔡康永一起為中天綜藝臺主持一檔新節(jié)目《康熙來了》，這個節(jié)目本身其實還是一檔大家司空見慣的名人訪談類的娛樂節(jié)目，只是兩位主持人特殊的主持風(fēng)格，一下子就讓這個節(jié)目在當(dāng)時眾多的臺灣綜藝節(jié)目中強勢突圍而出，成為了風(fēng)頭最勁的娛樂節(jié)目。這個節(jié)目最讓人印象深刻的，就是小S完全無下限的主持風(fēng)格，除了一般這類綜藝節(jié)目主持人常會使用的幽默搞笑手段外，小S更是將毒舌、嘴賤的惡搞風(fēng)格用到極致，甚至很多主持人根本不敢在節(jié)目中公開表現(xiàn)的一些做法，小S也做得毫無顧忌，譬如但凡有外貌可觀的男藝人到訪，小S都會對人家使出胸襲、上下其手摸人胸肌腹肌，甚至檢查人家內(nèi)褲等吃豆腐的手段，索吻求抱貼身親熱更是家常便飯，常常令很多資深藝人都臉紅心跳躲之不及；而一旦有以姿色聞名的女藝人到訪，小S便心機乍泄，一定要與人家比美斗靚嗆聲，而在挖掘藝人八卦猛料方面，小S和蔡康永更是單刀直入，軟硬兼施，完全不給人家面子。而節(jié)目中，小S也完全不會顧忌自己的形象和面子，裝丑作怪扮惡都全然不在話下。有一期節(jié)目，小S與大S兩姐妹就直接對著鏡頭，翻白眼吐舌頭做鬼臉，主持起節(jié)目來完全就是個瘋子。有一次《康熙來了》訪問孫燕姿，節(jié)目中蔡康永讓小S擺一個性感的造型，小S卻突然說“好想放屁”，然后退到一邊自己“解決”。這一舉動讓在場的所有人包括來賓孫燕姿都嚇了一跳，可小S卻滿不在乎地說：“人人都要吃喝拉撒，這有什么?！比缓罄^續(xù)進(jìn)行節(jié)目——在小S的眼里，沒有什么是不能說的。

于是，“沒有什么是不能說的”就成了《康熙來了》這個節(jié)目最大的看點，而小S各種無下限的表現(xiàn)以及在她的這種表現(xiàn)下受訪藝人手足無措的樣子，每每讓人看得目瞪口呆津津樂道?！犊滴鮼砹恕吠瞥鰶]多久，就成了整個華語世界最受歡迎的綜藝訪談節(jié)目，一直做到今天，風(fēng)頭仍是少人能及，小S也由當(dāng)年吳宗憲身邊的花瓶角色一舉成為真正華人演藝界的綜藝主持天后。藝人們但凡要做通告，一定要爭著上這個節(jié)目，哪怕在節(jié)目中會被小S耍到體無完膚，而內(nèi)地藝人想要迅速打開臺灣市場，最直接有效的方法，也是去《康熙來了》中與小S過招。

“非典”影響：

《康熙來了》之前，華人演藝世界的女主持人形象，無論樣貌如何，基本上都還是要以端莊路線為主的，而小S在《康熙來了》里則將女主持人的端莊假面一下子撕得蕩然無存，將女人的真性情表露無遺，大膽、直接、坦蕩、犀利、辛辣、風(fēng)騷，在小S的這種瘋癲戲耍和無情逼視下，很多藝人都不得不亮出一些過硬的“真家伙”“真面目”來才能過關(guān)，這就成了這個節(jié)目最好玩最具吸引力的地方，小S的這種看似瘋癲風(fēng)騷，其實正是一種主持智慧的體現(xiàn)，如果雙方都端著，這個節(jié)目呈現(xiàn)的內(nèi)容必定就是假大空，小S先放下自己的身段，想把別人拉下馬，也就不是什么難事了。即便小S有玩過頭的時候，旁邊還有一個學(xué)者型的蔡康永能及時地將她拉回正題上來。而小S的這種主持風(fēng)格很快就成了很多主持人爭相模仿的對象，小S風(fēng)格，也成了主持界的一種主流風(fēng)格?？上У氖牵芏嘀鞒秩酥粚W(xué)會了小S的瘋癲風(fēng)騷，卻沒學(xué)會小S的智慧核心。

“非典”結(jié)局：

小S已經(jīng)成了華人演藝世界的一線巨星，即便生了三次孩子休了三次大假，依然是華人主持界無人可以取代的天后。

2005年

“非典”藝人3：李宇春

“非典”特征：中性形象，草根特質(zhì)

“非典”成名經(jīng)歷：

《美國偶像》及其中孔慶翔式的成功，迅速波及到世界各地，帶動了全世界演藝圈的草根逆襲風(fēng)潮。這股風(fēng)潮早在2003年就已經(jīng)傳到了中國內(nèi)地，在娛樂業(yè)中最敢為人先的湖南電視人，首先在湖南經(jīng)視嘗試舉辦了首屆“超級男聲”選秀節(jié)目，2004年，又將這個節(jié)目正式搬上湖南衛(wèi)視，更改為“超級女聲”在全國首次展開并通過衛(wèi)視公開播出，引起業(yè)界廣泛關(guān)注。2005年，“超級女聲”舉辦第二屆，一下子火遍全國，并引發(fā)了中國娛樂界的一次革命性的大顛覆。

李宇春正是這一次革命性大顛覆中的最大焦點和最大利益獲得者。李宇春畢業(yè)于四川音樂學(xué)院通俗演唱專業(yè)，2005年春天報名參加了第二屆“超級女聲”的成都賽區(qū)海選。以傳統(tǒng)的審美來講，無論是從形象上還是專業(yè)技能方面，當(dāng)時的李宇春都并無突出之處，瘦高瘦高的，穿著打扮都像個假小子，而演唱水平也十分一般，跟當(dāng)時同屆比賽唱功級的歌手完全無法相提并論。然而就是這樣一個從形象到唱功都平平的普通女孩，卻憑著一股男孩子般的率真大方之氣和一臉陽光親和的微笑，在贊美聲和詆毀聲的交替中，一路過關(guān)斬將，從成都賽區(qū)冠軍直殺入全國總決賽，最終成為那一屆“超級女聲”賽的總冠軍，并成為2005年整個華人社會中最受矚目的娛樂明星。

“非典”影響：

李宇春的成名對于整個內(nèi)地歌壇來講，是一次不可思議的顛覆，因為按照那一年之前的歌壇標(biāo)準(zhǔn)來講，李宇春要想成為歌手，顯然還有很長的一段路要走，但李宇春在“超級女聲”中的迅速成名顯然顛覆了內(nèi)地歌壇這一被沿襲了20年的標(biāo)準(zhǔn)，從此，歌壇的標(biāo)準(zhǔn)從“專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”主導(dǎo)變成了“受眾標(biāo)準(zhǔn)”主導(dǎo)，李宇春的勝利則是“受眾標(biāo)準(zhǔn)”的第一個真正意義上的勝利成果。李宇春的成功，也很大程度上改寫了內(nèi)地歌壇的發(fā)展格局，專業(yè)體系下誕生的傳統(tǒng)式歌手遭受到來自各種草根選秀出身歌手的重大沖擊，唱功不再是衡量一個歌手水準(zhǔn)的最主要指標(biāo)，話題性、個性以及由此產(chǎn)生的輿論關(guān)注度才是一個歌手能夠走紅的最主要因素，草根明星隨后開始大行其道，并迅速成為整個歌壇的絕對主流，而內(nèi)地歌壇也從此由專業(yè)化模式正式進(jìn)入娛樂化模式。

“非典”結(jié)局：

“超級女聲”之后，李宇春迅速成為轉(zhuǎn)型后的內(nèi)地歌壇的領(lǐng)軍人物，成績卓著。而近幾年，李宇春亦在尋求個人演藝事業(yè)的轉(zhuǎn)型，憑借個人的不懈努力，逐步向多棲化藝人方向發(fā)展，李宇春已經(jīng)成了當(dāng)下內(nèi)地歌壇的一面旗幟，同時也是內(nèi)地演藝圈最具影響力和號召力的人物之一。

2006年

“非典”藝人4：馬天宇

“非典”特征：完全非專業(yè)的純天然草根偶像

“非典”經(jīng)歷：

2005年由李宇春周筆暢張靚穎等一幫女孩帶動的平民草根偶像大潮在2006年得到了進(jìn)一步的鞏固，這一次的焦點，由女孩轉(zhuǎn)到了男孩身上，同時也從歌壇轉(zhuǎn)移到藝壇。而實現(xiàn)這個承接與過渡的焦點人物，就非馬天宇莫屬。

馬天宇的草根性更甚于李宇春。李宇春好歹還有一個四川音樂學(xué)院的專業(yè)出身，馬天宇則就是最典型最地道的草根階層，在參加2006年的“加油好男兒”比賽之前，他幾乎什么苦都吃過，5歲喪母，為了生計尚未成年就擔(dān)負(fù)起養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)北漂去打工，因此身上也有著深重的底層孩子的特性：吃苦耐勞堅忍不拔，卻又未經(jīng)世面害羞局促，同時完全不具有任何技術(shù)屬性。2006年，在朋友的鼓勵下，他參加了東方衛(wèi)視主辦的首屆“加油好男兒”的選秀比賽，這是一個旨在選拔青春偶像的電視比賽，同樣是一個打著草根選秀旗號的真人秀節(jié)目。從比賽一開始，馬天宇就是一個“示弱”的形象，從某種程度上來講，他更相當(dāng)于一個帥版的孔慶翔，和孔慶翔一樣既不會唱也不會跳，甚至還不如孔慶翔在臺上敢表現(xiàn)自己，但這種不加掩飾的“示弱”恰恰成了節(jié)目最想要抓住和放大的“真”，這個孩子的質(zhì)樸和坦誠也迅速感染了很多人，當(dāng)然，這感染很大程度上也因為他有一張非常帥氣干凈的臉龐。隨著節(jié)目的推進(jìn)，馬天宇曾經(jīng)的苦難生活也被節(jié)目挖掘出來呈現(xiàn)在大眾面前，而馬天宇面對失敗不折不撓屢敗屢戰(zhàn)的堅韌，以及完全不顧得失只看重兄弟情義的真摯，最后甘愿讓票給兄弟退出比賽，最終，他雖然沒有進(jìn)入到那一屆好男兒比賽的前五名，卻成了那一年最具人氣的偶像王。

2006年，正式步入歌壇的馬天宇遇上了一首好歌《該死的溫柔》，憑著這首歌，馬天宇順利進(jìn)入了熱門紅星的行列，與李宇春等人一樣，成為內(nèi)地草根偶像的先鋒和成功典范。

“非典”影響：

如果說李宇春的成功改變了歌壇選拔新人的準(zhǔn)則，馬天宇也引導(dǎo)著各大演藝公司開始更加注重民間的新人力量。馬天宇出身的低與他成名的高之間，似乎是一個不可跨越的鴻溝，但這個鴻溝居然讓這么一個苦孩子輕易跨越了，這就給了很多與他有著同樣或者相似經(jīng)歷的孩子以莫大的希望，而馬天宇在比賽中所體現(xiàn)出的“示弱”和“苦情”也在很大程度上影響了后來選秀比賽選手們的比賽方式，而選秀主辦方似乎也從馬天宇的成功身上找到了收視法寶，大肆挖掘選手們“弱而真、苦而強”的特性，之后出現(xiàn)的多個選秀勝利者，身上多都帶有這種特質(zhì)。專業(yè)性在內(nèi)地演藝圈正式被全面打破，從而進(jìn)入了一個瘋狂草根的時代。

“非典”結(jié)局：

演藝圈終究還是一個需要講究專業(yè)性技術(shù)性的地方，草根只是起點中的一個，卻并不能真正成為終點。正式步入演藝圈之后的馬天宇，亦意識到自身專業(yè)技術(shù)性的不足，明白草根性能獲得一時的關(guān)注，不能保障演藝的人生，隨后，便在公司的幫助下進(jìn)入到北京電影學(xué)院進(jìn)修，之后參與了如《黛玉傳》《異度公寓》《怪俠一枝梅》等影視作品的拍攝，如今，已經(jīng)順利過渡成一名專業(yè)的偶像影視演員。

2007年

“非典”藝人5：蕭敬騰

“非典”特征：驚人唱功

內(nèi)地的草根選秀熱很快也傳到了海峽對面的臺灣和香港。2007年1月5日，臺灣中視正式推出一檔名叫《超級星光大道》的歌唱類選秀節(jié)目，亦是從平民當(dāng)中選拔優(yōu)秀歌手。蕭敬騰正是從這個節(jié)目中誕生的一位非典型性明星，他本不是參賽選手，卻成為了這個比賽中最紅的明星。

蕭敬騰也算是臺灣平民歌手的一個顯著代表，有過自己少年輕狂的叛逆期，愛好音樂自學(xué)成才，20歲之前一直在臺灣的PUB里駐唱。當(dāng)?shù)弥幸曇e辦《超級星光大道》比賽時，他原本沒想去，在賴銘偉（第二屆《超級星光大道》冠軍）等朋友的慫恿下，沖著這個比賽的高額獎金，同時也想鍛煉一下自己的膽量，最終還是報了名，卻已經(jīng)錯過了第一屆的比賽，于是就報名作為第二屆《超級星光大道》的選手。但是最終蕭敬騰卻提前在第一屆比賽中就出場了，只是身份由參賽選手變成了踢館者（場外挑戰(zhàn)者，非正式參賽選手，并不直接參與比賽名次競爭當(dāng)中），這一去不打緊，蕭敬騰接連踢了三次館，一下子就火紅異常，甚至紅過了所有的參賽選手，甚至可以說，全臺灣都開始為這個僅亮相三次的踢館者瘋狂了起來，驚嘆于這個長得像狼人的少年歌手，居然有著如此驚爆全場的高音和如此深厚的演唱功底。

作為踢館者，蕭敬騰最終還是退出了這一屆的比賽舞臺，但是，卻因此登上一個更大更閃亮的舞臺，很多人開始為了蕭敬騰的歌聲而激動瘋狂，粉絲們組成了強大的“蕭幫”，借助互聯(lián)網(wǎng)的力量，“蕭幫”從臺灣蔓延到香港和內(nèi)地，蕭敬騰成了歌壇那一年最驚人的發(fā)現(xiàn)。

“非典”影響：

其實那一屆的《超級星光大道》出來的并非蕭敬騰一人，同時還有楊宗緯林宥嘉，都是如今歌壇如日中天的唱將級歌手。他們身上的非典型性，其實是相對于時代而言的，因為以他們的歌唱特性，原本就是屬于傳統(tǒng)演唱標(biāo)準(zhǔn)的正常范疇之內(nèi)的，只是，由于2004年到2006年持續(xù)的草根選秀熱潮，已經(jīng)改變了歌壇的準(zhǔn)入和評判標(biāo)準(zhǔn)，不會唱歌的人紅在當(dāng)時是王道，會唱歌的人紅了，那就成了逆反了，在這樣的時代風(fēng)潮下，蕭敬騰楊宗緯林宥嘉的成功，自然是非典型性的了。而蕭敬騰們的成功，顯然更具有積極意義，讓人們重新看到技術(shù)性專業(yè)性的希望，多少也把正滑向各種“歪門邪道”的歌壇往正道上扳回來了一些。

“非典”結(jié)局：

2007年6月29日，蕭敬騰結(jié)束了3年的駐唱生活，隨后他便獲得了與天后張惠妹合唱的機會，正式受到樂壇專業(yè)人士的關(guān)注，然后開始出席如金馬影展這樣的大型活動，成為各種綜藝節(jié)目的寵兒。2008年3月，正式簽入華納唱片，6月即推出個人首張同名專輯。迄今為止，已經(jīng)推出6張正式專輯，與方大同楊宗緯盧廣仲等人一起，成為港臺樂壇最受矚目的實力派小天王。

2008年

“非典”藝人6：陳冠希

“非典”特征：艷照門

“非典”經(jīng)歷：

2008年1月31日起，一顆“重磅炸彈”被扔進(jìn)了娛樂圈。大批明星不雅照片被有預(yù)謀有組織地散布到互聯(lián)網(wǎng)上，這批照片的主角是香港當(dāng)紅明星陳冠希、張柏芝、鐘欣桐（阿嬌）等，由此引發(fā)了整個娛樂圈的強烈地震式效應(yīng)，史稱“艷照門”。

有不少人稱“艷照門”對于香港娛樂圈的影響是“毀滅式的”，也許有些言過其辭，但至少至于門內(nèi)眾星來講，毀滅是一定的，而首當(dāng)其沖的，就是始作俑者陳冠希。作為事件的結(jié)局，曾經(jīng)是香港年輕一代最具代表性的偶像之一的陳冠希，從此形象掃地，娛樂事業(yè)也難以為繼。原定由他出演的電影在事件發(fā)生后，迅速作出換角的反應(yīng)，在眾多壓力不斷施加的情況下，陳所在的公司也被迫放棄這棵搖錢樹，陳冠希于2月21日召開發(fā)布會，在道歉之后宣布正式退出香港娛樂圈。

但是，原來事業(yè)已經(jīng)走入瓶頸階段的陳冠希，盡管退出了娛樂圈，卻成為了接下來娛樂圈最具轟炸性效果的明星，人們對他的津津樂道，僅憑“艷照門”這三個字，就足足延續(xù)了三四年之久，直到這一兩年，陳冠希復(fù)出之后，“艷照門”這三個字，才慢慢從他身上淡出。

“非典”影響：

雖然陳冠希從出道開始，就已經(jīng)是個著名的叛逆小子了，但所有的叛逆效果，顯然都不及這一次的“艷照門”。“艷照門”的幾位主角，都是香港演藝圈最有影響力的大眾偶像巨星，幾張照片，等于完全撕破了偶像們那張光鮮亮麗純情干凈的臉，之前，明星的私生活只是大眾和媒體口里捕風(fēng)捉影的曖昧八卦傳聞，而這一次，大眾第一次從心里到眼里接受了“偶像”明星只是一種包裝的事實，偶像面孔背后的不堪，甚至比傳聞中的那些更讓人觸目驚心，在演藝圈再也不是秘密。

而陳冠希憑借“艷照門”事件再度獲得的轟動效果，也吸引了很多明星效仿者，從此后，娛樂圈各種艷照層出不窮，而且，尺度也越來越大，幾張艷照便能催火一個原本名不見經(jīng)傳的小藝人，陳冠希用幾張照片，徹底地挑破了娛樂圈的道德底線。

“非典”結(jié)局：

“艷照門”事件發(fā)生一個月之后，陳冠希在香港召開發(fā)布會宣布無期限退出香港娛樂圈，之后就遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)暫時隱退。但隱退終究只是暫時的，2010年10月7日，陳冠希在自己的30歲生日之際，推出了自己的全新單曲《MR.SANDMAN》正式宣告復(fù)出歌壇，繼而全面復(fù)出娛樂圈。

2009年

“非典”藝人7：小沈陽

“非典”特征：性別形象模糊的東北二人轉(zhuǎn)演員，低俗搞笑模式

“非典”經(jīng)歷：

2009年央視春晚，趙本山攜自己的徒弟小沈陽、毛毛聯(lián)手主持人畢福劍共同表演了小品《不差錢》。作為在央視春晚屹立了20多年的臺柱子，趙本山這次亮相顯然是為了扶持自己的徒弟，這個節(jié)目中最大的亮點不再是本山大叔，而是他的徒弟小沈陽。當(dāng)小沈陽穿著一條跑偏的蘇格蘭裙褲，操著一口不男不女的腔調(diào)出現(xiàn)在電視屏幕上時，全國電視觀眾都為之瘋狂了。小沈陽成了2009年內(nèi)地演藝圈的第一個大紅人，也是接下來幾年內(nèi)地演藝圈的最大紅人之一。

上春晚之前，小沈陽只是趙本山門下一個普通的東北二人轉(zhuǎn)演員，雖然在東北地區(qū)已經(jīng)頗有一些名氣，但只局限于民間和網(wǎng)絡(luò)世界，始終算不得正道。師父趙本山從2008年就開始向央視力推小沈陽，但是那一年，小沈陽在春晚門前三進(jìn)三出，最終落選。之后，央視又邀請小沈陽錄制元宵晚會，節(jié)目都錄完了，播出時卻被拿下了。2009年的春晚終于讓小沈陽在全國觀眾面前一鳴驚人，屢次止步春晚門前的小沈陽終于“登堂入室”。

“非典”影響：

東北二人轉(zhuǎn)是一種地道的民間藝術(shù)，植根于民間文化，表演臺詞具有濃厚的鄉(xiāng)村特色，俗、色、酸是其最大特點，因此雖然在民間極為盛行，卻一直不見容于主流文化價值觀而難登大雅之堂。小沈陽的成功，實際上也帶動了整個二人轉(zhuǎn)文化在全國的普及。2009年春晚之后，有消息傳，小沈陽的身價也由最初的500元直線上升到10萬，這只是傳聞，而后隨著趙本山創(chuàng)建的“劉老根大舞臺”在北京等城市的開業(yè)，東北二人轉(zhuǎn)也由一種民間地頭藝術(shù)，成為了最貴的表演門類之一。

“非典”結(jié)局：

春晚之后，小沈陽的演藝事業(yè)已經(jīng)不再只局限于二人轉(zhuǎn)及小品表演，又一步跨入了影視圈，除了是師父趙本山的《鄉(xiāng)村愛情故事》系列電視劇的固定主演之外，也先后與張藝謀、王家衛(wèi)、朱延平、馬偉豪等大導(dǎo)演合作，主演了《三槍拍案驚奇》《一代宗師》《大笑江湖》和《河?xùn)|獅吼2》等大電影，成為內(nèi)地演藝圈最炙手可熱的明星之一。

“非典”藝人8：尚雯婕

“非典”特征：GAGA式驚人造型

“非典”經(jīng)歷：

尚雯婕最初成名其實是在2006年。那一年，她以一個復(fù)旦大學(xué)法語系高材生、高級白領(lǐng)的身份，不屈不撓地參加了第三屆“超級女聲”選秀比賽，轉(zhuǎn)戰(zhàn)多個賽區(qū)，最終拿下全國總冠軍。但比賽之后的尚雯婕在內(nèi)地演藝圈并沒有獲得太大的反響，盡管她也有著與眾不同的歌喉，直到2009年的巡演當(dāng)中，原本性格靦腆素雅的尚雯婕突然變成了一個有著各種奇怪前衛(wèi)造型的藝人，超級煙熏妝，各種奇怪顏色的頭發(fā)，頭上頂著諸如鳥籠、鏡子等各種讓人匪夷所思的玩意兒，身上穿的衣服也屢屢挑戰(zhàn)人的視覺極限，之后每次公開亮相的造型都驚天地泣鬼神，從此被人冠以了“內(nèi)地版LADY GAGA”的稱號。

尚雯婕奔著歌壇而來，靠踏踏實實唱歌并沒引來太多關(guān)注，直到她亮出這些一開始看顯然并不太適合她的奇怪造型，便頓時成了娛樂圈的紅人和矚目焦點，亦成為了內(nèi)地演藝圈一枝獨秀的視覺系藝人的代表和先鋒。

“非典”影響：

尚雯婕的視覺轟炸對當(dāng)時內(nèi)地觀眾的沖擊力還是相當(dāng)有效的，雖然各種爭議不斷，但觀眾們?nèi)匀黄诖婿╂济恳淮蔚牧料嘀杏謺脸鍪裁礃拥睦兹嗽煨?，各大頒獎禮活動也特別愛請尚雯婕出席以增加眼球爆點，甚至連前輩天后孫悅也主動步了尚雯婕的后塵。而后，尚雯婕在造型路線上越走越深，越來越高端，并主動融入內(nèi)地時尚圈，成為內(nèi)地歌壇時尚新銳的代表人物，而她的音樂路線也與造型漸趨融合，開辟出一條屬于的她的時尚電子音樂路線，在內(nèi)地歌壇可謂獨樹一幟。

“非典”結(jié)局：

在靠造型吸引到足夠的關(guān)注度之后，尚雯婕并沒有放棄自己的音樂理想，反倒是在時尚電子音樂領(lǐng)域，漸漸領(lǐng)會出許多真味來，真正的將自己的形象與音樂融為一體，近年來推出的多張作品，均受到業(yè)內(nèi)高度評價和推崇。而近期尚雯婕的造型也由雷入雅，更多表現(xiàn)自己的高端大氣，前不久在《我是歌手》中作為唯一一位80后年輕歌手的代表與前輩對陣，被譽為最具進(jìn)取心的選手，算是從音樂上又挽回了很多顏面。

2010年

“非典”藝人9：李健

“非典”特征：文藝男聲意外咸魚翻生

“非典”經(jīng)歷：

2010年春晚，久未露面的天后王菲再度踏上春晚舞臺，這一次復(fù)出央視春晚的天后并沒有選擇演唱自己的任何代表曲目或者度身定做的新歌，而是演唱了一首自己老朋友李健的舊作《傳奇》。這首李健發(fā)表于2003年的舊作，因為天后王菲這么一唱，瞬間咸魚翻生，迅速登上各大排行榜的冠軍位置，成為一首人盡皆知的歌曲。而一向低調(diào)的李健也因此被歌迷們當(dāng)成至寶挖了出來，突然間享受到大火滋味。

“非典”影響：

李健其實是一個非常之傳統(tǒng)的文藝歌手，自1998年踏入歌壇以來，一直是老老實實地唱自己的歌，完全不為外界所動，無論是在“水木年華”時代還是他自己單飛的年代，生性寡淡的他亦有著內(nèi)地的“音樂詩人”之稱，而詩人是很難見容于當(dāng)下這個時代的，所以十幾年來，李健在歌壇一直不溫不火，像他這種完全不具備任何娛樂性的歌手，很多年來是一直被娛樂大眾習(xí)慣性視而不見的，卻在這個時候因為別人的一唱，而意外走紅，不能不說也是歌壇的一個傳奇性事件，李健也因此成為內(nèi)地歌壇最炙手可熱的創(chuàng)作人之一。李健的意外咸魚翻生，固然有天后王菲的一臂之力，其實也是歌壇娛樂化口味時時求鮮偶爾反芻的結(jié)果。

“非典”結(jié)局：

雖然終于嘗到了走紅滋味，但李健顯然并沒有把這個走紅太當(dāng)回事，依然故我不為所動，還是保持本色地創(chuàng)作并演唱帶有濃郁李健個性色彩的歌曲，目前，加盟新公司美妙音樂的他正在籌備個人作品精選集，像他這樣在如此大起大落之下仍能雷打不動的歌手，在這個歌壇，也真正算得上一個非典型性的特例了。

2011年

“非典”藝人10：旭日陽剛

“非典”特征：因網(wǎng)絡(luò)視頻而走紅的農(nóng)民工歌手，翻唱汪峰

“非典”經(jīng)歷：

旭日陽剛，是兩位流浪歌手組成的音樂組合，主唱王旭，吉他手劉剛。2010年8月網(wǎng)絡(luò)拍客將旭日陽剛唱歌的視頻“農(nóng)民工”版《春天里》上傳到網(wǎng)上，使旭日陽剛一下子火了起來，受到不少網(wǎng)友和音樂人的追捧，從而搖身變?yōu)榱司W(wǎng)絡(luò)紅人，繼而被央視選中，登上了2011年春晚，在全國大火。

如果沒有登上央視春晚這回事，旭日陽剛頂多只能算個網(wǎng)絡(luò)紅人而已，這樣的網(wǎng)絡(luò)紅人我們已經(jīng)見得太多，并不算得新鮮，新鮮的是，他們僅憑著一首成色十分粗糙的翻唱歌曲，一登春晚，立即成了步入職業(yè)商演領(lǐng)域的明星了。而商演當(dāng)中，他們也基本就靠著一首翻唱自汪峰的《春天里》走遍各地，根本沒有自己的代表作品，居然也能吃得開，并且吃上高達(dá)20萬的高價，這就不能不說十分具有“非典”性了。

“非典”影響：

汪峰當(dāng)時也是憑著一股幫助農(nóng)民工兄弟的拳拳之心，同意旭日陽剛免費使用他的歌曲唱上春晚，卻不料之后旭日陽剛便將這首歌曲當(dāng)成了自己的搖錢樹四處商演掙錢，而歌曲的原作者及原唱者汪峰卻并沒有從中獲得任何報酬，于是憤而維權(quán)，發(fā)出一紙禁令，禁止旭日陽剛今后以任何形式演唱《春天里》，由此也引發(fā)了內(nèi)地歌壇對于版權(quán)問題的再度熱烈討論。而像旭日陽剛這樣的歌手夠不夠資格在歌壇發(fā)展？草根藝人在歌壇的準(zhǔn)入機制和生存法則問題也再度引發(fā)業(yè)界關(guān)注。

“非典”結(jié)局：

旭日陽剛在2011年春晚之后大火了一陣，但也就是半年光景。至今，旭日陽剛依然偶爾在某些公開活動中亮相，2013年終于推出了自己的首張個人專輯《堅強的信仰》，只是反響平平，少人關(guān)注。

“非典”藝人11：龔琳娜

“非典”特征：搞怪唱腔+雷人歌詞

“非典”經(jīng)歷：

2010年北京新春音樂會，龔琳娜帶著她的樂隊演唱了《忐忑》，這是一首完全無詞的歌曲，全憑龔琳娜以各種象聲詞的串聯(lián)而成，再配上戲劇化的夸張表情，給人以耳目一新的感覺。此后，有人將《忐忑》演唱視頻傳至網(wǎng)上，其中夸張的表情及“歌詞”迅速掀起點擊狂潮，被網(wǎng)友送入“神曲”行列。憑借《忐忑》，在歌壇沉寂多年的龔琳娜知名度迅速提升，一時間武漢、天津邀請其開辦個人作品音樂會，湖南衛(wèi)視、山東電視臺、北京電視臺邀請其出席演唱會。2010年10月，離開中國5年后龔琳娜回國定居。2010年12月31日晚，龔琳娜受邀參加湖南衛(wèi)視跨年音樂會演唱《忐忑》，其夸張的面部表情將當(dāng)晚的晚會推向高潮，同時也讓中國電視觀眾對演唱“神曲”的龔琳娜印象深刻，其在湖南衛(wèi)視跨年晚會上演唱的《忐忑》版本在網(wǎng)絡(luò)點播次數(shù)超過2000萬次，接下來的2011年，整個歌壇都被龔琳娜帶動著“忐忑”起來，龔琳娜也因此成為內(nèi)地歌壇最具號召力的紅人。

“非典”影響：

《忐忑》無疑救活了一個在歌壇沉寂了十幾年的音樂表演藝術(shù)家，《忐忑》本身就是一首帶有實驗性質(zhì)的聲樂藝術(shù)作品，只是歌曲本身的非典型性被觀眾演化成了一種娛樂方式，而忽略了其本身藝術(shù)性的出發(fā)點。而因此在歌壇“復(fù)活”的龔琳娜，卻也就此嘗到了娛樂的甜頭，她的很多舊作如《走自己的路》《夜雪》也都得以受到更多關(guān)注，2011年，還發(fā)表了一張最新專輯《自由鳥》，《自由鳥》系列音樂會也在北京上海辦了起來。2012年7月，龔琳娜受倫敦奧運組委會之邀在“亞洲舞臺”舉辦專場音樂會，她是此次文化節(jié)上唯一一位舉辦專場音樂會的中國歌手。

“非典”結(jié)局：

2012年底開始，龔琳娜又推出了一系列惡搞式歌曲，《法海你不懂愛》《金箍棒》和《愛上大笨蛋》，先后以這些歌曲登上各大衛(wèi)視春晚表演，大有將惡搞音樂當(dāng)成自己主業(yè)的動向，正式從一位曾獲得青歌賽民族唱法銀獎的聲樂表演藝術(shù)家，轉(zhuǎn)變成一個惡搞無底線的小丑音樂專業(yè)戶。

2013年

“非典”藝人12：黃綺珊

“非典”特征：沉寂20年終見天日，因高音陷入爭議漩渦

“非典”經(jīng)歷：

2013年1月18日，湖南衛(wèi)視主辦的明星歌唱比賽類節(jié)目《我是歌手》正式亮相熒屏，當(dāng)晚，羽泉、陳明、齊秦、尚雯婕、黃貫中、沙寶亮和黃綺珊成為首期“廝殺”選手。相對于其他6位，黃綺珊無疑是其中知名度最低的一位，但當(dāng)她一開口，一曲《等待》立即唱哭眾人，真可謂一鳴驚人。當(dāng)晚黃綺珊便成了熱門搜索詞，登上了各大搜索排行榜，此時人們才知道，原來她已經(jīng)出道27年，當(dāng)年是蘇芮那英都畏懼三分的唱將級歌手，曾經(jīng)于1995年獲得了廣州十大金曲的最具潛質(zhì)女歌手獎，還曾為偶像劇《將愛情進(jìn)行到底》演唱插曲《我還能做什么》等，2000年底推出的專輯《姍姍來遲》中的一首《只有你》，一直被歌壇奉為唱功典范。

一曲《等待》，讓等待了27年的黃綺珊終于嘗到了走紅滋味，而后，黃綺珊場場爆出驚人高音，卻也因此招來巨大爭議，一方面被捧為唱功代言人，一方面也因唱功水平被廣泛質(zhì)疑。但不管怎么說，黃綺珊成為2013年歌壇第一位紅人，已是不爭事實。

“非典”影響：

黃綺珊的成名，實際上是歌壇聲音回歸趨勢的產(chǎn)物。在經(jīng)歷了自2004年開始的草根風(fēng)潮之后，歌壇步入只重個性不得聲音的怪圈，2012年，《中國好聲音》《聲動亞洲》等一系列歌唱比賽類節(jié)目的播出，終于讓好聲音再度重歸歌壇審美主位，而曾經(jīng)被尊稱為內(nèi)地歌壇第一女唱將的黃綺珊此時出山并獲得廣泛認(rèn)可，更可以看作是專業(yè)級好聲音的一次華麗回歸。

對黃綺珊唱功方面的質(zhì)疑，其實在歌壇也有著非常積極的影響，不管對黃綺珊本人的評價如何定位，至少，通過對黃綺珊唱功的討論，我們看到，聽眾們開始逐步進(jìn)入專業(yè)化審美傾向的軌道，開始認(rèn)真研究聲音的表現(xiàn)這回事，正經(jīng)把唱歌當(dāng)成是唱歌而不再只是一種娛樂的手段，這對于歌壇的健康發(fā)展，無疑是良性的、有益的。

“非典”結(jié)局：

黃綺珊目前已經(jīng)進(jìn)入到《我是歌手》的總決賽，而她在歌壇的發(fā)展，還有待觀察。

結(jié)語：

2004至2013，這十年當(dāng)中，當(dāng)然還有更多各種因“非典”化而成名的藝人，我們這里就不一一列舉了，上述12位，已經(jīng)足夠具有代表性。

從這12人的經(jīng)歷來看，也不難看出，“非典”其實是一個相對性的說法，相對于該藝人出現(xiàn)的那個時代之前的演藝規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn)而言。而從這12位藝人成名的經(jīng)歷和原因來看，“非典”十年里，“非典”的樣子也年年在變，不斷地被打破，典型成為非典，非典又成為典型，然后再有人打破這種典型成為非典，就像潮流一樣，總是在不斷地突破現(xiàn)狀，最終又反復(fù)回到最初的樣子，如此循環(huán)著前進(jìn)。

每一次“非典”的出現(xiàn)，其實都是好事，娛樂圈是需要不斷的新鮮感和豐富性的，娛樂的口味需要與時俱進(jìn)。只是偶爾一回想：在那些一直保持著一種典型范例的演藝時代，我們是那樣容易被滿足，容易獲得各種美好的體驗，那種公認(rèn)的美好，可以一直回味的美好，在這個“非典”的十年，怎么再也難找到了？在遍嘗了各種新鮮之后，我們的口味，越來越難被滿足了。這是一件好事，還是壞事呢？求新與求好之間，我們到底應(yīng)該保持怎樣的平衡？

也許，這是下一個十年，我們的演藝界需要努力找出答案的問題。