摘 要：南唐后主李煜以其詞《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的名句而著稱，他是一位遭逢亡國(guó)之痛的詩(shī)人。在他的詞作中表現(xiàn)了不同時(shí)期的自我形象，他的詞做到了“深哀淺貌，短語(yǔ)長(zhǎng)情”，達(dá)到了詞的極高境界。李煜詞作淺斟低唱，抒發(fā)了無(wú)限的愁緒，開(kāi)拓了寓意無(wú)窮的意境，王國(guó)維的《人間詞話》說(shuō)：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！北疚膹睦铎显~描寫(xiě)對(duì)象、思想感情兩個(gè)方面來(lái)探討這一具有典型意義的“自我”。

主題詞：詩(shī)詞 李煜詞 自我形象 探析

南唐后主李煜以其“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的名句而著稱，他是一位遭逢亡國(guó)之痛卻詩(shī)情迸發(fā)的著名詩(shī)人。李煜（963─978）字重光，世稱南唐后主，彭城（今江蘇徐州）人，善屬文，工書(shū)畫(huà)，知音律?！缎挛宕贰酚涊d李后主的形象是“豐額、駢齒、一目重瞳子”。宋建隆二年（961）在金陵即位，在位十五年，世稱李后主。宋開(kāi)寶七年（974），宋兵南下攻金陵。第二年城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國(guó)三年（978）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國(guó)不堪回首月明中”之詞，命人在宴會(huì)上下藥將他毒死，追封吳王，葬洛陽(yáng)邙山。

李煜嗣立于國(guó)勢(shì)衰微之際，薄命君主的辛酸和痛楚造就了他詞作的超逸絕塵，他第一個(gè)以抑揚(yáng)自傷凸起在中國(guó)詞壇上，是中國(guó)詞史上變革創(chuàng)新詞風(fēng)的詩(shī)人之一，詞到李煜以清切婉麗為宗，在淺斟低唱中進(jìn)行自我抒寫(xiě)，以不可遏止的真情抒發(fā)了自己的故國(guó)之思、亡國(guó)之恨，在詞作中寄托了他的苦痛、悲哀和沮喪的靈魂。他的詞“恰似一江春水向東流”，奔騰傾瀉，如泣如訴的音調(diào)撩人情懷，震人心魄，他以生命的強(qiáng)音奏出了悲劇式的結(jié)尾。

李煜是一個(gè)名副其實(shí)的抒情詩(shī)人，他把詞作為抒情的工具，刻畫(huà)了鮮明的自我形象，塑造了一個(gè)仰首問(wèn)天、回首問(wèn)物、撫心自問(wèn)而“無(wú)可奈何花落去”的憂愁形象，表現(xiàn)了無(wú)限的惆悵、無(wú)限的孤獨(dú)、無(wú)限的冷漠、無(wú)限的傷感，在詩(shī)人剖白的心曲中，有他獨(dú)特的風(fēng)格，在他所塑造的自我形象中灌注了詩(shī)人強(qiáng)烈的思想感情，因而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，他的詞表現(xiàn)了他所感到的人生的哀愁和不幸，引起了人們的共鳴。

一、不同時(shí)期的詞展現(xiàn)了不同的自我形象

李煜的前期詞作基本上沒(méi)有脫離花間詞的脂粉氣，從他當(dāng)上皇帝開(kāi)始，就感到內(nèi)外交加的壓力，中期詞風(fēng)開(kāi)始轉(zhuǎn)變，自被俘到宋后，李煜就開(kāi)始抒寫(xiě)成為階下囚的痛苦，后期創(chuàng)作達(dá)到了爐火純青的地步。

（一）前期詞是“夢(mèng)臉慢笑盈盈”的自得形象

李煜詞前期作品是描寫(xiě)宮廷和一般男女之間的歡樂(lè)生活，主要都是歌頌愛(ài)情，這些作品創(chuàng)作在李煜的起步時(shí)期，有花間香艷之氣?！朵较场ぜt日已高三丈透》描寫(xiě)李煜紙醉金迷般的荒唐生活，《玉樓春·晚妝初了明肌雪》描寫(xiě)了宮廷中縱情游樂(lè)的情形，我們從側(cè)面看到封建統(tǒng)治者的腐朽生活。還有一些對(duì)愛(ài)情生活的描寫(xiě)，《菩薩蠻·花明月暗籠輕霧》極其細(xì)致地刻畫(huà)了一個(gè)“衩襪步香階，手提金縷鞋”的女子在花好月圓之夜帶著慌張的神情又輕輕跑去和自己相愛(ài)的男子幽會(huì)的戲劇畫(huà)面。李煜這時(shí)期的生活是奢侈迷離的，表現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)“夢(mèng)臉慢笑盈盈”的自得形象。

（二）中期詞是“回首自纖纖”的憂愁形象

李煜繼位，南唐朝廷已經(jīng)十分危殆，外則強(qiáng)敵壓境，內(nèi)則民不聊生。中期詞作表現(xiàn)了離愁別恨、感時(shí)傷春。這一時(shí)期創(chuàng)作處在發(fā)展階段，作者的文學(xué)修養(yǎng)有了進(jìn)一步的提高，他通過(guò)起步階段的創(chuàng)作嘗試摸索到了一定的技巧，作品感情也開(kāi)始轉(zhuǎn)向凝重。宋兵壓境，他與日俱增地感到“起坐不能平”，作品也開(kāi)始從描寫(xiě)客觀現(xiàn)象到著重人物心理的刻畫(huà)，生活的威脅是無(wú)法逃避的，他把積郁在心頭的憂愁都傾吐在詞作中，調(diào)子已經(jīng)很低沉，色彩也變淡了，顯得很悲哀。他感時(shí)傷懷的《謝新恩》中寫(xiě)到“冉冉秋光留不住，滿階紅葉暮”；國(guó)家大勢(shì)已趨，他難以排遣心頭的悲哀之情，特別是看到自然界的一些景物，更觸動(dòng)了他的愁懷；《清平樂(lè)》詞寫(xiě)到：“別來(lái)春半，觸目柔腸斷……雁來(lái)音訊無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成，離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生?！币浴耙盎馃槐M，春風(fēng)吹又生”的春草來(lái)比喻他的愁恨，更能說(shuō)出他心頭旋生旋滅、排除不了的苦悶，李煜這時(shí)期精神深處已經(jīng)感到孤獨(dú)和寂寞，是一個(gè)“回首自纖纖”的憂愁形象。

（三）后期詞是“無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐”的傷感形象

開(kāi)寶八年（公元975年）李煜被俘到宋，由一國(guó)之君跌落為階下之囚，從此郁郁不樂(lè)。后期的創(chuàng)作是追懷往事、悲傷不幸之作，詞中充溢著夢(mèng)、淚和愁，讀了使人回腸蕩氣，詞作一字一珠，是作者真摯血淚感情的流露，他在宋過(guò)著“此中日夕只以眼淚洗面”（李煜《與金陵舊宮人書(shū)》的生活，懷著敢怒而不敢言的強(qiáng)烈感情，運(yùn)用千回百折的筆調(diào)表現(xiàn)了滿腹的愁緒和滿臉的淚痕。他的詞作《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》寫(xiě)秋夜的凄清；《浪淘沙·簾外雨潺潺》寫(xiě)到雨聲驚夢(mèng)，曉寒襲人，夢(mèng)里片時(shí)歡聚，醒后更倍感身居異地的冷落。《望江南·多少恨》寫(xiě)到夢(mèng)昔日之繁華，更覺(jué)愁緒如海。我們從這些詞中看到了一個(gè)“無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐”的形象。李煜抑制不住心頭的憤懣，回首恨依依，此時(shí)此境，他似乎感到了落月的沉哀，“憂愁不能寐，攬衣起徘徊”。這一時(shí)期的詞讀來(lái)凄然，王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“后主之詞，真所謂以血書(shū)者”。

二、塑造的自我形象所蘊(yùn)含的典型意義

李煜是一個(gè)多愁善感、具有敏銳觀察力和深厚文學(xué)修養(yǎng)的藝術(shù)家，他成熟的作品做到了“深哀淺貌，短語(yǔ)長(zhǎng)情”，達(dá)到了詞的極高境界，構(gòu)成了鮮明的自我形象，下面從兩個(gè)方面來(lái)探討詞作所塑造的自我形象的典型意義。

（一）通過(guò)描寫(xiě)對(duì)象來(lái)展示“自我形象”

作為詩(shī)人，李煜觀察生活很細(xì)致，?；叵栌谄嗝灾颍p物又不滯于物，善于捕捉優(yōu)美的形態(tài)、生動(dòng)鮮明的景物，使之充滿靈性，成為一些與詩(shī)人特殊思想感情直接溝通的意象，這些景物通過(guò)作者嚴(yán)密的謀篇、巧妙的布局，很別致地放入他的景框之中，像一件件小小的藝術(shù)品，作者抓住各種意象之間的聯(lián)系，使通篇?dú)鈩?shì)渾然一體，脈絡(luò)清晰，層次分明，有主有次，有遠(yuǎn)有近，有特寫(xiě)鏡頭，搖拉推進(jìn)變換交替。由于作者心情的凄清寂寞，所以他描寫(xiě)的物象也給籠上了一層幽暗冷漠的紗帷。他筆下出現(xiàn)最多的是“落花、流水、夜雨、秋風(fēng)、春草、芭蕉、寒月、梧桐、小院”等，描寫(xiě)的空間也顯得很深邃幽眇，仿佛一個(gè)捉摸不定的境界，其中似乎有人物的活動(dòng)，但又往往藏在朦朧之中?？此摹稉v練子》一詞：

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

短短二十七字，卻集中表現(xiàn)了離懷別緒，用白描手法抓住一個(gè)“不寐倦長(zhǎng)更，披衣出戶行”的失眠者在夜深人靜之時(shí)對(duì)周圍環(huán)境所特有的感受，作者描寫(xiě)了許多足以引起離愁別緒的景象：院靜、庭空、寒風(fēng)陣陣、砧聲斷續(xù)、月照簾櫳，觸目傷心的景色徑直向詩(shī)人襲來(lái)，撩撥他的愁緒，全詞接觸到人本身的只有“無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐”七個(gè)字，但這一句是畫(huà)龍點(diǎn)睛之作，作者先用“深、靜、空、寒”等字造成濃郁的凄清氣氛，再用“無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐”這一句使人物的感嘆像紅絲線把一切情景都串聯(lián)起來(lái)，使這不寐之人的離懷別緒更清楚地表現(xiàn)出來(lái)。

李煜的作品表面上都是一景一情，本質(zhì)上卻體現(xiàn)出典型的意義，他的情和景不是孤立絕緣的，他從個(gè)別的形象中概括了一類人共同的心理特征。李煜詞之所以為人們所喜愛(ài)，就是因?yàn)樗谶@方面的創(chuàng)作是成功的，他的《烏夜啼》也說(shuō)明了這一點(diǎn)：

林花謝了春紅，太匆匆！無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。

這是一支傷春小曲，作者從“林花”遭受“寒雨”無(wú)情摧殘這一景象著筆，表現(xiàn)了春光易逝，用“落花”、“寒雨”描寫(xiě)了一幅殘紅狼藉的暮春圖景，創(chuàng)造了一種令人沉悶的環(huán)境，對(duì)于自然界的變化，詩(shī)人是留戀不舍和無(wú)可奈何的，這種因春色漸老而引起的惆悵，一經(jīng)與閃爍在淚光杯影中的傷離之情相結(jié)合，就迸發(fā)出意味深長(zhǎng)的哀嘆“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”，達(dá)到了富于概括意義的境界，從而使這首詞獲得了較好的藝術(shù)效果，滿地花謝時(shí)，詩(shī)人感到花謝“太匆匆”，又怎能再經(jīng)受早晚風(fēng)吹雨打呢？他慨嘆“林花”的命運(yùn)，聯(lián)想到自己的命運(yùn)，更是感慨萬(wàn)千，他選取的意象是很有特點(diǎn)的，而且在客觀描寫(xiě)了“林花謝了春紅，太匆匆”之后，馬上轉(zhuǎn)入主觀的感受“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”，突出人事，融景入情，作者通過(guò)景與情的描寫(xiě)編織了一個(gè)充滿傷離別懷的“愁緒的網(wǎng)絡(luò)”。李煜這些詞散發(fā)出來(lái)的是比較憂郁的氣息，從中我們看到了詩(shī)人自己凄咽悲沉的心靈，不能否認(rèn)其中頹廢的因素，在他的自我形象中凝結(jié)著幽怨和傷感。

（二）通過(guò)抒發(fā)感情來(lái)展示“自我形象”

李煜通過(guò)詞表達(dá)了對(duì)美好事物和理想的熾烈向往和追求，對(duì)故國(guó)的懷念，對(duì)人生的詠嘆，對(duì)現(xiàn)實(shí)的憤懣，毫不掩飾地表現(xiàn)自我，直抒胸臆，非常忠實(shí)自己的內(nèi)心感受，自然真切的感情如噴泉迸發(fā)，多少人對(duì)之產(chǎn)生同情，并從中找到了與自己相同或相近的情感，人們欣賞李煜的詞，就是看到了這一鮮明的自我形象，通過(guò)自己的再創(chuàng)造，就會(huì)馬上引出同感。所以這一形象具有廣泛的社會(huì)意義，這巨大的成功歸于一個(gè)“真”字，即真情實(shí)感。完完全全是從表達(dá)自己內(nèi)心體驗(yàn)和生活感受出發(fā)，從各種各樣事物身上，去捕捉由此而在自己心中涌現(xiàn)出的瞬息萬(wàn)變的復(fù)雜多端的感情，運(yùn)用淡墨簡(jiǎn)單勾勒點(diǎn)染，如一幅幅水墨畫(huà)，極其自然，沒(méi)有任何斧鑿的痕跡，他的另一首小詞《相見(jiàn)歡》（又名《烏夜啼》）就是一例：

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋！

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

《唐宋諸賢絕妙好詞選》（卷一）云：“此詞最凄婉，所謂‘亡國(guó)之音哀以思”，《相間歡》寫(xiě)的是離別之愁，寂寞獨(dú)處，滿腹愁怨，無(wú)語(yǔ)可以形容，故樸實(shí)直率說(shuō)出了“別是一般滋味在心頭”。月色溶溶之中，見(jiàn)到梧桐，深院更加增添愁感，一層一層，著“鎖”字，更是無(wú)可奈何的樣子，作者借助鮮明生動(dòng)的藝術(shù)形象化抽象為具體。“別是一般滋味在心頭”這是一種獨(dú)特而又真切的感覺(jué)，可謂是味在感覺(jué)之外，根植于人們內(nèi)心的是一種心靈深處所感到的滋味，它不能訴諸人們的視覺(jué)，而直接訴諸人們的心靈，李煜詞中的愁如千頭萬(wàn)緒、千絲萬(wàn)縷，像無(wú)邊的細(xì)雨，蒙蒙亂撲人心。李煜后期詞中始終貫穿一個(gè)“愁”字，為我們塑造了一個(gè)活脫脫的佇立西樓、悵然若失的自我形象。

寫(xiě)亡國(guó)之恨的，最突出的是《虞美人·春花秋月何時(shí)了》，詞中寫(xiě)到雖然東風(fēng)帶來(lái)了春的信息，然作者身不由己，往事如煙，憑欄獨(dú)望，一副凄凄慘慘的景象。

春花秋月何時(shí)了？往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

這首詞非常突出地表現(xiàn)了李煜的性格，全篇以怨問(wèn)開(kāi)首，氣勢(shì)博大，或似波濤起伏，或如流泉幽咽，概括力極強(qiáng)，寓意鮮明而形象。用清人沈德潛所說(shuō)的“起乎貴突兀，似高山墜石，不知其來(lái)，令人驚絕”來(lái)評(píng)論這首詞的開(kāi)頭是最恰當(dāng)不過(guò)的了。全詞以高亢快速的調(diào)子，刻畫(huà)出詩(shī)人復(fù)雜的心理活動(dòng)。在夜深人靜的時(shí)候，被幽囚于小樓的李煜在峭勁的夜風(fēng)里憑欄遠(yuǎn)望，對(duì)著那一片沉浸在銀色月光中的大地，多少故國(guó)之思、凄楚之情涌上心頭，禁不住為之黯然神傷，想起昔日“嬪娥魚(yú)貫列”的春殿，何處再有當(dāng)年“吹斷水云間”的笙歌？何處能重溫“醉拍欄桿”的一份情味？凡此種種都已成為永不復(fù)返的往事，已經(jīng)不堪回首。 “問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”，感情的波瀾達(dá)到了頂點(diǎn)，如晴空響起的一聲長(zhǎng)號(hào)，但又戛然而止，語(yǔ)盡意未盡。這首詞表現(xiàn)了作者長(zhǎng)流不斷的愁思，包含了詩(shī)人的“愁千片，淚萬(wàn)行”的糾結(jié)痛苦的內(nèi)心世界，萬(wàn)千感慨之中有對(duì)過(guò)去的懷戀和悔恨、有對(duì)目前處境的厭倦和不滿、有對(duì)未來(lái)暗淡前景的不幸預(yù)感，這愁沒(méi)完沒(méi)了，像一江春水那樣浩瀚無(wú)邊。李煜這首詞飽含他的辛酸，正像飄風(fēng)急雨一樣，震撼人的心靈?！耙唤核驏|流”是詩(shī)人靈魂的顫動(dòng)、靈魂的呼喚，很好地表現(xiàn)了李煜這個(gè)具有無(wú)邊無(wú)際哀愁的藝術(shù)形象，也揭示了復(fù)雜時(shí)代的失意心理，具有深刻而廣泛的典型意義。這首詞也是李煜生命的絕唱。

李煜在其詞作中勇敢地表現(xiàn)了自我形象，并且通過(guò)他的典型感受來(lái)反映時(shí)代，反映生活，以他杰出的創(chuàng)造力概括了一般人對(duì)世事滄桑的憂愁哀痛，他勇于創(chuàng)新，在表現(xiàn)自我形象時(shí)能夠鮮明地表現(xiàn)其內(nèi)在氣質(zhì)和獨(dú)特個(gè)性。李煜詞就是他自身的一幅投影畫(huà)像，他的詞以鮮明的自我形象和清新的藝術(shù)風(fēng)格，在中國(guó)詞壇上成為一顆熠熠閃光的珠寶。

綜觀李煜詞作的淺斟低唱，抒發(fā)了無(wú)限的愁緒，開(kāi)拓了寓意無(wú)窮的意境，后人稱道之詞頗多，但不足亦顯，“著我”之色彩太濃烈，產(chǎn)生比較悲觀的情調(diào)，這些從他詞中體現(xiàn)出來(lái)的自我形象中非常突出，所以不可否認(rèn)李煜詞有壓抑頹廢的因素，他過(guò)多囿于小我之中，為自己和小朝廷唱綿綿不絕的哀歌，這也是我們?cè)谧x李煜詞時(shí)要注意的內(nèi)容。李煜的一生是一場(chǎng)豪華凄涼的夢(mèng)。嘆春化秋月，惜流水落花，李煜本身就如一首詞，凄清悲慨，沉悶郁結(jié)，“恰似一江春水向東流”就是李煜詞神韻超絕、豐神諧婉的寫(xiě)照，正因其清晰的自我形象，使李煜詞獨(dú)奇千古，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王建平.李煜詞創(chuàng)作的個(gè)性心理詮釋[J].河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)哲學(xué)科學(xué)版），2007（2）.

[2] 石堅(jiān).作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王——論李煜詞的自我救贖與悲劇的必然[J].當(dāng)代文壇，2011（3）.

[3] 陳力夫.為人君所短 為詞人所長(zhǎng)——走進(jìn)“薄命君王、詞中之帝”李煜[J].課外語(yǔ)文（教研版），2012（5）.

作 者：施偉萍，副教授，江蘇聯(lián)合職業(yè)技術(shù)學(xué)院蘇州旅游與財(cái)經(jīng)分院學(xué)報(bào)編輯部主任。

編 輯：康慧 E-mail：kanghuixx@sina.com