王南

2012年，作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，他的作品開(kāi)始在歐洲的書店鋪陳開(kāi)來(lái)，但到底有多少讀者會(huì)對(duì)這個(gè)陌生的中國(guó)作家感興趣，仍有待檢驗(yàn)。

前不久，由人民文學(xué)出版社出版的上海作家小白的長(zhǎng)篇小說(shuō)《租界》英文版版權(quán)以6萬(wàn)美元（約合人民幣36.8萬(wàn)元）的預(yù)付金賣給了美國(guó)出版社哈珀·柯林斯，這個(gè)金額創(chuàng)下了當(dāng)代中國(guó)作家在海外市場(chǎng)獲預(yù)付金的最高紀(jì)錄。這是一個(gè)以市場(chǎng)運(yùn)作中國(guó)作家版權(quán)輸出的成功案例。《租界》目前已經(jīng)售出英文、法文、德文、意大利文及荷蘭文等5種文字的國(guó)際版權(quán)，而且均和該語(yǔ)種的主流出版機(jī)構(gòu)簽約。在中國(guó)當(dāng)代作家原創(chuàng)作品的版權(quán)輸出方面，《租界》創(chuàng)造了短時(shí)間內(nèi)出售語(yǔ)種最多、預(yù)付金最高的紀(jì)錄。

《租界》的成功首先得益于其小說(shuō)內(nèi)容，這部以1930年代上海租界為背景的冒險(xiǎn)小說(shuō)，對(duì)西方讀者來(lái)說(shuō)顯然具有吸引力。誤入傳奇的情恨男女，演繹1931年上海無(wú)間道；亂世之中的陰謀殺伐，諜影重重的暗黑政治；它是中國(guó)首部基于純歷史細(xì)節(jié)的想象文本。更有賈樟柯、麥家、張大春、梁文道聯(lián)袂推薦?！蹲饨纭窐s膺暢銷書榜，可謂實(shí)力所在。

《租界》背景始于民國(guó)20年3月，結(jié)束于次年2月，也就是1931年前后。這一年是中國(guó)共產(chǎn)黨建黨十周年，已經(jīng)開(kāi)了六次代表大會(huì)，距離辛亥革命也有20年，離日本人全面進(jìn)入華北還有6年時(shí)間，這一年9月已經(jīng)發(fā)生了“滿洲事變”。幾乎每個(gè)細(xì)節(jié)，場(chǎng)景都經(jīng)過(guò)作者反復(fù)推敲、仔細(xì)查證?！蹲饨纭繁徽J(rèn)為是以考古學(xué)家的周詳以及詩(shī)人的趣味構(gòu)建的知識(shí)分子小說(shuō)。

提起上世紀(jì)二三十年代的上海租界，人們想到的不僅有巡捕房、工部局、買辦，還有青幫大亨、工人運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖？？在光怪陸離、充滿神秘色彩的背景下，各色人等為了各自的理想在此拼搏、角力。那是一個(gè)革命、愛(ài)情、金錢、冒險(xiǎn)并存的時(shí)代。攝影師小薛是中法混血兒，為租界的各種小報(bào)提供新聞?wù)掌?。而特蕾莎是他的白俄情人，表面上的珠寶商，暗地里倒賣軍火。在從香港回到上海的寶來(lái)加號(hào)郵輪上，小薛偶遇群力社革命女青年冷小曼，為隨后接踵而來(lái)的刺殺、追捕、計(jì)中計(jì)埋下了意想不到的契機(jī)。而這一切的背后，是各種政治勢(shì)力的博弈、經(jīng)濟(jì)利益的爭(zhēng)奪。

為了準(zhǔn)備小說(shuō)的背景資料，作者在上海檔案館鉤沉史海，用大量的材料去復(fù)原當(dāng)時(shí)生活的各個(gè)細(xì)部。聊起自己的創(chuàng)作感受，作者甚至認(rèn)為，他自己都很難分清這部小說(shuō)到底算是虛構(gòu)還是非虛構(gòu)的。他搜集了上萬(wàn)張關(guān)于19 30年代上海租界的照片。為了比較當(dāng)時(shí)上海與世界各國(guó)的城市異同上的異同，他還研究了世界各地的照片圖像。小說(shuō)中的很多場(chǎng)景直接是描繪照片實(shí)景，用語(yǔ)言還原當(dāng)時(shí)的生活景象。小白說(shuō)：“我實(shí)際上是希望它們能夠營(yíng)造出一種奇異的現(xiàn)場(chǎng)感，既熟悉又陌生?！?/p>

《租界》編輯尹曉冬認(rèn)為，西方讀者對(duì)這部小說(shuō)會(huì)感興趣，“主要是因?yàn)轭}材以及人物的國(guó)際化。再加上租界的背景，這些對(duì)于外國(guó)讀者來(lái)說(shuō)，相當(dāng)親切。再有，這又是一部類型小說(shuō)，其中有錯(cuò)綜復(fù)雜的利益鏈，以及無(wú)間道一般的勢(shì)力糾結(jié)。對(duì)于國(guó)外讀者來(lái)說(shuō)，他們讀到了一個(gè)關(guān)于老上海的大的歷史架構(gòu)的類型小說(shuō)。”

新銳作家小白具備學(xué)者的眼光，在小說(shuō)中，他用攝影師一般冷靜的旁觀視角偷窺1931年上海復(fù)雜的城市空間。小白自稱，《租界》更像一個(gè)有關(guān)上海租界和20世紀(jì)30年代的知識(shí)拼圖板。他曾經(jīng)拼過(guò)一盒1000片的拼圖板，而《租界》可能有3000片。小說(shuō)中諸多的場(chǎng)景，故事里的故事，常常有據(jù)可考。

“《租界》確實(shí)跟我們先前看到的所謂‘諜戰(zhàn)文學(xué)很不一樣，通常意義上的‘揭秘法則完全不適用于這部小說(shuō)，逼得你必須像對(duì)付拼圖一樣尋找它的謎底。我想讀完之后，應(yīng)該足以讓現(xiàn)在的讀者，承認(rèn)將‘瑣碎排列組合，也能構(gòu)成某種城市傳奇的面貌。”知名專欄和書評(píng)作家黃昱寧如是說(shuō)。

盡管如此，《租界》的成功在更多時(shí)候可能是個(gè)特例，而且放在世界范圍內(nèi)，6萬(wàn)美元的英文版權(quán)預(yù)付金并不起眼。在世界版權(quán)貿(mào)易中，中國(guó)的版權(quán)輸出尤其是中國(guó)原創(chuàng)文學(xué)的版權(quán)輸出，幾乎可以忽略不計(jì)。

這些年，國(guó)際版權(quán)代理人譚光磊幫助多位中國(guó)作家在歐美賣出版權(quán)，經(jīng)他之手，張翎的《金山》賣給了10多個(gè)國(guó)家，麥家的《解密》賣到了美英土等國(guó)，不久前遲子建的《在額爾古納河右岸》也在英國(guó)出版，預(yù)付款5000英鎊（約合人民幣4.7萬(wàn)元）。

中國(guó)作家常常把自己的作品推介到很多出版社，而西方出版社通常是簽下一個(gè)作家后，擁有作家簽約之后的作品優(yōu)先權(quán)，然后一本一本出，慢慢把作家的市場(chǎng)培育起來(lái)。譚光磊認(rèn)為，除了內(nèi)容之外，一個(gè)更重要的原因是，中國(guó)作家包括其他亞洲國(guó)家都缺乏發(fā)達(dá)的經(jīng)紀(jì)人制度，缺乏在西方出版圈擁有廣泛人脈的經(jīng)紀(jì)人?！按迳洗簶?shù)可能是個(gè)例外，例外的原因就在于他的經(jīng)紀(jì)人就是西方出版圈的一分子。”

在譚光磊看來(lái)，推介中國(guó)出版社和中國(guó)作家，最重要的還是要能打入歐美出版圈子。

障礙還不僅是這些，世紀(jì)出版集團(tuán)總裁陳昕認(rèn)為，“一個(gè)瓶頸是如何進(jìn)入海外的主流發(fā)行渠道，我們現(xiàn)在的解決方式是通過(guò)合資的方式借用別人的渠道。另外，翻譯是很大問(wèn)題，翻譯的數(shù)量和質(zhì)量都成了我們版權(quán)輸出的瓶頸?！?/p>