盤根錯(cuò)節(jié)的根系密密麻麻，漸次形成一口枯井，透過窄細(xì)的井口可以看到藍(lán)天白云、青山綠水，成百上千只小鳥飛向天際。不用佩戴3D眼鏡，只需要靜立于畫作一定距離外，畫框里的內(nèi)容便呈現(xiàn)三維立體的效果。3D油彩畫中，無論是人物肖像，還是抽象的數(shù)學(xué)符號(hào)，都能“奪框而出”。

近年來，3D影片大行其道，利用人兩眼間的距離，造就視覺差產(chǎn)生立體的視覺效果。如今的3D油彩畫也在通過合理安排所用顏料和色彩產(chǎn)生的視覺效果，試圖讓畫作變得立體起來。而這個(gè)方案的提交人，通過將一種工業(yè)用顏料，稍加處理轉(zhuǎn)換成了繪畫用的顏料，從而使得3D繪畫產(chǎn)生了更好的效果。

提交人：Jim Ditto（美國）

方案熱度：★★★★★

目前，市場(chǎng)上的3D油彩畫交易價(jià)格和普通畫作一樣，根據(jù)畫幅規(guī)格的大小，價(jià)格從幾十元、幾百元，到上千元不等。3D油彩畫曾是歐美、日、韓最受歡迎的手繪DIY產(chǎn)品。此前市面上很多3D數(shù)字油畫的制作方法是通過特殊工藝將畫作加工成線條和數(shù)字符號(hào)。

現(xiàn)在，經(jīng)過專業(yè)制作的3D油彩畫立體感更強(qiáng)、層次分明、色彩艷麗，具有強(qiáng)大的感官視覺沖擊力，能使觀看者仿佛置身于畫面的世界與意境中，忍不住伸手觸摸。

概述

2007年，我從法國回西雅圖，經(jīng)過紐約時(shí)在一家咖啡館設(shè)計(jì)了文身樣式：一只暢泳在驚濤駭浪中的錦鯉。這個(gè)設(shè)計(jì)（KOI design）是我基于許多藝術(shù)作品思路的原創(chuàng)。我覺得這就像我的生活，我相信好運(yùn)會(huì)降臨在有準(zhǔn)備的人身上。兩年后，我設(shè)計(jì)的KOI design標(biāo)志成為了廣泛運(yùn)用在T-shirts，手提包和很多油畫中的圖標(biāo)，其中包括我自己的作品——直徑48厘米的巨幅3D油彩畫“Focus & Determination”。我還將為今年夏天舉辦的一個(gè)籌款活動(dòng)手繪300幅4x4cm的3D巨幅錦鯉。基于我得到的眾多對(duì)我作品和設(shè)計(jì)的熱情支持，我希望接下來能完成剩下的11幅姊妹作品“塔斯曼尼亞”系列，它們每一幅的大小在46x48cm左右。這是我為什么來到Kickstarted（編者注：一家眾籌網(wǎng)站）的原因，帆布需要錢，我也需要足夠多的時(shí)間來創(chuàng)作。

方案點(diǎn)點(diǎn)看

我的KOI design在成為受人矚目的圖標(biāo)的同時(shí)，我還針對(duì)我的油畫作品做了一些創(chuàng)新：將干涉顏料和傳統(tǒng)的油彩畫相結(jié)合，以變化的色彩展現(xiàn)從不同角度不一樣的光波長度。通過混合和疊加干涉顏料和傳統(tǒng)油彩，畫面能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力，同時(shí)，從遠(yuǎn)處看起來能有一種全息3D的視覺效果。想象一下3D的油彩畫，畫中的顏色跟隨人的移動(dòng)而變，隨著光和角度的變化發(fā)生微妙的變化，呈現(xiàn)不一樣的畫面和視覺效果。

常見的變色龍顏料和珠光顏料都屬于干涉顏料的一種。目前，干涉顏料主要被應(yīng)用于汽車涂料，以產(chǎn)生雙色效果，從而使人們?cè)谧哌^車輛時(shí)看到其變幻不同的顏色。這種顏料還能被用在很多防水的化妝品內(nèi)，用來提亮效果，比如指甲油。其中，珠光顏料是天然云母薄皮外覆蓋金屬氧化物而產(chǎn)生的珍珠光澤的新型顏料，它能再現(xiàn)自然界珍珠、貝殼、珊瑚及金屬所具有的絢麗和色彩。微觀為透明，扁平狀分布，依靠光線折射、反射、透射來表現(xiàn)色彩與光亮。

珠光顏料無毒害，耐高溫，耐光照，耐酸堿，不自燃，不助燃，不導(dǎo)電，不遷移，能滿足涂料、塑料、油墨、皮革、印染、橡膠、造紙、化妝品等行業(yè)的不同需求，使這些行業(yè)的產(chǎn)品外觀更加燦爛亮麗，光彩照人。

據(jù)了解，干涉顏料自身是按照微米計(jì)量的（1微米等于1000納米），所以我們可以認(rèn)為即便是微弱到呼吸這樣細(xì)小的動(dòng)作，也能影響顏料顆粒的運(yùn)動(dòng)，從而改變每一秒鐘觀眾看到畫作的樣子，觀賞效果就好像是油畫本身能呼吸一樣。到目前為止，我是大家知道的為數(shù)不多的將這種傳統(tǒng)涂料應(yīng)用到油彩畫上的藝術(shù)家，我也希望我的作品能夠激發(fā)更多藝術(shù)家產(chǎn)生新的靈感。

（編譯/熊元）

提交人自述：

1. 需要購買11個(gè)巨大的帆布畫板，沒有帆布畫板就沒有辦法畫畫。

2. 還需要準(zhǔn)備一些顏料和刷子作為預(yù)備，準(zhǔn)備材料一共需要大概3000美元左右。

3. 除去預(yù)備材料所需的3000美元，我還需要一個(gè)新的投影儀，用來加速復(fù)印KOI設(shè)計(jì)圖。如果我能籌集到更多資金，我就能擁有更多時(shí)間和精力專注于KOI油彩畫，不需要為資金問題忙于其他工作。

4. 從長期的角度來看，在“KOI design”之外，我還希望能夠發(fā)展更多其它的油彩畫系列。如果資金籌集可以達(dá)到2萬-15萬美元，我便可以把我所有的油彩畫系列運(yùn)作成像“Studio Ditto”那樣的系列工作室，形成一個(gè)設(shè)計(jì)研發(fā)全程序的工作室。我們還可以在電腦程序上完成所有的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)并且和3D打印結(jié)合起來，將最初的模型用3D打印做出來，制造一個(gè)色彩豐富的全息圖景。

競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)：

在干涉顏料當(dāng)中，我所使用的珠光顏料為非金屬功能性環(huán)保顏料，以100%干粉狀供貨，易均勻分散。根據(jù)粒徑大小而有許多不同產(chǎn)品，同時(shí)粒徑大小能影響珠光光澤，粒徑大的珠光光澤較閃爍，遮覆力較弱，粒徑小的呈綢緞柔和光澤，而且有較好的遮覆力。

目前干涉顏料仍然集中用于汽車、交通和化妝品等領(lǐng)域。除此之外，這種顏料還被藝術(shù)家用于陶藝，利用干涉顏料做油彩畫的藝術(shù)家為數(shù)不多。而且正如加拿大藝術(shù)家Lan Nunn所說，這樣的作品是無法用照相技術(shù)復(fù)制的，只有親眼看見才能感受到視覺上獨(dú)一無二的沖擊力。

長期以來，我是為數(shù)不多的幾個(gè)用干涉顏料作油彩畫的藝術(shù)家，因此觀眾就是我的評(píng)委，觀眾會(huì)來判定是否還有其他的藝術(shù)家能做出我的作品。

風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)：

1. 時(shí)間是最大的挑戰(zhàn)。

通常，油彩畫都需要一定長的時(shí)間才能干。而且很多油彩畫都會(huì)在運(yùn)輸途中受到不同程度的折損。即便如此，幸運(yùn)的是，減少損失的幾率仍然是很大的，只要一切按照我們的計(jì)劃順利進(jìn)行，都有很好的效果。

2. 如何讓更多人見到我的作品，知道我的作品。

我是一個(gè)專注于自己作品的藝術(shù)家，所以關(guān)于作品的宣傳，很大程度上都需要依賴網(wǎng)絡(luò)與社交媒體。如果我把作品放在Facebook上，一次可能會(huì)有25-50人看到。我希望有人能幫我對(duì)作品做更有效的宣傳。如果宣傳效果好，我們有可能籌集到更多資金支持“KOI design”。（編譯/熊元）