鄒創(chuàng)

摘 要：居伊·德·莫泊桑是世界文壇三大“短篇小說之王”之一。在短短的十年中，他創(chuàng)作了近三百篇中短篇小說，這些小說真實(shí)、廣泛、深刻而形象地反映了十九世紀(jì)七十年代前后法國(guó)的社會(huì)生活，并且具有鮮明的藝術(shù)特色，表現(xiàn)出作者在短篇小說創(chuàng)作上嫻熟的藝術(shù)技巧和同時(shí)代人無法企及的藝術(shù)成就。

關(guān)鍵詞：莫泊桑；短篇小說；藝術(shù)特色

莫泊桑是世界文壇三大“短篇小說之王”之一。他善于從生活中選取廣泛的題材，創(chuàng)作了近三百篇中短篇小說，從不同的角度形象地反映現(xiàn)實(shí)生活，從時(shí)間上看，十九世紀(jì)七十年代前后法國(guó)的社會(huì)生活都是他涉足的范圍；從地區(qū)看，城市、農(nóng)村、國(guó)外等無處不寫；從人物看，各種職業(yè)、多個(gè)階層，無所不包。莫泊桑的短篇小說取得了很高的藝術(shù)成就，給人們留下了深刻的印象，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、題材豐富，剪裁得體

莫泊桑通常把確定的主題，高度凝練地集中到幾個(gè)場(chǎng)景和場(chǎng)面中去表現(xiàn)。

例如《蠻子大媽》，小說特別突出“蠻子大媽”臨刑前的一幕：她同時(shí)拿出兩張紙，一張是報(bào)告兒子犧牲的信件，另一張是她記下四名普國(guó)士兵姓名地址的紙單。他要求通知他們家里，并對(duì)普軍軍官說：“您將來要寫出這件事的來由，要告訴他們的父母說是我干的……請(qǐng)您不要忘了。”然后從容地等待處決。作者截取了普法戰(zhàn)爭(zhēng)中一個(gè)很小的片段，生動(dòng)地反映出法國(guó)人民對(duì)侵略軍的深仇大恨，更可貴的是有深度地揭示了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)真正的受害者不止是法國(guó)人民，也包括普魯士人民，兩張紙就是這種實(shí)際情況凝練而巧妙的藝術(shù)概括。又如《羊脂球》，莫泊桑選取了一個(gè)處于最底層、受人歧視的妓女作為正面人物來描繪，已是與眾不同，他將這個(gè)妓女同形形色色、道貌岸然的資產(chǎn)階級(jí)人物做了對(duì)比，后者為了自身利益，不但連普通的愛國(guó)心都沒有，甚至在人格上和禮儀上也相形見絀，這樣的描寫更是別出心裁。

二、冷靜客觀，思想深刻

雖然莫泊桑善于描寫人情世態(tài)，但是在情感表達(dá)上，盡力做到客觀、冷靜，這并不意味著小說不表現(xiàn)傾向性，他是要讓傾向性和思想性在人物、情節(jié)和場(chǎng)面中自然地流露出來。

如，《流浪人》中的朗臺(tái)爾年輕力壯做得一手好木活，但資本主義經(jīng)濟(jì)危機(jī)席卷西方，他外出到處尋找工作，毫無結(jié)果，當(dāng)風(fēng)霜饑餓逼得他走投無路時(shí)，他不得不偷，酒醉中又糟蹋了一個(gè)姑娘，被判處二十年徒刑。顯然，木匠朗臺(tái)爾是被冷酷的現(xiàn)實(shí)生活逼進(jìn)了死胡同。作者在小說中并沒有表示任何具體意見，但不難看出作者的創(chuàng)作意圖是揭露社會(huì)的黑暗面以及犯罪的社會(huì)根源。

三、構(gòu)思獨(dú)特，布局巧妙

莫泊桑短篇小說的情節(jié)并不曲折復(fù)雜，但是構(gòu)思布局非常的獨(dú)特、巧妙，使小說生動(dòng)而富有吸引力。

在情節(jié)設(shè)置上，有的作品采取矛盾層遞法，故事情節(jié)步步推進(jìn)，跌宕起伏。例如《項(xiàng)鏈》中的錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾一個(gè)牽動(dòng)一個(gè)，女主人公因?yàn)闆]法認(rèn)識(shí)一個(gè)既有錢又有地位的男人所以委屈地嫁給了一個(gè)小科員，丈夫費(fèi)了許多周折弄到了部長(zhǎng)的請(qǐng)?zhí)?，邀?qǐng)他們夫婦參加晚會(huì)，丈夫拿出四百法郎去為妻子裁制漂亮的新衣，接著又從朋友那里借來了耀目的裝飾——鉆石項(xiàng)鏈，女主人公在晚會(huì)上大出風(fēng)頭，故事在高潮中陡然急轉(zhuǎn)，回到家里，突然發(fā)現(xiàn)項(xiàng)鏈丟失了，可怕的災(zāi)難無可逃遁地降臨到了女主人公的身上。小說從頭至此，采用了矛盾的層遞法，一直逼到頂峰，然后猛然一轉(zhuǎn)，樂極生悲。女主人公為了償還債務(wù)，嘗遍人間辛苦。結(jié)局卻急轉(zhuǎn)直下，作者安排了兩位女友的相見，當(dāng)女主人公道出了十年前巨資賠項(xiàng)鏈的真情，那位闊太太抓住了她的兩只手：“哎呀！我可憐的瑪?shù)贍柕?！我那串可是假的呀。頂多也就值五百法郎！……”小說戛然而止了。

有的短篇小說是開篇設(shè)置懸念，然后情節(jié)大起大落，最后水落石出，懸念盡釋。例如《珠寶》，小說開篇多方面渲染夫妻間感情融洽、篤厚。但突然之間，她看戲著了涼?！暗诙?，她咳嗽了。八天后，她害肺炎死了?！庇谑?，一切都發(fā)生變化了，丈夫失去妻子，不但情感空虛，而且經(jīng)濟(jì)窘迫，最后只好在發(fā)薪前去賣妻子留下的“假”珠寶。不料，“假”珠寶貨真價(jià)實(shí)，是妻子用愛情和色相的代價(jià)換來的。丈夫知道珠寶是真的之后，對(duì)妻子的貞潔產(chǎn)生懷疑，竟昏倒在地。真是痛苦已極。然而，當(dāng)他走在街上，看到有錢人悠悠然的樣子，羨慕之情油然而生，他把妻子的項(xiàng)圈和另外的珠寶全賣掉，得到近二十金法郎的巨款。他不但心安理得地接受妻子用欺騙手段所獲得的珠寶，而且恬不知恥地以此夸耀于人。至此，愛情、家庭、名譽(yù)……一卻都是假的，惟有珠寶，惟有金錢才是真的。

四、語言簡(jiǎn)潔，明快生動(dòng)

莫泊桑短篇小說的語言，以簡(jiǎn)潔明快著稱。他能用準(zhǔn)確、生動(dòng)、明快的語言塑造形象、創(chuàng)造典型、刻畫性格，反映現(xiàn)實(shí)生活、自然景物和思維過程。

如，《月光》里面的“他大口大口地呼吸起來，像醉漢喝酒似的喝著空氣，慢騰騰地往前走去，心里充滿了喜悅和驚奇。”寫出了“他”發(fā)現(xiàn)自己的小花園竟然那么美麗后的享受心情，并且沉浸在其中忘乎所以了，連自己的外甥女幾乎都要忘記了。

作為語言大師，莫泊桑的語言還非常貼近人物的性格特征，使語言具有個(gè)性化。如，羊脂球在拒絕敵人的無理要求時(shí)，她怒氣沖天地說：“去告訴這個(gè)無賴，這個(gè)下流東西，這個(gè)普魯士臭死尸，說我絕不能答應(yīng)，聽明白了？絕不，絕不?！边@種個(gè)性化的語言非常符合羊脂球的身份，她單純幼稚地認(rèn)為這些人都是高尚的、純潔的，而自己是一個(gè)社會(huì)地位極低的妓女。于貝爾是一個(gè)虛偽、陰毒的典型，于貝爾的口氣是有地位的人對(duì)賣笑女子說話的口氣，除了脫俗隨便外，還帶了一些輕薄的氣息。他饑腸轆轆時(shí)，仍不肯放下伯爵的臭架子，待羊脂球發(fā)出邀請(qǐng)后，還裝腔作勢(shì)地說：“好，我們依實(shí)領(lǐng)情了?！?/p>

莫泊桑的短篇小說創(chuàng)作使他在世界文學(xué)史上獲得了崇高地位，屠格涅夫認(rèn)為他是19世紀(jì)末法國(guó)文壇上“最卓越的天才”。托爾斯泰說他的小說具有“形式的美感”和“鮮明的愛憎”，左拉評(píng)價(jià)他的作品“無限地豐富多彩，無不精彩絕妙，令人嘆為觀止?！倍鞲袼箘t說：“應(yīng)該向莫泊桑脫帽致敬。”總之，“短篇小說之王”莫泊桑有一種非凡的寫作本領(lǐng)，善于從一般人視而不見的凡人小事中，發(fā)掘帶有本質(zhì)意義和美學(xué)價(jià)值的內(nèi)容，從而大大豐富了世界文學(xué)藝術(shù)的寶庫。

（作者單位 徐州高等師范學(xué)校）