王雪冬 范志強

當代龍泉青瓷的發(fā)展與興旺離不開那些制瓷藝人，他們每個人都與龍泉青瓷有著一段奇妙的緣分，龍泉青瓷的美在他們手中演繹得更加奪目動人。

來到龍泉，如果只是逛過了龍泉的“青瓷街”，那只能說看到的僅僅是當代龍泉青瓷的表面，真正的精髓還遠不止此。在浙江省青瓷行業(yè)協(xié)會副秘書長洪聲保的引領(lǐng)下，我們實地探訪了隱于城市各個角落的那些國家級、省級工藝美術(shù)大師的個人工作室。

這些大師工作室真是別樣一番天地，制瓷在這里，燒窯在這里，展示在這里，會賓同樣在這里，而匯聚于此的作品則都稱得上是當代龍泉青瓷精華中的精華。無論哪方賓客到來，總能看到這樣的景象，大師們都是忙著從制瓷間走出來迎接，甚至手上的坯泥還沒來得及清洗。賓主落座，喝茶聊天，從瓷談到藝，再談到人，龍泉青瓷的魅力就在一點一滴間緩緩綻放，令人暢快。大美隱于市，這里正是“談笑有鴻儒，往來無白丁”的所在。

當代龍泉青瓷的發(fā)展與興旺離不開這些制瓷藝人，他們每個人都與龍泉青瓷有著一段奇妙的緣分，龍泉青瓷的美影響著他們，他們又用自己對工藝、品德、文化、審美的獨到理解來詮釋著龍泉青瓷，龍泉青瓷的美在他們手中演繹得更加奪目動人。這些人中可書者甚多，本文介紹的這兩位從某種意義上說具有一定的代表性，聽聽過他們的故事，聽聽他們對龍泉青瓷美的理解，我們或許才能更深地感悟到當代龍泉青瓷的魅力所在。

徐朝興：龍泉的精神象征

迷戀龍泉青瓷者，幾乎沒有人不知道徐朝興這個名字。他是龍泉青瓷界第一位中國工藝美術(shù)大師，也是惟一一位國家級龍泉青瓷“非遺”傳承人，當代龍泉青瓷領(lǐng)域最具標志性的人物。

懷著敬慕的心情，我們?nèi)缂s在上午9點來到了朝興青瓷苑，這里是他的工作室，也是他的家。初見徐朝興大師，他還在工作臺前工作，祥和的面容、溫和的話語，平凡的外表下透出一種不凡的氣度，讓人肅然起敬。簡單寒暄后，徐朝興大師隨手提起一個暖瓶，就把我們向客廳引去。已到古稀之年的他，神情清朗，身形健碩，走起路來更如流星趕月般，讓我們這些小伙子也追趕不及。

功貴勤 勤能補拙

與青瓷相伴已近60年，用徐朝興自己的話說，“我命中注定是要與青瓷打一輩子交道的”?；叵脒^往總會有太多的感慨，在徐朝興看來，之所以能取得今天的成就，離不開兩個詞——機遇、勤奮。

1956年，徐朝興13歲，本該是戴上紅領(lǐng)巾上學的年齡，他卻受家庭原因所迫而離開了父母、家門，到鄉(xiāng)下瓷廠當起了學徒。天資聰穎，勤奮肯學，學徒期間的徐朝興很快便受到了師傅們的肯定。1958年，瓷廠成立了仿古小組，徐朝興被破格選入，是同組8個人里年齡最小的。如今在徐朝興看來，正是這樣一次難得的機遇，才開啟了他對青瓷藝術(shù)的執(zhí)著追求。

由于醉心于鉆研技術(shù)，徐朝興一直是廠里的業(yè)務(wù)骨干，經(jīng)過10幾年的努力，不僅具有了嫻熟的制瓷技藝，而且還掌握了如何搞創(chuàng)作設(shè)計的基本功。上世紀70年代，仿古小組正式變身為青瓷研究所，徐朝興也開始了新產(chǎn)品設(shè)計與科研工藝美術(shù)的生涯。這讓徐朝興有了更多機會接觸陶瓷界的專家學者，到全國各地參觀學習，也讓他看到了許多古今中外高、精、尖的藝術(shù)珍品，開闊了視野，增長了見識。

上世紀80年代是龍泉青瓷的輝煌時代，也是徐朝興實現(xiàn)又一次飛躍的重要階段。1980年，原本是一名普通工人的徐朝興憑著過人的技藝和出色的業(yè)務(wù)能力，一下子就被提拔為了青瓷研究所所長。從工人到所長，整整升了六級，這種一步登天的感覺既讓徐朝興驚喜，也讓他感到了重任在肩的壓力，更重要的是，這也讓他有了充分發(fā)揮自己藝術(shù)才能的條件。

從瓷廠到研究所，再到后來沖破國有體制創(chuàng)辦的朝興青瓷苑，徐朝興一直提倡不僅要仿制古瓷，更要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)技術(shù)上的革新和設(shè)計上的創(chuàng)新。人工控制開片技術(shù)、哥弟窯釉色混合燒制、絞胎技術(shù)、原始灰釉、跳刀神技……太多的工藝、技術(shù)、藝術(shù)上的突破在徐朝興的執(zhí)著追求中得以實現(xiàn)，為當代龍泉青瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

當然，機遇來了，沒有勤奮的特質(zhì)，徐朝興也不會有今天的成就。在徐朝興看來，一天24小時、一年365天對每個人都是均衡的，而他的勤奮就體現(xiàn)在他總要比別人多用去很多時間。徐朝興告訴我們，早年還在瓷廠的時候，大家經(jīng)常會比賽，看誰拉坯快，拉出的數(shù)量最多。他坦言，要是單獨做一個碗，很多人都會比他快，但要比數(shù)量，他就可以超過任何人，因為在別人休息的時候，他還會不遺余力地繼續(xù)工作。平時，他一天可以做390個碗，而有一天，他兩手交替操作，竟做了822個碗，這個記錄直到瓷廠倒閉還未被打破。

直到現(xiàn)在，徐朝興無論在工作還是生活中還保持著這樣的習慣，喜歡把幾件事情交替進行，打時間差?！氨热缥颐刻煸缟?點起床，吃點面包，喝口白水就開始干活。等愛人起來燒早飯時，我就開始泡茶。等吃過早飯，茶水也不燙了，剛好可以喝。我不會等想喝茶的時候再刷杯、燒水，那樣要等十幾分鐘，這也是浪費時間的?！?/p>

瓷貴魂 魂如清泉

60年的瓷藝生涯，讓徐朝興對龍泉青瓷的美有了深切的感悟，娓娓道來，點睛扼要，聽來受益良多。

在徐朝興看來，青瓷的美主要體現(xiàn)在造型簡約、釉色純正和制作精細上。造型是最重要的，它就是一件瓷器的神態(tài)。龍泉青瓷在造型上有著非常傳統(tǒng)的美學特征，主要體現(xiàn)在簡約、大方和樸實的藝術(shù)情趣上。青瓷造型講究“至簡為美”，要達到至美，既要繼承古代青瓷傳統(tǒng)造型的古樸、典雅、厚重美，也要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代審美觀念進行創(chuàng)新，簡約、變化、精煉美的造型。

釉色好比氣色，在青瓷藝術(shù)的創(chuàng)作與制作中，徐朝興將釉色置于整個工藝技術(shù)的至上地位，形成了青瓷釉色“至純?yōu)樯稀钡乃囆g(shù)美學思想。青色是中國瓷器的原始色和基本色，溫柔敦厚、委婉含蓄，既體現(xiàn)出清散淡遠的自然美，又符合“中庸”、“中和”等中國傳統(tǒng)文化意境的表達。在徐朝興看來，青瓷的釉色要有類玉的感覺，類玉就是要求青瓷釉色要有晶瑩剔透的質(zhì)感，而這種質(zhì)感的出現(xiàn)，必須使釉色發(fā)色純正，沒有雜質(zhì)，沒有渾濁，有種薄透、明澈、清快之感，這才能體現(xiàn)青瓷柔和典雅的本質(zhì)。

再有就是裝飾工藝。傳統(tǒng)的龍泉青瓷有劃花、刻花、貼花、點彩、化妝土填白等多種裝飾技法，這些技法與龍泉青釉相結(jié)合，創(chuàng)造出了豐富多彩的藝術(shù)效果，為現(xiàn)代青瓷發(fā)展奠定了基礎(chǔ)?！氨热缈袒?，能最大限度地突出釉色的質(zhì)地美，古往今來龍泉窯形成了自己的刻花裝飾語言特點，刻花紋樣粗獷，刀法簡練，剛勁有力，線條有時多不連接，但不失整體形象，有中國畫的意到筆不到的寫意畫意境，藝術(shù)品位很高?！?/p>

這就是龍泉青瓷美之所在。

如今，已到了古稀之年的徐朝興雖然不像過去那樣能有更多的時間和精力用于創(chuàng)作，但他卻多了一份發(fā)掘、弘揚龍泉青瓷文化的重擔。他比以前更忙了，一年差不多有200多天他都要在外地奔波，應(yīng)酬賓客、傳業(yè)授課、行業(yè)會議、擔當評委，同時作為浙江省青瓷行業(yè)協(xié)會的會長，他也在盡自己最大的努力推動青瓷的發(fā)展。盡管如此，他還是堅持在每天清晨5點到8點這段寧靜的時間里，繼續(xù)著青瓷的創(chuàng)作。

“人貴德，德立品高；藝貴道，道法自然；瓷貴魂，魂如清泉；形貴簡，簡極美生；功貴勤，勤能補拙?！毙斐d為自己總結(jié)的這段箴言耐人尋味，瓷如其人，不僅是他，也是所有當代龍泉青瓷的精神所在。

葉小春：當代龍泉青瓷的發(fā)展模板

葉小春，浙江省工藝美術(shù)大師，失傳千年的龍泉哥窯“冰裂紋”技藝在其手上得以重生，這在龍泉乃至中國陶瓷界早已傳為了一段佳話。將20多年心血鋪在釉料配方上的他，執(zhí)著而技精，他探索出的一條青瓷之路也畫出了當代中青年龍泉青瓷創(chuàng)作者共有的符號。

見到葉小春是在大師園區(qū)他的廠房里。這是在龍泉青瓷博物館后邊山坡上規(guī)劃出的一塊區(qū)域，集中了12位國家級、省級大師的獨立創(chuàng)作空間，葉小春的園子里雖然居室、展廳還沒有徹底完工，但工作室、廠房已經(jīng)先行投入使用了。剛剛從北京參加完一個五大名窯交流活動的葉小春，馬上就開始了新的一窯瓷器的燒制工作。

葉小春出身于青瓷世家，曾祖父、祖父、父親都是做瓷器的。1980年，作為大哥的葉小春進入到了龍泉國營青瓷一廠，后調(diào)入龍泉青瓷研究所。隨后，三個弟弟也相繼進入青瓷研究所和國營瓷廠工作。在長期的家庭熏陶和父親的悉心指導下，四兄弟設(shè)計、拉坯、配釉、燒制樣樣精通，而且各有所長。

上世紀90年代，葉小春一家算是第一個從國營瓷廠走出來私營辦廠的。當時辦廠可謂困難重重，從40公里外的國營瓷廠來到龍泉城區(qū)，沒有親戚朋友，沒有人脈關(guān)系，資金更是不足，惟一的優(yōu)勢就是掌握著從配泥到燒制每道工序的技術(shù)。廠辦起來了，但迎接他的卻是一系列問題與困難。因為窯爐設(shè)計不合理，燒制的產(chǎn)品存在不小的質(zhì)量問題，訂單任務(wù)無法完成，客戶也都跑走了，負債累累。不斷改進，努力堅持，執(zhí)著研究，坎坎坷坷堅持了差不多10年的時間，才看到了一點希望。

1996年，一位日本客商給深諳青瓷胎釉配方的葉小春發(fā)來了一份古代“冰裂紋”瓷器的傳真照片，希望他能恢復古代哥窯“冰裂紋”的技藝。照片上的瓷器釉面肥厚，并層層疊疊地分布著“冰”一樣的裂紋，如冰似玉，妙不可言。面對這一失傳近千年、有著“哥窯品格，紋取冰裂為上”美譽的技藝，葉小春被深深迷住了，他接受了這個挑戰(zhàn)。

5年的時間，他走遍了大窯、溪口等所有古窯址，虛心請教民間青瓷老藝人，試燒配方幾百種，科學地進行配方試驗分析，試圖破解冰裂紋的形成機理。5年的大好青春，5年中不斷的失敗折磨，幾乎讓他到了傾家蕩產(chǎn)的地步。堅持，不放棄，終于，2001年，38厘米口徑的哥窯冰裂紋大掛盤燒制成功，瓷片像魚鱗般開裂疊壓，如冰似玉，多年的勞苦終于化成了一縷甘泉。2004年，“青瓷冰裂紋及其產(chǎn)品的制作方法”被國家知識產(chǎn)權(quán)局正式授于發(fā)明專利，葉小春也成為了龍泉青瓷史上獲得國家發(fā)明專利的第一人，這項技藝的復興填補了當代龍泉青瓷的空白，為龍泉青瓷的恢復和發(fā)展做出了卓越貢獻。

隨著冰裂紋開始被越來越多的人所熟知，葉小春的名氣一下子就上去了，瓷廠很快扭虧為盈，苦盡甘來。而就在這幾年間，龍泉私營瓷廠也是遍地開花，龍泉青瓷迎來了重登藝術(shù)品大雅之堂的最佳時代。

在廠房里看到葉小春耐心地刻字、碼窯，仿佛還是當年那個執(zhí)著的小伙子。這就是龍泉青瓷與其他一些地區(qū)陶瓷制品的不同所在。龍泉青瓷最考驗制瓷人的毅力與靈感，最考驗人對土與火的親近程度。制作龍泉青瓷，往往要求制作者親身參與到從選泥、揉泥、拉坯、修坯、刻花、素燒、施釉、燒制等每一個步驟中，這與其他類別瓷器分工細致、各盡所長的制作方法有著本質(zhì)上的區(qū)別。如此燒出來的每一件器物，無一不是龍泉制瓷人心血的凝結(jié)，這也正是當代龍泉青瓷的魅力所在。正如葉小春，經(jīng)常要跑到大山里邊去尋找優(yōu)質(zhì)的瓷土，風餐露宿、徒手攀爬早已成了家常便飯，為的正是要燒出最地道的龍泉青瓷。

從國營瓷廠到私營辦廠，從傳統(tǒng)仿古到技藝創(chuàng)新，不懈追求，百折不撓。在當代龍泉青瓷復興的這條路上，不止有葉小春，更看到數(shù)以百計可欽可敬的龍泉制瓷藝人。龍泉青瓷的美少不了屬于他們的那一部分。

后記

離開龍泉的最后一晚，我們來到了龍泉中等技術(shù)學校陶瓷專業(yè)教師邵建軍的居所。這是他在學校附近租的房子，為了教學方便，也為了打造一個制瓷工作室。

雖然更多時候他只是做一些小杯、小碗、小瓶、小罐，但精純的釉色、耐看的造型卻不失小中見大的味道，可見制作者嚴謹細致的態(tài)度。能抽出時間做些自己喜愛的東西，對年紀尚輕的邵建軍來說是種享受。而和邵建軍一樣，在龍泉還有著太多醉心于青瓷制作的年輕人，他們的生活看似平凡、單調(diào)，少了很多同齡人應(yīng)有的娛樂享受，但卻無怨無悔，這或許就是龍泉青瓷的魅力使然吧。

閑聊中不知怎么竟聊到了打麻將的問題上，或許在我的印象中南方人都深好此道，而我在龍泉卻又沒看見什么麻將館的緣故吧。聽邵建軍說，在10幾年前，龍泉這里還是很流行打麻將的，但自從龍泉青瓷發(fā)展越來越火熱后，就沒什么人打麻將了，至少很多人都把心用在了青瓷上。不免感慨，對這些制瓷藝人而言，龍泉青瓷的魅力確實很大，而龍泉人竟有如此勤勞、執(zhí)著的性格，這不就是希望嗎？

之所以做這期特別策劃，就是想要展現(xiàn)龍泉青瓷的美。它的美并不復雜，從器型到釉色再到工藝，透著厚重、內(nèi)斂、深邃、典雅的味道。而要想去理解它的美，卻又似乎并不那么簡單，千年的歷史長河、數(shù)個朝代的文化印記、層出不盡的身懷絕技的制瓷藝人，等等這些又讓它的美超越了表面，展露出博大精深的內(nèi)核。

龍泉青瓷是一個傳奇，靜心品味，百讀不厭，且永無休止。