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風(fēng)雨收藏路

2013-04-29 09:02:31朱正家
藝術(shù)品鑒 2013年8期
關(guān)鍵詞:圖錄康生元青花

朱正家

收藏,對(duì)于我個(gè)人來說, 與其叫收藏,不如叫“藏收”,那是一段歷史、 一段傳奇,是我生命中的一個(gè)重要組成部分。

我走上收藏之路,除了自己打心眼里喜歡之外,與家庭的影響分不開。我的外祖父苑尚品(字友堂)是中華民國成立時(shí)第一批現(xiàn)代職業(yè)軍人,曾任北洋軍騎兵第一旅旅長。據(jù)我外祖母回憶:外祖父和西北軍的將領(lǐng)頗多來往,在軍界廣有人緣。如馮玉祥將軍、宋哲元將軍、趙席聘軍長等等。我家原來存放的一些清代官窯作品都是趙軍長送給我外祖父的(其中大部分在文革中損失掉了),他曾對(duì)我外祖母說,這些藏品都是宮里傳出來的好東西。

文革前,我家中有不少民國時(shí)期的精品瓷器,其中就有一套江西景德鎮(zhèn)的淺絳山水瓷,上面有我外祖父的名諱和贈(zèng)送人王國干師長(他的學(xué)生)的名諱。在文革的“破四舊”運(yùn)動(dòng)中,家中的幾十件瓷器、文房四寶、字畫等都被毀掉,但那套茶具中的一件茶盤卻幸免于難,保存至今。

當(dāng)時(shí)我正在北京西直門外的北京建工學(xué)院讀書,迫于家庭出身和當(dāng)時(shí)形勢,開展了家庭中的破四舊行動(dòng)。許多民國時(shí)的成卷老照片、老字畫都撕碎了燒掉,許多精美瓷器都統(tǒng)統(tǒng)砸碎,甚至一些珠寶細(xì)軟也偷偷地隨垃圾一起丟掉,而且必須是天黑了之后才敢。我家這樣,家家如此。那段日子,除了心疼就是兩眼不夠使,那些瞬間破碎、燒毀的精美古董字畫深深地印刻在腦海中,那些美妙的青花一撇,那些灑脫的潑墨山水,縈繞了我多年,至今歷歷在目。

出于對(duì)傳統(tǒng)文化的摯愛,也是出于對(duì)那些精美絕倫的瓷器的珍惜,我當(dāng)時(shí)悄悄地開始了“藏收”行動(dòng)。當(dāng)時(shí)我住在學(xué)校,人緣混得不錯(cuò),不論是老紅衛(wèi)兵還是造反派,我都能和他們和得來。于是,我瞞著母親,將小巧精致的瓷器神不知鬼不覺地拿到學(xué)校宿舍,收到一只小箱子里。有幾件個(gè)頭比較大的,實(shí)在不敢?guī)ё哂植蝗绦脑宜榈?,我就用?bào)紙包裹好外面,再裹上油布,偷偷埋在我家水表井下面的土層里(我家是一個(gè)獨(dú)門小院)。其中有件清乾隆素三彩鏤雕鹿鶴三友紋的棒槌瓶,一直完好地保存到今天,應(yīng)是一件不可多得的清乾隆珍品。這些事情我一直沒敢對(duì)母親說,怕她擔(dān)驚,她問時(shí)我就說那幾件都給砸碎處理了。就這樣,這幾件瓷器躲過了文革的劫難,成了我的第一批藏品。雖然很長一段時(shí)間,它們都被埋在地下或藏在暗處,但卻像藏在我心里一般,時(shí)常浮現(xiàn)眼前。

我剛踏上社會(huì)的時(shí)侯,文化大革命還處在高潮當(dāng)中。我被分配到當(dāng)時(shí)的房管系統(tǒng)實(shí)習(xí)勞動(dòng),恰巧趕上了當(dāng)時(shí)的文物管理處(也就是今天北京文物局的前身)在進(jìn)行消防和暖氣改造。那是一座清代大四合院落的一部分,是清代公主府的遺存,里面堆集了大量文革抄家的文物。由于施工的原因,我們必須進(jìn)入到每一間庫房,所以看到了外人根本看不到的一面:有的房里全是查收來的古董珍玩,瓷器、銅器、景泰藍(lán)等等;有的架子上堆滿了各種線裝書籍,上面貼有原來擁有者的名簽,一層一層堆得滿滿的,層層上鎖嚴(yán)密看守。

不過讓我驚詫的是,在施工的兩個(gè)月里,居然在這所院里見到了當(dāng)時(shí)如日中天的幾位大人物,更讓我驚訝的是,中央文革的顧問、政治局常委康生,還有文革組長陳伯達(dá)等,經(jīng)常進(jìn)入存放東西的臨時(shí)庫房翻看許久然后帶些東西離開。40多年彈指一揮,但康生來文物管理處的那一幕猶然在眼前。那一天快到中午,一輛黑色的前蘇聯(lián)吉斯汽車開進(jìn)了文物管理處的院內(nèi)。來得太突然了,我們這些施工人員都沒來得及疏散開,便和他們一行人迎面相遇。清楚地記得,文管處的婦女軍代表要扶康生的老婆曹軼歐過暖氣溝上搭的跳板,被她甩在一邊,接著康生一班人進(jìn)了那間最寬大的北房正間的接待室。緊接著,我們這些工人被“請(qǐng)”到旁邊的一個(gè)小院內(nèi)“休息”,連中午吃飯也不可以出來。透過門縫我們看到幾個(gè)文物管理處的管理員穿梭般地往客廳搬送字畫、文玩、銅器、瓷器等。足足過了有近三個(gè)小時(shí),康生才帶了許多件文物揚(yáng)長而去。而我們也只能等到此時(shí),才能放出來吃飯。后來江青也光顧了這里,據(jù)說也挑選了幾件物品。不過,她來那天由于事先通知了文物管理處,所以當(dāng)天就放了我們的假,停止了施工,沒能看到江青在這里的情形。

當(dāng)時(shí)我們很納悶,這些統(tǒng)領(lǐng)指揮廣大紅衛(wèi)兵小將“破四舊”的領(lǐng)袖們?cè)趺磿?huì)喜歡這些“抄”來的四舊?而且還往回拿呢?這些東西不是剝削階級(jí)才喜歡的“封資修”的余孽嗎?我當(dāng)時(shí)是百思不得其解,但同時(shí)這也讓我更加地關(guān)注這些所謂的四舊物品,而那些被我“藏收”的東西,我也加倍地珍惜、保存著。

噩夢般的文革浩劫終于過去了。從上世紀(jì)70年代末到80年代初,改革和開放促進(jìn)了市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,各種商貿(mào)集市、自由市場如雨后春筍蓬勃出現(xiàn)。就連一些臨近省市和北京遠(yuǎn)近郊區(qū)的農(nóng)民,也會(huì)用自行車馱著大筐,往當(dāng)時(shí)的國營文物收購商店送賣各種老舊瓷器和其他物件(當(dāng)時(shí)的政策是不準(zhǔn)許賣給私人的)。也正是從這個(gè)時(shí)候開始,我悄悄地與送賣瓷器的農(nóng)民有了一些交往。認(rèn)識(shí)了一些當(dāng)時(shí)所謂的最早玩瓷器的“行里人”,漸漸地知道了一些收藏門道和專業(yè)知識(shí)。如什么是“官窯”,什么是“民窯”,什么叫“清三代”瓷器,什么叫“永宣青花”,什么是“斗彩”瓷器,什么是“五彩、粉彩”等等。

文革后期,北京有些委托商行不時(shí)地出售一些抄家沒有退還的物品,有小物件的,如竹雕的小筆筒、瓷制的器皿、小水盂之類的,賣得十分便宜,塊兒八毛的就能買件;還有大物件的,北京東華門的一個(gè)委托商行賣了很多硬木家具,如紫檀大柜、方桌,紅木成套家具。記得有一對(duì)黃花梨木的明式圈椅,非常漂亮,才賣幾十元錢,但擺了好幾個(gè)月也無人問津。北京瀚海拍賣公司以前的總經(jīng)理秦公(已去世),是長我二屆的中學(xué)校友,我倆交往甚好。上世紀(jì)90年代后期,我有次和他聊天,談到瀚海拍出的一件當(dāng)時(shí)堪為天價(jià)的明永樂青花大盤,拍賣了1800萬元左右。秦公告訴我那件大盤,是上世紀(jì)80年代初他在地安門文物商店工作時(shí)親自收的,因?yàn)楸P上有一個(gè)微沖,所以只給了賣瓷器的老鄉(xiāng)8元人民幣,從這里也可以對(duì)當(dāng)時(shí)市場的文物行情略見一斑。

隨著市場經(jīng)濟(jì)的日漸壯大,北京阜成門城根一帶出現(xiàn)了賣舊物件的早市,東皇城根一帶有了第一批舊貨店面。后來又有鼓樓舊貨市場、官園舊貨市場,一直到潘家園、報(bào)國寺舊貨市場,販賣舊貨的生意才從地下轉(zhuǎn)到地上,并催生了一個(gè)嶄新的行當(dāng)——“收藏”。那個(gè)時(shí)期,一些較有收藏價(jià)值的瓷器,老窯的,乃至明清的,是可以尋得到的。贗品少見,即使是仿品,也往往是民國或晚清時(shí)的仿品。不像現(xiàn)在,贗品、新貨充斥在市場的每個(gè)角落,想尋找一件民國的品相好的器物都難上加難了。

上世紀(jì)80年代中期,我開始收集各種收藏文物類的書刊、雜志和資料,如故宮的期刊和考古期刊,以提高自己認(rèn)知文物的能力,尤其是鑒定瓷器的能力。除了向書本和專家請(qǐng)教,我還向那些販賣各類器物的農(nóng)民請(qǐng)教,他們常年游走于四鄰八鄉(xiāng),深入第一線,確實(shí)有著書本學(xué)不到的知識(shí)。舉一個(gè)例子,我問他們,為什么某博物館收藏的一件出土青花瓷好好地收到庫房中,卻突然破碎了呢?一位懂行的農(nóng)民告訴我說,一些埋藏較深的東西出土后一定要包裹嚴(yán)密,不能馬上見光見空氣,要在陰土埋上一段時(shí)間,一點(diǎn)一點(diǎn)地曝光,才能避免破碎。

隨著時(shí)間的推移,瓷器成了我最主要的收藏方向。待時(shí)間一長、物品數(shù)量一多,收藏信心也就增強(qiáng)了。前幾年我曾自拍自編出版了一冊(cè)《中國民間元青花圖錄》,收取了近百件精美的青花瓷器,這種圖錄在當(dāng)時(shí)屬于首次公開、正式出版。書中圖片都是我根據(jù)實(shí)物親自拍攝完成的,絕沒有一件是從其他書刊圖錄中借用過來的。

我結(jié)識(shí)的一位法籍華人中國瓷器研究專家,中文名字叫吳天嫄,曾為法國巴黎博物館中國瓷器的鑒定專家、中國江西省博物館的特級(jí)顧問,她看到我編制的《中國民間元青花圖錄》的一些照片,很肯定地對(duì)我講,這些東西是對(duì)的,是在中國西部發(fā)現(xiàn)的。她說曾在法國見到過同樣的一批元青花瓷制品,都是從中國大陸運(yùn)到法國的。我當(dāng)時(shí)聽了又是吃驚又是心痛,這么珍貴的元青花珍品,就這么大量地流失了。另外,像澳籍華人收藏家寧志超先生在中國出版的元青花圖錄中也出現(xiàn)了許多件與西北流失的元青花一模一樣的東西。這批收藏品,陸續(xù)得到了業(yè)內(nèi)許多專家學(xué)者的肯定,我在喜好、熱衷的心境上,又多了些安慰和自豪。

從上世紀(jì)70年代末的“藏收”開始,我的收藏之路,一走就是30多年。從當(dāng)年一個(gè)30出頭的小伙子,到現(xiàn)今一個(gè)年逾花甲的老人,似乎也只是轉(zhuǎn)瞬之間。如今攬鏡自憐,頭發(fā)花白了,皺紋也多了,但我對(duì)中華文化的熱愛和對(duì)歷代藝術(shù)品的熱愛卻始終不移。收藏,讓我智慧,豐富了我的生活,我為華夏古老文明的饋贈(zèng)感到榮耀。

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