蒙海虹　張珍珍

在很多人的認(rèn)知里，紫檀、黃花梨等明清家具似乎是中國(guó)古典家具的代名詞，但對(duì)中國(guó)古典家具收藏家、“萬(wàn)乾堂”堂主、經(jīng)營(yíng)古典家具收藏近30年的劉傳生來(lái)說(shuō)，他發(fā)現(xiàn)古典漆木家具（俗稱(chēng)“大漆家具”），在使用的時(shí)間長(zhǎng)度、地域跨度，內(nèi)容的包羅萬(wàn)象，藝術(shù)的外延力量上，更能體現(xiàn)中國(guó)古典家具的主流脈絡(luò)。為此，他撰寫(xiě)《大漆家具》一書(shū)，希望讀者在認(rèn)知古典家具脈絡(luò)的同時(shí)，能把古人的思想精髓傳承下去。

您是業(yè)內(nèi)公認(rèn)的古典家具收藏家和鑒賞家。一般人都喜歡黃花梨家具和紫檀家具等硬木家具，但您卻鐘情于大漆家具。您和大漆家具之間有什么特別的緣分？

這說(shuō)起來(lái)話長(zhǎng)了，我就簡(jiǎn)單說(shuō)一說(shuō)。其實(shí)黃花梨家具、紫檀家具、漆木家具，我都很喜歡，也不分什么材質(zhì)、類(lèi)別，應(yīng)該說(shuō)只要做的好的，我都喜歡。你方桌做得好，我喜歡；你交椅做得不好，我照常不會(huì)喜歡。材質(zhì)也是一樣， 即便是黃花梨的，做得不好，我也不喜歡。上世紀(jì)80年代，大家最早認(rèn)識(shí)的是黃花梨家具，對(duì)漆木家具還沒(méi)有認(rèn)識(shí)，我一開(kāi)始收藏的也是黃花梨。為什么后來(lái)我重點(diǎn)著手了大漆家具呢？是因?yàn)閹资甑氖詹亟?jīng)歷。

這幾十年，我基本上把中國(guó)古典家具的整個(gè)脈絡(luò)整理得差不多了。比方說(shuō)什么年代、什么家具、什么造型、傳遞什么樣的文化，基本上我能理得很明白了。當(dāng)理清了以后，我覺(jué)得古典家具作為藝術(shù)來(lái)講，不能完全以材質(zhì)來(lái)取代一切，往往它的工藝、藝術(shù)水準(zhǔn)、文化內(nèi)涵、研究及收藏價(jià)值，都要考慮。在這種情況下呢，我發(fā)現(xiàn)還是大漆家具最具代表性。

因?yàn)槲覀兊淖嫦葟恼J(rèn)識(shí)大漆家具開(kāi)始，就一直在延續(xù)著使用，時(shí)間跨域比較長(zhǎng)，區(qū)域也廣，陜西大漆家具有陜西的風(fēng)格，山西大漆家具有山西的風(fēng)格，漆器自由發(fā)揮的可能性就更大，不乏一些優(yōu)秀的作品。而其他無(wú)論是紫檀、黃花梨、紅木，都沒(méi)有大漆家具那么包羅萬(wàn)象，像黃花梨、紫檀可能是明代萬(wàn)歷到乾隆這段歷史時(shí)期的璀璨明星，不能完全代表整個(gè)中國(guó)古典家具。當(dāng)然還包括制式、造型、工藝、內(nèi)在文化等綜合因素在內(nèi)，我覺(jué)得大漆家具才是古典家具真正的主流，我就把它放在心中首要位置了。

現(xiàn)在整理出來(lái)，不管深淺吧，起碼我認(rèn)為這個(gè)主脈絡(luò)是沒(méi)錯(cuò)的?，F(xiàn)在我提出來(lái)，推廣到社會(huì)上，提醒大家別再盲目地去玩，別在認(rèn)知方面有偏差。別總認(rèn)為紫檀木、黃花梨就好，這樣就錯(cuò)了。我要讓大家知道，在這個(gè)點(diǎn)和線之外，還有一個(gè)關(guān)系。

黃花梨家具和紫檀家具是為大家所熟知的了。與硬木家具相比，大漆家具的特點(diǎn)是什么？您覺(jué)得它最特別的地方是什么？

我覺(jué)得從兩個(gè)方面：一個(gè)是它的工藝、一個(gè)是它的藝術(shù)。

大漆家具的工藝比較寬泛，要超過(guò)一般意義上的硬木家具。它受到各地區(qū)的生活習(xí)慣、審美習(xí)慣，還有宗教、人文等等的影響，工藝涉及面比較廣，有雕嵌、鑲金、描金、剔紅、五彩、鑲嵌等，不是單純地用一種材質(zhì)、一種形式就能表現(xiàn)的。在過(guò)去，可能為完成一件較為講究的漆器，從設(shè)計(jì)、備料到實(shí)施，要準(zhǔn)備很多材質(zhì)，用到很多工種。簡(jiǎn)單看是一件家具，其實(shí)是一件工程，

正因?yàn)榇笃峒揖咴趥鞒邪l(fā)揚(yáng)過(guò)程中，有不同的人群需求，所以在設(shè)計(jì)理念上發(fā)揮就更廣泛，藝術(shù)往外放射的力量很足。簡(jiǎn)單的兩刀，看似粗狂，其實(shí)是豪放，而且經(jīng)久耐看，越看越有味道。并不一定非得精雕細(xì)琢，不像有些東西，可能乍一看漂亮，仔細(xì)一看沒(méi)勁了。

我們對(duì)一個(gè)術(shù)語(yǔ)非常好奇——大漆家具制作過(guò)程中的髹飾手法——現(xiàn)在終于有機(jī)會(huì)求教于方家了。請(qǐng)您給我們簡(jiǎn)單講述一下！

這個(gè)很簡(jiǎn)單，其實(shí)說(shuō)直白點(diǎn)，大漆家具也屬于髹漆家具，只不過(guò)在髹漆家具這個(gè)寬泛的術(shù)語(yǔ)當(dāng)中，髹漆家具是做得比較講究，比較好的一種家具?！镑燮帷焙?jiǎn)單的說(shuō)就是“刷漆”，不過(guò)文人講究，他可能不用“刷”這個(gè)字，也擔(dān)心破壞一些禮節(jié)，所以用“髹”，叫法上比較文氣一些、神秘一些。

這種制作手法，現(xiàn)在的流傳情況是怎樣的？

已經(jīng)很弱了。真正按這個(gè)來(lái)做的人，現(xiàn)在很少了。因?yàn)轺燮峁に?，必須要用傳統(tǒng)方法來(lái)處理。首先選用的原材料，必須是用生漆和一些礦物燃料來(lái)配置。其次在髹漆的過(guò)程當(dāng)中，漆的陰干是很漫長(zhǎng)的。你看好的東西，有的要上百種漆，上百道漆三五天陰干一次，要很長(zhǎng)的時(shí)間?，F(xiàn)在為了掙錢(qián)，大家是越快越好，雖然要那種感覺(jué)，但是絕對(duì)不是那種做法，也不是那種材質(zhì)了，做出來(lái)更不是那樣的東西。現(xiàn)在好多那種所謂的漆器廠，大家都用噴槍?zhuān)矣玫钠岫际腔瘜W(xué)漆。從工藝上來(lái)講，完全是兩碼事，傳統(tǒng)工藝比較麻煩。還有就是制作費(fèi)用太高。就當(dāng)前這個(gè)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，人們的消費(fèi)可能達(dá)不到。在這種情況下，好多人不愿意干。包括山西的平遙，我們國(guó)家明清兩代做漆器響當(dāng)當(dāng)?shù)牡胤?，雖還保留這個(gè)傳統(tǒng)，但很少有人按照傳統(tǒng)技法來(lái)實(shí)施了。所以說(shuō)現(xiàn)在這種技術(shù)，跟人們的認(rèn)知啊，還有經(jīng)濟(jì)的發(fā)展有一定的關(guān)聯(lián)。全國(guó)各地不能說(shuō)沒(méi)有，但是微乎其微，很少了。

相較于紫檀和黃花梨家具，大漆家具更為“脆弱”一些，需要收藏者精心養(yǎng)護(hù)。您在收藏大漆家具的過(guò)程中，是如何保養(yǎng)、修復(fù)大漆家具的？

你所指的脆弱呢，以留傳到現(xiàn)在的大漆家具來(lái)看，似乎像是脆弱了些，真正意義上的大漆家具、硬木家具在剛剛開(kāi)始被人們使用的時(shí)候，其實(shí)是一樣的。不管是什么木頭，隨便拿刀砍一下，都會(huì)出現(xiàn)痕跡，不是說(shuō)硬木的就沒(méi)事，大漆的就沒(méi)法要了。反而如果真正做的好的家具，用那種宮廷比較講究的方式方法，比如說(shuō)鹿角灰做的，沒(méi)準(zhǔn)刀也會(huì)錛了。

流傳到現(xiàn)在的大漆家具，在傳承過(guò)程中因保護(hù)不當(dāng)，受潮啊，漆就容易脫落，感覺(jué)不敢碰似的，其實(shí)只要通風(fēng)、干燥，熱點(diǎn)涼點(diǎn)都不怕。大漆家具不像人們想象得那么脆弱，平時(shí)不用特別刻意保養(yǎng)，隨意打理就行。不過(guò)，不要經(jīng)常用濕布去擦，也不要用帶油的、帶蠟的東西去刻意養(yǎng)護(hù)。

但那些傳承下來(lái)的，亟需要保護(hù)的，如果不特意保護(hù)，情況會(huì)變得更加嚴(yán)重。這種情況下，我們會(huì)實(shí)施一些方法，但絕對(duì)不用膠來(lái)粘。我們要根據(jù)每一件器物的現(xiàn)狀，什么樣的漆，什么樣的灰，再用相應(yīng)的方法來(lái)解決和加以保護(hù)。因?yàn)檫^(guò)去的“灰”，有鹿角灰、磚瓦灰、骨灰、草木灰等等很多。要根據(jù)它的風(fēng)格、工藝，相應(yīng)地處理。但基本上以那種比較環(huán)保的形式來(lái)養(yǎng)護(hù)，那些化學(xué)的方法我們都不用。