黃忠源

一、音樂(lè)對(duì)舞蹈的作用

音樂(lè)作為人類交流的另外一種語(yǔ)言，不分時(shí)間和空間對(duì)人們的情緒產(chǎn)生影響。尤其在舞蹈中，對(duì)舞蹈的意義比燈光和舞美顯的更為重要。音樂(lè)在舞蹈中起著烘托氣氛反映主題的功能。而舞蹈的目的在于將自己對(duì)生活最真的一面表現(xiàn)出來(lái)，這就需要對(duì)音樂(lè)有很好的理解，通過(guò)與音樂(lè)的配合進(jìn)一步深化內(nèi)心情感的表達(dá)。因此，筆者將從以下幾個(gè)方面來(lái)論述音樂(lè)對(duì)舞蹈的重要性。

1、音樂(lè)的外在作用

首先，舞蹈離不開(kāi)音樂(lè)的情感激發(fā)。舞蹈與音樂(lè)是一對(duì)姊妹藝術(shù)，它們既可以是獨(dú)立的個(gè)體存在，同時(shí)又有著不可分割的關(guān)系。音樂(lè)主要是時(shí)間、空間、聽(tīng)覺(jué)為主的藝術(shù)，而舞蹈是以空間、視覺(jué)為主的藝術(shù)。音樂(lè)與舞蹈也是密不可分的，沒(méi)有了音樂(lè)的襯托，舞者的肢體將不再生動(dòng)，情感和個(gè)性將不能更好的去體現(xiàn)。

其次，節(jié)奏是舞蹈和音樂(lè)相結(jié)合的共同點(diǎn)。縱向來(lái)看，從古至今，舞蹈、音樂(lè)一直以來(lái)都是完美結(jié)合的藝術(shù)。節(jié)奏是舞者肢體表現(xiàn)情感的基本因素，也是美妙旋律的基本因素。換句話說(shuō)，它們能夠密切的結(jié)合在一起，節(jié)奏是連接它們的基礎(chǔ)。

最后，離開(kāi)了音樂(lè)的配合，成功的舞蹈或舞劇作品將不復(fù)存在。對(duì)于優(yōu)秀的舞蹈作品，人們?nèi)绾蝸?lái)評(píng)價(jià)，又是如何去理解的呢？換句話說(shuō)，例如：舞劇《天鵝湖》創(chuàng)作者俄國(guó)著名作曲家柴可夫斯基，音樂(lè)剛創(chuàng)作出來(lái)的時(shí)候，沒(méi)有人會(huì)想到它將是一部成功舞劇的經(jīng)典之作。后來(lái)舞者在音樂(lè)的完美配合下跳出了激情，舞出了沖動(dòng)，最終引起了觀眾的共鳴，同時(shí)也成為了舞蹈音樂(lè)的典范。

綜上所述，有舞蹈存在的地方必將有音樂(lè)的伴隨。因此，筆者認(rèn)為，舞蹈演員不僅應(yīng)有舞蹈表演的功底，而且更要對(duì)音樂(lè)有一定的認(rèn)識(shí)和了解。

2、音樂(lè)的內(nèi)在作用

眾所周知，音樂(lè)、舞蹈是一對(duì)不可分割的好姊妹。要想一個(gè)舞蹈的情感內(nèi)涵更加飽滿，只有通過(guò)一曲好的音樂(lè)去襯托，進(jìn)一步提升舞蹈動(dòng)作的完美體現(xiàn)、集中抒發(fā)舞者的情感，才能使舞蹈的語(yǔ)匯更加凝練，從而舞者的思想性也更加豐富。在舞蹈作品中，音樂(lè)不僅可以提供美妙動(dòng)人的旋律，而且還可以使舞者打動(dòng)觀眾。作為藝術(shù)門類的舞蹈和音樂(lè)，不僅可以抒發(fā)情感，而且在劇情中刻畫著人物的形象。同時(shí)，音樂(lè)的思想和內(nèi)涵可以通過(guò)舞蹈作品表現(xiàn)的更加活躍，扣人心弦。其次，音樂(lè)不但起著輔助的作用，而且能夠淋漓盡致地表現(xiàn)舞蹈的主題和氛圍，也就是說(shuō)，在舞蹈中音樂(lè)是為動(dòng)作而存在的。

在舞蹈的創(chuàng)作中，一般是由編導(dǎo)與作曲家共同協(xié)作，對(duì)每段舞蹈所要表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行溝通，在達(dá)到某種默契后由作曲家首先開(kāi)始創(chuàng)作音樂(lè)，而舞蹈編導(dǎo)同時(shí)開(kāi)始構(gòu)思舞蹈的動(dòng)作與畫面，在音樂(lè)創(chuàng)作完成后舞蹈編導(dǎo)會(huì)對(duì)照音樂(lè)來(lái)進(jìn)行編排，從而達(dá)到高度協(xié)調(diào)。當(dāng)然在舞蹈編排的過(guò)程中，舞蹈也要對(duì)音樂(lè)進(jìn)行選擇，舞蹈編導(dǎo)在編舞過(guò)程中還可以對(duì)音樂(lè)提出修改意見(jiàn)，在舞蹈編導(dǎo)與作曲家不斷協(xié)商與溝通后，舞蹈和音樂(lè)才能更好的融合在一起，共同塑造相同的藝術(shù)形象，豐富藝術(shù)內(nèi)容。

3、音樂(lè)的情感作用

只有得到音樂(lè)的完美配合，成功的舞蹈篇章才能夠給觀眾展現(xiàn)一種美妙的藝術(shù)享受。同時(shí)，每一位編導(dǎo)在創(chuàng)作過(guò)程中編排手法各不相同，但是他們對(duì)于音樂(lè)的要求基本一致，眾所周知，舞蹈是一門肢體藝術(shù)，它所要表達(dá)的思想主題是需要舞者用自己的身體非常直觀的展示出來(lái)，所以它在某種時(shí)候是很難將主題很清晰的表達(dá)出來(lái)，這時(shí)就需要音樂(lè)的配合，因?yàn)橐魳?lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，可以用它特有的音樂(lè)旋律將觀眾帶入一種想象的意境中去，在這種音樂(lè)的氛圍里觀眾隨著舞者肢體動(dòng)作的呈現(xiàn)就能在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)雙重的感知下感受編導(dǎo)所要表現(xiàn)的主題思想，從而能夠更清晰，更準(zhǔn)確的把握舞蹈與音樂(lè)所要展示的美的享受。

如在舞劇《烏紗魂》創(chuàng)作中，編導(dǎo)在開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)并沒(méi)有單純的用音樂(lè)的節(jié)拍去編排舞蹈的動(dòng)作，而是先把作曲家完成的音樂(lè)進(jìn)行反復(fù)的傾聽(tīng)，所謂聽(tīng)，就是用心靈去感知音樂(lè)，在旋律中去體味，去尋覓動(dòng)作的源頭。在經(jīng)過(guò)反復(fù)無(wú)數(shù)次的聆聽(tīng)后，編導(dǎo)對(duì)于音樂(lè)的理解已不是單純的節(jié)拍和音符了，他似乎聽(tīng)到了音樂(lè)在訴說(shuō)著一個(gè)故事，故事里有悲有喜，有激動(dòng)，也有失落。這時(shí)編導(dǎo)便在這種類似于“凝固”了的音樂(lè)氣氛中如癡如狂的開(kāi)始編排。這時(shí)舞蹈隨著音樂(lè)馳騁，動(dòng)作從胸中流出。一部舞劇的創(chuàng)作在很短的時(shí)間內(nèi)就創(chuàng)作完成了，其中音樂(lè)與舞蹈的絲絲緊扣是該舞劇成功的一大亮點(diǎn)，在劇情展示中如驚雷一現(xiàn)時(shí)，舞者的身體剛好是猛的收縮，在舞者得意洋洋時(shí)，音樂(lè)又是一種喜悅的曲調(diào)，如此種種都是因?yàn)槲璧概c音樂(lè)完美結(jié)合的產(chǎn)物。舞蹈完成了自己肢體動(dòng)作的訴說(shuō)，音樂(lè)更是在舞蹈用肢體訴說(shuō)故事的同時(shí)幫助舞蹈完成它襯托劇情的任務(wù)，從而使舞劇更加精彩和完美。

二、舞蹈中音樂(lè)的重要性

舞蹈本體的組成部分是離不開(kāi)音樂(lè)的，在音樂(lè)與舞蹈相結(jié)合的漫漫之路上，“和諧一致的融洽關(guān)系”可以與它們相匹配，它們的共同點(diǎn)就是用直接、強(qiáng)烈、細(xì)膩的手法表現(xiàn)人的內(nèi)心情感，坦露人的心靈。不能夠說(shuō)音樂(lè)是舞蹈的全部，也不是它的核心，但不可否認(rèn)的是，它對(duì)舞蹈肢體的精彩表現(xiàn)起到了非常重要的“輔助”作用。

1、音樂(lè)對(duì)舞蹈主題的影響

音樂(lè)與舞蹈本身是兩個(gè)完全獨(dú)立的藝術(shù)種類，音樂(lè)運(yùn)用音符的不同組合，形成樂(lè)曲展示的是一種聽(tīng)覺(jué)的美妙享受，本身它是可以獨(dú)立存在的，而舞蹈是用人的肢體來(lái)表現(xiàn)人的豐富、復(fù)雜的感情世界的，是一種升華了的“肢體語(yǔ)言”。然而，在具體的表現(xiàn)中，音樂(lè)可以運(yùn)用自己特有的美妙旋律來(lái)展示自己所要展示的主體和思想，若有舞蹈的襯托則更加完美，然而沒(méi)有舞蹈的襯托也可以很好的詮釋其想要詮釋的優(yōu)美。舞蹈是視覺(jué)藝術(shù)，雖然它也可以在沒(méi)有音樂(lè)的伴奏下起舞，可以利用肢體的不同動(dòng)作完成自己想要展示的主題和思想，但這樣就會(huì)使舞蹈顯的單一而沒(méi)有活力，沒(méi)有音樂(lè)相伴的舞蹈就像是冬天的河水完全是凝固的，而有音樂(lè)相伴的舞蹈則像春天的河水那么有活力，像夏天的河水那么的洶涌，像秋天的河水那么多姿多彩。

在舞蹈中肢體的動(dòng)作是第一位的，而音樂(lè)就是緊隨其后為舞蹈提供保障的不二選擇，沒(méi)有音樂(lè)的陪伴舞蹈是蒼白的，是無(wú)力的，是無(wú)法感染觀眾的無(wú)聲的肢體藝術(shù)。人們常說(shuō)“音樂(lè)是舞蹈的靈魂”，“靈魂”說(shuō)是適應(yīng)西方芭蕾舞劇創(chuàng)作的一種規(guī)律和要求。在此本人也非常贊同這一說(shuō)法，因?yàn)橐魳?lè)對(duì)舞蹈的幫助不是相輔相成，而是舞蹈離不開(kāi)音樂(lè)，我國(guó)古代所說(shuō)的“樂(lè)”，就是對(duì)音樂(lè)、舞蹈、詩(shī)歌相互結(jié)合為一體的總稱。從而充分證明無(wú)論是西方的芭蕾舞還是我國(guó)古代的樂(lè)舞，它們一直遵循的就是樂(lè)舞同行這一永遠(yuǎn)不變的規(guī)律在進(jìn)行著舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作。

2、音樂(lè)對(duì)舞蹈感官的影響

比如說(shuō)，我們平時(shí)看到的、接觸的、嗅到的、聽(tīng)到的等這些都是人對(duì)事物的直接感受，也就是感覺(jué)器官在發(fā)揮著作用。優(yōu)美的音樂(lè)旋律可以愉悅?cè)说男睦恚偌由衔枵叩耐昝琅浜?，還可以給人的視覺(jué)上提供一種藝術(shù)美的享受，因此說(shuō)，舞蹈的好姊妹音樂(lè)是人體感覺(jué)器官的一種需要。

實(shí)踐證明，能夠給人留下深刻印象并且具有一定影響力的舞蹈作品，它本身除了具有鮮明的主題思想、深刻的思想內(nèi)涵、生動(dòng)的藝術(shù)形象、新穎的舞蹈語(yǔ)言、獨(dú)特的風(fēng)格韻律以及精心的服裝和燈光設(shè)計(jì)外，關(guān)鍵還要有優(yōu)美、抒情、和諧的音樂(lè)。如舞蹈《踏歌》的音樂(lè)，既有古曲的雅韻，又有歡快流暢的旋律，它那古樸優(yōu)雅的律動(dòng)節(jié)拍一下就將人的思想帶回到了那久已遠(yuǎn)去的漢代渭水之畔，使人快速的聯(lián)想到一群身著綠色長(zhǎng)裙的少女在水中嬉戲的場(chǎng)景，同時(shí)舞者以其特有的古典舞蹈律動(dòng)相隨起舞，跳動(dòng)的節(jié)奏，活潑的旋律，舞者們情不自禁的蕩漾起來(lái)。這正說(shuō)明了聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)和視覺(jué)藝術(shù)的結(jié)合可以使人們產(chǎn)生對(duì)藝術(shù)的無(wú)限遐想，同時(shí)更能激起人們對(duì)于美的追求。

3、音樂(lè)對(duì)舞蹈發(fā)展的影響

眾所周知，舞蹈與音樂(lè)有一個(gè)最為顯著的共性就是節(jié)奏，無(wú)論是民間小曲還是大型的交響樂(lè)曲，在其演奏時(shí)無(wú)論他的演奏和歌唱的技巧多么的復(fù)雜，它必須在節(jié)奏的控制下完整的將樂(lè)曲展示出來(lái)。而舞蹈同樣也是，無(wú)論是民間秧歌還是大型舞劇，在其表演的過(guò)程中不管它的舞蹈動(dòng)作有多么的密集或單一，它也必須是在節(jié)奏的控制下呈現(xiàn)出來(lái)才能體現(xiàn)它的主題思想。試想如果一部樂(lè)曲或舞蹈沒(méi)有節(jié)奏，那將是一種什么樣的景象，那將是沒(méi)有生命的藝術(shù)，是混亂的藝術(shù)，是無(wú)法表現(xiàn)思想的藝術(shù)。所以說(shuō)無(wú)論音樂(lè)還是舞蹈它們的共同規(guī)律就是都在節(jié)奏的不同變化中來(lái)完成其要表現(xiàn)的主題思想的。而當(dāng)它們的節(jié)奏產(chǎn)生碰撞后，就能產(chǎn)生生命的火花，帶給觀眾無(wú)限美的享受。

舞蹈演員雖然不需要像專門從事音樂(lè)工作的音樂(lè)家一樣精通音樂(lè)的藝術(shù)，但卻需要通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)詮釋音樂(lè)。舞蹈隨音樂(lè)而動(dòng)，音樂(lè)作為舞蹈中重要的一環(huán)，對(duì)于提升舞蹈演員的能力素質(zhì)是不容忽視的重要問(wèn)題。

音樂(lè)是舞蹈之魂，舞蹈是音樂(lè)之聲。如何將音樂(lè)和舞蹈進(jìn)行很好的融合，根據(jù)音樂(lè)的旋律跳出舞蹈的旋律，是舞蹈演員始終面臨的難題之一。舞蹈動(dòng)作隨音符的變化而變化，舞蹈的變化應(yīng)該完美的融合到音樂(lè)的結(jié)構(gòu)中。不同的音樂(lè)旋律會(huì)產(chǎn)生不同風(fēng)格的舞蹈動(dòng)作，舞蹈動(dòng)作隨音樂(lè)的跌宕起伏能夠表現(xiàn)出不同的內(nèi)容。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，與中國(guó)獨(dú)特民族特點(diǎn)相結(jié)合，需要進(jìn)一步強(qiáng)化音樂(lè)和舞蹈的關(guān)系，創(chuàng)造富有中國(guó)當(dāng)代特色的新型音樂(lè)舞蹈體系，用民族的舞蹈和音樂(lè)結(jié)合形成我國(guó)特有的舞蹈藝術(shù)，為傳播中國(guó)文化有著重要的意義。