書法家、收藏家、藝術(shù)鑒賞家、教育家、慈善家等多重身份加身，劉國柱卻始終像閑云野鶴一般在中國傳統(tǒng)文化里悠游自如。在當今風(fēng)云變幻的藝術(shù)品市場中，茹古齋以獨到的經(jīng)營方式立于不敗之地，劉國柱更是被譽為中國書畫市場運作第一人。

少年宮歲月

父親是一名建筑總工程師，北京的許多大型建筑都由他親自主持。童年，劉國柱總是拿起父親制圖用的鋼板尺在紙上比畫，畫個紅旗飄飄或者紅寶書什么的，標準極了，大人看了都“嚇一大跳”。老師的表揚和鼓勵讓他動力十足，畫宣傳板報、刻蠟板之類的活也被他一手包攬了。大隊輔導(dǎo)員很喜歡這個充滿靈性的孩子，便將他介紹到北京市少年宮的暑期美術(shù)班。

1968年，8歲的劉國柱正式踏入了藝術(shù)之門。這個瘦小的身影常常拿著兩塊錢的月票奔波于家和少年宮之間。由于表現(xiàn)出色，沒多久，他轉(zhuǎn)入長訓(xùn)班，視野越來越開闊，并打下了深厚的繪畫基礎(chǔ)。只要一有空，他便泡在畫室，沉浸在線條和色彩的世界里。老師看他如此刻苦，特意給了他一把鑰匙，以便他隨時出入。

當時，劉國柱的作品經(jīng)常發(fā)表在《北京青少年》雜志上，稿費源源不斷地寄回家里，三塊五塊的，對于孩子來說絕對是一筆巨款。12歲時，雕塑《小木匠》參加了中國青少年美術(shù)大展，他至今清晰地記得作品陳列于中國美術(shù)館的西南廳。一個孩子的作品能夠在中國美術(shù)館展覽，在當時來說可是一件了不得的大事。

通過少年宮這個平臺，劉國柱接觸到了許多藝術(shù)界的大師級人物。任率英是當代最著名的工筆重彩畫家，他創(chuàng)作的年畫、連環(huán)畫風(fēng)靡全國。在劉國柱的印象中，老先生溫文爾雅、和藹可親。“一分錢沒給過老師，得到的都是真?zhèn)鳌！笔欢q時，他跟隨任先生學(xué)習(xí)工筆畫，經(jīng)常能從先生那兒搜羅到不少小人書，甚至直接把老先生的原作拿回家里臨摹。在文革“破四舊”期間，任先生冒著極大的風(fēng)險將這些珍品保存了下來，學(xué)生才有幸一睹真容?！肮馐且环秾O悟空三打白骨精》，我就臨了多少遍，同學(xué)們都羨慕不已?！眲貞浀馈?/p>

劉國柱還跟隨原《工人日報》黨委書記王宏學(xué)習(xí)過素描和寫生?！八麑χ袊佬g(shù)界貢獻非常大，策劃組織了許多大型展覽，培養(yǎng)了不計其數(shù)的畫家。”中央美院教授孫滋溪在業(yè)內(nèi)赫赫有名，他創(chuàng)作的油畫《天安門前》和《小八路》等曾被大量印刷發(fā)行，并被編入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》。劉國柱跟隨他學(xué)習(xí)色彩。此外，國畫大師李可染、中國美協(xié)主席靳尚誼、著名油畫家馬運洪、工筆人物畫家吳光宇等重量級人物也曾為少年宮的孩子們授過課。

“我們有機會拿到許多畫家的真跡回家臨摹——胡爽庵的虎、李苦禪的鷹……少年時代便得到這些大家的指點，是我們一生的幸運?！?年少年宮時光奠定了劉國柱的人生基調(diào)。

淘金時代

從北京電影學(xué)院攝影系畢業(yè)后，劉國柱被分配到電影廠。幾年后，他厭倦了循規(guī)蹈矩的工作，選擇下海。在經(jīng)營廣告公司的同時，劉國柱一發(fā)不可收拾地迷上了收藏。其實，早在童年時，他便喜歡四處淘寶。最讓他得意的一件藏品便是8歲時在琉璃廠花兩塊錢買的清早期拓本《顏家廟》，如今的市值已經(jīng)高達幾萬元了。

當時，北京有幾個舊貨古玩市場，屬于打擊對象，挪來挪去無定所，常常天不亮就成交了，老百姓稱之為“鬼市”。劉國柱在市場里流連忘返，“那時候沒什么鑒賞力，但好在東西便宜，花個一塊兩塊的就能買到那些瓶瓶罐罐?！比绱诉@般，二十啷當歲的他開始潛心鉆研收藏，想方設(shè)法收集市面上跟收藏有關(guān)的書籍，理論結(jié)合實踐，藝術(shù)鑒賞力不斷提升。

漸漸地，劉國柱意識到收藏不僅是藝術(shù)欣賞，更是一種投資行為。他主動出擊，騎一輛破自行車奔走在中國的鄉(xiāng)村之間，以極為低廉的價格收購到許多老物件?！笆斋@特別大，有一個星期，一共花掉27塊錢，收回來7書包。”

后來，潘家園舊貨市場漸成氣候，當時假貨極為罕見，花個二三十元便能收到清朝的真品。很快，劉國柱那個10多平方米的小屋子就堆滿了藏品，6層明朝的大桌子一直摞到房頂，院外則是帶霸王的黃花梨。他簡直無立錐之地，只好湊合睡在一張收來的有著近300年歷史的小床上。

時代變遷，收藏市場漸入佳境，交流日益頻繁。劉國柱不再一味買進，而是在琉璃廠出售部分富余的藏品，以藏養(yǎng)藏。“收藏是一條成長之路，隨著眼力越來越好，知識越來越多，收藏的品種越來越精，投資失誤率也低了。”

總的來說，依舊是買多賣少，他笑言：“整個市場經(jīng)歷了飆升和平穩(wěn)上升的趨勢。對我們來說，一開始不買市場賬，買了以后砸在手里了——沒有渠道、關(guān)系，不太懂經(jīng)營。別人買進來再賣出去，掙50%或掙100%便很滿足。但多少年以后，我們突然發(fā)覺自己的資產(chǎn)已經(jīng)增長了十倍、幾十倍——資產(chǎn)擴大了，但依然不是錢。兌現(xiàn)的能力很低，有客觀原因也有主觀原因。一個是喜歡，不愿意出手，像我收藏硯臺，上千方了，一塊沒賣過；另一個兌現(xiàn)確實有難度。沒賣動，于是成收藏家了，不戰(zhàn)而勝。全賣動不就成小商小販了嗎？時間是最偉大的作者。我們是靠時間掙錢的，而不是靠忙碌。”

劉國柱在收藏領(lǐng)域涉獵范圍非常廣泛，包括中國書畫、瓷器、家具、墨硯、唐卡、佛像、銅鏡、根雕、蘇繡、翡翠珠寶等。對他而言，收藏就是“收起來藏起來”，“藏品整整占了三個大倉庫，泛濫成災(zāi)。沒讓人看過的東西多了，數(shù)以萬計，目前最緊迫的工作是好好梳理一番。”

書畫收藏是極為重要的一塊，“所有能看到的能搜羅到的都買?！眲J為，欣賞真跡和畫冊獲得的信息量是不一樣的。研究真跡對鑒賞能力、藝術(shù)語言表現(xiàn)力的提高，有著不可估量的作用。

情定茹古齋

1997年，劉國柱盤活了位于琉璃廠的茹古齋，正式成為這間百年老店的主人?！叭愎琵S”牌匾由清末書法大家光緒帝師翁同題寫，經(jīng)過歷史的蕩滌，愈顯古樸雅致?！笆澜绺鞯氐娜藖淼搅鹆S感受中國文化，茹古齋便是其中的一座橋梁。中國的傳統(tǒng)風(fēng)格是輕商的，文化在前，筆墨在后；學(xué)識在前，買賣在后。茹古齋的歷屆主人對中國文化市場和人才培養(yǎng)的貢獻都是巨大的。”

劉國柱一直踐行著這些理念，并融入自己對新時代畫廊功能的見解，為茹古齋的發(fā)展翻開了新的一頁。如今，與茹古齋合作的書畫家共有200多位，其中不乏方紹武、王洋等一批中國書畫界的中堅實力派。讓人眼前一亮的是，這里還有20多位輪流現(xiàn)場書寫作畫，讓顧客直觀地感受到創(chuàng)作的全過程，可謂開創(chuàng)了中國畫廊的先河。“中國書畫藝術(shù)本來不是表演藝術(shù)，我們把幕后搬到臺前，讓更多人近距離接觸，了解筆墨的神奇。另外，在整個中國文化市場成長過程中，有一個特別大的困擾就是真假問題，我們讓藝術(shù)家在市場的眼皮底下創(chuàng)作，公開透明，令人信服。”

用“三年不開張，開張吃三年”來形容傳統(tǒng)畫廊的經(jīng)營模式再合適不過，而劉國柱則將目光投向更廣泛的人群。如今，顧客只要花費幾百上千元就可買到極具升值潛力的佳作，這種“小投資、大收藏”的理念使很多投資人受益匪淺。劉國柱相信：“藝術(shù)家的成功不應(yīng)該是自己的成功，應(yīng)該是一個群體獲益，藝術(shù)家、畫廊、投資人共同成長?！?/p>

“畫廊是一級市場，其功能是幫助畫家突破他的臨界點，尤其是推新人。拍賣公司則是二級市場，推市場上的尖子，優(yōu)秀的、有代表性的畫家和作品。兩者的功能不一樣。從籍籍無名到被市場接受，我們幫助書畫家完成這個轉(zhuǎn)變。和他們結(jié)成戰(zhàn)略聯(lián)盟，向他們提供信息，把市場上需要的書畫品種、風(fēng)格反饋給他們，把市場存在的、畫家應(yīng)該避開的問題告訴他們。

“中國文化是一片巨大的原始森林，傳統(tǒng)文化在改革開放以后遇到了市場經(jīng)濟。過去文人情懷講究視金錢如糞土，藝術(shù)與市場無關(guān)，因此，很好的文化產(chǎn)品不見得是很好的文化商品。作為一個產(chǎn)品，既有技術(shù)屬性，又有社會屬性。藝術(shù)家可以解決技術(shù)屬性，比如買材料、選題材、創(chuàng)作等。但一旦走入市場，就具有了社會屬性。藝術(shù)家只一條腿，我們畫廊便是他的另一條腿，從市場角度幫助他完善社會屬性。我們要研究市場、學(xué)習(xí)市場，把舶來的有關(guān)營銷的辦法、思路、理念，作為我們的工具?！?/p>

劉國柱認為，在國際藝術(shù)品市場上，中國藝術(shù)理應(yīng)占有一席之地，中國書畫市場也必須由中國人來操控。

“我們不希望給外國人打工。中華文化有幾千年歷史，東西方文化是平起平坐的，我們渴望在大美術(shù)市場、大藝術(shù)市場、大文化市場上，占據(jù)更大的份額，而不是只能夠呆在博物館里。中國藝術(shù)講究天人合一，通過冥想、悟，得到智慧，很超前。在藝術(shù)最高峰，東西方文化必然會有銜接點和共同點，我們完全能夠爬到世界文化市場的頂峰。

“要想成功一定要走出去，幫助畫家、成就畫家，遵循市場規(guī)律，按照市場規(guī)律辦事。我們獨特的文化也應(yīng)該遵守國際化的經(jīng)濟游戲規(guī)則。把已有的傳統(tǒng)文化盤活，這也是畫廊的責任?！?/p>

（編輯·麻雯）

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