《盛夏晚晴天》

“青偶劇”突破瓶頸

男主外、女主內(nèi)，這是一條橫亙千年的“規(guī)則”。都說女人戀家，是情感動物。但當(dāng)女人邁出家門的一剎那，她就能封住內(nèi)心情感，步入生存叢林，獨(dú)當(dāng)一面了。古有替父從軍的花木蘭、睥睨天下的武則天，今天有層出不窮的女強(qiáng)人，正在熱播的電視劇《盛夏晚晴天》里的女子軍團(tuán)，就讓商場男人大跌眼鏡。

熒屏上，當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材劇的比重越來越高，作為此類題材的一大組成部分，青春偶像劇春意盎然，無論是領(lǐng)頭的湖南、江蘇，還是緊隨其后的安徽、浙江，以及四川、深圳等衛(wèi)視，都不同程度地倚重“青偶”題材。青偶的首要特點(diǎn)就是演員年輕靚麗，比如《盛夏》里的劉愷威和楊冪，這對金童玉女本身就充滿話題性。其次是青春時(shí)尚的畫面與時(shí)裝，這不僅能帶動年輕人的視覺感受，也能為廣告植入帶來巨大空間。然而，很多青偶劇的口碑較差，大多成過眼云煙，一個(gè)很重要的原因就是元素的選擇、嫁接與角色塑造的關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)。

《盛夏晚晴天》巧妙嫁接進(jìn)“地產(chǎn)商戰(zhàn)”元素。當(dāng)代商戰(zhàn)題材小眾，但把它作為故事背景，抑或需要完成的使命未嘗不可。該劇在植入商戰(zhàn)基礎(chǔ)上，更進(jìn)一步將女性情感特征凸顯出來，老中青三代女性為了愛情，為了事業(yè)，為了家族榮耀，不約而同加入到波譎云詭的商戰(zhàn)中。

劇中幾位女性角色生動詮釋著事業(yè)與家庭，情感與責(zé)任的關(guān)系，比如萊鳳儀、萊雪，尤其是喬老夫人——這是一個(gè)具有代表意義的角色，她慈祥而堅(jiān)強(qiáng)，洞察世情，用包容的胸懷讓孫子明白了什么是家族榮耀。

其實(shí)萊雪和喬老夫人只是綠葉，真正出彩的是由楊冪扮演的主人公夏晚晴。她既是千金，有著富貴榮華，又對感情充滿不信任，愛情傷痛深藏于心，直到 “花花公子”喬津帆（劉愷威飾）在一個(gè)偶然的機(jī)會闖入她的世界。夏晚晴“止跌回升”，愛情、事業(yè)雙豐收，成為最大贏家。

由于劇作元素的充分使用，商戰(zhàn)和女人的成功嫁接，讓夏晚晴有了不同于一般女孩的特質(zhì)，也讓演員楊冪有了重要突破，雖然突破程度有限，但至少可以看到青偶劇的劇作創(chuàng)意對一個(gè)演員角色塑造的意義和價(jià)值。

我們不能只關(guān)注劉愷威和楊冪這對情侶為該劇帶來的話題營銷，更應(yīng)鼓勵青春偶像劇在深度和廣度開掘方面的探索實(shí)驗(yàn)。對不同年齡段角色的闡釋，大膽運(yùn)用敘事元素，將主人公角色塑造進(jìn)行挑戰(zhàn)性開拓等等，這些都對青春偶像劇的未來發(fā)展具有指向意義。

讓女人更豐滿，讓男人更灑脫，在爾虞我詐里尋找遺失的情感，這才是男女世界中的真實(shí)故事吧。

《新編輯部故事》

撓癢癢喜劇

大師的時(shí)代一去不返。

《新編輯部故事》密集的宣傳造勢仍然難掩整個(gè)劇集骨子里的蒼白浮淺，看過《新編輯部故事》之后，更讓人懷念1991年的老版《編輯部的故事》——那些精彩的橋段，那一批后來成為“大腕級”作家、演員的臺詞與表演。

坦率講，作為該劇導(dǎo)演鄭曉龍不負(fù)眾望，演員調(diào)配得宜，呂麗萍助陣完成新老編輯部銜接，陳好、井柏然加盟增加了青春時(shí)尚氣息突顯了編輯部的“新”，黃海波、王千源的實(shí)力表演也讓全劇增色不少。全劇拍攝手法和剪輯也是超水平發(fā)揮，技術(shù)活兒在許多方面都超越了舊版《編輯部的故事》，讓年輕觀眾大飽眼福。

然而，《新編輯部故事》雖然戴著“編輯部”的標(biāo)簽，卻沒有傳承《編輯部的故事》的成功基因。舊版成在編劇的精彩，新版敗在了編劇的不出彩上。

遙想22年前的《編輯部的故事》，編劇有王朔、馬未都和馮小剛，播出后不僅捧紅了葛優(yōu)和呂麗萍，連濮存昕、張國立、劉蓓和梁冠華等一票龍?zhí)锥汲闪舜笸?。那時(shí)一群編劇每天神侃，根據(jù)當(dāng)時(shí)社會熱點(diǎn)每人寫兩集，最后由王朔和馮小剛統(tǒng)一修改形成終稿。這就形成了“編輯部”獨(dú)有的臺詞風(fēng)格———以北京話為基礎(chǔ)的侃大山，嬉笑怒罵，對社會熱點(diǎn)的針砭顯得尤為生動。特別是在當(dāng)時(shí)風(fēng)氣初開之時(shí)，《編輯部的故事》以令人難忘的臺詞，不無前衛(wèi)地對一些百姓“心里有嘴上無”的時(shí)弊進(jìn)行了針砭。

《新編輯部故事》力求靠近舊版，也是每集針對社會熱點(diǎn)話題或事件進(jìn)行評論，也是用編輯部人員的視角反映社會變遷，也是用演員們“清口”的形式調(diào)侃或嘲諷，但是，編劇的功力立見高下。

《新編輯部故事》最為匱乏的是對社會熱點(diǎn)現(xiàn)象獨(dú)特的文化批判視角，這也是為什么觀眾覺得劇中的批判吐槽顯得不痛不癢。其實(shí)，《新編輯部故事》涉及的社會熱點(diǎn)話題選的都挺準(zhǔn)，平面媒體的衰落、現(xiàn)代應(yīng)聘者百態(tài)、廣告植入、短信詐騙、90后啃老、鑒寶砸藏品、基友與小三、剩男剩女等等，幾乎涵蓋了文化、娛樂、民生、經(jīng)濟(jì)的方方面面，但就是賣力不討好，有廣度沒深度是重要原因。

沒有深度的劇情和對白，無法從骨子里打動觀眾，只會讓演員的賣力表演看起來夸張和流俗。在觀眾已經(jīng)笑點(diǎn)很高的今天，喜劇，應(yīng)該是什么樣的？

按鄭曉龍的說法，他原本可以用更傳統(tǒng)的喜劇形式來拍攝?！拔铱梢赃x擇更主流、更易被觀眾喜歡和接受的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，但我還是想有點(diǎn)變化，喜劇樣式必須改變了。喜劇就得讓觀眾笑，還不能僅是會心一笑，得是撲哧一笑?！?/p>

可是《新編輯部故事》中的“撲哧一笑”是硬靠演員們裝傻賣癡、擠眉弄眼、一驚一乍、撒潑打滾逗出來的，是撓癢癢撓出來的，笑是笑過了，卻難留下耐人尋味的東西。與舊版相比，《新編輯部故事》難以成為經(jīng)典正在于此。

《中國合伙人》

成功狂想曲

《中國合伙人》有著酷似美國電影《社交網(wǎng)絡(luò)》的結(jié)構(gòu)外殼，卻具備一個(gè)極為中國化的現(xiàn)實(shí)內(nèi)核——在改革開放三十多年的背景板上，圍繞出國熱與發(fā)財(cái)夢書寫國人的精神歷程。影片將現(xiàn)實(shí)生活中每天都在發(fā)生的創(chuàng)業(yè)故事演化成電影素材，傳達(dá)出令人激賞的正能量。

影片開端，伴隨著主人公的畫外音，一組高頻次的交叉剪輯，將多個(gè)時(shí)空的多種人物狀態(tài)擺在觀眾面前：既有簽證被拒的茫然無措，也有萬眾矚目的輝煌一刻……這種大跨度的剪輯方式在四平八穩(wěn)的國產(chǎn)片里并不多見，電影語匯之嫻熟和現(xiàn)代化令觀眾相當(dāng)提神。

在一場關(guān)于新夢想侵權(quán)爭端的辯論之后，影片切入講述的主體段落。上世紀(jì)八十年代的大學(xué)校園，是青春飛揚(yáng)、理想澎湃的樂土，三個(gè)男人的命運(yùn)由此發(fā)生了關(guān)聯(lián)：成東青出身卑微，不事張揚(yáng)穩(wěn)扎穩(wěn)打，有著超乎常人的堅(jiān)持，也有著愣頭青的莽撞；孟曉駿家境優(yōu)渥，有著天生的優(yōu)越感，時(shí)常顯得目空一切不計(jì)后路；王陽則紅塵作伴、瀟瀟灑灑，看淡一切的背后有著超強(qiáng)的包容力。

三個(gè)人物，代表三種處世理念。在千金難買的一紙offer面前，他們的人生道路開始分叉——孟曉駿如愿出國追求夢想，成東青和王陽則在現(xiàn)實(shí)的挫折中走上自主創(chuàng)業(yè)的道路。最初的創(chuàng)業(yè)看起來甚至荒唐，現(xiàn)實(shí)條件的窘迫逼使他們創(chuàng)造出一種另類的成功學(xué)理念。在廢棄的廠房里、在幾百只手電筒的照射下，這樣的創(chuàng)業(yè)歷程煥發(fā)出一種冒險(xiǎn)般的迷人風(fēng)采。他們很快享受到了成功的喜悅，但境遇的此消彼長和理念的差異，也很快將他們的友誼推至分崩離析的邊緣。

幾番爭執(zhí)之下，影片審慎地保持著成東青和孟曉駿友誼的距離，隨時(shí)都有著擦槍走火的可能性，為奮斗成功后的人物維系著必要的張力。這種張力甚至成為影片告終之前最大的懸念。有人說陳可辛是一個(gè)懷疑論者，喜歡審視那些大眾寧愿相信并樂見的美好情感，將其冷冷剖開。這一腹黑基色使他近來拍攝的若干影片較之北上同儕多了一些批判的眼光，卻少了溫暖的普適性。《中國合伙人》則不然，同樣是三個(gè)男人的友誼主線，它沒有像《投名狀》一般墜入無邊的黑暗，將“合伙人”變成“拆伙人”，而在友誼的蹉跎中最終反轉(zhuǎn)，上演了皆大歡喜的成功勵志篇。在首尾呼應(yīng)的這場辯論中，成東青的一番陳辭不僅化解了他和孟曉駿之間的理念分歧，同時(shí)響應(yīng)了銀幕內(nèi)外的民族主義情緒，尤其展示了全球化格局下中國人遵守規(guī)則、敢于擔(dān)當(dāng)?shù)男亟?，是相?dāng)令人振奮的一筆。

自去年賀歲檔以來，國產(chǎn)電影似乎一下子開了竅，積弊已久的古裝“假大空”在市場上再掀不起多大波瀾，幾部中等體量的影片接二連三帶來講人事兒、說人話、接地氣的良好風(fēng)氣。從《泰囧》到《北京遇上西雅圖》，從《致我們終將逝去的青春》到《中國合伙人》，一再驗(yàn)證著現(xiàn)實(shí)題材與身邊故事轉(zhuǎn)化類型電影的可能性。由當(dāng)下市場上頗具人氣的三位小生擔(dān)綱的《中國合伙人》能在市場上走多遠(yuǎn)，我們拭目以待。

《鋼鐵俠3》：“攻心”為上

前些年，好萊塢電影在中國攻城略地；現(xiàn)在，他們開始“攻心”。這么多年來，好萊塢憑《泰坦尼克號》《變形金剛》《阿凡達(dá)》《鋼鐵俠》等視聽盛宴大舉入侵中國市場，連電影人也感嘆“我們的特效再過50年也比不上好萊塢”。

但從2011年開始，好萊塢開始接連失守。當(dāng)年11月，一連三部豪華巨制，莫名其妙地被一部《失戀33天》打敗。2012年底至2013年初，《人再囧途之泰囧》和《西游：降魔篇》將同檔期上映的《007：大破天幕殺機(jī)》和《霍比特人》等超級巨制打得幾乎沒有什么還手之力。今年以來，《北京遇上西雅圖》和《致我們終將逝去的青春》接連把《虎膽龍威5》《生化危機(jī)5》《特種部隊(duì)2》和《瘋狂原始人》打得落花流水。

曾幾何時(shí)，華語片但凡遇到好萊塢大片，無一例外均成為炮灰，血流成河；而今時(shí)過境遷，輪到華語片叱咤風(fēng)云了。究其原因，好萊塢雖然攻占了中國市場，但并沒有真正得到這里的人心。幾乎所有好萊塢大片就像一個(gè)模子刻出來一般——他們用超強(qiáng)特效滿足了觀眾的視覺需求，卻難以真正觸動觀眾內(nèi)心——只有《泰坦尼克號》是個(gè)特例。

反觀國產(chǎn)片，《人再囧途之泰囧》在讓觀眾爆笑之余還能收獲幾分溫情，《西游：降魔篇》則在顛覆中讓人忍俊不禁；《失戀33天》和《北京遇上西雅圖》讓中國的年輕男女沉浸在愛情中；《致我們終將逝去的青春》則喚起每個(gè)觀眾的青春記憶——他們完全不同于好萊塢制造的視聽奇觀，因?yàn)樗麄兩钌钣|動了觀眾的內(nèi)心。

好萊塢電影人精明無比，他們慢慢弄清楚了“得人心者得天下”的道理，所以最近一兩年他們開始“攻心”——《敢死隊(duì)2》找來中國女星余男，一人串起史泰龍、施瓦辛格等一大批好萊塢動作巨星，最終該片中國票房高達(dá)3.5億元，占比全球總票房的18.5%。

到了正在熱映的《鋼鐵俠3》，除了拉進(jìn)中國投資，還一口氣啟用了王學(xué)圻和范冰冰兩名中國演員，兩人分別可以兼顧年長和年輕觀眾，算盤打得何其精細(xì)。而影片中，“鋼鐵俠”在受傷之后，其軀體的康復(fù)全靠王學(xué)圻飾演的中國醫(yī)生。中國在《2012》之后，再次成了“拯救者”的角色。不僅如此，《鋼鐵俠3》還特意推出了針對內(nèi)地觀眾的“中國版”，保留了影片中范冰冰的戲份——這些戲份在該片全球版中被刪掉。經(jīng)過一番折騰，該片在中國上映首日（5月1日）票房高達(dá)1.3億元，超過《變形金剛3》在中國市場創(chuàng)下的賣座紀(jì)錄。

盡管《敢死隊(duì)2》《鋼鐵俠3》都在用“中國元素”收買人心，但它們還算不上完全成功。要想真正觸動中國觀眾的心，就必須學(xué)會用中國的辦法講中國人的故事，而在上述兩部影片里，中國人只是噓頭而已。尤其是《鋼鐵俠3》里范冰冰飾演的角色，對劇情沒有任何推動作用，實(shí)屬可有可無，“中國版”完全是為了討中國觀眾所好。相信不用多久，好萊塢電影人就會靜下心來，認(rèn)真琢磨中國觀眾內(nèi)心的需求。筆者真的很擔(dān)心，到那時(shí)候，中國電影人該怎么辦？