張運

摘 要：新藝術的發(fā)起人應當是19世紀末的羅斯金（John Ruskin）和莫里斯（William Morris）。這兩位藝術學者眼見設計界（尤其是建筑）抄襲成風，認為藝術創(chuàng)作應當接續(xù)在當時已經衰弱的拉飛爾前派的理念：檢討被文明污染的藝術創(chuàng)作。新藝術是從反對工業(yè)化而起，但它卻是現(xiàn)代商業(yè)設計的先進理念。

關鍵詞：美學 新藝術 建筑 奎爾公園

中圖分類號：TU -8 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2013）03（c）-0-01

高第作品與加泰隆尼亞的民族意識、風土、藝術傳統(tǒng)是無法分割的，從哥德式到理性主義、再到新藝術風格，從繁復的裝飾性到自然簡約的實用風格，以及改良后的回教寺院建筑風格。高第吸取各家流派的精華，再融會貫通創(chuàng)新成自己的建筑語言。而奎爾公園將自然有機主義發(fā)揮極至，彷彿是從地面自然生長出的生物體，扭動蛇身般的弧狀線條。

1 新藝術風格的脈絡

1.1 理念

由于受到工業(yè)革命后，出現(xiàn)了許多的新材料，使得當時從事創(chuàng)作設計的工作者面臨這些新材料、新技術、新的表現(xiàn)方式，認為新的時代必須創(chuàng)造出新的式樣，因此當時的建筑、工藝、工業(yè)產品等均采用曲線做為表現(xiàn)的方式，以別于傳統(tǒng)的式樣，而這些式樣 大致取自大自然，如蔓草、花卉、鳥獸，藤鞭等等。由于受到之前美術工藝運動Ruskin、Morris的影響，因此主張物品的構造、形態(tài)必須合理，所用的材料要合乎邏輯，并且提倡率直而誠實的顯示制造過程的精神。

1.2 高第新藝術美學

1.2.1 建筑線條—洋溢動感的曲線

高第建筑充滿了這種洋溢動感的曲線，高第對線條的應用，霸氣十足，是他所棄絕傳統(tǒng)建筑原則中，最徹底的一項。認為大自然中沒有直線與平面的存在，硬要說有，也是從一大堆彎曲線條中轉換來的。他認為直線是人為的，曲線是在神圣的，在自然界中不會存在有角度的物體，這個觀念在高第的所有建筑中，不難看出他對曲度的信仰。

1.2.2 造型材料—尋求光線和廣大空間的哥德式建筑為主

高第的成長年代，主要為尖塔型東方建筑，尋求光線和廣大空間的哥德式建筑為主。及其高第所運用的材料多為陶瓷、玻璃、碎石等，以用來在墻壁上繪制大膽奔放的圖騰，在地中海的燦爛陽光下，多彩多姿，閃閃發(fā)光，富有動感。而尖銳不易處理鍛鐵，變成繞指柔的裝飾品，作為建筑主體的延伸。融合大自然的有機構造，如天花板上的星辰、椰子樹造型的尖塔、貝殼外觀的樓梯，整體的感覺就像童話世界里的城堡。高第說：“建筑不應該是破壞大自然的水泥森林，建筑應該與大自然合而為一”。

1.2.3 以新藝術空間形式探討美學

（1）從空間造型：弧度、曲線、面、量體、空間；（2）從平面：實體、虛體；（3）從立面：韻律、連續(xù)、層次；（4）從剖面：韻律、比例、連續(xù)、非和諧。

2 奎爾公園背景

奎爾公園（Parque Guell）原本是高第計畫中一個示范社區(qū)，準備在其中蓋各種發(fā)揮其設計奇才的住宅，可惜由于他突然過世，公園內只完成了兩幢房子，和一塊以86根柱子撐出的奇特空間，柱子上方的平臺目前被用作露天劇場兼廣場。公園內還有一個陳列高第設計或使用的家具的小博物館Museo de Gaudi，相當新奇?？鼱柟珗@是由高第設計并參與建造在巴塞隆納郊區(qū)的理想住宅區(qū)。構想是其豪華的60棟城市花園式的大房子，包括大街、林蔭路、廣場、行道和步行街。但因經費不足，只蓋了六棟，多數(shù)土地現(xiàn)變成公園，在這片功能多樣的開放式空間里，有綠地，有廣場，更有高第無處不在的創(chuàng)意：著名的波浪彎曲座椅、糖果屋般的房舍、馬賽克怪龍噴泉?？鼱柟珗@內的高第的住所，現(xiàn)已變成陳列其家具設計品的（高第博物館），黃強白窗，遠看就像是耶誕節(jié)前，孩子們捏在手里、舔在嘴里的姜餅屋。工程開始于1900年，在高第逝世后的30年代完成。花園存留下來的部分，最能體現(xiàn)現(xiàn)代派的藝術風格。1900年在巴塞隆納開始施工的居奎爾公園（Parque Guell）內，高第還設計了圍繞著一開敞房間的長板凳，其椅背狀蜿蜒似長蛇。房間內有玻璃碎片所作之鑲嵌，其視覺效果絲毫不亞于畢卡索的陶瓷作品。在此公園中，他運用了許多自然界母題為題材：人、動物外殼與骨架、火山熔巖、植物、翅膀與花瓣…等。就風格上來看，高第建筑的雕塑性，在此居奎爾公園一覽無遺：磚石交錯疊砌的扭曲視覺效果，在蜿蜒起伏的曲墻門廊上，增添奇異的原始感與厚重體積感。

3 奎爾公園三向度分析

3.1 美的本質

利用曲線來表達情感，用線條的動態(tài)營造一種脫離現(xiàn)實的夢幻效果。利用自然界的元素來設計，讓建筑不再只是機械式的量體，而能夠融入大自然使建筑物成為感性的生命體。

3.2 美的意涵

奎爾公園是高第以建筑語言撰寫童話故事的地方，公園里的色彩大蜥蜴，口中淌著清水，斜趴在水槽上，一副急著爬出來嚇人的模樣。而細長的脖子，努力向上伸展的尖型塔屋，以及金、綠、藍、棕等色調，生動的景象把我們帶進了十六、七世紀的波斯王朝。而巴特羅之家的外部上可見有如生物骨骼結構般的墻面，細部上更出現(xiàn)類似海螺般的漩渦狀雕飾，面對著這棟建筑令人有一種站立在侏羅紀巨獸前的恐懼感。建筑物的屋頂部分是起伏的脊椎，色彩鮮艷的鱗片用特別燒出的釉瓦來妝點，突出的塔狀物正如一支利劍般刺入怪獸的身軀內，令人聯(lián)想到傳說中喬治屠龍的故事。當你走進巴特羅之家內，你將經歷一種前所未有的空間經驗，那是一種進入生物身體內的奇異感受，雖然建筑材料都是無生命物質，但在高第的設計下，建筑內的所有細部都有如生物內臟器官般地律動著。

3.3 美的形式

奎爾公園建筑美的形式可以用幾個詞語來形容：崇高、激情、夸張、故事性、墻面裝是、自然界。

4 結語

新藝術運動在歷史上是重要的，小至家庭用具，大至建筑，均無不受其影響而得到創(chuàng)新和改進。新藝術運動將那種精致、流動、充滿生意的曲線引進建筑物的內部，從此展開、串連了空間組織，解放了過去世人對建筑的傳統(tǒng)觀，它的觸角多層面地開拓了20世紀設計的新生命。高第的建筑主材?多為陶瓷、玻璃、碎石，融合大自然的有機構造繁復的裝飾性到自然簡約的實用風格童話般幻想世界，使建筑栩栩如生

參考文獻

[1] 吳濤梅，洪元.淺談哈爾濱新藝術運動風格建筑的發(fā)展與保護[J].華中建筑，2008（7）：32.

[2] 姚征峰.淺析“新藝術”運動的建筑裝飾風格[J].安徽建筑工業(yè)學院學報（自然科學版），2005（5）：13.