鄧寶劍

書(shū)法家以一點(diǎn)一畫(huà)為素材而為其賦予形式，便可以構(gòu)造出完整的字形，我們常稱單字的造型為“結(jié)構(gòu)”“結(jié)字”“結(jié)體”。

點(diǎn)畫(huà)的形態(tài)再豐富，如果結(jié)字狀如算子或支離扭捏，作品亦不能美觀。關(guān)注結(jié)構(gòu)，便要關(guān)注字形的外部輪廓以及字形中各造型元素之間（點(diǎn)畫(huà)與點(diǎn)畫(huà)之間、點(diǎn)畫(huà)與一組點(diǎn)畫(huà)之間、一組點(diǎn)畫(huà)與另一組點(diǎn)畫(huà)之間）的關(guān)系。下文便對(duì)此兩方面分別進(jìn)行討論。

一、字形的輪廓

與英文、法文等拼音文字比較起來(lái)，漢字形體的輪廓從不妨稱為“方塊字”。然而這僅是就其大體而言，仔細(xì)看來(lái)，其中的變化又無(wú)窮無(wú)盡。漢字字體之間往往有差異，比如秦小篆相對(duì)偏長(zhǎng)，漢隸相對(duì)偏扁。在書(shū)法作品中，書(shū)法家又可因循字體的特征而有個(gè)性化的創(chuàng)造。

字形輪廓千變?nèi)f化，很難詳盡描述。大體上說(shuō)，其形態(tài)有方與圓、長(zhǎng)與扁、正與奇等方面之別。

關(guān)于楷書(shū)的結(jié)構(gòu)，沙孟海先生曾提出“斜劃緊結(jié)”與“平劃寬結(jié)”兩個(gè)類(lèi)型，他說(shuō)：“北碑結(jié)體大致可分‘斜劃緊結(jié)與‘平劃寬結(jié)兩個(gè)類(lèi)型，過(guò)去也少人注意。《張猛龍》《根法師》、龍門(mén)各造像是前者的代表?！兜醣雀晌摹贰短┥浇饎偨?jīng)》《唐邕寫(xiě)經(jīng)頌》是后者的代表。后者是師承隸法，保留隸意；前者由于寫(xiě)字用右手執(zhí)筆關(guān)系，自然形成。這樣分系，一直影響到唐、宋以后。褚遂良、顏真卿屬于后者，歐陽(yáng)詢、黃庭堅(jiān)屬于前者，南北朝是其起點(diǎn)?！?所謂“斜劃”與“平劃”，主要是針對(duì)字形中的橫劃而言的 。楷書(shū)的橫劃，往往略向上傾斜，傾斜較為明顯的，可謂之“斜劃”；相對(duì)偏于水平的，可謂之“平劃”。所謂“緊結(jié)”與“寬結(jié)”，主要是針對(duì)折筆與豎劃的內(nèi)擫或外拓而言的。折筆與豎劃內(nèi)擫，結(jié)字偏于緊密，故謂之“緊結(jié)”；折筆與豎劃外拓，結(jié)字較為寬博，故謂之“寬結(jié)”。斜劃緊結(jié)與平劃寬結(jié)確實(shí)是楷書(shū)結(jié)字的兩種重要類(lèi)型，不過(guò)這種分別未必發(fā)源于南北朝，鐘繇小楷《薦季直表》就是平劃寬結(jié)的典型，王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》就是斜劃緊結(jié)的典型。

從平劃、斜劃以及寬結(jié)、緊結(jié)入手考察漢字形體的輪廓，頗能切中問(wèn)題的要害，因?yàn)閷?duì)于方塊字而言，橫劃、豎劃和折筆的走向?qū)φ麄€(gè)字形的輪廓具有關(guān)鍵性的作用。

其實(shí)，橫劃較平，折筆與豎劃未必向外拓展，也完全有可能向內(nèi)緊收；橫劃較斜，折筆與豎劃未必向內(nèi)緊收，也完全有可能向外拓展。通過(guò)考察歷代書(shū)作，我們可以將楷書(shū)結(jié)字的基本類(lèi)型擴(kuò)展為四類(lèi)：

其一，平劃寬結(jié)。鐘繇《薦季直表》、顏真卿《顏家廟碑》中的字形多屬此類(lèi)。

其二，斜劃緊結(jié)。以北魏《張猛龍碑》、歐陽(yáng)詢楷書(shū)等為代表。

其三，平劃緊結(jié)。褚遂良《伊闕佛龕碑》、鄧石如《泰山嵩岳》詩(shī)軸中的字形多屬此類(lèi)。

其四，斜劃寬結(jié)。以顏真卿《顏勤禮碑》《自書(shū)告身》為代表。

這是四種基本的形態(tài)，事實(shí)上，碑帖中的很多字形并不具有以上四種典型特征，而處于某種邊緣地帶。

四種類(lèi)型的基本圖式如右圖：

以上四種是楷書(shū)結(jié)字的基本類(lèi)型，而篆書(shū)、隸書(shū)也可由此作出分析。篆書(shū)和隸書(shū)的橫劃基本上比較平直，所以主要有平劃緊結(jié)和平劃寬結(jié)兩種類(lèi)型?！对脖贰对ū菲谄絼潓捊Y(jié)一類(lèi)，《天發(fā)神讖碑》則屬于平劃緊結(jié)一類(lèi)?！段鳘M頌》中的字形多屬平劃寬結(jié)一類(lèi)，《禮器碑》中的很多字形則屬平劃緊結(jié)一類(lèi)。行書(shū)和草書(shū)的情況較為復(fù)雜，但亦不妨以此為參照系對(duì)某些字形進(jìn)行觀照。

以上四種基本類(lèi)型的劃分，是以字形輪廓的左右兩邊在內(nèi)擫或外拓方面大體保持一致為前提的。也就是說(shuō)，如果左側(cè)內(nèi)擫，那么右側(cè)也內(nèi)擫；左側(cè)外拓，右側(cè)也外拓?？墒聦?shí)上，情況還遠(yuǎn)為復(fù)雜。書(shū)法家完全可以讓字形的左邊內(nèi)擫而右邊外拓，或者左邊外拓而右邊內(nèi)擫。比如，米芾的某些行書(shū)字形左邊外凸，而右邊內(nèi)凹，如 、 ；倪元璐則常常讓字形左邊內(nèi)凹，而右邊外凸。這樣的字形就像被疾風(fēng)鼓動(dòng)的旗幟，顯得搖曳而充滿動(dòng)勢(shì)。

同樣，橫劃的平與斜也可能在上部與下部有所差異。書(shū)法家可以讓上部的橫劃為斜劃，而下部的橫劃為平劃；也可以讓上部的橫劃為平劃，而下部的橫劃為斜劃。

因?yàn)榇嬖谏鲜銮闆r，漢字形體輪廓的種類(lèi)就更加繁復(fù)了。橫劃的狀態(tài)可以分為上下皆平、上下皆斜、上平下斜、上斜下平四種情況。這四種上下邊緣的情況又都分別可以與四種左右邊緣的狀態(tài)結(jié)合在一起：左右皆外拓、左右皆內(nèi)擫、左內(nèi)擫右外拓、左外拓右內(nèi)擫。這樣，漢字形體輪廓的種類(lèi)就可以劃分為十六種基本類(lèi)型，如下表 ：

漢字的結(jié)構(gòu)變幻莫測(cè)，其輪廓亦姿態(tài)萬(wàn)千。以上的分類(lèi)出于一種特殊的視角，亦即，觀照橫劃的平與斜，以及豎筆、折筆的內(nèi)擫與外拓。如果換一種視角觀察，對(duì)漢字輪廓所做的描述與分析亦會(huì)呈現(xiàn)另一番景象。

二、造型元素之間的關(guān)系

在結(jié)字中，各造型元素之間的關(guān)系尤為重要，因?yàn)樗鼈冎苯佑绊懼麄€(gè)字形的方與圓、長(zhǎng)與扁、正與奇等不同形態(tài)。古人對(duì)于結(jié)字留意頗多，如《三十六法》《九十二法》等等皆對(duì)結(jié)字之要領(lǐng)有精審的提煉，可謂功莫大焉。然而前人之論多失于瑣碎，難以執(zhí)簡(jiǎn)而馭繁，其原因主要在于字形各元素間的造型關(guān)系一直沒(méi)有得到系統(tǒng)性的總結(jié)。

字形中一個(gè)造型元素與另一個(gè)造型元素總是處于如下六組關(guān)系之中。

大小對(duì)比。一個(gè)造型元素與另一個(gè)造型元素所占空間形成大小的對(duì)比。如“靜”字的左右兩個(gè)部分，可以安排得左右大約相等，亦可左大右小，或左小右大。左右等勻，字形顯得平和；左右大小對(duì)比強(qiáng)烈，字形顯得活潑。非獨(dú)左右兩個(gè)部分，任何一筆與另一筆總在長(zhǎng)短、粗細(xì)的對(duì)比關(guān)系中，而這皆構(gòu)成大小的對(duì)比。一個(gè)字若上部小而下部大，則字勢(shì)穩(wěn)定；若上部大而下部小，則字勢(shì)險(xiǎn)峻?！稄埫妄埍烦３７趴v左部和上部，如碑額中的“清”字，上大下小，如泰山壓頂，氣象不凡。

輕重對(duì)比。輕與重的對(duì)比同大與小的對(duì)比密切相關(guān)，但這兩種關(guān)系并不相同。一個(gè)部分所占空間大，卻可能顯得輕；一個(gè)部分所占空間小，卻可能顯得重。在王羲之《喪亂帖》（附圖1）中，第二行的“離”字左右兩部分大小差不多，但是左邊重而右邊輕，重心明顯偏左。第七行的“臨”字左邊小右邊大，但左邊卻顯得異常沉重。輕與重的對(duì)比和點(diǎn)畫(huà)的粗細(xì)有關(guān)，也和墨色的枯潤(rùn)、濃淡有關(guān)。一個(gè)部分的墨色越濃越潤(rùn)，其視覺(jué)感受越重；一個(gè)部分的墨色越枯越淡，其視覺(jué)感受越輕。在字形內(nèi)部，輕與重的對(duì)比弱，則字勢(shì)穩(wěn)定；輕與重的對(duì)比強(qiáng)，則字勢(shì)險(xiǎn)側(cè)。

疏密關(guān)系。在一個(gè)字當(dāng)中，一個(gè)部分和另一部分的距離越遠(yuǎn)，則顯得越疏朗；距離越近，則顯得越茂密。漢碑中的《郙閣頌》厚重蒼茫，點(diǎn)畫(huà)排疊緊密，如層巒疊嶂般攝人心魄。智永的楷書(shū)點(diǎn)畫(huà)之間銜接緊密，環(huán)環(huán)相扣。顏真卿的楷書(shū)如《顏家廟碑》點(diǎn)畫(huà)粗重，部分與部分之間距離很小，所以字勢(shì)顯得茂密非常。歐陽(yáng)詢作品中的點(diǎn)畫(huà)雖然不像顏體那樣粗壯，但是他多用內(nèi)擫，空間緊收，所以字勢(shì)依然顯得緊峭森嚴(yán)。與顏、歐不同，唐代褚遂良點(diǎn)畫(huà)極其細(xì)勁，雖然多用內(nèi)擫，但依然疏朗異常。明人王寵善于開(kāi)拓字內(nèi)部的空間，他的行草書(shū)努力減少牽絲的連帶，讓點(diǎn)畫(huà)之間相互斷開(kāi)從而留出空白。他的小楷常常將一些點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得短小，或在一個(gè)相對(duì)封閉的空間中縮小其中的某一部件，又常常將一些點(diǎn)畫(huà)伸展變形，于是字形之中展現(xiàn)出明顯的空白，就像疏林曠野般空靈剔透。八大山人深受王寵影響，其行草書(shū)更加夸張地開(kāi)拓字形內(nèi)部的空間，再加上點(diǎn)畫(huà)棱痕全無(wú)，所以顯得靜穆而曠遠(yuǎn)。書(shū)法家塑造字形雖然有的偏于茂密，有的偏于疏朗，但總是疏密相映而成趣。在歐陽(yáng)詢的楷書(shū)中，字內(nèi)空間的分布相對(duì)比較停勻，故而工穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)。五代楊凝式結(jié)構(gòu)字形時(shí)“善移部位” ，如在著名的《韭花帖》中，字內(nèi)空間或疏或密，趣味十足。

錯(cuò)落關(guān)系。一個(gè)部分和另一個(gè)部分可以相對(duì)齊平，也可相互錯(cuò)開(kāi)。比如寫(xiě)一個(gè)“三”字，可以讓三個(gè)橫畫(huà)的中點(diǎn)對(duì)齊（處于一條垂直線上）從而顯得齊平工整，也可以讓三個(gè)中點(diǎn)或左或右錯(cuò)落開(kāi)去，從而顯得參差有趣。一個(gè)左右結(jié)構(gòu)的字可以寫(xiě)得左右齊平，也可寫(xiě)得左高右低或左低右高。比如王羲之《孔侍中帖》（附圖2）中的“報(bào)”字寫(xiě)得左高右低，“孔”字寫(xiě)得左低右高，“侍”字則寫(xiě)得左右大體齊平。一個(gè)上下結(jié)構(gòu)的字可以寫(xiě)得上下兩部分齊平，也可以寫(xiě)得相互錯(cuò)開(kāi)，一個(gè)部分偏向左一個(gè)部分偏向右?！犊资讨刑返摹皶?shū)”字上下兩個(gè)部分大體齊平，“想”字便寫(xiě)得上部偏左而下部偏右。一個(gè)部分和另一個(gè)部分總是處于或齊平或錯(cuò)開(kāi)的關(guān)系中，我們將這種關(guān)系稱為錯(cuò)落關(guān)系。蘇軾的字形往往左部下沉而右部上揚(yáng)，顯得險(xiǎn)側(cè)有趣。

置向?qū)Ρ取Ｗ中沃幸粋€(gè)部分和另一個(gè)部分還可以有角度的變幻，從而構(gòu)成了置向的對(duì)比。同樣是一個(gè)“三”字，三個(gè)橫畫(huà)可以寫(xiě)得大體平行，也可以有的水平，有的上翹，有的下斜。左右結(jié)構(gòu)的字可以寫(xiě)得左右兩部分都直直立起，也可以寫(xiě)得東倒西歪、左顧右盼。上下結(jié)構(gòu)的字可以寫(xiě)得上下兩部分都大體水平，也可以寫(xiě)得有仰有俯。一個(gè)元素和另一個(gè)元素總是處于一定的角度關(guān)系當(dāng)中，角度的變幻給人以顧盼生姿之趣?！犊资讨刑分小笆獭弊值膸讉€(gè)橫畫(huà)大體平行，而“書(shū)”字的幾個(gè)橫畫(huà)則角度變幻莫測(cè)。再以王羲之《頻有哀禍帖》為例，“割”字（見(jiàn)附圖3）左部向左倒，右部向右倒，形成一個(gè)明顯的夾角，如同兩支拔河的隊(duì)伍，雖然身體傾倒，相互間卻保持平衡。

形態(tài)對(duì)比。一個(gè)造型元素與另一個(gè)造型元素的形態(tài)本身便處在相互映襯的關(guān)系之中，我們將這種關(guān)系稱為形態(tài)的對(duì)比。一個(gè)“三”字的三個(gè)橫畫(huà)可以寫(xiě)成有的藏有的露，有的直有的曲，有的潤(rùn)有的枯……雖然對(duì)于每一個(gè)橫畫(huà)來(lái)講是筆法問(wèn)題，但對(duì)于橫畫(huà)與橫畫(huà)的形態(tài)對(duì)比來(lái)講便成為結(jié)構(gòu)問(wèn)題。內(nèi)擫和外拓固然是筆法的要領(lǐng)，但是字結(jié)構(gòu)中內(nèi)擫和外拓的映襯會(huì)帶來(lái)振奮與疏緩的對(duì)比。張瑞圖多用內(nèi)擫，可內(nèi)擫的角度總是有所變化，而且間以外拓的筆法，故而特色鮮明而又不乏變化。智永的草書(shū)點(diǎn)畫(huà)多用外拓，但間出的內(nèi)擫用筆讓字形顯得神采奕奕。書(shū)法家總是在整體的結(jié)構(gòu)安排中塑造點(diǎn)畫(huà)的，也總是因著點(diǎn)畫(huà)的形式特點(diǎn)來(lái)塑造結(jié)構(gòu)的。

以上六組關(guān)系構(gòu)成了塑造字形的要領(lǐng)所在。古人探討結(jié)構(gòu)，也對(duì)字形中的造型關(guān)系多有闡發(fā)。比如在傳為歐陽(yáng)詢所著的《三十六法》中，“頂戴”“覆蓋”“貼零”“覆冒”“附麗”“左小右大”“左短右長(zhǎng)” 體現(xiàn)了大小的對(duì)比；“排疊”“補(bǔ)空”“滿不要虛”“增減”體現(xiàn)了疏密關(guān)系；“左高右低” 體現(xiàn)了錯(cuò)落關(guān)系；“向背”體現(xiàn)了顧盼關(guān)系；“避就”、“各自成形”體現(xiàn)了形態(tài)的對(duì)比。當(dāng)然，其中的一些條目未必單一地對(duì)應(yīng)于一種關(guān)系，而可能同時(shí)體現(xiàn)了多種關(guān)系，比如“覆蓋”“覆冒”除了體現(xiàn)為大小對(duì)比外，本身也體現(xiàn)著形態(tài)對(duì)比的關(guān)系?！度ā分杏小皡s好”（恰好）一條，它表達(dá)了構(gòu)造字形的最終目標(biāo)——一種恰如其分、完美無(wú)缺的形式，而這則是六種造型關(guān)系共同的理想了。

我們可以想像在一個(gè)平面空間之中存在著兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的方塊A和B，而A和B是可以任意改變形態(tài)的（如所占面積、所處位置以及自身形態(tài)），那么它們會(huì)隨著自身的改變而不斷改變相互間的關(guān)系。①A和B總是處在大小對(duì)比的關(guān)系中，它們或者大小相等，或者一大一小。②A和B還總是處在視覺(jué)重量的對(duì)比關(guān)系中，它們有可能輕重相等，也可能一個(gè)方塊色彩濃重，而另一個(gè)方塊輕描淡寫(xiě)，于是輕重差異鮮明。③A和B總是處于一定的相互距離之中，相互靠近便顯得緊密，相互遠(yuǎn)離便顯得疏朗。即便它們部分重疊甚至全部重疊，也總是處于疏密關(guān)系之中，重疊可以看作絕對(duì)的緊密。④A和B可以上下左右平移，這時(shí)它們處于或齊平或錯(cuò)落的關(guān)系之中。⑤A和B還可以有或直立或傾倒的變化，任何一方的夾角的改變都會(huì)帶來(lái)相互關(guān)系的變化。⑥A和B的形體如果發(fā)生變化，比如一個(gè)方塊變?yōu)橐粋€(gè)三角形，那么它們的形態(tài)對(duì)比關(guān)系便發(fā)生了變化。

平面中A和B所呈現(xiàn)的這六組關(guān)系恰好對(duì)應(yīng)了書(shū)法作品中結(jié)字的六組關(guān)系。在這六組關(guān)系之中，字結(jié)構(gòu)中各個(gè)造型元素的安排可以千變?nèi)f化，書(shū)法作品的風(fēng)格也因而層出不窮。

注釋?zhuān)?/p>

①沙孟海：《略論兩晉南北朝隋代的書(shū)法》，見(jiàn)《沙孟海論書(shū)叢稿》，上海：上海書(shū)畫(huà)出版社，1987，第223頁(yè)。

②這里所說(shuō)的橫劃，包括獨(dú)立的橫劃和折筆中的橫向部分。

③為了直觀地體現(xiàn)平劃、斜劃、內(nèi)擫、外拓的特征，圖表中所選字例皆從“囗”。表中字形出自[日]梅原清山編《北魏楷書(shū)字典》（天津人民美術(shù)出版社，2005）、梅原清山編《唐楷書(shū)字典》（天津人民美術(shù)出版社，2004）、杭迫柏樹(shù)編《王羲之書(shū)法字典》（天津人民美術(shù)出版社，2004）。

④包世臣《藝舟雙楫》評(píng)楊凝式語(yǔ)。