歐南

費(fèi)麗爾去世后的聲譽(yù)多少是建立在1953年錄制的馬勒《大地之歌》上的。此時(shí)，她已經(jīng)身患絕癥，在和指揮大師布魯諾·瓦爾特合作后不久即撒手人寰，年僅41歲。這張唱片成了費(fèi)麗爾的絕唱，雖是單聲道錄音（音質(zhì)現(xiàn)在聽來(lái)，肯定不盡如人意），但它在樂迷的心中，卻享有至高無(wú)上的地位。當(dāng)然，其中費(fèi)麗爾如臨終的天鵝，哀婉動(dòng)人的演唱是一個(gè)原因，被神化也是一個(gè)不可忽視的原因。費(fèi)麗爾容貌端正，儀態(tài)高貴，而在事業(yè)如日中天的時(shí)候英年早逝，的確令人扼腕嘆息。

從我們現(xiàn)在的角度來(lái)看，費(fèi)麗爾是明星，但似乎又不是。明星的地位并沒有給她帶來(lái)多少財(cái)富，費(fèi)麗爾去世的時(shí)候，身邊的遺產(chǎn)只有區(qū)區(qū)1萬(wàn)多英鎊，遠(yuǎn)不符合她明星的身份。但在費(fèi)麗爾眾多的崇拜者中，她儼然又是一個(gè)女王般尊貴的人物。在“發(fā)燒”唱片風(fēng)靡的90年代。樂迷對(duì)她的這張單聲道的《大地之歌》卻趨之若騖，也說(shuō)明了優(yōu)秀的藝術(shù)不會(huì)真的沒有市場(chǎng)。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，費(fèi)麗爾在28歲的時(shí)候，才開始正規(guī)學(xué)習(xí)聲樂，經(jīng)歷了從業(yè)余走向?qū)I(yè)的路程，費(fèi)麗爾其實(shí)是個(gè)天才型歌唱家，并非所謂的大器晚成，是與生俱來(lái)的天賦彌補(bǔ)了她在聲樂學(xué)習(xí)上的滯后。費(fèi)麗爾真正的舞臺(tái)生涯只有10年，曲目也不多，歌劇只演出過《奧菲歐與尤麗迪茜》和《盧克萊修受辱記》，但就是這些不多的曲目卻奠定了她的地位，這有些像指揮大師卡洛斯·克萊伯，區(qū)區(qū)幾張唱片，大師的地位就不可撼動(dòng)，可見寧缺毋濫才是藝術(shù)之道。當(dāng)然，費(fèi)麗爾有些特殊，如果不是英年早逝，她會(huì)留下更多的唱片。

費(fèi)麗爾于1912年生于英國(guó)西北部的蘭開夏郡。父親是位音樂教師、圣樂歌手，因?yàn)榧彝庥舻囊魳翻h(huán)境，費(fèi)麗爾從小在母親的管束下學(xué)習(xí)鋼琴。但因家境不佳，費(fèi)麗爾14歲就輟學(xué)到郵政局當(dāng)電話接線員，不過，她仍然堅(jiān)持學(xué)習(xí)鋼琴。23歲時(shí)，費(fèi)麗爾結(jié)婚后搬到卡萊爾市，以教授鋼琴為生。為了打發(fā)時(shí)間，也偶爾唱唱歌。在丈夫的鼓勵(lì)下，她毅然參加了1937年卡萊爾市的音樂比賽，獲得鋼琴與歌唱兩項(xiàng)大獎(jiǎng)，她那漂亮的嗓音立即引起人們的興趣。于是，她決心從事聲樂。費(fèi)麗爾首次職業(yè)性演唱是在阿斯帕特利亞的哈奧斯特音樂節(jié)上。1940年，為了提高歌唱水平，費(fèi)麗爾正式開始隨當(dāng)?shù)馗璩處煿J森學(xué)習(xí)聲樂。循序漸進(jìn)地學(xué)了不少曲目，如普塞爾的歌曲、巴赫的《B小調(diào)彌撒》、《馬太受難曲》、《約翰受難曲》等唱段。因?yàn)閰⒓恿藥醉?xiàng)比賽并且得了大獎(jiǎng)，終于讓指揮家薩金特和巴比羅利發(fā)現(xiàn)了她的才華。兩年后，在英國(guó)著名指揮家薩爾金的提議下，費(fèi)麗爾到倫敦碰運(yùn)氣，她的首次表演是在一次午餐音樂會(huì)上，用英文演唱了勃拉姆斯、舒伯特和沃爾夫的藝術(shù)歌曲。同時(shí)，繼續(xù)隨格林德伯恩歌劇院男中音亨德森繼續(xù)深造。1943年5月1了日在威斯敏斯特大教堂，費(fèi)麗爾參加演出了亨德爾的神劇《彌賽亞》，在座的作曲家布里頓聽后大加贊賞，日后為她量身定做了歌劇《盧克萊修受辱記》。這是一部小型的室內(nèi)歌劇，樂隊(duì)只有12個(gè)人，演員也只有8人，是一部有著實(shí)驗(yàn)風(fēng)格的現(xiàn)代歌劇。1946年，布里頓的歌劇《盧克萊修受辱記》初演于格林德伯恩音樂節(jié)。費(fèi)麗爾飾唱盧克萊修一角，歌劇的首演取得了很大的社會(huì)反響。此時(shí)費(fèi)麗爾已經(jīng)成了英國(guó)最優(yōu)秀的歌唱家，開始聲譽(yù)鵲起。

此后，她赴愛丁堡、阿姆斯特丹等地演唱，同時(shí)擴(kuò)大曲目，開始學(xué)唱德奧藝術(shù)歌曲，對(duì)馬勒的藝術(shù)歌曲尤為喜愛。翌年，她應(yīng)邀在1947年愛丁堡音樂節(jié)上聯(lián)同維也納愛樂樂團(tuán)和布魯諾·瓦爾特演出馬勒的《大地之歌》。那一次傳奇性的演出，使得指揮家克倫佩勒也極力邀請(qǐng)費(fèi)麗爾合作馬勒的另一部作品《亡兒悼歌》。此外，她還在歐美演唱馬勒的《亡兒悼歌》、《呂克特歌曲集》等，并將一些英國(guó)民歌介紹給世界其他地區(qū)的音樂會(huì)聽眾。

1947年，因?yàn)楦窳值虏饕魳饭?jié)的總監(jiān)魯?shù)婪蛸e恩的推薦，費(fèi)麗爾和瓦爾特開始合作，在這一年的愛丁堡音樂節(jié)上首度演唱了《大地之歌》。瓦爾特原本對(duì)她有點(diǎn)疑慮，但聽完她的試唱后就認(rèn)定她是當(dāng)代最偉大的歌唱家。在演出接近尾聲的時(shí)候，費(fèi)麗爾因?yàn)榍榫w失控流淚到哽咽而無(wú)法唱出最后一句歌詞。此時(shí)的費(fèi)麗爾已經(jīng)知道自己罹患了癌癥，此時(shí)此刻，因?yàn)橛|景生情，讓她情不自禁。正當(dāng)費(fèi)麗爾的歌唱事業(yè)處于鼎盛時(shí)期，因病被迫中斷了1951年的巡回演出。瓦爾特、巴比羅利等人曾鼓勵(lì)她多唱歌劇，可是，她重病在身，力不從心。指揮大師卡拉揚(yáng)曾聽她演唱“羔羊經(jīng)”（巴赫《B小調(diào)彌撒》第24段）而被感動(dòng)得流淚，曾特邀她參與1952年拜羅伊特音樂節(jié)演出瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》，但她由于病重而謝絕了。1952年，她的病情加重，往往必須上午接受治療，晚上才能登臺(tái)演唱。1953年，在巴比羅利的邀請(qǐng)下，她參加了在皇家歌劇院上演新制作的英文版的《奧菲歐與尤麗狄茜》，飾唱奧菲歐一角。演出的時(shí)候，她的雙腿已經(jīng)不聽使喚，但她仍然強(qiáng)忍著疼痛一直撐到終場(chǎng)。不幸的是，她只演了2場(chǎng)，演出結(jié)束之后，她被救護(hù)車送往醫(yī)院然而從此之后就永遠(yuǎn)告別了舞臺(tái)，同年10月8日癌癥奪去了她的生命，結(jié)束了她短暫的歌唱事業(yè)。

費(fèi)麗爾雖然曲目不多，但她獨(dú)特的樸素平緩、飽滿渾厚的音色，讓人一聽就能知道這是費(fèi)麗爾的聲音。尤其是她演唱馬勒的作品，至今尚無(wú)出其右者，費(fèi)麗爾的音區(qū)其實(shí)更接近女中音，她聲音最大的特點(diǎn)是像一塊磁鐵那樣，能牢牢地滲入聽者的心靈，而不像很多歌手只重視表面的絢爛，這也是藝術(shù)家和明星歌手的區(qū)別。

其實(shí)早在10年前，DECCA公司就已經(jīng)出版過10張一套的《費(fèi)麗爾演唱專輯》，收錄了費(fèi)麗爾演唱的格魯克、普塞爾、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、馬勒等人的作品。2012年是費(fèi)麗爾100歲誕辰紀(jì)念，DECCA除了推出她的錄音全集外，又增加了CD和DVD的特別組合，使得全集的碟片達(dá)到15張。DVD主要是一份首度由法國(guó)拍攝的費(fèi)麗爾紀(jì)錄片，紀(jì)錄片導(dǎo)演很用心地找到許多珍貴的影片，包括費(fèi)麗爾居家的影片和照片，還有許多新發(fā)掘出來(lái)的珍貴畫面資料。在這些珍貴畫面數(shù)據(jù)之間，則穿插了費(fèi)麗爾經(jīng)典的演唱錄像，其中有許多也是首度發(fā)行，包括一份罕見的采訪錄音。本片的導(dǎo)演將這些珍貴的數(shù)據(jù)按照編年的方式，總共分成13個(gè)章節(jié)，從費(fèi)麗爾平凡的出身開始，到在倫敦發(fā)展歌唱事業(yè)，最后登上科文特皇家歌劇院的輝煌巔峰。

這是一套絕對(duì)值得收藏的費(fèi)麗爾的全集，對(duì)研究聲樂的人來(lái)說(shuō)，這是一份難得的費(fèi)麗爾歌唱史料，而對(duì)于樂迷來(lái)說(shuō)，費(fèi)麗爾的唱片無(wú)疑是唱片架上的珍藏。