摘要：“聯(lián)覺”效應(yīng)是感覺之間相互聯(lián)系的結(jié)果反應(yīng)。音樂的歌唱聯(lián)覺是按照音的傳遞方式去影響生理、心理及其歌唱的感受。歌劇是可以同時(shí)具備語(yǔ)言與音樂的載體，能充分的反映出生活畫面。歌劇藝術(shù)在展示生活場(chǎng)景時(shí)，可以恰如其分的把矛盾在很短的時(shí)間內(nèi)和限定的場(chǎng)景里體現(xiàn)出來(lái)。本文從莫扎特的背景入手，介紹其歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中的唱段《你們可知道》的藝術(shù)手法及表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：莫扎特 重唱 旋律 表現(xiàn)力

一、作者及其歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》簡(jiǎn)介

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀?756年1月27日出生于奧地利薩爾茨堡的一位宮廷樂師的家庭，他是歐洲維也納古典樂派的杰出代表之一，在他短暫的生命中共創(chuàng)作了549部作品，其中包括22部歌劇、41部交響樂、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂、宗教音樂和歌曲等作品，他對(duì)整個(gè)歐洲音樂的發(fā)展起到了巨大的作用。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作于1786年，是莫扎特歌劇中的巔峰之作。歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的素材選自法國(guó)啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期博馬舍的同名小說(shuō)，由彭特改編而成的。博馬舍用其諷刺幽默的寫作手法凸顯出當(dāng)時(shí)“第三等級(jí)”在政治社會(huì)的地位提升，贊頌了人民大眾反封建斗爭(zhēng)的勝利。當(dāng)時(shí)的莫扎特在創(chuàng)作這部歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)，已經(jīng)從薩爾斯堡的牢籠中解放，十分渴望自由，因而散發(fā)著無(wú)限的創(chuàng)作激情。他在創(chuàng)作中保留了原有的戲劇性因素，討伐了伯爵意圖恢復(fù)農(nóng)奴制的行為，暴露出貴族的墮落與腐朽，歌頌了強(qiáng)烈的自由主義思想。這部歌劇具有鮮明的反封建色彩，時(shí)代氣息鮮明，音樂風(fēng)格與語(yǔ)言風(fēng)格輕松幽默，故事情節(jié)生動(dòng)曲折，有著強(qiáng)烈的喜劇效果。

二、選段《你們可知道》的藝術(shù)手法

1、重唱的運(yùn)用

重唱是莫扎特作曲時(shí)較為常用的表現(xiàn)形式，以二重唱與三重唱居多。重唱的作用是為了集中突出，具有強(qiáng)調(diào)的功能。首先，可以給聽眾傳達(dá)一個(gè)直接了當(dāng)?shù)脑V說(shuō)，使聽眾可以跟著旋律體會(huì)要表達(dá)的思想，從而能理解本歌劇的含義；其次，重唱可以起到一個(gè)強(qiáng)化的作用；再次，重唱可以更深入的體現(xiàn)人物性格，重點(diǎn)人物可以重點(diǎn)展示。我們先來(lái)看幾句歌詞的中文大意：“你們可知道，什么叫愛情？你們可理解，我的心情？你們可理解，我的心情？”簡(jiǎn)單的文字重復(fù)就能使我們體會(huì)到歌劇演唱者的迫切心情，似乎有一種想要急切表達(dá)的欲望。單單從這幾個(gè)簡(jiǎn)短的文字表達(dá)來(lái)看，演唱者的性格得到了充分的展現(xiàn)，由于其強(qiáng)調(diào)性就能使聽眾馬上集中注意力，因此重唱在本選段當(dāng)中能充分的起到引起注意、強(qiáng)化傾訴的作用。

2、相似曲式的堆疊突出主題

主人公凱魯比諾在選段開頭演唱時(shí)歌詞的重復(fù)，充分證明了凱魯比諾性格的猶疑和她矛盾的心態(tài)。在音樂上，曲調(diào)的來(lái)回體現(xiàn)出演唱者的心態(tài)。但是曲調(diào)又在相似基礎(chǔ)上的相互轉(zhuǎn)換又有其差異。堆疊能強(qiáng)化人物性格特點(diǎn)，歌劇的變化發(fā)展又取決于人物的性格特點(diǎn)，因此堆疊能起到突出主題的作用。

3、旋律及曲式結(jié)構(gòu)

文字與音樂可以實(shí)現(xiàn)表現(xiàn)力。上文中陳述了本選段在文字方面的重唱功能。本選段《你們可知道》中，作者運(yùn)用第一人稱敘述，用第一人稱的優(yōu)點(diǎn)就是可以做到最直接最真實(shí)的情感傳遞，因此在文字方面就會(huì)突出自我而忽略他人的看法。

在音樂方面，本選段采用的是2/4拍，節(jié)拍上面一強(qiáng)一弱的展現(xiàn)，充分體現(xiàn)了演唱者忐忑不安的心情，既充滿著喜悅同時(shí)又似乎受到什么限制而不得不控制，將主人公去幽會(huì)的心情展現(xiàn)的淋漓盡致。例如：“21—61小節(jié)為B段，B段是A段主題動(dòng)機(jī)的發(fā)展，這個(gè)樂段變化音較多，調(diào)性上構(gòu)成了連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)：2l一34小節(jié)為F大調(diào)，35—44小節(jié)為A大調(diào)，45—5l小節(jié)轉(zhuǎn)入c小調(diào)，52-61小節(jié)是g小調(diào)”，曲調(diào)的變化以及不連續(xù)的展現(xiàn)體現(xiàn)出了主人公心情的重重矛盾，既是興奮又是不安。

4、膾炙人口的唱段設(shè)計(jì)及與“聯(lián)覺反應(yīng)”的關(guān)系

在演唱時(shí)，要注意這種多次轉(zhuǎn)調(diào)的設(shè)計(jì)，也正表現(xiàn)了凱魯比諾忐忑不安、心緒不寧的復(fù)雜心理。而且這種不安一直持續(xù)到唱段的結(jié)束，尤為明顯的是唱段的后半部分，采用了大量連續(xù)不斷的、急促不安的音型。根據(jù)莫扎特的這個(gè)唱段設(shè)計(jì)，我們可以大膽推想，如果在歌唱的時(shí)候，能掌握讓歌聲微微發(fā)顫的歌唱技巧的話，相信演唱的藝術(shù)效果應(yīng)該是絕佳的。

“聯(lián)覺”即是感覺之間相互聯(lián)系的結(jié)果。是“一種感覺器官受到刺激時(shí)引起或加強(qiáng)性質(zhì)完全不同的其他感覺的印象，它是兩種或多種分析器中樞部分形成的不同感覺間相互作用的結(jié)果，也是一種條件反射現(xiàn)象……”音樂的歌唱聯(lián)覺是按照音的傳遞方式去影響生理、心理及其歌唱的感受。結(jié)合音樂旋律的變化、不同小節(jié)之間的調(diào)節(jié)、節(jié)奏的緩急、節(jié)奏的連續(xù)或者斷續(xù)、音調(diào)的時(shí)高時(shí)低，莫扎特充分再現(xiàn)了主人公在這一場(chǎng)景中的心理活動(dòng)，加之文字方面的襯托，可以知道，主人公每一句話的意思其實(shí)是在對(duì)自己內(nèi)心的一種安慰和鼓勵(lì)。在主人公的時(shí)而擔(dān)憂時(shí)而興奮，時(shí)而緊張時(shí)而覺得自己的行為沒有人能理解的復(fù)雜心態(tài)上，語(yǔ)言的不足就是對(duì)人物的背后想法的分寸展現(xiàn)不夠，而莫扎特就恰恰利用曲調(diào)方面的斷連、高低、緩急、跳動(dòng)來(lái)模擬了主人公的心跳，以詼諧的手法把他幻想愛情但又得不到愛情的復(fù)雜、奇妙的心情刻畫的淋漓盡致，至今仍傳唱不衰。

三、結(jié)語(yǔ)

歌劇這種藝術(shù)形式，是同時(shí)具有文字與音樂雙重效果的藝術(shù)形式。音樂是文字的延伸，是直接觸及人的感情的一種表達(dá)方式，文字又可以給人以回味和再咀嚼的機(jī)會(huì)，所以作為歌劇來(lái)講，其所體現(xiàn)的矛盾突出程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過純文本的藝術(shù)形式。在欣賞歌劇的藝術(shù)手法的時(shí)候，就有必要對(duì)其表現(xiàn)力在這幾個(gè)方面的體現(xiàn)加以研究，例如文中對(duì)歌劇的文字方面的重唱的研究，對(duì)于音樂方面旋律的研究，而二者結(jié)合起來(lái)看，必然是一種形式的展現(xiàn)力，形式上既是文字的重復(fù)又是樂調(diào)旋律的徘徊，是作品主題的重疊加強(qiáng)，更是對(duì)主題的步步升華。

參考文獻(xiàn)：

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【3】沈湘.沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)[M].上海音樂出版社，2000

【4】肖迪晨.淺談歌劇選段《你們可知道》的藝術(shù)處理[J].大眾文藝出版社，2010

作者簡(jiǎn)介：米丹 女 1986年11月14日 河南省新鄉(xiāng)市人 河南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院音樂學(xué)專業(yè)研究生。