親密治療（美國）：禮贊肉體之歡

一位從小便得小兒麻痹癥的記者兼詩人，雖身殘志堅獲得事業(yè)的成功，但是作為一個出色的男人他卻從來沒有享受過正常男人擁有的云雨之歡。在朋友頻繁的指導(dǎo)之后，他最終選擇了雇傭性工作者來彌補自己作為男人的缺憾。而這個雇來的性工

作者卻給馬克的生活帶來了巨變。兩人慢慢由單純的雇傭關(guān)系變成了知心的朋友，而在相互了解和攙扶之中，馬克也獲得了追求普通人的愛情和幸福的信心。在微妙細膩的情感之中，電影把性愛升級到了神圣的高度，人性之間的善與真也在這個原本略顯殘酷的故事中慢慢流露。

副作用（美國）：美式老牌懸疑片

這是近幾年來比較優(yōu)秀的一部美式恐怖懸疑片。鏡頭語言和敘事都較為精細，片中的女主角因為丈夫被捕入獄而長期服用大劑量的藥來緩解自己的抑郁和低沉。在丈夫入獄第三年的時候，因為不慎服用新藥產(chǎn)生副作用而殺害了自己的丈夫，因此自

己也鋃鐺入獄。索德伯格的這次回歸應(yīng)該算其近幾年來最好一次，劇情瑣碎，節(jié)奏快，中規(guī)中矩地講完了整個故事。沒有太大的驚喜但仍不失為一部優(yōu)秀的懸疑片，影片中劇情的反轉(zhuǎn)和升級較為精彩，但是索德伯格本身顯然并無深挖故事的意圖。

聽說桐島要退部（日本）：電影宅的逆襲

學(xué)校里傳聞排球部明星球員桐島要退部，這個校園勢力中重要人物的搖擺引起了校園里各種勢力和群體的蠢蠢欲動。大家都在尋找這個校園勢力的平衡點人物，但是一無所獲。而此時校園中不受波及的邊緣男生（電影部部長）前田正在籌劃拍攝自

己的B級片，但此時校園里已經(jīng)開始躁動不安。此片微妙精準的多線敘事最終交合到一起，引發(fā)了一次精彩無比的群戲，各種集聚的情緒釋放，校園里的青春陷入迷茫和選擇的兩難，留下的空白埋了足夠多的思考和疑問。一部精彩的電影，電影宅可以在此片中找到曾經(jīng)的年少熱血和與現(xiàn)實相關(guān)的認同感、挫敗感。

苦役列車（日本）：屌絲的人生也是人生

19歲的屌絲青年北町貫多過著悲催墮落的生活。對于他來說，生活可能就是一種變相的懲罰，骯臟破碎的家庭、窘迫賴皮似的生活，北町貫多活得和狗一樣，沒有尊嚴沒有底線，但是他卻意外地熱愛閱讀，從不放棄閱讀，這也為之后的情節(jié)埋下了鋪墊。

在工廠里，他結(jié)識了新人日部下正二，正二讓略為自卑自閉的北町獲得了久違的友情，同時在正二的鼓勵下，貫多鼓起勇氣，向書店里的一個女孩發(fā)起了愛情攻勢。這一刻，被現(xiàn)實壓得喘不過氣的青春似乎迎來了短暫的幸福。山下敦弘不變的風(fēng)格，如苦役列車的人生，最終會通往怎樣的終點？

狩獵（丹麥）：郁結(jié)成冰的戾氣

剛和妻子離婚不久的盧卡斯因為和好友年幼女兒的一些瓜葛不幸被冤枉為性侵幼女，從此以后盧卡斯的人生開始改變，鎮(zhèn)上的各種惡意開始向他撲來。這部電影的觀影過程絕對不是一個愉快的經(jīng)歷，片中醞釀的一種近乎絕望的氛圍讓整部

電影張力飽滿，郁結(jié)到近乎暴戾的怨氣充斥胸腔。劇情爆炸式的張力讓整部電影的氛圍處在一種極其微妙、一觸即發(fā)的精確位置，而這種微妙張力來源于人內(nèi)心之間的斗爭。所謂三人成虎，但這部電影不僅僅是一個三人成虎的故事，兒童在影片中游離于天使與惡魔之間的設(shè)置，讓這個三人成虎的故事變得更加深刻且讓人不寒而栗。孩子的話往往是純真而無意的，但是這種無意的“孩子話”要是沾上社會道德禁區(qū)，并被誤解，那純真便可以變成劇毒的毒藥。很遺憾，影片中的主人公就是一個不幸“中毒”的倒霉蛋，孩子自然可以不為自己的話負責，短淺的人生閱歷讓他們在社會的地位中一無所有。對于一個成年人來說，社會中的一席之地近乎自己的全部。當這些被毀滅時，就意味著個人的社會性被抹掉，對于一個有理智的成年人來說，這是一種變相的謀殺。片中男主角的反應(yīng)似乎略顯遲鈍，自我維護也是到了最后才迸發(fā)，影片結(jié)尾的成人儀式非常值得玩味。獵槍的承接和周遭曖昧不清的笑容讓人寒顫，成年意味著力量和責任，而且也意味著代價，社會族群可以這樣接納你，給予你一定的位置，也可以迅速地像對盧卡斯那般，殘忍地把你除名。電影最后那意味深長的一槍是誰開的其實并不重要，它最大的價值便是打醒那些做夢的人。而背后的開槍者，只是一個模糊的輪廓，導(dǎo)演的意圖很明確，這個輪廓是為所有人設(shè)計的。

登堂入室（法國）：失控的偷窺

法國文學(xué)老師讓學(xué)生寫生活見聞的周記，在各種乏味的作文中學(xué)生克勞德的周記引起了吉爾曼老師的關(guān)注，克勞德以第一視角寫偷窺朋友家庭的故事。吉爾曼老師因為對文學(xué)的熱愛而難以自拔地被吸引住，最終卷入這個故事，兩人慢慢在

現(xiàn)實與虛擬中迷失。偷窺而來的東西往往具有共性，這種普遍的共性自然也可以成為所謂現(xiàn)實主義的溫床。文學(xué)與影像的交融讓這部電影更富有魅力，這種文本上的閱讀快感被無損地還原到了影像之中，克勞德與吉爾曼在故事構(gòu)思和走向上的協(xié)調(diào)與碰撞讓這個故事的走向更為有趣。吉爾曼身上偷窺者自欺欺人但又心中無底的態(tài)度讓這個人物更加立體豐滿，克勞德亦正亦邪的角色轉(zhuǎn)換讓人物充滿辨識性，這兩位地上的師生、地下的偷窺者相互利用相互滿足對方，并且惺惺相惜，享受文學(xué)帶來的變態(tài)快樂。書卷氣息讓這部電影比之前的《后窗》、《苦月亮》等類似的偷窺題材電影更加明快，而其討論的主旨和電影的深度卻也絲毫不遜于之前的一些偷窺主題名片。影片中各種帶有性暗示的藝術(shù)設(shè)置讓偷窺更加曖昧不清，更有意思的是電影中各種被調(diào)動的人物情感糾葛。影片的故事層層推進，懸念不斷，故事的張力隨著劇情的發(fā)展越來越大，結(jié)尾非常具有開放性，繞了一整圈以后，整個故事回到了原點，這是一個善意又飽含智慧與深度的結(jié)尾。歐容對于故事的把控精確到位，在現(xiàn)實與虛擬的處理上得當而精準，在創(chuàng)作與再創(chuàng)作之間套了層層的圈，讓故事的走向出人意料。文學(xué)的鏡像，到底還是現(xiàn)實，端坐在后窗，看到的浮世繪，處處值得文學(xué)去偷窺和再塑造。

寂寞芳心（土耳其）：高看愛情一眼，無法入眠

青年男子阿爾貝（瑟瑪爾·侯奴 Cemal Hunal 飾）是一家餐廳的老板，有著很好的工作，事業(yè)成功，卻過著離群索居的生活。他每天和不同的女人做愛，付她們錢，卻從不留任何人過夜。他這樣自由而孤獨地生活著，自由卻寂寞。直到他在二手書店邂

逅了美麗的女子艾達（梅莉絲·柏坎 Melis Birkan 飾）。他對艾達一見鐘情，并對她展開了熱烈的追求。艾達自己經(jīng)營著一家創(chuàng)意服裝店，她從一開始就知道以阿爾貝這樣的性格他們注定是分離的結(jié)局，但還是難以抵抗他迷人的魅力，與他陷入愛河。習(xí)慣了獨住的阿爾貝一直無法舍棄自由的生活方式，難以完全融入艾達，縱然她開朗、迷人，宛如天使。他掙扎，茫然，不知道該如何處理兩人之間的關(guān)系……

男女主人公分手的那一刻，艾達強忍著不哭，對阿爾貝說“我從一開始就料到會這樣，既然已經(jīng)知道就不該太難過……”艾達語無倫次說了好多，她以為短短一個月的感情不必至崩潰，但她錯了。愛情根本不是看時間長短，而是看你們有沒有對上眼的那一刻。男女主人公兩個成年人，都很有頭腦和經(jīng)濟基礎(chǔ)，都互相愛慕，短暫地觸碰了下愛情，然后一個縮了頭，一個昂著頭走掉！問題在哪兒？阿爾貝一直和母親說“太難了，太難了！”母親沒明白，是生活太難？事業(yè)太難？愛情太難？難道是電影名翻譯提示的“寂寞”？生活在大都市的寂寞？說女人難懂，有時候男人更難懂，不懂他們要什么，想追求什么。電影沒有假惺惺地高調(diào)談愛情，簡單的相遇，因為外表或者愛好等相識，因誤會分開，然后經(jīng)歷少許曲折獲得完美結(jié)局。這部電影讓人明白，愛情這個東西是存在的，但是生活中不會有那么多美好的結(jié)局。每個人都有自己的問題和迷惑。

在世界的轉(zhuǎn)角遇到愛（保加利亞）：千里走單騎之老當益壯

一個年過半百卻精神矍爍的老人（米基·馬諾洛維克 Miki Manojlovic 飾）出現(xiàn)在因車禍而失去記憶的青年亞歷山大（卡羅·柳別克 Carlo Ljubek 飾）的身邊，自稱是亞歷山大的外公，來自保加利亞。老人還帶來了一張舊照片和一盒雙陸棋，并且

如數(shù)家珍地向亞歷山大講起他小時候的事情。一系列的親昵行為并不能喚起亞歷山大的記憶，反而讓亞歷山大極不自在。于是，老人能做的只是每天來醫(yī)院陪亞歷山大下棋，跳動的棋子似乎叩動了亞歷山大心靈深處的某種東西，他對這個老人建立起初級的信任。為了喚起亞歷山大的記憶，并且重新鼓起他積極生活的勇氣，老人決定帶亞歷山大開始一段“回家”之旅。一輛協(xié)力車，一路的美景，亞歷山大在老人的鼓勵下在途中邂逅美麗的愛情、重新找回積極生活的信心和勇氣，并在意大利的收容所里找回了往昔的記憶……

一場車禍，牽扯出了兩個家庭，也引申出了兩條平行的“縱貫線”。一線是失憶的亞歷山大重新找回自我、慢慢踏上歸鄉(xiāng)之路的“尋找記憶”之線；另一線是十幾年前薩西全家為逃避國內(nèi)政治迫害，舉家向德國逃亡的“回憶”之線。兩條線輪流敘述，相同的都是線性結(jié)構(gòu)，并非倒敘或者插敘，這種手法非常有意思，讓人感覺同時在看兩部電影。然而這兩條線有一個共同的主題，那就是尋找某種意義上的救贖。一個是為了身體自由的救贖，另一個是為了重新拾回自己“身份”的救贖。還有一點非常耐人尋味，一條線是舉家逃離自己家鄉(xiāng)到異鄉(xiāng)，另一條線是從“異鄉(xiāng)”回到自己真正的故鄉(xiāng)之旅。百轉(zhuǎn)千回，從原點再到原點，寓意著生命的輪回。

茱莉與丹尼（德國）：七月愛情故事

暑假即將開始，朱莉向愛慕已久的丹尼老師兜售了一個有太陽標識的戒指，并告訴他在晚上的Party上會遇見一個身上也有該標識的女孩，那會是他的真愛。不想丹尼卻陰差陽錯地愛上了同樣有太陽標識的梅里。在得知丹尼的行蹤后，朱莉打算

與他一起上路。經(jīng)歷了旅途的波折之后，丹尼慢慢意識到，愛人就在身邊?？催@部電影是需要一點心理素質(zhì)的，劇中人的愛情運氣實在是讓人嫉妒，但也許運氣來自實干，正所謂，幫助自己，上帝也會幫你。

最后丹尼向朱莉告白的時候，相信每個觀眾都會笑起來，是那種甜蜜的癡笑，在真正甜蜜的愛情面前，每個人都是毫無招架之力的。

親愛的溫迪（丹麥）：人本不瘋，只因恐懼

孤獨內(nèi)向的男孩迪克生活在偏遠閉塞的礦業(yè)小鎮(zhèn)上，他的生活猶如一潭死水，直到一天，一把手槍改變了他的命運。迪克為手槍完美的設(shè)計及其散發(fā)出的暴力氣息所吸引，深深為之著迷，并給愛槍起名“溫迪”。不久，迪克結(jié)識了一班喜歡槍的同好，

他們組織了名為“性手槍”的俱樂部，談槍比槍，生活其樂無窮……如果不知道這部電影的另一個譯名叫做《性槍俱樂部》，也許會誤以為這是一部文藝小片，但事實上，《Dear Wendy》是部瘋子電影，較之《搏擊俱樂部》，就像《海扁王》較之正牌兒超級英雄大片兒，雖不一定有后者過癮，但卻Cult有滋有味。在《Dear Wendy》中，槍是愛人，槍與使用者合為一體，愛槍的人最終都被槍愛了，也就掛了。如果說愛與恐懼是導(dǎo)致這些人瘋狂的根源，而愛與恐懼則源于個體與外界的博弈。

無處的男孩（英國）：我們的約翰·列儂

本片講述了約翰·列儂的少年故事。列儂從小被姨媽Mimi收養(yǎng)，直到15歲才與親生母親Julia相認，他的姨媽更和他的母親展開了對他的爭奪。列儂的母親帶著列儂走上了音樂之路，給他買了一把吉他。列儂的生活一直充滿了掙扎和矛盾。直到有一天，列儂的母親因車禍死去，列儂下定決心離開Mimi，離開他從小生長的利物浦，去探求更廣闊的天地……

關(guān)于真實的約翰·列儂的童年往事，以及他和父母的關(guān)系，是一件異常嚴肅的事。但對于當事人，一個有些放蕩不羈的小混混來說，如果有一天一個陌生的紅發(fā)女人對他說自己是他的親生母親，仿佛突然間有了自我意識一樣，可以想見其中的痛苦，整部片子，其實就是在訴說《Mother》這首歌的故事。

卡羅爾的旅程（西班牙）：每個女孩心中都有個英雄夢

卡羅爾是個漂亮的小女孩，帥氣勇敢，她在旅行的路上遇見了唐密切。唐密切眼神執(zhí)著，勇敢聰明，性格的默契讓這兩個孩子變成密友?？_爾對唐密切說：“唐密切，你能勇敢地親我一下嗎？”唐密切勇敢地吻了卡羅爾。因為戰(zhàn)爭，他們心里都有了

恐懼的陰影，但是他們依然保有純真，有時唐密切會將卡羅爾保護起來，有時會在卡羅爾面前表現(xiàn)得很無辜，這個時候，我們能看到這個小男孩的柔情，而卡羅爾則會輕輕撫摸唐密切的臉。

最后唐密切用身體替卡羅爾的爸爸擋住了子彈，卡羅爾會永遠記住這個童年的玩伴，那個英雄形象會住進她心里一輩子。她是幸運的，因為我們不能確定，我們心中的那些影子，在很多年以后是否還會是那個勇敢的英雄。