他遠(yuǎn)離畫壇的熱鬧生活卻一直被大眾所尊重；他一直無(wú)欲無(wú)求卻又獲得別人難以得到的眾多機(jī)會(huì)；他一直以他的導(dǎo)師為榮，他的筆墨是對(duì)生命體驗(yàn)的滲透?？傊?，他的身上“總有一種不可思議的統(tǒng)一性”。一切看似不可能和對(duì)立，都被他成功地融為一體。

今年8月，等待數(shù)年之后，他終于又與大家見面。

成都三色路歲月藝術(shù)館，魏葵戴著金邊眼鏡，一件黑色的襯衫，兩個(gè)袖子都挽到胳膊肘的位置。聲音不高不低，儒雅而隨和。手握毛筆，一筆一畫地在為每一位觀展者題字，仿佛他的整個(gè)人生就在畫面里……也許要了解魏葵，先要了解他心中的繪畫。

當(dāng)時(shí)年少：激出來(lái)的大作

魏葵應(yīng)該屬于少年得志的那一類人，“我12歲的時(shí)候在畫院對(duì)面的一所中學(xué)讀書，天天跑到畫院里玩耍，從那時(shí)我開始喜歡上了畫畫?！彼f(shuō)，這一年，他就開始在吳一峰、岑學(xué)恭等名家的繪畫班里學(xué)繪畫。17歲那年，魏葵拜畫院高級(jí)畫師、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師沈道鴻為師，正式踏上自己的藝術(shù)之路。18歲那年，他的畫被畫商看上，以20元一張價(jià)格買下，當(dāng)年一張畫賣20元，這對(duì)一個(gè)普通年輕人來(lái)說(shuō)已很不錯(cuò)，而這些他一再唾手而得。

24年前，19歲的魏葵創(chuàng)作了一幅他生命中有標(biāo)志意義的作品：一套十八羅漢圖，高兩米寬十米。當(dāng)年他用時(shí)半載而完成，而這幅作品的誕生卻緣于當(dāng)年魏葵與老師打的一個(gè)賭。

1989年魏葵已經(jīng)跟隨沈道鴻學(xué)習(xí)繪畫一年多，那一年沈道鴻畫了一套十八羅漢圖，高兩米寬八米，這套作品后來(lái)被新加坡的國(guó)家博物館所收藏。作品中人物面部表情刻畫生動(dòng)，身體動(dòng)態(tài)變化豐富、傳神，既突出傳統(tǒng)線描的表現(xiàn)，又大膽地夸張?jiān)煨土钗嚎两裼∠笊羁獭?/p>

“當(dāng)時(shí)我是看著我老師畫這幅畫的，也親身參與了這個(gè)過(guò)程，當(dāng)了‘局部模特，羅漢的手臂就是按照我擺的造型畫的，我覺得這套作品非常精彩，我就說(shuō)我也想畫這樣的作品?！钡菍?duì)剛接觸繪畫一年多的小學(xué)徒魏葵來(lái)說(shuō)，那時(shí)的他只學(xué)了繪畫的基礎(chǔ)，只會(huì)畫人體結(jié)構(gòu)，要畫出一幅充分運(yùn)用中國(guó)畫元素的作品簡(jiǎn)直就是異想天開?！拔依蠋熅驼f(shuō)我，這怎么可能呢，你畫不出來(lái)的?！?魏葵回憶。

雖然自己的內(nèi)心也不是很有把握，魏葵還是嘗試著畫了幾張小稿拿給自己的老師看，老師看完之后說(shuō)感覺還不錯(cuò)，但是沈道鴻認(rèn)為這只是他的小打小鬧，不可能畫成大稿，他還不具備這種能力。

當(dāng)時(shí)的紙張規(guī)格是六尺，也就是一米寬兩米高，魏葵買了十張六尺的宣紙準(zhǔn)備他的鴻篇巨作。“當(dāng)時(shí)我女朋友（也是和我一直走到現(xiàn)在的太太）他們家住獨(dú)門獨(dú)院，我那個(gè)時(shí)候還沒上門，他們家人不太喜歡我，她們家里的墻面最多能展開四張宣紙，我就想在那里借個(gè)墻面畫畫”。

魏葵在女朋友家的院子里畫了大概一個(gè)月，完成了線描稿。畫完之后他立刻拿給沈道鴻看，“他很驚訝，他說(shuō)這是你畫的，我說(shuō)是我畫的，他說(shuō)不可能吧，問(wèn)我是怎么畫的。我就找電影書刊的造型，照著明星的形象，最后一個(gè)形象是發(fā)哥（周潤(rùn)發(fā)），當(dāng)時(shí)畫得很像”。但是沈道鴻看完線描稿，還是認(rèn)為他不可能完成完整的作品。

19歲的少年正值年輕氣盛，聽老師這樣說(shuō)，魏葵心里當(dāng)然不服氣。蜀地的夏天天氣悶熱，他打著赤膊又畫了一個(gè)月，從造型到結(jié)構(gòu)再到色彩，完整地完成了他人生中第一件大作品。

事后沈道鴻老師一直說(shuō)，這件作品對(duì)只有十九歲的魏葵來(lái)說(shuō)的確很難得，就是藝術(shù)家本人現(xiàn)在看仍覺得都是完整的。雖然也會(huì)說(shuō)“幼稚之極”，當(dāng)年的筆法或行為不知所指。“我就覺得人有時(shí)候要賭這一把，要證明自己，證明自己能畫大畫”。

后來(lái)那張畫被一個(gè)胡姓的臺(tái)灣人買走。魏葵很清楚地記得，那是89年的冬天，他們?nèi)易≡谕沧訕抢铮粭澴『枚鄳?。那位臺(tái)灣藏家來(lái)到他家，見面第一句話讓魏葵至今印象深刻，他說(shuō)你這好臭啊，可早在這里住習(xí)慣了的魏葵并不覺得。他看了魏葵的這套“十八羅漢”之后就跟他說(shuō)了一句，“你不懂國(guó)畫，你根本就不懂筆墨?！?/p>

這些給魏葵帶來(lái)的不是興奮和驕傲，而是虛無(wú)與否定。他說(shuō)自己歷時(shí)半載傾盡心力完成的作品，初衷只是因?yàn)椤安环狻保錾虡I(yè)設(shè)計(jì)之后接觸到的殘酷現(xiàn)實(shí)，魏葵說(shuō)，“這些太能回饋我了?！?/p>

“沈道鴻老師給了我基礎(chǔ)，而這位胡先生給了我向傳統(tǒng)繪畫學(xué)習(xí)的指引，他讓我在年輕的時(shí)候，第一次接觸到文人畫，就能畫出虛谷的意味，雖然我現(xiàn)在的畫沒有虛谷的東西了，但是精神的東西肯定有，它是存在在精神層面上的?！?/p>

如今再回頭去看，無(wú)盡唏噓光陰飛逝！

設(shè)計(jì)人生：為畫蟄伏

轉(zhuǎn)眼間，當(dāng)年的陽(yáng)光青年已過(guò)不惑之年。時(shí)代在變，魏葵也在變。二十年前的他越來(lái)越忙，身上光環(huán)無(wú)數(shù)，身份也越來(lái)越多。除了他開始厭倦的“商人”頭銜，他的身份還有燃食圖像設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人、首席設(shè)計(jì)師。但是歸根結(jié)底，他最樂意的身份是畫家，這也是他嘴里最常聽到的2個(gè)字。

學(xué)成之后，魏葵并沒有成為一名職業(yè)畫家，而是轉(zhuǎn)走設(shè)計(jì)之路，他說(shuō)：“畫畫是我終生的愛好，我之所以沒有靠畫畫養(yǎng)家糊口，就是想保持藝術(shù)的純粹性。”

一位藝術(shù)家的成功來(lái)源于他們對(duì)生命和生活最基本的體驗(yàn)，他們必須要把雙腳站在地面上，那種痛苦的表達(dá)是很真實(shí)的。

“一個(gè)畫家他是要經(jīng)歷艱難的歷程，因?yàn)樗囆g(shù)家剛出來(lái)都會(huì)很窮，他要接受很長(zhǎng)一段時(shí)間市場(chǎng)的磨煉，你才能一步一步的成長(zhǎng)起來(lái)，但是我說(shuō)成長(zhǎng)起來(lái)（的幾率）比百分之一、千分之一的可能都小。無(wú)數(shù)的限制因素會(huì)讓畫家倒在這個(gè)過(guò)程之中”

土生土長(zhǎng)的四川人魏葵認(rèn)為，自己做商業(yè)設(shè)計(jì)的很多想法跟一個(gè)藝術(shù)家差不多，不必在意把自己列入商人還是藝術(shù)家隊(duì)伍中。對(duì)他而言，成為一個(gè)畫家的初衷和目標(biāo)從未改變過(guò)。

藝術(shù)評(píng)論家徐子林曾說(shuō)，“不是每一個(gè)藝術(shù)家都必須、必然能載入藝術(shù)史的。而要意識(shí)到一輩子能從事自己喜歡的藝術(shù)創(chuàng)作，并能通過(guò)銷售作品來(lái)維持生活，同樣是幸福的人生”。魏葵是一個(gè)聰明人，他曾說(shuō)，做事情的目的不一定都是為了錢，但他也不愿意在這樣一個(gè)貧困、世俗的階段盤桓太久。通過(guò)商業(yè)設(shè)計(jì)的收入來(lái)養(yǎng)自己喜愛的繪畫，慢慢地他感到越來(lái)越從容。

很難想象，10多年間，魏葵已為中國(guó)高端餐飲企業(yè)實(shí)施了多項(xiàng)大型室內(nèi)設(shè)計(jì)與商業(yè)策劃，諸如我們熟知的“云門錦翠”、“成都映象”等等，捧紅的知名餐飲品牌也是可圈可點(diǎn)，媒體曾稱他為“本土餐飲室內(nèi)設(shè)計(jì)第一人”。

談到當(dāng)年設(shè)計(jì)“云門錦翠”的那段歷史，魏葵仍然很激動(dòng)，他說(shuō)每次看到那面由不銹鋼餐具拼成的墻面，還是會(huì)想起施工時(shí)的艱辛，他說(shuō)那是他玩過(guò)的最棒的商業(yè)空間，天時(shí)地利機(jī)緣友情信任缺一不可，是自我的高峰。

當(dāng)時(shí)魏葵在雜志上看到展望做的一個(gè)叫“北京城”的裝置，用各種各樣不銹鋼的用具，擺成天壇、天安門的樣子。因?yàn)椴途吒蛷d是有關(guān)聯(lián)的，這兩者結(jié)合不生硬，很自然，魏葵就突發(fā)奇想設(shè)計(jì)了這個(gè)作品。他不好意思地笑說(shuō)“這算是一件半剽竊作品”。

其實(shí)“云門錦翠”里面有些墻面完全就是裝置作品。“云門錦翠”老板用一些專門的水來(lái)炒菜煲湯，就余下了大量的水罐，魏葵就把這些水罐搜集起來(lái)，從中間切一半，呈矩陣安裝在不同空間里近百米的墻面上，外面貼上銀箔，它的質(zhì)感、體積感一下就呈現(xiàn)出來(lái)了。魏葵說(shuō)，“這個(gè)商業(yè)空間完成后沒有人相信是一個(gè)中國(guó)人做的”。

云門現(xiàn)在聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，山寨版無(wú)數(shù)。那些抄襲者卻不知其真正靈魂是在室內(nèi)這些極波普的墻面效果，是原創(chuàng)藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合。

指上心燈：畫者的回皈

這樣的一位玩過(guò)設(shè)計(jì)、搞過(guò)市場(chǎng)的資深藝術(shù)“玩主”這次徹底回歸，玩起了傳統(tǒng)文人畫！對(duì)他來(lái)說(shuō)，回歸繪畫意味著通過(guò)了金錢以及生活的考驗(yàn)。魏葵絕對(duì)是有備而來(lái)。

八月，魏葵在歲月藝術(shù)館舉辦的作品展名字叫做“指上心燈”。魏葵說(shuō)，這個(gè)名字有兩個(gè)層面的含義，就是內(nèi)心里的那點(diǎn)孤光自照，“對(duì)傳統(tǒng)文化還有那么一點(diǎn)回望的勇氣和沖動(dòng)?！绷硗庖粚右馑伎峙轮挥形嚎救酥溃救藢?duì)玄學(xué)、風(fēng)水很有研究，“我的五行需要這個(gè)名字，這個(gè)名字是我自己取的，只有我自己知道?！?/p>

畫展開幕那天現(xiàn)場(chǎng)來(lái)了許多人，魏葵為人善良隨和，人緣很好，連一位滿頭銀發(fā)佝僂著背的老人家也來(lái)到藝術(shù)館里逡巡徘徊，大家熱情地反復(fù)打量那些藝術(shù)作品。

這次魏葵作品展的策展人吳永強(qiáng)教授說(shuō)，魏葵在重返藝術(shù)之途后，先是本能地回歸國(guó)畫，到歷史上那些熟悉的面孔中去重溫故交。后來(lái)又一度走出傳統(tǒng)，問(wèn)津現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。他也曾離開成都，一頭扎進(jìn)北京798、宋莊等當(dāng)代藝術(shù)聚落，把自己遁身于前衛(wèi)藝術(shù)家的行列中，可最終還是回來(lái)了，“見了那么多新的東西，還是決定通過(guò)另外的形式，還原傳統(tǒng)審美的情趣?！?/p>

畫冊(cè)中一幅有趣的《哈雷與西廂記》此次并沒有出現(xiàn)在展館中，銀綠相混的哈雷摩托車，以印刷的方式呈現(xiàn)于宣紙上，作為時(shí)髦文化與西方舶來(lái)品的工業(yè)產(chǎn)物，后半部分拉載的卻是溫婉可人的崔鶯鶯！這件作品與三年前展出的那幅《哈雷黃包車》倒有異曲同工之妙。策展人吳永強(qiáng)說(shuō)，這件作品原本是打算做成一件裝置，在一塊空間比較大的地方展示，但是因?yàn)闀r(shí)間匆忙的關(guān)系，最終沒有呈現(xiàn)出來(lái)。

魏葵以令人驚訝的眼界和另類的角度，對(duì)準(zhǔn)了傳統(tǒng)經(jīng)典與時(shí)髦文化的沖突和交融，如今看來(lái)，美女香車，竟在這般不可思議的紙本中奇怪地達(dá)成了一種和諧。

魏葵說(shuō)，“古代人物畫題材，論創(chuàng)新我無(wú)法去做彭先誠(chéng)第二，說(shuō)擬古我也畫不成另一個(gè)任重，惟有這中為體西為用把它發(fā)揮到極致也許可以成為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)！”

魏葵從來(lái)沒有學(xué)過(guò)油畫，只是畫過(guò)一些素描，他很欽佩中國(guó)現(xiàn)代畫壇的藝術(shù)大師林風(fēng)眠，他的畫全是西畫的東西，包括技法、畫面感覺、構(gòu)成，但是中國(guó)的藝術(shù)史承認(rèn)他是一個(gè)傳統(tǒng)的大師，因?yàn)樗木窬辰缡墙^對(duì)的傳統(tǒng)，他用西方的手法來(lái)呈現(xiàn)的是絕對(duì)東方的意味，這就是他偉大的地方。“我也是追求這樣，無(wú)所謂流派、畫法。沒有帶著很濃重的學(xué)習(xí)、模仿的痕跡，出來(lái)就是我的東西。”

在吳永強(qiáng)教授看來(lái)，魏葵常有新奇的觀點(diǎn)，但筆法又很古。人物是古的，背景是古的，畫法也是古的，就連單純的山水之作，畫中的景象也非今日所見?！翱梢娢嚎淖髌肥浅鲇趥鹘y(tǒng)，借古以開新?！?/p>

開展當(dāng)天作品銷售已過(guò)七成。魏葵作品的市場(chǎng)潛力和上升勢(shì)頭，以及他作品的三大特點(diǎn)，被媒體譽(yù)為“四川國(guó)畫界一匹黑馬”?！拔易钣憛捳f(shuō)誰(shuí)是黑馬，因?yàn)楹隈R一般都不受歡迎。其實(shí)我覺得我從來(lái)就沒有脫離過(guò)國(guó)畫的范疇，哪怕我再商業(yè)，再跑江湖的時(shí)候，我都認(rèn)為我是一個(gè)畫家?！蔽嚎救藢?duì)“黑馬”這種稱謂并不感冒。

魏葵說(shuō)，這就像他畫畫一樣，一些山水為背景的作品，很多人就覺得他是山水畫家。可哪怕畫中的山水占了百分之九十，人物的比重只占到了百分之十，但這張畫依然是人物畫，因?yàn)橐磺兄黝}都是附著在人物上。

流水孤舟：性靈的自渡

這是一個(gè)對(duì)外不斷做減法，內(nèi)心卻不斷做加法的人。

越是復(fù)雜的理念，越需要簡(jiǎn)單的表達(dá)。從這批魏葵的新作中，能看到大量充滿設(shè)計(jì)元素、時(shí)尚氣息的畫作裝裱方式、新穎的留白構(gòu)架、更加寬泛多樣的繪畫題材：宗教民風(fēng)、文人逸趣，當(dāng)代觀念水墨等等，江畔孤舟題材作品中，別致的小舟泛于蒼茫天地之間，倒充滿了修身養(yǎng)性的清凈。

很多朋友問(wèn)魏葵，為何愛畫這類江畔孤舟的題材？

魏葵自解，這世上多的是精神"待渡"之人，這一葉性靈的扁舟也許有一天終將會(huì)飄放到精神的"彼岸"。離開現(xiàn)實(shí)的塵岸，心隨流水，從容東西，帶走自己難以言表的心緒意趣，總想從紛繁中回歸傳統(tǒng)文化的清流，是這類題材不斷出現(xiàn)的本源！

在吳永強(qiáng)教授看來(lái)，“蘇子與客泛舟，游于赤壁之下”，魏葵就像是坐在舟上冷眼觀赤壁的蘇子，看著蠅營(yíng)狗茍為名利沉浮，其實(shí)也是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判。

時(shí)代精神對(duì)藝術(shù)家的影響是根深蒂固的，藝術(shù)家的作品也帶動(dòng)著時(shí)代的精神。十三幅宗教民風(fēng)作品為本次展覽重頭戲，皆為魏葵今年新創(chuàng)作的作品。魏葵畫宗教民風(fēng)題材不是無(wú)病呻吟，他說(shuō)，我的很多行為都履行著作為佛教載體的身份。

記者在魏葵的微博上看了一張泛黃的照片，那是20歲的魏葵，身著僧袍，剃了光頭，單掌行禮念佛，與民國(guó)時(shí)期曾出家為僧的蘇曼殊頗有幾分相似?！懊⑿评彑o(wú)人識(shí)，踏過(guò)櫻花第幾橋”，魏葵說(shuō)，跟個(gè)跟蘇曼殊有很大的緣法。魏葵并沒見過(guò)蘇曼殊，但是卻因?yàn)樗羞^(guò)一段短暫的出家經(jīng)歷。

“那個(gè)時(shí)候我出家了，二十歲的時(shí)候，短暫的出家，這個(gè)跟蘇曼殊有很大的關(guān)系，我在四川名寺文殊院的師傅是他的‘粉絲，他天天都在抄蘇曼殊的詩(shī)詞，所以他的詩(shī)詞我現(xiàn)在可以信手拈來(lái)?！?/p>

魏葵是家里的獨(dú)子，出家的舉動(dòng)自然要遭到父母強(qiáng)烈反對(duì)。直到今天魏葵仍然堅(jiān)信“一日修行必會(huì)一世修行”。

這些年來(lái)，不管外界如何喧囂，魏葵始終與站在商業(yè)舞臺(tái)的那個(gè)人不同。他會(huì)在私下繪畫時(shí)，云淡風(fēng)輕，仿佛仍是當(dāng)年那個(gè)成都畫院中戴著眼鏡的文藝青年，背對(duì)著門口，桌上除了筆墨紙硯，不曾有其他。

我一直清楚自己要做什么，沒有灰色的地帶

T：《投資客》 W：魏葵

T：您的身份頗為獨(dú)特，學(xué)習(xí)繪畫出身，但學(xué)成之后卻轉(zhuǎn)向商業(yè)設(shè)計(jì)，在不惑之年重新回歸到繪畫，這些華麗的轉(zhuǎn)身之后您的心態(tài)有什么變化？

W：我的心態(tài)一直都很好，因?yàn)槲覂?nèi)心很清明，就像這個(gè)名字“心燈”，我內(nèi)心很清楚我在做什么，所以從來(lái)就不會(huì)患得患失，很多了解我的人反而替我覺得可惜，我卻覺得這很正常，這是我必須要走的路，到了這一步無(wú)非就是完成了我一個(gè)情結(jié)而已，過(guò)去就過(guò)去了。

T：從商業(yè)走向繪畫這個(gè)過(guò)程中有什么得失？

W：得失無(wú)非就是少了以前十幾年商業(yè)設(shè)計(jì)打下的基礎(chǔ)和收入，必須要割舍，魚和熊掌不可兼得。

T：您說(shuō)在美食美酒上看到這個(gè)名字，會(huì)想起另一個(gè)身份，紅塵歸不得，紅塵是指什么？

W：紅塵是自己的一個(gè)意向吧，就是以往的生活狀態(tài)，我一直都很清醒，知道自己要做什么，絕對(duì)沒有灰色的地帶，我做了很多年的準(zhǔn)備，既然要斬?cái)啵欠浅５那迕?，沒有過(guò)渡期。

T：這次展出的基本上都是您的新作，您曾說(shuō)過(guò)畫家心里要有心境和情懷，創(chuàng)作總是離不開感情、人生和社會(huì)，您是怎么去關(guān)注這些的？

W：這個(gè)首先我覺得是一個(gè)積累，就跟你要擠水一樣，如果是半瓶水那就壓不出多少東西，如果他是一個(gè)有源頭的水，你把水龍頭打開他就來(lái)了，你把水龍頭關(guān)掉他就停了，這是一個(gè)積累的過(guò)程，其實(shí)做藝術(shù)，文學(xué)，這些都一樣，他都需要積累自己的生活體驗(yàn)，把自己的生活體驗(yàn)、文學(xué)修養(yǎng)再進(jìn)行一種悟化，變成一種很豐厚的東西，這種東西只要你愿意你一生都用不盡。

T：看著相差十二年的自己，您的評(píng)價(jià)是從沉郁走向另一種沉郁，您給我最大的感覺就是“敏感”，總會(huì)注意到細(xì)節(jié)上的差異。

W：我一貫沉郁。如果你知道生命的兩種形態(tài)，一個(gè)是肉體，一個(gè)是靈魂，肉體是會(huì)消亡的，但是靈魂絕對(duì)不會(huì)消亡，我可以負(fù)責(zé)任地告訴你，有些人他能夠很敏感。我去杭州，中秋夜一個(gè)人包一艘船游西湖，我真的感覺到我曾經(jīng)來(lái)過(guò)，我就想跳下去，這就是我的靈魂在作祟，潛意識(shí)。修佛其實(shí)就在喚醒潛意識(shí)。

T：朋友說(shuō)“在合適的將來(lái)你一定要離開成都”讓你很難釋懷，是什么原因讓你覺得該走出去了？

W：這個(gè)離開，是什么意思？什么叫離開？到哪里算離開？就像昨天微信上有人說(shuō)，有沒有一個(gè)深山老林介紹給我，住一個(gè)月去畫畫，我留了一句，閉門就是深山。什么是離開，要用心去衡量，必然要舍棄，任何人都要有舍棄，任何事都是有因果的，這種因果是每個(gè)人都要面對(duì)的。我很喜歡左宗棠說(shuō)的一句話，他說(shuō)人的命運(yùn)取決于他的心中的格局，他的格局有多大命運(yùn)是擋不住他的，所以什么事走出去，到哪里去，什么時(shí)候走出去，我覺得這是因果的安排，不需要去強(qiáng)求。