1940年生，山東省濰坊市人。1962年畢業(yè)于北京藝術學院美術系?，F任中央美術學院教授、博士生導師，中央文史館館員，中國畫學會會長，中國藝術研究院美術創(chuàng)作院首任院長、中國畫院名譽院長，中國國家畫院中國畫院副院長，全國政協第八、九屆委員，政協書畫室副主任，中國和平統(tǒng)一促進會書畫聯誼會會長，中國熱帶雨林藝術研究院名譽院長。

代表作：《春光圖》《高原湖畔》《南島晨光》《天地合同 春光錦繡》《花香深處》等。

作品：編著《畫家·學者郭味蕖紀年》，個人著作有《花卉與寫生》《郭怡孮畫集》《丹青典藏——郭怡孮卷》《大好春光—郭怡孮繪畫作品集》。

王顏鈞 / 文圖

《文化產業(yè)》：郭老師，您好！中國畫有著數千年的歷史，是一個古老的畫種，傳統(tǒng)花鳥畫多設色淡雅，而您筆下的花卉，筆墨立筋骨的同時，一反常規(guī)，花葉多采用濃烈的色彩染就，畫作洋溢著恢弘的時代氣象。對此您是如何考慮的？

郭怡孮：一千多年來，中國畫依托中國傳統(tǒng)學術思想的哲理與文化精神延綿不絕地發(fā)展著，豐富著，自成系統(tǒng)的畫理、畫法體系，從而成為重要的文化傳承載體。近代以來中西繪畫強烈的碰撞，激活了我們傳統(tǒng)文化中的深層“基因”，使其煥發(fā)出了自身的強大生命力，并進行了鮮活的文化轉型。中國畫家已把西方的造型手法和形式構成等優(yōu)秀成果成功融入了中國畫，增強了中國畫創(chuàng)作中“再現”的能力和“表現”的寬度，使中國畫發(fā)展的道路更加寬廣。中國畫之所以千年不衰，與時俱進，在于它的“寫意觀”。寫意，既是中國繪畫的一種表現手法，又是中國畫的藝術觀念。所謂寫意，是畫家對社會、對時代、對民族文化和對自然深邃體察的綜合，借助筆墨，立意為象，它不同于具象的模擬和抽象的不似。

《文化產業(yè)》：正如您所說中國花鳥畫與西方同類內容相比較是如此不同，在當今中西文化交流中，中國畫應當堅守自己的民族文脈走向世界嗎？

郭怡孮：與西畫相比，中國畫更講求哲理性、詩性、書寫性、精神性。西方藝術的發(fā)展，更依托其科學、醫(yī)學、心理學、哲學的發(fā)展，如解剖、透視以及雕塑、建筑的影響。充分認識兩種繪畫不同的發(fā)展道路和文化含量，有助于中國繪畫特色的弘揚。從世界范圍看，現當代繪畫藝術所面臨的重大問題，不是風格不多，不是創(chuàng)新不夠，不是技術不佳，而是全球性的精神品質蒼白、下滑的問題，在這一點上，堅守中國畫的文化內涵，加強中國畫的精神性內涵，將會對世界藝術的發(fā)展起到導向性作用。

《文化產業(yè)》：中華文化源遠流長，誕生在這個文化土壤上的中國畫有著獨特的魅力，中國畫能成為世界上普及的畫種嗎？

郭怡孮：這是我的希望，也是我的預言。毋容置疑，中國畫在中國有著廣泛的群眾基礎和眾多的愛好者，廣大的業(yè)余愛好者的積極投入是中國重要的美術現象。中國畫能不能在國外普及呢？我認為是有望的。隨著中國國力的增強，西方對中國文化的理解，中國繪畫的優(yōu)長是會被外國人認知的。能得到外國人的理解和喜愛，有進一步把握嗎？我的回答是肯定的，因為中國畫的技法容易掌握，容易掌握的原因是中國畫的程式性很強?！俺淌健笔撬囆g家對生活長期的積淀，對藝術語言高度的概括，也是中國的文化藝術的重要特色。中國的詩歌、戲劇、繪畫，都注重“程式”，程式是特定藝術形式中最穩(wěn)定的內在結構，也標志著它的高度成熟。相對西方繪畫而言，中國畫對“程式”的創(chuàng)立、運用特別值得重視。歷代有成就的中國畫家，都在努力創(chuàng)造新的“程式”，如鄭板橋的竹子、齊白石的蝦、徐悲鴻的馬。從某種意義上講，正是由于中國畫程式化的特點，所以容易掌握。掌握了達到一定藝術高度后，可以自娛，也可娛人。許多外國人喜歡中國畫，甚至癡迷，因此，中國畫有望在國外普及。

《文化產業(yè)》：花鳥畫的發(fā)展也是基于中國文化的內核而來，有詩、書、印的綜合運用和哲理的內涵。中國畫種類有人物、山水、花鳥、界畫，各類畫種都有獨特的形式語言和筆法語匯描述著中國文化，您一生致力于花鳥畫創(chuàng)作研究，談談您創(chuàng)作花鳥畫有什么樣的思想？

郭怡孮：用“花、鳥、樹、石”這些自然景物來表達意境，表露畫家對自然界客觀實際以及對社會的客觀法則的體悟和認知，來反映社會情調和氣氛，并巧妙地運用比、喻、興、借，充分地使用筆墨技巧，淋漓盡致地反映出自己的思想和情感，這是中國花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，也是它能千年不衰、持續(xù)發(fā)展的生命力所在。

我深入領會這一優(yōu)秀民族傳統(tǒng)的精神內核之后，又有了更為深入的追求，希望超越傳統(tǒng)，走向現代，使這個古老的畫種在開放的時代氛圍中綻放出新的異彩。我一直在思考和實踐著用“花、鳥、樹、石”，用大自然來表現更為寬廣的社會主題，去表現現代人的審美情趣，去創(chuàng)作有新意、有時代感的花鳥畫新作。

中國人的許多理念是對大自然的深切感悟和體味中而來的，“天人合一”就是其一，中國畫家們尊崇的“外師造化，中得心源”“妙得生意而不失真”“神遇而跡化”“寫大自然之性，亦寫吾人之心”“緣物寄情”“物我兩化”的創(chuàng)作理念和方法，無不與大自然息息相關。一個花鳥畫畫家從大自然中能得到豐富的情感體驗，能感悟到深層的生命意義和浪漫情懷，那是我們的創(chuàng)作源泉。

我選擇以“花、鳥、樹、石”等自然景物為表現對象，也選擇了自己對生命、對自然的特殊表現方法，通過富有生機、生氣的自然形象來表現萬物的生命本質和自己的心靈感悟和生命氣象；通過感人至深的畫面，表露心靈深處的幽情壯彩。力求在提高民族文化素養(yǎng)方面，在反映這些當前和未來的大事方面，顯示出花鳥畫特有的作用和生命力。