施 曄

黑幕小說是近代中國城市化進(jìn)程中出現(xiàn)的一個(gè)通俗文學(xué)類別，盛行于20世紀(jì)初葉，以揭發(fā)、曝光當(dāng)時(shí)社會(huì)各界的陰暗面為手段，以期達(dá)到“幕中人知所懼，而幕外人知所防”①路濱生:《中國黑幕大觀》序一，中華圖書集成公司民國七年版。、“令眾生目駭心驚、見而自戒”②葉小鳳:《小鳳雜志》，上海印書館1935年版。之目的。學(xué)界對(duì)黑幕小說的界定眾說紛紜，莫衷一是。魯迅將其歸入“以抉摘社會(huì)弊惡自命”③魯迅:《中國小說史略》第二十八篇，上海古籍出版社1998年版，第215頁。之三類小說④魯迅認(rèn)為，第一等為諷刺小說，以《儒林外史》為代表;第二等為譴責(zé)小說，以《官場(chǎng)現(xiàn)形記》為代表;第三等便是黑幕小說。的最末等，因“其下者乃至丑詆私敵，等于謗書;又或有謾罵之志而無抒寫之才，則遂墮落而為‘黑幕小說’”⑤魯迅:《中國小說史略》，上海古籍出版社1998年版，第215頁。。周作人卻認(rèn)為:“黑幕不是小說，在新文學(xué)上并無位置，無可改良，也不必改良?！雹拗倜?《再論“黑幕”》，載魏紹昌編《鴛鴦蝴蝶派研究資料·史料部分》，上海文藝出版社1984年版，第108頁。仲密，周作人筆名。有些學(xué)者則對(duì)黑幕小說的界定相對(duì)寬泛，認(rèn)為凡是暴露丑惡社會(huì)現(xiàn)象的近代揭黑小說皆可歸入黑幕范疇，如羅家倫將《孽?；ā?、《留東外史》等小說均劃入黑幕派，認(rèn)為它們比《中國黑幕大觀》、《上海黑幕》、《孽鏡臺(tái)》等雜湊什錦類小說略好一點(diǎn)⑦志希:《今日中國之小說界》，載魏紹昌編《鴛鴦蝴蝶派研究資料·史料部分》，上海文藝出版社1984年版，第97頁。。還有學(xué)者認(rèn)為黑幕小說是在《時(shí)事新報(bào)》發(fā)起“黑幕大懸賞”前后存在于文壇上的一種小說題材類別，而該報(bào)“上海黑幕”之應(yīng)征文只是非文學(xué)作品的答案，而非黑幕小說⑧范伯群:《黑幕征答·黑幕小說·揭黑運(yùn)動(dòng)》，《文學(xué)評(píng)論》2005年第2期。。

本文認(rèn)為，近代黑幕小說實(shí)有廣義及狹義兩個(gè)范疇。廣義黑幕可囊括所有“抉摘社會(huì)弊惡”之近代小說，如著名的四大譴責(zé)小說、朱瘦菊的《歇浦潮》、包天笑的《上海春秋》、陸士諤的《新上?！?、天公的《最近官場(chǎng)秘密史》，等等，及所有以“黑幕”、“秘幕”、“騙術(shù)”等詞命名之小說;而狹義黑幕則指興起于民國五年前后，專事揭黑曝光乃至發(fā)人隱私之小說，如《上海秘幕》、《上海黑幕匯編》、《廣東秘幕大觀》、《中國黑幕大觀》①范伯群將此書歸入黑幕書，而非黑幕小說，他認(rèn)為“黑幕書”、“黑幕小說”為兩個(gè)概念。參見《黑幕征答·黑幕小說·揭黑運(yùn)動(dòng)》，《文學(xué)評(píng)論》2005年第2期。、《新黑幕大觀》、《復(fù)辟之黑幕》、《中外黑幕叢編》等。應(yīng)該指出的是，某些小說盡管以“黑幕”命名，究其實(shí)則屬廣義黑幕，也即譴責(zé)類小說，如《北京黑幕大觀》;而某些小說雖無黑幕之名，卻有黑幕之實(shí)，如《文明強(qiáng)盜》②《文明強(qiáng)盜》，不題撰者，宣統(tǒng)二年 (1910)上海改良小說社再版，收錄《某銀行》、《考陸軍》、《光線》、《密探煙員》、《女騙掉包》、《騙遇騙》、《借窟捕兔》、《假教習(xí)》八個(gè)短篇，各敘一個(gè)騙局，借以揭露所謂文明社會(huì)中各行業(yè)的詐騙行為以警戒世人。、《上海之騙術(shù)世界》③《上海之騙術(shù)世界》，作者顛公，民國十三年上海掃葉山房發(fā)行，分上下兩卷，敘妓院、私娼、賭場(chǎng)、戲園、茶館、擲包、洋貨攤等騙局凡六十則，每則配有插圖一幅。等。盡管狹義的黑幕小說大多肇始于報(bào)刊的黑幕征集，但它們皆具有現(xiàn)代意義上小說所需的人物、情節(jié)、環(huán)境等諸要素，因而筆者認(rèn)為仍可歸入小說范疇。

“五四”前后，隨著黑幕小說的興起，一場(chǎng)文學(xué)界大討論亦拉開了序幕。以周作人、錢玄同、羅家倫等為代表的新文學(xué)家認(rèn)為黑幕文字為流毒社會(huì)之誨黑、導(dǎo)黑教材，大力聲討、口誅筆伐。④錢玄同《“黑幕”書》、志希 (羅家倫)《今日中國之小說界》、周作人《論“黑幕”》及《再論黑幕》等文。1918年，教育部通俗教育研究會(huì)也發(fā)布“勸告小說家勿再編寫黑幕一類小說之函稿”，力陳黑幕小說之弊，“核其內(nèi)容，無非造作曖昧之事實(shí)，揭橥欺詐之行為。名為托諷，實(shí)違本旨。況復(fù)辭多附會(huì)，有乖實(shí)寫之義;語涉猥褻，不免誨淫之譏。此類之書，流布社會(huì)，將使儇薄者視詐騙為常事，謹(jǐn)愿者畏人類如惡魔”⑤《教育部通俗教育研究會(huì)關(guān)于不再編寫黑幕一類小說致作家函》，轉(zhuǎn)引自嚴(yán)家炎編《二十世紀(jì)中國小說理論資料》第二卷 (1917—1927)，北京大學(xué)出版社1997年版，第59頁。。而著名學(xué)者楊亦曾、戲劇理論家宋春舫等則大力為黑幕小說辯護(hù)，認(rèn)為“黑幕小說是文學(xué)進(jìn)化上產(chǎn)出來的，是改良社會(huì)必須的，并且沒有不道德的地方”⑥楊亦曾:《對(duì)于教育部通俗教育研究會(huì)勸告勿再編黑幕小說之意見》，載芮和師、范伯群、鄭學(xué)弢《中國文學(xué)史資料全編·現(xiàn)代卷·鴛鴦蝴蝶派文學(xué)資料》上，知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社、海峽文藝出版社2010年版，第155頁。。本文認(rèn)為，作為由中國近代都市催生的一種特殊文學(xué)類型，黑幕小說在文學(xué)史上留下短暫而深刻的痕跡，雖具有明顯的缺陷，但在揭露社會(huì)亂象的及時(shí)性與深入性方面可圈可點(diǎn)，有必要將其置于城市近代化及近代城市化的大背景下，對(duì)其社會(huì)語境及文化價(jià)值加以重新審視。

一份報(bào)紙引發(fā)的文學(xué)浪潮

黑幕小說的狂飚突起源于1916年9月上?！稌r(shí)事新報(bào)》開辟的“上海之黑幕”專欄，該專欄向社會(huì)懸賞、征集揭橥上海各界魑魅魍魎、罪惡淵藪之時(shí)文，由此揭開了轟轟烈烈的黑幕文學(xué)浪潮。一時(shí)，應(yīng)者如云，文字迭出，筆鋒所及幾至舊中國每個(gè)陰暗齷齪之角落。因黑幕小說高舉摘奸發(fā)核之大旗，因而讀者反響熱烈，盛況空前。其他報(bào)刊雜志見此亦紛紛跟進(jìn)，如《申報(bào)》于1917年登載“黑幕小說”征文啟事，欲“將中國各省各界黑幕之事業(yè)探緝真實(shí)，編輯成書，以行于世，名其書曰中國黑幕大觀”⑦《申報(bào)》1917年12月“黑幕小說”征文啟事，轉(zhuǎn)引自陳文新主編《中國文學(xué)編年史·現(xiàn)代卷》，湖南人民出版社2006年版，第64頁。。1918年，隨著《繪圖中國黑幕大觀》的正式出版，黑幕文學(xué)運(yùn)動(dòng)達(dá)到了高潮，并漸呈走火入魔之勢(shì)，“誨淫者有之，攻人隱私者有之，罪惡昭著，人所共見”⑧《時(shí)事新報(bào)》1918年11月7日。，因而引發(fā)了以魯迅、周作人、錢玄同、羅家倫等新文學(xué)運(yùn)動(dòng)健將的激烈批判。1918年9月，教育部發(fā)布“勸告小說家勿再編寫黑幕一類小說之函稿”，同年11月7日，《時(shí)事新報(bào)》發(fā)布裁撤黑幕欄通告，這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的運(yùn)動(dòng)從此式微。然而，其攪起的揭黑浪潮仍舊余波未平，對(duì)“五四”后的現(xiàn)代文學(xué)乃至21世紀(jì)的當(dāng)代文學(xué)仍起到了一定的輻射作用。

本文作為討論中心的兩部小說與《時(shí)事新報(bào)》的黑幕懸賞亦有極大關(guān)系?！渡虾Ｃ啬弧烦霭嬗凇稌r(shí)事新報(bào)》發(fā)布黑幕懸賞后兩個(gè)月，其體例及內(nèi)容也與該報(bào)“報(bào)余叢載”之“黑幕大批露”、“小黑幕”相同，筆者認(rèn)為這不是一個(gè)巧合，而是一個(gè)文學(xué)營銷策略。而《北京黑幕大觀》的作者則直言其為《時(shí)事新報(bào)》之黑幕懸賞引發(fā)靈感而創(chuàng)作了這部小說。

黑幕征集只是導(dǎo)火索，晚清近代社會(huì)轉(zhuǎn)型期產(chǎn)生的諸多社會(huì)矛盾，城市畸形擴(kuò)張所帶來的副作用，報(bào)刊及文學(xué)作品的商業(yè)化運(yùn)作需要，市民階層求新鮮、求刺激、求消遣的閱讀訴求等各種因素，皆為黑幕文學(xué)的爆發(fā)作好了充分的準(zhǔn)備，而上海、北京這兩座融文明與墮落、發(fā)達(dá)與落后、繁盛與貧窮于一體的近代雙面城市正是滋生黑幕進(jìn)而引發(fā)黑幕文學(xué)熱潮的最佳場(chǎng)域。

雙城黑幕述略及比較

近代黑幕小說經(jīng)“五四”等運(yùn)動(dòng)的狂暴洗禮，幾至被趕盡殺絕之境地?！渡虾Ｃ啬弧吩趪鴥?nèi)已難覓其蹤，當(dāng)年黑幕小說的大本營上海也只保存了為數(shù)相當(dāng)有限的幾種黑幕說部。筆者有幸在荷蘭萊頓大學(xué)東亞圖書館覓得漢學(xué)家戴聞達(dá)教授所藏之《上海秘幕》。

《上海秘幕》一函四冊(cè)，封面均為一捧花微笑女子之照片，照片上方為蒼奴題簽之“上海秘幕”四字。書無序跋，不分章回，每?jī)?cè)扉頁印有該冊(cè)篇目及作者。該書由一社出版部發(fā)行于中華民國六年，作者多達(dá)二十余人，既有黃花奴①黃花奴與花奴似為同一人，寫情小說《鳳仙無恙》、哲理小說《心潮》同署“黃花奴”及“花奴”，另署名黃花奴之小說《江山青峰記》(又名《紅羊軼聞》，出版于1917的國華書局)似為署名花奴之《鶯魂喚絮錄》(紅羊佚事)及《紫羅衫記》(紅羊佚史三)等小說之合成本。、夢(mèng)夢(mèng)生②署“夢(mèng)夢(mèng)生”之小說有《富春夢(mèng)》、《繆夫人》、《秋風(fēng)秋雨》、《雙玉鐲》等。、藥聾③署“藥聾”之小說有《悍姑》、《離鸞別鳳》、《情場(chǎng)悲劇》、《雙鴛井》、《三俠記》、《滑稽游記》等。、履冰④署“履冰”之小說有《東京夢(mèng)》、《鬼影》等。這些較為知名的小說家，也有名不見經(jīng)傳的瘦峰、懺孽、華玉等業(yè)余作者。全書所有故事均以“秘幕”為題，內(nèi)容駁雜，涉及流氓、拐騙、醫(yī)生、買辦、娼妓、乞丐、賭徒、僧道、車夫、女巫、傭人、偵探、女學(xué)生、拆白黨、擲包匪、新劇家、姨太太、翻戲黨等人物，以及官場(chǎng)、花會(huì)、旅館、賭場(chǎng)、尼庵、書場(chǎng)、藥店、番菜館、舊戲館、夜花園、游戲場(chǎng)、拆字?jǐn)?、慈善業(yè)、函授學(xué)校等社會(huì)各界，瑣碎而寫實(shí)，尤其貼近百姓生活。每則故事短則三四百字，長(zhǎng)則近千字，行文中偶有夾注。

《北京黑幕大觀》共六冊(cè)，作者署“不幸我生喋喋”，由上海廣文書局出版于民國七年。全書凡六卷三十回，扉頁有包天笑題簽之“鬼趣”二字，正文前有“海上漱石生”(孫家振)戊午 (1918)序、劉坡公民國七年序及目錄，另有“夢(mèng)花館主蔭香”眉批，現(xiàn)藏上海圖書館。小說采用了傳統(tǒng)章回體形式，每回回目為十六字對(duì)偶句。小說具有明顯的自傳性，以“我”在北京的宦海生涯為線索，展現(xiàn)了清末民初武昌起義、清帝退位、民國建立、袁世凱竊權(quán)稱帝、張勛復(fù)辟等重大歷史事件，同時(shí)細(xì)述了其親見親聞之宮廷、官場(chǎng)、議院、軍隊(duì)、妓院等黑幕。

兩部小說雖皆以揭黑為主旨，然其出版體例、行文風(fēng)格、反映的黑幕內(nèi)容皆有較大差異，《上海秘幕》屬上文所講的狹義黑幕范疇，而《北京黑幕大觀》則為社會(huì)譴責(zé)小說。

《上海秘幕》采用報(bào)章體，不分回目，以“XX秘幕”命名所敘故事，各則之間相對(duì)獨(dú)立，篇幅短小，每則正文前皆以三五短句提示故事梗概。通篇使用淺近文言，偶爾夾雜蘇白方言。作者眾多，敘述風(fēng)格不一，質(zhì)量略嫌粗糙，與報(bào)章黑幕征文之匯編本極為相似;而《北京黑幕大觀》則為長(zhǎng)篇白話小說，采用傳統(tǒng)說部的敘事策略，從第一人稱敘事者“我”的視角出發(fā)，歷述“我”于北京任職法部主事前后耳聞目睹的社會(huì)各階層種種黑幕。小說以時(shí)間為序依次敘來，回末均以兩句七言短詩總括該回內(nèi)容或提示下回情節(jié)，并多用“話說”、“且聽下回分解”、“且待下回再記”之類話本套語。眉批以臧否小說人物、評(píng)論故事情節(jié)、溢美寫作技巧為主。

《上海秘幕》的作者多為一社成員，是一群社會(huì)中下層文人。他們生活在素以西方文明窗口著稱的上海，關(guān)注更多的是這個(gè)五色染缸底部的黑色沉渣，因而，社會(huì)底層人物如娼妓、流氓、騙子、車夫、乞丐、扒手、癟三、僧道等成為秘幕的主角，他們的行騙行為和手段甚至成為當(dāng)時(shí)上海的城市流行語。如“淴浴”是妓女、老鴇常用的一種謀財(cái)手段。拆白黨是結(jié)伙成黨、以色相行騙的流氓，奉行吃白食、看白戲、睡白覺“三白主義”。翻戲黨是巧設(shè)圈套、騙人錢財(cái)?shù)牧髅ゼ瘓F(tuán)。嚇詐黨則是軟硬兼施，用暴力明火搶劫之犯罪團(tuán)伙?！渡虾Ｃ啬弧窋y樓總經(jīng)理某公于妓院結(jié)識(shí)衣著華麗、器宇軒昂之嫖客三人，酬酢往來，遂成至交。一日此三人來銀樓選購首飾，于光天化日之下持槍劫去價(jià)值兩千三百多大洋之金銀珠寶，該公遇上翻戲黨也。

另外，上海是中國最早接受歐風(fēng)美雨洗禮的城市之一，隨著西方文明進(jìn)入中國，一些新生事物卻異化為投機(jī)詐騙者假手之對(duì)象，出現(xiàn)了諸如保險(xiǎn)業(yè)、函授學(xué)校、女子學(xué)校、洋行買辦、新劇院、番菜館等黑幕。番菜館除宴飲賓客外，還特設(shè)密室專供蕩女淫娃歡會(huì);函授學(xué)校多為不法之徒冒充留洋博士，托庇租界，拼湊油印講義以獲厚利;騙保黑幕則多為不義之徒自編自導(dǎo)火災(zāi)騙得巨額保費(fèi);洋行買辦多半是洋人之走卒，為一己之私利，克扣低級(jí)職員薪金，甚至不惜損害國家利益;學(xué)校本為一方凈土，而滑頭女學(xué)生卻借自由戀愛之名，四處售色，騙人錢財(cái);所謂新劇家舞臺(tái)大顯“吊膀”手段，勾引富翁姨太，從而人財(cái)兩得……總之，上海之秘幕光怪陸離，林林總總，瑣碎而又日常，呈現(xiàn)出濃郁的海派特色及市民氣息?！侗本┖谀淮笥^》的作者身處國家政治中心，且于法部任職，故其關(guān)注點(diǎn)更集中于政界之黑幕。除全景式再現(xiàn)清末民初歷次重大政治事件外，小說著重揭露晚清及民國官場(chǎng)之重重黑幕。朝代鼎革并未帶來官僚體制的改革，袁世凱把持的民國官場(chǎng)腐敗依舊。作者為此總結(jié)出北京求官八大門徑，曰燒冷灶、趨熱路、拜老師、作干兒、廣結(jié)交、換貼子、認(rèn)同宗、走內(nèi)線，并對(duì)每一條門徑都作了真實(shí)精彩的描寫:

托人走了門路，通了線索，探聽貴客嗜好古玩，則送以金石書畫;愛寶物則送以珠玉等品。但不可當(dāng)面送去，致觸其忌。因貴客既貪利又愛名，要避得賄的嫌疑。如送金錢入內(nèi)，更須掩耳盜鈴。或?qū)R票夾入條陳中當(dāng)面呈遞，或?qū)⒔鹬椴卦谑澄飪?nèi)遣人饋獻(xiàn)。只等貴客賞收或有效驗(yàn)，然還未能一定，最好竊聽貴客得寵的姨太太心愛何物，我即以何物送之。密陳自己的意旨，效力方覺大些。但非善于運(yùn)動(dòng)者，曷克臻此。不然所托非人，難免金擲虛牝，石投大海了。①《北京黑幕大觀》第十九回，第四冊(cè)，上海廣文書局民國七年版，第65頁。

作者對(duì)行賄法門的描述可謂一針見血、鞭辟入里。袁世凱臨時(shí)政府參眾兩院成立后，議員在政治上卻庸碌無為，面對(duì)袁世凱倒行逆施之舉竟然束手無策。北洋政府法部總長(zhǎng)馬世雄和檢察廳長(zhǎng)柏效廉熱衷于去椿樹胡同私窠子尋花問柳，并為一妓女而醋海生波，以致動(dòng)用警察尋隙蹈瑕，聲名掃地;財(cái)政部長(zhǎng)鄭敬陶才識(shí)平庸卻貪婪成性，抱定“千里為官只為財(cái)”之宗旨，最終因恃權(quán)納賄及權(quán)力派系間的矛盾而鋃鐺入獄。

除了政治與官場(chǎng)黑幕，喋喋生也為我們展示了一個(gè)弱肉強(qiáng)食、爾虞我詐、人欲橫流的北京市民社會(huì)。孤女小喜子迭遭家變而墮落平康，因不善倚樓賣笑、應(yīng)酬嫖客而被老鴇日打夜罵，最終落入人販之手，此生難逃為奴、為妾、為土娼之厄運(yùn)。廣化寺方丈清朗六根未凈、四大難空，騙娶良家女子慧敏在寺外另筑香巢，后因身份敗露而夫妻反目，居然休妻另娶。此外，篾片、念秧②亦作“念殃”，方言，謂以甜言蜜語和貌似忠謹(jǐn)之行做成圈套，詐取行旅財(cái)物。泛指設(shè)圈套誘騙他人。也是京城市井黑幕的一大特色。

城市黑幕從一個(gè)角度透露出了上海、北京兩城不同的城市氣質(zhì)。上海黑幕多與女性相關(guān)，滬上文人下意識(shí)地將社會(huì)動(dòng)蕩或男性美德失墮的焦慮投射到女性身上，同時(shí)黑幕上頻現(xiàn)的女性身影又凸現(xiàn)了上海城市的陰柔氣質(zhì);而北京黑幕展現(xiàn)的多為不同政治集團(tuán)間的角逐，如袁氏父子苦心經(jīng)營洪憲王朝、張勛的復(fù)辟鬧劇等，男性是北京黑幕的絕對(duì)主角，體現(xiàn)了政治之都的陽剛氣質(zhì)。

此外，《上海秘幕》一書洋溢著濃重的商業(yè)氣息，四冊(cè)書中共插入八則廣告，大部分為書刊廣告，另有一則“三角版中國牙粉”的廣告。最值得一提的是，第二冊(cè)上還刊登了一則黃花奴《他之秘密——上海拆白黨之黑幕》的小說廣告:

書敘上海拆白黨之秘密，描寫蕩婦淫娃流氓浪子莫不各如身分，至運(yùn)筆之不落痕跡，行文之反撲出奇，尤屬近來小說界中甚少見之名著。最難能可貴者，篇中大半蘇白吳儂軟語，素為國人所醉心。手此一篇，不啻同絕世妙人兒晤談斗室中也。都十萬言，洋裝一冊(cè)，定價(jià)大洋六角。發(fā)行者上海城內(nèi)九畝地富潤(rùn)里廣育書局，代售處:一社出版部、各省各大書坊。①《上海秘幕》第二冊(cè)，荷蘭萊頓大學(xué)東亞圖書館藏本，第72頁。

黃花奴是《上海秘幕》的編輯主任，一位熱衷寫作黑幕小說的“鴛蝴派”作家。而此類商業(yè)廣告在《北京黑幕大觀》中則難覓蹤影。這也形象闡釋了發(fā)行者不同的營銷觀念及對(duì)市場(chǎng)的敏感度。

黑幕作者之特性

由于狹義的黑幕小說源于報(bào)刊征文，且內(nèi)容重在抉摘弊惡，因而其作者群具有流動(dòng)性、匿名性、趨利性等特點(diǎn)。流動(dòng)性具有兩層意思，一謂頗多黑幕寫手并非職業(yè)文人，而是來自社會(huì)各階層的市民，因受黑幕懸賞之啟發(fā)而觸動(dòng)相關(guān)生活經(jīng)歷，一時(shí)興起撰寫或口述黑幕小說，其中不乏揭人隱私以報(bào)仇隙者。他們的文學(xué)水準(zhǔn)參差不齊，有些稿件常需編者修改潤(rùn)飾;流動(dòng)性二謂一些并不擅長(zhǎng)譴責(zé)、揭黑題材的小說家受這股文學(xué)浪潮的影響，也來客串黑幕小說。如夢(mèng)夢(mèng)生是典型的言情小說家，有過《雙玉鐲》、《富春夢(mèng)》、《秋風(fēng)秋雨》等署名小說，筆者懷疑此“夢(mèng)夢(mèng)生”即為著名小說家張恨水，有較多資料證明張用過“夢(mèng)夢(mèng)生”這一筆名②董康成、徐傳禮:《閑話張恨水》有云“另外他 (張恨水)還刻有‘東郭文丐’圖章一枚，又曾戲稱過自己為‘夢(mèng)夢(mèng)生’。”黃山書社1987年版，第23頁。另據(jù)《張友鸞紀(jì)念文集》記載，“后友鸞叔到鄉(xiāng)間小住歸來，見壁上又增一絕云:‘誰將心事托微波?玉體橫陳似此么?我是爛柯山下客，轉(zhuǎn)難面壁作維摩?！邀[叔說，此詩最清麗，為打油詩中上品，署‘夢(mèng)夢(mèng)生’，不知為誰。細(xì)辨其字，乃知是恨水老大哥。”文匯出版社2000年版，第138頁。。如這一猜測(cè)屬實(shí)，便更可坐實(shí)夢(mèng)夢(mèng)生為言情小說家。當(dāng)黑幕文學(xué)浪潮掀起后，夢(mèng)夢(mèng)生也積極參與，僅在《上海秘幕》中，署名“夢(mèng)夢(mèng)生”之文就有18則。此為言情小說家客串黑幕小說之例證。匿名性不僅為黑幕小說，亦為清末民初小說作者群之特性。盡管梁?jiǎn)⒊热嗽谕砬灏l(fā)起“小說界革命”，將小說地位提升到經(jīng)史、語錄、律例之上。然而千百年來鄙薄小說的傳統(tǒng)偏見無法消解于一時(shí)，很多文人仍喜用化名來撰寫小說，再加上黑幕小說揭黑、揭秘的特殊性，出于自我保護(hù)的需要，匿名在所難免，更不用說某些欲以揭黑幌子實(shí)施人身攻擊之不良作者?！侗本┖谀淮笥^》及《上海秘幕》之作者均用化名，前者“不幸我生喋喋”可能姓江，吳人③《北京黑幕大觀》“劉坡公敘”:“江郎喋喋，吳下士也。少年英俊，著作等身?！?，曾先后在山東、北京出任過知縣、主事等小官，小說作品極少，署名“不幸我生喋喋”或“喋喋”者目前僅見《北京黑幕大觀》及《村學(xué)究》兩種，因而可以斷定其為一業(yè)余小說作者。但《北京黑幕大觀》的兩位序者則頗有名氣，前者為海上著名報(bào)人及武俠小說家孫家振，有《海上繁華夢(mèng)》、《苦社會(huì)》等十余種小說存世。后者為民國著名詩人、詞人劉坡公，有《學(xué)詩百法》、《學(xué)詞百法》等著傳世。而《上海秘幕》之作者多達(dá)二十余位，其中白沙黃花奴 (亦稱黃花奴、花奴)、履冰、夢(mèng)夢(mèng)生、藥聾等均為相當(dāng)活躍的小說家，同屬文學(xué)社團(tuán)“一社”。尤其是署名“花奴”之小說，約有四十余種，題材涉及言情、革命、義俠、偵探、滑稽、軍事等各領(lǐng)域。另，藥聾也有《悍姑》、《離鸞別鳳》、《情場(chǎng)悲劇》、《雙鴛井》等多種小說，履冰有《東京夢(mèng)》、《鬼影》等小說，但因皆用筆名，故其姓氏、生平難以考證。趨利性指報(bào)人及作者投讀者之所好、追求利潤(rùn)最大化的商業(yè)運(yùn)作模式。平襟亞在《上海出版界瑣聞》中多次提及出版社及作者為謀利而粗制濫造小說之事④參見上海文史館文史資料工作委員會(huì)編《上海地方史資料》(四)，上海社會(huì)科學(xué)院出版社1982年版，第237-238頁。?！稌r(shí)事新報(bào)》自1916年9月1日發(fā)起黑幕懸賞后，引起極大社會(huì)反響，報(bào)紙銷路大增。編輯錢生可為增加銷量，使每篇錄用征文粉墨登場(chǎng)三次:首先在報(bào)上刊登，然后以單張或叢書形式再次發(fā)表，年終再匯總成書出版。即便這樣重復(fù)銷售，黑幕書仍購銷兩旺。包天笑在1918年所作的小說《黑幕》中曾說:“上海的黑幕，人家最喜歡看的是賭場(chǎng)里的黑幕，煙窟里的黑幕，堂子里的黑幕，姨太太的黑幕，拆白黨的黑幕，臺(tái)基上的黑幕，還有小姊妹咧，男堂子咧，咸肉莊咧，磨鏡子咧……說也說不盡。要是就這幾樣，做出來要比大英百科全書還多。定價(jià)略貴些，還可以賣預(yù)約券咧?！饼嫶蟮南M(fèi)市場(chǎng)及可觀的利潤(rùn)令出版機(jī)構(gòu)趨之若鶩，《上海秘幕》就有明顯的雜湊及倉促出版之痕跡。需求量的增加必定推高稿酬，故眾多“鴛蝴派”小說家皆樂意客串黑幕。而業(yè)余文人更不會(huì)放過這種名利雙收的機(jī)會(huì)，正如錢玄同所云:“此種書籍盛行之原因，其初由于洪憲皇帝不許腐敗官僚以外之人談?wù)灾乱话唷畬W(xué)干祿’的讀書人無門可進(jìn)，乃做幾篇舊式的小說，賣幾個(gè)錢，聊以消遣;后來做做，成了習(xí)慣，愈做愈多。別人見其有利可圖，于是或剪《小時(shí)報(bào)》、《探海燈》之類，或抄舊書，或隨意胡謅，專揀那穢媟的事情來描寫，以搏志行薄弱之青年之一盼?！雹馘X玄同:《“黑幕”書》，載魏紹昌編《鴛鴦蝴蝶派研究資料·史料部分》，第103頁。錢氏之言意在詆毀黑幕文字，有一定的片面性，但他講到的黑幕小說有利可圖卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。

作為文學(xué)作品之黑幕小說

1.城市黑幕小說產(chǎn)生之必然性

城市發(fā)展對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值坐標(biāo)及思維框架構(gòu)成的劇烈沖擊是黑幕小說產(chǎn)生的原因之一。揭黑小說實(shí)質(zhì)上是傳統(tǒng)儒家文化反城市話語體系中一種較為直接和快捷的文學(xué)形態(tài)。積淀了幾千年的農(nóng)業(yè)文明與興起未久的近代城市文明在價(jià)值坐標(biāo)中呈現(xiàn)出正反兩極之態(tài)勢(shì)，具體表現(xiàn)為與自然的和諧及對(duì)立、人際關(guān)系的親密及冷漠、人性的自然及矯飾、價(jià)值觀念的凝聚穩(wěn)定與分裂驛動(dòng)，等等。高速擴(kuò)張的城市帶給傳統(tǒng)文人一種前所未有的心靈失重及漂泊感，城市金錢本位的價(jià)值觀與儒家文化重義輕利的觀念背道而馳，“于是在都市對(duì)鄉(xiāng)村的一系列強(qiáng)硬對(duì)話中，一種近乎簡(jiǎn)單的二元對(duì)立模式被建立起來:都市——物和欲的象征，是‘人性丑陋’的供養(yǎng)地;鄉(xiāng)村——情與真的故鄉(xiāng)，是圣潔靈魂的寄附處”②葉中強(qiáng):《從想象到現(xiàn)場(chǎng)——都市文化的社會(huì)生態(tài)研究》，學(xué)林出版社2005年版，第10頁。。因而近代城市小說普遍存在著一種反城市傾向。鄉(xiāng)村美好、都市罪惡是許多黑幕作者的固有想象或原始記憶，他們將黑幕的產(chǎn)生歸咎于城市的快速發(fā)展:

世界愈繁華則人類愈龐雜，人類愈龐雜而狡詐之徒乃盤踞社會(huì)，日肆其鬼蜮之技，黑暗竟無天日。故英之倫敦，法之巴黎，世傳為神奸巨慝薈萃之所。見之譯本小說者不一而足。以倫敦巴黎皆為都會(huì)，若輩易于匿跡，且易于诪張為幻。憤世嫉俗者因箸為小說以痛揭之也。京師為我華冠蓋之區(qū)，其繁華與倫敦、巴黎埒，而人類之紛雜則更過之。上而官僚政客，下至優(yōu)伶娼妓，日營營于富貴利祿之途，欺世盜名者有之，設(shè)阱陷人者有之，貪婪違法、竊柄亂國者更有之。至若夤緣奔競(jìng)之流，狗茍蠅營之輩，其種種作奸犯科尤不可以僂指計(jì)。③《北京黑幕大觀》“海上潄石生序”。

孫家振所說的“繁華”意指城市的高度物質(zhì)化，而“物不僅構(gòu)成了都市的形式，亦演化為都市的內(nèi)容——一個(gè)物化的世界和物化的人生”④葉中強(qiáng):《從想象到現(xiàn)場(chǎng)——都市文化的社會(huì)生態(tài)研究》，學(xué)林出版社2005年版，第10頁。。這些文人一方面享受著都市繁盛便利的物質(zhì)文明，一方面又痛感精神家園的無處可尋，于是采用譴責(zé)及揭黑的形式來反叛、逃離物化的都市，宣泄心中的失落彷徨及末世情懷，“都市生活提供的益處越多，都市文人對(duì)它的詛咒越多。把自然理想化，哀悼鄉(xiāng)村純潔的喪失，在浪漫主義運(yùn)動(dòng)中達(dá)到了高潮”⑤Roy Porter，London:A Social History，Harvard University Press，1998，p 160.。

社會(huì)動(dòng)蕩、政治腐敗也為黑幕小說的產(chǎn)生提供了充足、鮮活的素材。晚清近代的中國處于王綱解紐、政權(quán)更迭、列強(qiáng)環(huán)伺的社會(huì)轉(zhuǎn)型期，官僚體制腐敗、自然經(jīng)濟(jì)解體、城市流民劇增都為黑幕小說的產(chǎn)生提供了豐厚的土壤?！翱v目社會(huì)，在在黑幕高張，商界則機(jī)詐萬端，女界則怪態(tài)百出，政界則蠅營蟻附，軍界則虎噬狼吞，以視當(dāng)年有中無已?！帕x’兩字，何須計(jì)及，‘廉恥’一道，久已無存。”①海上說夢(mèng)人:《新歇浦潮》，上海古籍出版社1991年版，第1頁?，F(xiàn)實(shí)的黑暗喚醒了傳統(tǒng)文人固有的使命感與責(zé)任心，盡管思想的局限性影響了他們對(duì)黑暗根源的深挖與探索，但他們?nèi)云惹邢Ｍ院谀晃淖纸野l(fā)時(shí)弊、暴露丑惡，“士君子不得志于時(shí)，手無尚方斬佞之劍，而乃污此干凈之筆墨與一輩羶腥惡物爭(zhēng)勝負(fù)，使狐鼠不能用其詐，鬼蜮不敢藏其奸”②《北京黑幕大觀》“劉坡公序”。?？陀^地講，大部分黑幕作者的初衷在于揭黑警世，明知個(gè)人力量微薄，仍然希望能以拳石杯水振狂瀾、挽末俗。不能以部分黑幕末流的丑詆私敵而抹殺這一文學(xué)浪潮在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景及文化語境中所起的正面影響。

最后，黑幕小說又是滿足創(chuàng)作者及接受者窺惡、窺淫及審丑心理的必然。偷窺，是人類欲望表征之一，“每個(gè)人的潛意識(shí)中都有偷窺他人的欲望”③［奧地利］弗洛伊德著，孫名之譯:《釋夢(mèng)》，商務(wù)印書館2004年版，第243頁。。揭黑小說實(shí)是典型的文學(xué)窺惡現(xiàn)象，與倫理習(xí)俗、傳統(tǒng)觀念及社會(huì)禁忌密切相關(guān)。從作者的角度來講，時(shí)代浪潮的沖擊使他們經(jīng)受了身心雙重拷問，一方面試圖固守忠孝節(jié)義的傳統(tǒng)道德底線，一方面又備受來自人欲橫流物質(zhì)世界的誘惑，于是將這種矛盾與困惑傾注于窺惡書寫，偷窺黑幕的同時(shí)揭開自己人性深處的陰暗丑陋及被壓抑的欲望;從讀者的角度來講，對(duì)黑幕小說的追捧更表現(xiàn)為一種好奇之窺及欲望之窺?！疤剿髋c好奇，似乎是一般人的天性，對(duì)于神秘微妙的事物，往往是大家所熟悉關(guān)心的注目對(duì)象?！雹軇矎㈥愑⒑?《青年心理學(xué)》，三民書局股份有限公司 (臺(tái)北)1994年版，第269頁。官場(chǎng)、妓院、賭窟對(duì)很多讀者來說是陌生的場(chǎng)域，距離感產(chǎn)生好奇心和吸引力，對(duì)黑暗秘幕的好奇、對(duì)聲色犬馬的欲望，在閱讀過程中得到了充分釋放，從而實(shí)現(xiàn)潛意識(shí)中不同程度的欲望滿足及審丑想象。正如近代教育家、思想家羅家倫所云:“推求近來黑幕小說派發(fā)達(dá)的原因，有最重要的兩個(gè)。第一是因?yàn)榻畮啄陙碚植缓茫倭女惓８瘮?。一般恨他們的人，故意把他們的生活，他們的家庭，描寫得淋漓盡致，以舒作者心中的憤悶……第二個(gè)原因是為了近來時(shí)勢(shì)不定，高下兩類游民太多。那高等多占出身寒素，一旦得志，恣意荒淫。等到一下臺(tái)，想起從前從事的淫樂，不勝感慨。于無聊之中，或是把從前‘鉤心斗角’的事情寫出來做小說，來教會(huì)他人……那下等游民，因?yàn)樯?jì)維艱，天天在定謀設(shè)計(jì)，現(xiàn)在有了這種陰謀詭計(jì)的教科書，為什么還不看呢?”⑤志希:《今日中國之小說界》，載魏紹昌編《鴛鴦蝴蝶派研究資料·史料部分》，第97-98頁。羅家倫之言或多或少揭示出了黑幕小說作者及讀者群體的心理特征。

2.黑幕小說之文學(xué)功能

黑幕小說首先是時(shí)事文學(xué)，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)生的丑惡事件，不分巨細(xì)作出了迅速及時(shí)的反映，具有較強(qiáng)的時(shí)效性和新聞性。如袁世凱稱帝、張勛復(fù)辟分別發(fā)生于1915年12月及1917年6月，但這些倒行逆施的政治事件已在1918年6月出版的《北京黑幕大觀》中得到了生動(dòng)詳盡的刻畫。以小說的形式對(duì)重大政治事件進(jìn)行及時(shí)反映，有助于讀者窺破隱藏于其后的重重內(nèi)幕，了解不同利益集團(tuán)之間的政治博弈，從而擁有一雙洞悉當(dāng)下及將來時(shí)局的慧眼，“非特足以垂戒當(dāng)世，并足以示儆將來”⑥《北京黑幕大觀》之“海上瀨石生序”。;《上海秘幕》中所寫的各類大小秘幕可以說每時(shí)每刻都在大街小巷發(fā)生著，而“政府不管，社會(huì)不論。這是我國社會(huì)極不平的一件事情。我們文人，有聞必錄，乃是天職，只好把社會(huì)罪惡，做一部寫真錄，叫作黑幕小說，供社會(huì)人大家看”⑦楊亦曾:《對(duì)于教育部通俗教育研究會(huì)勸告勿再編黑幕小說之意見》，載芮和師、范伯群、鄭學(xué)弢《中國文學(xué)史資料全編·現(xiàn)代卷·鴛鴦蝴蝶派文學(xué)資料》上，第157頁。。很多黑幕作者本身就是新聞?dòng)浾?，因“科舉廢除斷絕了士人的晉身之路，他們只好委身洋場(chǎng)，賣文為生，從事傳統(tǒng)看來聽短問長(zhǎng)、播弄是非的卑賤職業(yè)”⑧江文君:《無冕之王:近代上海的新聞?dòng)浾摺?，《上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)》(哲社版)2012年第4期。。將每天發(fā)生于城市的奇聞怪事刊布于報(bào)紙的同時(shí)順手編為黑幕文字，對(duì)于記者來說是件一舉兩得、廣拓財(cái)路的易事。因而包天笑《黑幕》一文中還有書局經(jīng)理向作者傳授創(chuàng)作黑幕書的“高招”:

你要看報(bào)時(shí)，就留心報(bào)上的本埠新聞和那種小新聞，這里頭就有許多黑幕在內(nèi)……那報(bào)上所登，不過寥寥三數(shù)行，他便裝頭裝腳，可以衍長(zhǎng)至一萬余字，至少也得數(shù)千字。全在無中生有，移花接木，加上許多佐料。你別小覷那報(bào)上所登寥寥三數(shù)行，這便似藥房所賣的牛肉汁一般，只用得一茶匙把開水一沖，便沖成一大碗。做黑幕的，他就用這個(gè)法子。你想上海之大，奸盜邪淫之多，社會(huì)之復(fù)雜，一天里頭，總有一條兩條夠得上做黑幕材料的，這可不是用之不盡，取之無竭嗎?

雖然包天笑主觀上意在揭露部分黑幕書的粗制濫造，但在客觀上也傳導(dǎo)出這類小說的新聞性及時(shí)效性。

黑幕小說還是譴責(zé)文學(xué)。大部分作者抱有“憫世運(yùn)之阽危，憂人心之陷溺”①《北京黑幕大觀》之“劉坡公敘”。之心，希望用燃犀燭怪、鑄鼎象奸之筆揭黑揭丑，達(dá)到“或知所警而不敢妄為，或知所備而不為所陷”②《中國黑幕大觀》序四。的目的。其隱刺世俗之苦心確也產(chǎn)生過較強(qiáng)的社會(huì)效應(yīng)，因而宋云彬在致錢玄同信中驚嘆:“有一位書業(yè)中人對(duì)我說，黑幕書銷路之廣，出人意外。那些正當(dāng)雜志，如《科學(xué)》等，購者反寥寥無幾?！雹坼X玄同、宋云彬:《“黑幕”書》，《新青年》1919年1月第6卷第1號(hào)。黑幕文字雖然缺少文采和敘事技巧，但至少給讀者以警示與參照，給黑幕制造者以棒喝及告誡，“可比做一個(gè)警火鐘，把鐘敲，這些人都知道警戒，若沒有鐘，火來了還不知道呢。我們讀過黑幕小說，就不敢恣心妄想，吊膀子，打野雞;因?yàn)檫@樣事很危險(xiǎn)。故黑幕小說，是普渡眾生，指導(dǎo)迷途的利器”④楊亦曾:《對(duì)于教育部通俗教育研究會(huì)勸告勿再編黑幕小說之意見》，載芮和師、范伯群、鄭學(xué)弢《中國文學(xué)史資料全編·現(xiàn)代卷·鴛鴦蝴蝶派文學(xué)資料》上，第157頁。。然而，無可否認(rèn)的是，黑幕作者擔(dān)當(dāng)不起改變社會(huì)體制、肅清黑幕根源的重任。連周作人也承認(rèn)，“做這樣事，須得有極高深的人生觀的文人才配，決非專做‘閑書’的人所能”⑤仲密:《論“黑幕”》，載魏紹昌編《鴛鴦蝴蝶派研究資料·史料部分》，第107頁。。然而，大部人黑幕小說作者，如那些混跡洋場(chǎng)的中下層文人，他們就是做閑書之人，而非政治家或思想家，他們能自覺地在閑書中揭示社會(huì)毒瘤，曝光其潰爛腐敗，發(fā)泄憂世憤俗之感，以期達(dá)到警醒世人之目的，已算是盡了他們作為文人的良知和貢獻(xiàn)了。

黑幕小說更是寫實(shí)文學(xué)。蔡元培在為《中國黑幕大觀》序中曾云:“前于各報(bào)廣告欄見黑幕大觀，意為近世寫實(shí)派小說一流?！雹蘼窞I生:《中國黑幕大觀》，蔡元培序。確實(shí)，黑幕小說具有很強(qiáng)的寫實(shí)性，盡管它們呈現(xiàn)的社會(huì)面多元而復(fù)雜，有時(shí)也不乏夸張諷刺的筆墨，然而不可否認(rèn)的是，不論宏大的皇城政變還是細(xì)小的里弄詐騙，大多能做到還原復(fù)雜多變的時(shí)代、再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的原型，“這些黑幕小說所敘的事實(shí)，頗與現(xiàn)在之惡社會(huì)相吻合”⑦錢玄同:《“黑幕”書》，載魏紹昌編《鴛鴦蝴蝶派研究資料·史料部分》，上海文藝出版社1984年版，第103頁。，給后人留下了處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期的近代城市詳細(xì)而鮮活的素材。即便是黑幕派的堅(jiān)決反對(duì)者周作人，也不得不承認(rèn)其寫實(shí)性，盡管他對(duì)黑幕所實(shí)錄的內(nèi)容卻并不認(rèn)同:“但這種實(shí)錄的東西 (這單說所指的實(shí)有其人;描寫的事，自然也是虛構(gòu))，比虛構(gòu)的更為惡劣;因?yàn)橹袊撕谜勅思议|閫的這個(gè)壞脾氣，十足發(fā)露了。”⑧仲密:《論“黑幕”》，載魏紹昌編《鴛鴦蝴蝶派研究資料·史料部分》，第106頁。其實(shí)，黑幕并不全是實(shí)錄別人的閨閫之事，其觸角深入社會(huì)各個(gè)陰暗角落，慧眼識(shí)奸、熱心救世之作者不乏其人。因而，筆者認(rèn)為不宜對(duì)此類小說作簡(jiǎn)單武斷的抹殺，斥責(zé)其在文學(xué)價(jià)值上“不值一文錢”⑨仲密:《論“黑幕”》，載魏紹昌編《鴛鴦蝴蝶派研究資料·史料部分》，第103頁。。

3.黑幕小說對(duì)現(xiàn)當(dāng)代文壇之輻射及影響

興起于20世紀(jì)初的黑幕文學(xué)浪潮對(duì)現(xiàn)代乃至當(dāng)代小說界都產(chǎn)生了較大的輻射及影響。盡管五四新文化運(yùn)動(dòng)的狂瀾橫掃黑幕及鴛鴦蝴蝶派小說，文壇一時(shí)談“黑”色變。然而，揭黑小說的余波始終延綿不絕。冷眼熱血出版于民國十年的《新黑幕大觀》、醉眠山人梁紀(jì)佩出版于民國十一年的《廣東黑幕大觀》、李紹忠出版于民國三十四年的《上海與上海人:上海內(nèi)幕》等小說可視為“五四”以后黑幕浪潮的余響;更多的小說家則摒棄了專事賭場(chǎng)、堂子、臺(tái)基、姨太太、拆白黨的狹隘文字，將目光投注到更為廣闊深遠(yuǎn)的政治、教育、商業(yè)、官僚體制等社會(huì)問題，如包天笑的《上海春秋》、李定夷的《新上?，F(xiàn)形記》、陳逵九的《袁政府秘史》(惡探黑幕)、朱瘦菊的《歇浦潮》、網(wǎng)珠生的《人海潮》、向愷然的《留東外史》、陳辟邪的《海外繽紛錄》等，都在試圖滌蕩沉積在國人精神及傳統(tǒng)文化深處之污垢，重塑一個(gè)清明潔凈之文明社會(huì)。

黑幕文學(xué)對(duì)改革開放以后的當(dāng)代文壇也有相當(dāng)?shù)妮椛渥饔谩?0世紀(jì)末，一種以描寫官場(chǎng)生涯或政府官員日常工作生活的小說漸成氣候，如《官場(chǎng)》、《出局》、《秘書長(zhǎng)》、《掛職》、《駐京辦主任》、《領(lǐng)導(dǎo)司機(jī)》、《省長(zhǎng)秘書》、《黨校同學(xué)》等，這些“官場(chǎng)小說”以揭橥當(dāng)代官場(chǎng)之黑幕為能事，生動(dòng)再現(xiàn)了權(quán)力糾纏中角逐、虞詐的當(dāng)代官人，受到了廣大讀者的追捧，成為圖書市場(chǎng)一枝暢銷奇葩。稍后，商業(yè)揭黑小說亦大舉進(jìn)軍文學(xué)市場(chǎng)，王曉方的《大房地產(chǎn)商》巧妙地融合了2007年最引人注目的拆遷、釘子戶、無良地產(chǎn)商以及各類官員等元素，揭出了人性之惡及與房地產(chǎn)業(yè)相關(guān)的諸多黑幕。同類小說還有喬薩的《原罪》、陽德鴻的《開發(fā)商》、王強(qiáng)的《圈子圈套》、鄭濤的《破冰》、付遙的《輸贏》等。近來，“黑道小說”又大行其道，《黑道風(fēng)云20年》、《打黑》、《黑道悲情》、《獄霸:我躲貓貓的故事》、《我的黑道男友》等小說層出不窮，網(wǎng)絡(luò)上還出現(xiàn)了黑道小說寫作接龍，令玄幻、青春、言情類小說黯然失色?；蛟S不久，文學(xué)界又將掀起一輪是“揭黑”還是“誨黑”的大討論。

結(jié) 論

黑幕小說作為一種既成的文學(xué)事實(shí)，自誕生之日起便承載著“共除人道蟊賊，務(wù)使若輩無逃形影，重光天日而后已”①《時(shí)事新報(bào)》1916年9月1日。之作者自我期許及社會(huì)殷切期望，但事實(shí)上，黑幕僅是城市消遣、娛樂性文學(xué)之一種，其消費(fèi)價(jià)值甚至超過了社會(huì)價(jià)值，因而想象與現(xiàn)實(shí)之間產(chǎn)生了較大的差距與矛盾，導(dǎo)致期望愈大、失望愈大的結(jié)果，乃至被責(zé)為誨淫盜、揭隱私、無中生有、夸大事實(shí)之文學(xué)敗類。應(yīng)該承認(rèn)，黑幕小說同晚清民初譴責(zé)小說一樣，具有許多不足之處，如辭氣浮露、筆無藏鋒、言過其辭、迎合時(shí)人嗜好等。然而如果我們持客觀公正的態(tài)度，不偏激、不片面地審視其產(chǎn)生的時(shí)代背景、文化語境及城市文人心態(tài)的話，黑幕小說自有其出現(xiàn)的必然和存在的價(jià)值。