章順凱，王力力

阜陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，安徽阜陽(yáng)，236041

1 江南水鄉(xiāng)與中國(guó)畫

江南一般指江蘇南部的蘇州、無錫、常州所屬市縣，上海市，浙江北部的嘉興、湖州、杭州、紹興、寧波所屬市縣。這里雨水充沛，河流密布，是著名的魚米之鄉(xiāng)，且地理位置都在長(zhǎng)江以南，故稱之為“江南水鄉(xiāng)”。其中江蘇的蘇州、浙江的杭州最為聞名，自古就享有“人間天堂”之美譽(yù)。位于黃山腳下的宏村也是典型的江南水鄉(xiāng)。走進(jìn)宏村，水面映著藍(lán)天白云，綠樹青山，白墻黛瓦，非常和諧的一幅畫面。此外,擁有“中國(guó)第一水鄉(xiāng)”之美譽(yù)的周莊也是家喻戶曉，素有“上有天堂，下有蘇杭，最美是周莊”之說。著名畫家吳冠中也曾言：“周莊集中國(guó)水鄉(xiāng)之美?！碑?dāng)年，著名油畫家陳逸飛畫了周莊的雙橋后，曾經(jīng)被美國(guó)石油大王收藏，后來，石油大王訪華時(shí)又將這幅畫轉(zhuǎn)送給鄧小平，從此周莊隨著雙橋一起在世界上聲名鵲起。周莊還是“中國(guó)十大魅力名鎮(zhèn)”、“歐洲人心目中最向往的目的地”以及美國(guó)政府評(píng)出的“世界最佳魅力水鄉(xiāng)”。

提起中國(guó)畫中的江南水鄉(xiāng)，總給人一種充滿詩(shī)意、水墨淋漓的感覺。吳儂軟語(yǔ)的江南人，吟詩(shī)為品，作畫為酌，氣韻為動(dòng)，臨水的房屋、石板路、古橋、彎彎的河道、悠悠的烏篷船，都是江南水鄉(xiāng)的典型形象。江南水鄉(xiāng)不僅在中國(guó)文化發(fā)展史和經(jīng)濟(jì)發(fā)展史上具有重要的地位和價(jià)值，而且在中國(guó)美術(shù)史上也擁有著深遠(yuǎn)的影響。

2 中國(guó)畫中的江南水鄉(xiāng)題材

江南水鄉(xiāng)，鄰溪倚水，有著濃郁獨(dú)特的水鄉(xiāng)風(fēng)情，歷來很多文人墨客對(duì)其情有獨(dú)鐘，中國(guó)畫中的江南水鄉(xiāng)更是別具一番韻致。水墨的江南水鄉(xiāng)透著一股書卷氣息，白墻黑瓦鐫刻著歲月的痕跡，有著年輪里累積的淡淡憂傷，在這種景致中的人物，內(nèi)心世界的情感也就通過景色表現(xiàn)出來，此情此景，相協(xié)相融，情景交融，畫家的情感通過如畫的景色得以表達(dá)。在工筆畫中，江南水鄉(xiāng)也有著獨(dú)特的風(fēng)情，深深庭院中的女子、梧桐、細(xì)雨，表現(xiàn)的不是景色，而是江南水鄉(xiāng)的極致韻味，人與景合二為一，達(dá)到情景交融的境界。江南水鄉(xiāng)題材在中國(guó)畫中有著別具一格的審美趣味。當(dāng)代畫家在表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)題材時(shí)，可以嘗試探索更多能夠體現(xiàn)當(dāng)代江南水鄉(xiāng)特色的方式，以求從技法和材料上追求對(duì)內(nèi)容更準(zhǔn)確的表現(xiàn)。

江南水鄉(xiāng)作為創(chuàng)作素材的來源地，其韻致和中國(guó)畫重意境的審美要求不謀而合，因此，古往今來一直都受到眾多畫家的青睞，從歷代畫家的作品中都可以找到江南水鄉(xiāng)的元素。江南水鄉(xiāng)題材的中國(guó)畫呈現(xiàn)出其獨(dú)有的審美趣味，對(duì)于中國(guó)畫的風(fēng)格化發(fā)展起到了重大作用。

2.1 江南水鄉(xiāng)題材在中國(guó)畫中的重要作用

以江南水鄉(xiāng)為題材的繪畫作品甚多，歷代中國(guó)畫名家更是傾心于此,江南水鄉(xiāng)為每一位畫家提供了無窮的創(chuàng)作構(gòu)想,為每一個(gè)了解江南的人帶去了心靈上的震撼與洗禮。江南水鄉(xiāng)，鄰溪倚水，縱橫交錯(cuò)的高墻黛瓦和民間古道，孕育了江南人濃郁獨(dú)特的水鄉(xiāng)風(fēng)情。在山水畫中，相對(duì)于名山大川的宏偉磅礴，江南水鄉(xiāng)題材顯得格外溫潤(rùn)寧?kù)o；在作為人物畫背景時(shí)，它的恬靜安詳恰到好處地襯托出女子秀美嫻靜的氣質(zhì)。很多畫家對(duì)江南水鄉(xiāng)屢畫不膩，不斷探索創(chuàng)新，正因?yàn)榻纤l(xiāng)具有使人念念不忘、流連忘返的極致之境。高翹的屋脊、尖尖的船頭、鋒利的桅和飄逸的網(wǎng)等，使得人煙稠密的江南村鎮(zhèn)似乎在水氣朦朧中顯得分外嬌俏。水墨淋漓、工筆細(xì)膩，再現(xiàn)了傳統(tǒng)的中國(guó)韻味，虛無縹緲的畫面使人仿佛身臨其境。江南水鄉(xiāng)是中國(guó)畫綿延不絕的取材源泉，也因此在中國(guó)繪畫史上呈現(xiàn)出別具一格的地域特色[1]。

2.2 歷代中國(guó)畫中的江南水鄉(xiāng)及其特點(diǎn)

江南水鄉(xiāng)題材的獨(dú)特性決定了它在中國(guó)畫中呈現(xiàn)出別具一格的審美趣味。不同時(shí)代的歷史背景、人文特點(diǎn)、社會(huì)審美需求和中國(guó)畫的整體發(fā)展水平，都是影響中國(guó)畫審美趨向的關(guān)鍵因素。隨著歷史的發(fā)展與江南水鄉(xiāng)特色的演變，不同時(shí)代江南水鄉(xiāng)特色的中國(guó)畫也體現(xiàn)出不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。

自古身居江南的畫家，很多都以江南山水為題材。五代、北宋時(shí)期是山水畫的成熟期，這個(gè)時(shí)期的山水畫畫家，風(fēng)格紛紛呈現(xiàn)，其中以董源、巨然為代表的南宗山水畫，表現(xiàn)的便是江南一帶的丘陵坡巒。

董源山水畫多取材于江南實(shí)景，特征很明顯，土山、濕潤(rùn)、山色蒼郁、枝干勁挺、小樹點(diǎn)綴而成、墨氣淋漓。由于南方的丘陵多覆以土層，所以，在表現(xiàn)技法上，董源創(chuàng)立了能夠體現(xiàn)南方山水特點(diǎn)的“披麻皴”，對(duì)后世影響極大。

巨然，是董源的學(xué)生，其山水畫作品與董源水墨一體而又有所發(fā)展，擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的“淡墨輕嵐”之景。巨然所作的《秋山問道圖》，用筆酣暢淋漓，用墨干濕相宜，描繪了江南山水溫和、林木優(yōu)美之景。

近代的李可染也是一位擅長(zhǎng)表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)美景的畫家，《春雨江南》是李可染畫江南風(fēng)景的代表作，畫中的江南春雨景色，幽靜淡然、水墨暢淋。

現(xiàn)代畫家吳冠中也是一位把江南水鄉(xiāng)的美景表現(xiàn)到極致的畫家。在他的許多作品中，常?？梢砸姷浇纤l(xiāng)的風(fēng)光，如《紹興小樓》、《江南水鄉(xiāng)》、《國(guó)畫小品·江南小院》、《皖南即景》等，精彩地表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)人家的寂靜、流水環(huán)繞小城的合理構(gòu)建、白墻黛瓦的獨(dú)特意境。

當(dāng)代畫家馬小涓畫中的江南水鄉(xiāng)，更是充分體現(xiàn)了中國(guó)畫的人文氣息與江南美景的吻合，《梧桐秋月》中高高的庭園、灰瓦、白墻、仕女、梧桐、月色，描繪出一幅蘊(yùn)含中國(guó)傳統(tǒng)特色的人文景觀。江南風(fēng)情的蓮荷，清朗秀氣、玲瓏別致、步履姍姍的江南女子是馬小涓最愛表現(xiàn)的題材之一，舊時(shí)農(nóng)家歇夏的氛圍、古樸淡雅的色彩、朦朧的意境、含蓄的筆墨等均體現(xiàn)著濃郁的水鄉(xiāng)風(fēng)情和江南水鄉(xiāng)特有的細(xì)膩、韻致以及江南女子的神韻與多情。

3 中國(guó)畫中江南水鄉(xiāng)題材的創(chuàng)新

筆墨當(dāng)隨時(shí)代，在多元文化背景下，當(dāng)代中國(guó)畫有了新的時(shí)代性要求。多元化的發(fā)展格局要求畫家應(yīng)勇于探索，打破常規(guī)，從各種可行性中不斷尋求新的嘗試，展現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)嶄新的視覺形象。經(jīng)過不斷地探索研究，中國(guó)畫中的江南水鄉(xiāng)題材主要可從以下幾方面來尋求創(chuàng)新。

3.1 表現(xiàn)技法的創(chuàng)新

經(jīng)歷代畫家的不斷刻苦鉆研與探索，傳統(tǒng)中國(guó)畫已經(jīng)形成了一套相當(dāng)完善的表現(xiàn)技法。技法的完善，一方面有助于后學(xué)者的學(xué)習(xí)，另一方面也容易造成他們的過于依賴，從而束縛了他們的個(gè)性發(fā)展與創(chuàng)新能力的發(fā)揮。當(dāng)代中國(guó)畫處在一個(gè)多元化的時(shí)代，它的國(guó)際化、現(xiàn)代化與個(gè)性化要求繪畫者不斷創(chuàng)新，探索新的表現(xiàn)技法，研究中國(guó)畫創(chuàng)新的多種路徑。對(duì)于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)題材，當(dāng)代的新技術(shù)、“新日?！焙托吕砟畹榷际潜憩F(xiàn)技法創(chuàng)新的源泉，新的技法將會(huì)帶來新的表現(xiàn)效果；同時(shí)，從另一個(gè)角度來看，新的表現(xiàn)技法也是新時(shí)代內(nèi)容的體現(xiàn)，有益于表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)題材的新形象[2]。

3.2 繪畫材料的創(chuàng)新

繪畫材料的運(yùn)用和畫家的觀念之間是一種相互影響、互為條件的關(guān)系。中國(guó)繪畫經(jīng)歷長(zhǎng)期的發(fā)展已形成了一套獨(dú)有的材料運(yùn)用與技術(shù)程序。在當(dāng)前多元文化的影響和沖擊下，畫家的繪畫觀念有了前所未有的突破，對(duì)繪畫材料也有了新的認(rèn)識(shí)，也因此對(duì)傳統(tǒng)材料提出了新的要求[3]。

當(dāng)代畫家應(yīng)該打破傳統(tǒng)的繪畫材料選擇，嘗試運(yùn)用各種新的材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，近年新出現(xiàn)的“綜合材料繪畫”即是對(duì)繪畫中多種材料的應(yīng)用嘗試。目前，國(guó)內(nèi)有高校開始在教學(xué)中開設(shè)此課，相關(guān)的研究人員越來越多，并且不斷取得突破和優(yōu)異成果。“綜合材料繪畫”研究的不斷突破和研究成果成為江南水鄉(xiāng)題材中國(guó)畫創(chuàng)新的強(qiáng)有力的保障，結(jié)合材料的創(chuàng)新運(yùn)用，江南水鄉(xiāng)題材的中國(guó)畫一定能以嶄新的姿態(tài)呈現(xiàn)出一番別有的新韻味。

3.3 題材選取的創(chuàng)新

題材的選擇很大程度上可以決定最終創(chuàng)作作品的成功與否。江南水鄉(xiāng)給人最深刻的印象是小橋、流水和烏篷船等景象，也是傳統(tǒng)中國(guó)畫作品中常見的元素。對(duì)于當(dāng)代繪畫來說，創(chuàng)作者可以突破這些傳統(tǒng)的題材，深入研究當(dāng)代江南水鄉(xiāng)的人文特點(diǎn)，發(fā)掘出新的江南水鄉(xiāng)題材。

筆墨當(dāng)隨時(shí)代，當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作的題材應(yīng)該逐漸向當(dāng)代元素轉(zhuǎn)型，進(jìn)而展現(xiàn)當(dāng)代人的特色風(fēng)貌[4]。具有當(dāng)代特色的江南民居、城市景觀、風(fēng)土人情等都是中國(guó)畫創(chuàng)作的新題材，也是當(dāng)代江南水鄉(xiāng)時(shí)代特點(diǎn)的展現(xiàn)。同時(shí)，在繪畫領(lǐng)域內(nèi)仁人志士的共同努力下，結(jié)合新的表現(xiàn)技法、新的材料和新的造型形式，必將創(chuàng)作出一大批能夠準(zhǔn)確反映出當(dāng)代社會(huì)特點(diǎn)的優(yōu)秀作品。

4 結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)畫創(chuàng)作取材豐富，江南水鄉(xiāng)題材僅是其一。當(dāng)代中國(guó)畫的創(chuàng)新需要畫家把握當(dāng)代的社會(huì)語(yǔ)境特征，唯有精準(zhǔn)的繪畫語(yǔ)言才能傳達(dá)出江南水鄉(xiāng)的當(dāng)代風(fēng)韻。隨著各種新技術(shù)的產(chǎn)生以及社會(huì)各界的共同努力，中國(guó)畫的創(chuàng)新將會(huì)層出不窮，同時(shí)也意味著越來越多的優(yōu)秀作品的產(chǎn)生。由于資料有限，文章中難免存在不足之處，期望同行指正。

參考文獻(xiàn):

[1]王其鈞.江南民居中的畫境——從幾個(gè)繪畫創(chuàng)作實(shí)例談起[J].美術(shù)研究，2012(1)：123-126

[2]王曉蘭.淺析繪畫材料變革在中國(guó)畫創(chuàng)新發(fā)展中的推動(dòng)作用[J].美術(shù)大觀，2012(8)：63

[3]鄒暢,傅可.堅(jiān)守中國(guó)畫的民族精神[J].美術(shù)大觀，2012(8):51

[4]李曉民.中國(guó)繪畫的發(fā)展創(chuàng)新及其當(dāng)代性思辨[J].文藝評(píng)論，2012(9):100-102