繆 磊

（蘇州大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 蘇州 215123）

《風(fēng)箏誤》是清初戲曲家李漁的代表作品《笠翁十種曲》之一，全劇三十出，《驚丑》是其中的第十三出，至今在舞臺上經(jīng)演不衰。之所以有如此好的舞臺演出效果，這是劇本創(chuàng)作和舞臺搬演共同的結(jié)果。本文擬從劇本情節(jié)、昆劇舞臺角色行當(dāng)以及舞臺搬演的流變?nèi)齻€方面展開論述。

一、劇本情節(jié)盡顯李漁對娛樂本位的追求

從先秦時期的俳優(yōu)到宋金的雜劇，娛樂曾經(jīng)是中國古代戲劇中最基本的特征之一。但是隨著文人染指戲曲劇本，儒家政教觀便逐漸地滲透到戲曲領(lǐng)域中來，娛樂功能逐漸退居次要位置甚至到了完全被漠視的程度。李漁則有意追求作品的娛樂性，他也因此成為主張讓戲曲回歸到娛樂功能的第一人。在《風(fēng)箏誤》的收場詩中，李漁對戲曲創(chuàng)作的目的進(jìn)行了明確的表述：“傳奇原為消愁設(shè)，費(fèi)盡杖頭歌一闕。何事將錢買哭聲？反令變喜成悲咽。惟我填詞不賣愁，一夫不笑是吾憂。舉世盡成彌勒佛，度人禿筆始堪投?！盵1]624

《驚丑》雖只是《風(fēng)箏誤》中的一出戲，卻充分體現(xiàn)了作者對娛樂本位的追求，具體表現(xiàn)在以下三個方面。

首先，從故事題材上來講，不涉及重大的社會題材，不涉及社會現(xiàn)實，只是津津樂道于自構(gòu)的男女風(fēng)情故事，縱使有悲劇現(xiàn)象和悲劇情節(jié)，到最后也總是化為一笑?！扼@丑》一出中，韓琦仲懷著對詹家小姐的美好幻想前來赴約，卻發(fā)現(xiàn)這位小姐不僅“一些文理也沒有”，而且長得奇丑無比，只得落荒而逃。詹愛娟冒名請書生前來赴約，她的目的是要和書生締結(jié)良緣，而俊朗的書生卻逃跑了，她同樣落得一場空。就連乳娘也不如意，乳娘忙里忙外給小姐安排這次幽會，本想討得一個“謝媒人”，不料最后不但沒有得到“謝意”，反而遭到了責(zé)罵。這出戲中的三個人物都沒有如愿，得到的都是意料之外的結(jié)果，多少含有一些悲劇情節(jié)。然而演出效果卻相反，它給觀眾帶來了無盡的歡樂。

其次，從情節(jié)上來講，構(gòu)思巧妙，千方百計地運(yùn)用各種手法豐富故事的趣味?！讹L(fēng)箏誤》講的是書生韓琦仲與小姐詹淑絹的愛情故事，原本只是一個普通的才子佳人的故事，但是作者在其中穿插安排了不學(xué)無術(shù)的戚友先和丑女詹愛娟這兩個人物，并且利用風(fēng)箏造成誤解和誤認(rèn)，使原本落入俗套的故事充滿了詼諧輕松的喜劇氣氛。詹愛娟以為見的是“戚郎”，韓琦仲以為見的是在風(fēng)箏上題詩的小姐，于是在詹愛娟的房中終于上演了令人捧腹的一幕。詹愛娟的毫無文理，韓琦仲的飽讀詩書；詹愛娟的貌丑，韓琦仲的俊朗；詹愛娟的放蕩，韓琦仲的矜持；詹愛娟的急色，韓琦仲的坐懷不亂……在具體情節(jié)上通過這一系列的對比，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果。

再次，語言表達(dá)通俗易懂。淺顯的語言讓觀眾一聽即懂，這是實現(xiàn)娛樂目的所必須具備的。王驥德《曲律》云：“古之科諢皆優(yōu)人穿插、傳授為之，本子上無甚佳者?！盵2]李漁之前，戲曲表演中的插科打諢是藝人舞臺實踐的結(jié)果，很多是靠演員的臨場發(fā)揮，然而李漁卻有意識地在劇本編寫時運(yùn)用科諢手段：“插科打諢，填詞之末技也，然欲雅俗同觀，智愚共賞，則當(dāng)全在此處留神?！盵3]故人贊之曰：“笠翁運(yùn)筆靈活，科白詼諧，逸趣橫生，老嫗皆解?！盵4]

（丑）我今晚難道請你來講道學(xué)么？你既是個道學(xué)先生，就不該到這個所在來了！你說要父母之命，媒妁之言，如今都有了。（生）在那里？（丑）人有三父八母，那乳母難道不是八母里算的？如今有乳母主婚，就是父母之命了。（生）這等媒人呢？（丑取出風(fēng)箏介）這不是個媒人？若不是它，我和你怎得見面？我自有乳母司婚禮，風(fēng)箏當(dāng)老媒。[1]573

丑角詹愛娟在情急之中讓乳母主婚，以作為“父母之命”；用風(fēng)箏當(dāng)媒，以作為“媒妁之言”。這些諢言融入故事情節(jié)之中，頓然妙趣橫生，令人發(fā)笑。

二、詹愛娟的角色行當(dāng)

演出中，除了一個起過場連接作用的乳娘，便是一個單純的“生旦戲”，只是這個“旦”很特別，而《驚丑》能有如此好的舞臺效果，這個“旦”又是功不可沒的。她是閨門中的小姐，卻絲毫沒有閨門的作風(fēng)，生得非常丑陋，性格又偏偏不好，冒了漂亮妹妹的名，去約韓琦仲所冒名的戚公子相會，結(jié)果是丑態(tài)百出，確是丑人作怪，罪有應(yīng)得。

華傳浩在其口述著作《我演昆丑》中說道：“其他劇種有彩旦一門，專演相貌丑陋、行為不正的一些中年、青年婦女，昆班統(tǒng)歸丑角應(yīng)行。代表人物是《風(fēng)箏誤·驚丑》里的詹愛娟?！盵5]用男性扮演詹愛娟，再加上丑角特殊的表演方式，這樣塑造出來的舞臺形象，只見其人，未聞其聲，就已經(jīng)讓人發(fā)笑了。

江蘇省昆劇院演出《風(fēng)箏誤》時，是由旦行演員孔愛萍飾演詹愛娟一角，一改由昆丑扮演這一角色的傳統(tǒng)。由旦角演員扮演詹愛娟，雖然可通過化妝使其面貌丑陋，但依然讓詹愛娟多了一些女人的窈窕和嫵媚，因而就少了由男性扮演這一角色所帶來不協(xié)調(diào)性的那種幽默效果。

三、《驚丑》的舞臺搬演流變

《風(fēng)箏誤》原來可以演出全本，而到清同光（1862—1908）年間，僅?！扼@丑》《前親》《逼婚》《后親》《茶圓》等五出。20世紀(jì)20年代，傳字輩藝人經(jīng)沈月泉、吳義生、沈斌泉等人傳授，也可以演出上述五出，故稱“全本《風(fēng)箏誤》”。如今昆劇舞臺上經(jīng)常演出的只有《驚丑》《前親》《后親》等三出，其中演出最多的是《驚丑》一出。

《綴白裘》是清代刊印的一部以昆劇為主的折子戲劇本選集，主要編選了清中葉舞臺流行的演出本，其中收錄了《風(fēng)箏誤》中的《驚丑》《前親》《逼婚》《后親》四出戲?！都{書楹曲譜》是由清代蘇州葉堂編著的戲曲曲譜，書中整理校訂了乾?。?736—1795）時期舞臺上流行的昆曲單折戲、散曲、諸宮調(diào)、時劇等共計三百六十余出，其中收錄了《風(fēng)箏誤》中的《驚丑》和《逼婚》兩出戲中的部分曲牌。因此不論是重視舞臺表演的《綴白裘》，還是重視曲牌音樂的《納書楹曲譜》，均收錄了《驚丑》這一出戲。由此說明《驚丑》在清代即活躍在昆曲舞臺上，其舞臺表演和曲牌音樂都是很受當(dāng)時人喜愛的。

對照原本和《綴白裘》《納書楹曲譜》中的集錄以及如今舞臺上的演出，我們不難發(fā)現(xiàn)《驚丑》這一出戲從案頭到舞臺搬演及其傳承的一些變化。

首先，在李漁原來的劇作中，《驚丑》中第一個出場的是由末扮演的家院，他將詹愛娟小姐要他買的東西買好后交給乳娘，自己便在門外等候，并心里想著或許能夠討點(diǎn)賞。誰知小姐看完之后很不滿意，家院只得連夜去店里重新調(diào)換。而這一內(nèi)容在《綴白裘》中并無記載，說明這一內(nèi)容在清代的昆曲舞臺上就已被刪去。如今這出戲是以韓琦仲唱【漁家傲】開場的。

其次，在原劇本以及《綴白裘》《納書楹曲譜》中，前兩個曲牌【漁家傲】和【剔銀燈】的曲詞是相同的，即：“【漁家傲】挽首潛將鶴步移，心上蹺蹊，常愁路低，我藏形不惜身如鬼，端的是邪人多畏，他若問夤夜何為，把什么言詞答對，我寧可認(rèn)做穿窬，也不累伊?！?“【剔銀燈】荒荒的梳頭畫眉，早早的鋪床疊被，只有天公不體人心意，系紅輪不教西墜，惱只惱那斜曦當(dāng)疾不疾，怕只怕忙更漏當(dāng)遲不遲?！盵1]570-571而如今上海昆劇院和江蘇省蘇州昆劇院演出時則將這兩個曲牌的曲詞改為：“【漁家傲】俯首潛將鶴步移，心上蹺蹊，常愁路低，我艷福不淺驚又喜，幾曾慣私相會，小姐她貌美又才奇，都只為難求知己，莫怕人議論是非，這美姻緣怎可輕棄?！?“【剔銀燈】慌慌的梳頭畫眉，早早的鋪床疊被，只有天公不體人心意，系紅輪不教西墜，只待我百般嫵媚，管教他沉醉溫柔不思?xì)w?！?/p>

徐凌云的口述著作《昆曲表演一得》中記錄的【漁家傲】和【剔銀燈】曲詞與傳奇原本是一致的，且書中并沒有提到這兩個曲牌曲詞的改動問題。由此可以判斷，當(dāng)時俞振飛以及傳字輩演員是按照原本演出的。

【漁家傲】原本描寫的是韓琦仲深夜赴約時躲躲藏藏的樣子以及他緊張害怕的心情，改后的曲詞描寫的是韓琦仲狼狽夜行的狀態(tài)：“俯首潛將鶴步移，心上蹺蹊，常愁路低?！比绱耍冊械撵那闉闅g樂的憧憬。

【剔銀燈】是詹愛娟在閨房中等待韓琦仲時所唱，流露出她焦急等待的心情。而改動后的曲詞，則多表現(xiàn)詹愛娟對自己魅力充滿自信，沉浸在美麗的憧憬之中。不過，詹愛娟的自信和她丑陋的外表，以及她的憧憬和故事結(jié)果，正形成對比強(qiáng)烈的喜劇效果。

再次，李漁主要是以商人的身份而非單純以文人的身份來從事戲劇創(chuàng)作，故創(chuàng)作時常常出于商業(yè)的需要來迎合市井平民，作品中往往對俗趣、俗語著意追求。

徐凌云在《昆曲表演一得》中說過：“過去演出，在詹愛娟拉韓琦仲時和‘說了二更天的道學(xué)’后面，直到下場，都有猥褻詞句，完全是糟粕，應(yīng)當(dāng)刪去。此劇的末尾，我簡單改成幾句念白，結(jié)束這出鬧劇?！盵6]也正是有了一代代藝人對這些糟粕的剔除及其加工處理，才使這出戲得以一直活躍在昆劇舞臺上。

[1] 李漁.風(fēng)箏誤[M]//中國十大古典喜劇集.上海：上海文藝出版社，1982.

[2] 王驥德.王驥德曲律[M].陳多，葉長海，注釋.長沙：湖南人民出版社，1983：165.

[3] 李漁.閑情偶寄[M].上海：上海古籍出版社，2000：73.

[4] 小橫香室主人.清朝野史大觀·清代述異[M].上海：上海書店，1981：43.

[5] 華傳浩，陸兼之.我演昆丑[M].上海：上海文藝出版社，1961：9.

[6] 徐凌云，管際安，陸兼之.昆曲表演一得·看戲六十年[M].蘇州：古吳軒出版社，2009：216.