程 紅

（沈陽(yáng)師范大學(xué) 教師專業(yè)發(fā)展學(xué)院,遼寧沈陽(yáng) 110034）

古詩(shī)詞中列錦格的構(gòu)成探究

程 紅

（沈陽(yáng)師范大學(xué) 教師專業(yè)發(fā)展學(xué)院,遼寧沈陽(yáng) 110034）

列錦辭格是20世紀(jì)中后期由當(dāng)代修辭學(xué)家譚永祥先生命名的。其格式是一種由名詞與名詞性短語(yǔ)并列而形成的一種特殊的句法格式。這種句法格式與傳統(tǒng)的漢語(yǔ)句法規(guī)則有著一定的差異，形成了一種陌生化的構(gòu)句形式，具有一種較為獨(dú)特審美價(jià)值的表意意象。這種修辭方式在中國(guó)古詩(shī)詞中大量使用，使詩(shī)詞在具有抒情本質(zhì)的同時(shí)，具有了獨(dú)特的審美意象。

特殊句式；列錦；構(gòu)成形式

一

列錦格，簡(jiǎn)稱為列錦，是現(xiàn)當(dāng)代修辭學(xué)者根據(jù)辭格構(gòu)建的規(guī)律，對(duì)一種特殊的句式結(jié)構(gòu)從修辭學(xué)角度進(jìn)行的界定。主要建格者譚永祥先生在《修辭新格》中說(shuō)：“古典詩(shī)歌作品里面，有一種頗為奇特的句式，即以名詞或以名詞為中心的定名結(jié)構(gòu)組成，里面沒(méi)有形容詞謂語(yǔ)，卻能寫(xiě)景抒情；沒(méi)有動(dòng)詞謂語(yǔ)，卻能敘事述懷，這種語(yǔ)言現(xiàn)象……我們把它叫做‘列錦’?！盵1]33譚永祥先生還在他的《“列錦”建格的前前后后》一文中，對(duì)列錦建格的過(guò)程進(jìn)行了詳細(xì)介紹，其中既繼承古漢語(yǔ)中有關(guān)修辭理論，同時(shí)也對(duì)現(xiàn)當(dāng)代人們對(duì)列錦格的使用、研究成果進(jìn)行了總結(jié)。

對(duì)于這種古詩(shī)文中經(jīng)常出現(xiàn)，現(xiàn)當(dāng)代作品中也常見(jiàn)的特殊語(yǔ)法現(xiàn)象，人們?cè)缇陀兴婕埃鐓问逑嫦壬谄洹吨袊?guó)文法要略》中把這種方式稱為“詞組代句”的修辭法；有的研究者則從句式的角度稱之為特殊句式或詞類活用等等不一而足。但在譚先生之前，沒(méi)有人將其歸入辭格之中。列錦概念一經(jīng)出現(xiàn)，就引起了很多修辭研究者的關(guān)注。但關(guān)于其構(gòu)成形式，很多專家學(xué)者也有自己不同的看法。如張煉強(qiáng)先生在《列錦格之我見(jiàn)》一文中就對(duì)譚先生所作的概念界定提出了三點(diǎn)質(zhì)疑。譚先生針對(duì)張先生提出的質(zhì)疑進(jìn)行了回答，再次明確了列錦命名的合理性，也明確指出了列錦格的外在形式確定的標(biāo)準(zhǔn)——名詞與名詞性短語(yǔ)的多項(xiàng)列舉的特殊句子形式。

對(duì)于這個(gè)界定，雖具有科學(xué)性和合理性，但也有失細(xì)致及謹(jǐn)嚴(yán)。作為一種辭格，其所要完成的首要任務(wù)是辭格外在的形式的構(gòu)建。“辭格的本質(zhì)是形式，是關(guān)系”[2]，是詞語(yǔ)之間相互結(jié)合而形成的表達(dá)方式。它是語(yǔ)言的外在組織，是內(nèi)容的載體。所以，任何一種辭格的確定，都要首先從其詞語(yǔ)的使用、句式的選擇等形式要素來(lái)判定，因?yàn)闈h語(yǔ)的句子的語(yǔ)法意義往往要通過(guò)詞序和虛詞來(lái)表達(dá)。按照漢語(yǔ)表意的習(xí)慣，最基本的詞序是主語(yǔ)——謂語(yǔ)——賓語(yǔ)，不同的詞序，體現(xiàn)的是不同的句子結(jié)構(gòu)形式。而充當(dāng)句子成份的詞類也各自有其不同的語(yǔ)法意義。哪一類詞在句子中充當(dāng)什么成份，起什么語(yǔ)法作用，決定了不同類型的句類。因此，在使用中，詞序不僅是一種語(yǔ)法手段，同時(shí)也是一種修辭手段。所以，在對(duì)一種辭格的界定上，必定要對(duì)其外在形式進(jìn)行分析。例如，如果想判斷一句子是否運(yùn)用了比喻這種修辭方法，首先就要從其外部入手，看它是否是“性質(zhì)不同的兩種事物，利用它們的某一方面相似點(diǎn)打比方”[3]；是否運(yùn)用了體現(xiàn)比喻這種修辭手段的標(biāo)記，即“比喻詞”等。如果有，那么，我們就可確定，這個(gè)句子是比喻，反之，則不是。運(yùn)用辭格也是如此。所以，在確定及使用修辭方法時(shí)，必先從其外在形式入手判定。

二

在分析列錦格的構(gòu)成時(shí)，要先從其形式——句式的構(gòu)建入手。從其命名來(lái)看，既稱之為“列錦”，那么“列”字便是關(guān)鍵。何謂“列”，漢語(yǔ)大字典的釋義是：

①按一定順序排放或排成行：羅列｜列隊(duì)｜列舉｜列出名單；

②安排到某類事物之中：列入｜列為；

③人或事物排成的行：行列｜隊(duì)列｜前列；

④量詞，用于成行列的事物：一列火車；

⑤同類事物：不在研究之列；

⑥各；眾多：列國(guó)｜列強(qiáng)｜列位觀眾。

就其釋義來(lái)看，“列錦格”的“列”，是指“按一定順序排放或排成行”。因而，此辭格必定需至少由兩個(gè)或更多的“錦”排列而成。而且這種兩個(gè)或更多個(gè)“錦”應(yīng)出現(xiàn)在同一句子之中彼此并列，“錦”與“錦”之間關(guān)系密切，中間不能有過(guò)大的停頓，即中間不能有逗號(hào)相隔。只有在形式上符合這兩個(gè)條件，才能稱之為列錦。

下面，試以具體的詩(shī)句為例，分析其構(gòu)成形式。

1.亂山殘雪夜，孤?tīng)T異鄉(xiāng)人。（孟浩然《除夜》）

在此句中，詩(shī)人上句以“亂山”“殘雪夜”，兩個(gè)定名短語(yǔ)聯(lián)綴而成，描述了一個(gè)雪后凄冷荒涼的夜晚，帶讀者進(jìn)入了一個(gè)冷殘、凄清的意境，然后又在這悲涼的環(huán)境上添上了“孤?tīng)T”“異鄉(xiāng)人”這兩個(gè)定名短語(yǔ)，再次渲染了在這寂寥凄冷的夜晚，一個(gè)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、身處異地、獨(dú)自守夜的人的無(wú)限凄涼。

2.落葉他鄉(xiāng)樹(shù)，寒燈獨(dú)夜人。(馬戴《灞上秋居》)

在詩(shī)的此聯(lián)中，詩(shī)人用兩組兩個(gè)名詞性短語(yǔ)具體描繪了自己客居異鄉(xiāng)的苦情：“落葉”“他鄉(xiāng)樹(shù)”，自己獨(dú)自一人客居異鄉(xiāng)，眼前這紛紛飄落的秋葉，是他鄉(xiāng)之樹(shù)，而不是故鄉(xiāng)的樹(shù)，面對(duì)眼前景物思及故鄉(xiāng)，這憶念是多么的凄苦?！昂疅舄?dú)夜人”，是說(shuō)本已經(jīng)是“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”了，而又偏偏“寒燈”獨(dú)照，孤單的房舍，四野蕭然，這就更顯得凄涼了。作者客居異鄉(xiāng)的孤苦，及自己懷才不遇的凄涼都在這兩句之中展現(xiàn)出來(lái)了。

3.春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。（元·白樸《越調(diào)·天凈沙·春》）

此小令與馬致遠(yuǎn)《秋思》可有一比。全詩(shī)皆以列錦成句，首句“春山”“暖日”“和風(fēng)”三個(gè)名詞性定中短語(yǔ)，描繪了暖意融融的春日，像一幅畫(huà)中的背景，為全詩(shī)定下了一個(gè)基調(diào)。次句“闌干”“樓閣”“簾櫳”與第三句“楊柳”“秋千”“院中”緊承上句，將視線轉(zhuǎn)到近景，描繪了少女站在樓閣中，挑起簾櫳，獨(dú)倚闌干，望院內(nèi)春景——風(fēng)吹楊柳，秋千微蕩。最后，作者又將視線調(diào)向遠(yuǎn)處——院外的“啼鶯”“舞燕”“小橋”“流水”“飛紅”。就這樣，作者依視線的遠(yuǎn)近，在每一句中用幾個(gè)名詞或名詞性短語(yǔ)，就將院內(nèi)紛飛的楊柳，搖蕩的秋千，挑起的簾櫳，依闌的少女，和院外飛舞的春燕，歡啼的黃鶯，小橋之下的潺潺流水，繽紛的落花納入筆下，描繪出了一幅“春日麗景圖”。

據(jù)以上分析可知，列錦辭格作為一種修辭方法，其基本形式應(yīng)為：

A+B+C A1+B1+C1（在此，ABC與A1B1C1均為名詞或名詞性定名短語(yǔ)）

三

關(guān)于列錦格的形式，有的學(xué)者認(rèn)為，只要是名詞和名詞或名詞性定中短語(yǔ)連綴成句，就應(yīng)該算是列錦。近來(lái)在談及列錦時(shí)，很多研究者都會(huì)引用以下名句作為明證。他們認(rèn)為，陸游的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”是列錦，那么柳永的名篇《雨霖鈴》中的“（今宵酒醒何處？）楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆币彩?，唐無(wú)名氏《后庭宴》的“千里故鄉(xiāng)，十年華屋”應(yīng)該是，那么《孔雀東南飛》中的“雙珠玳瑁簪”、《古詩(shī)十九首》中的“青青河邊草，郁郁園中葵”[4]等也應(yīng)該是。

但是，這幾種句式究竟是否符合列錦修辭格關(guān)于列錦外在形式的界定呢？筆者不敢茍同。列錦格成為一種辭格，無(wú)論其形式還是意義，都必須與其概念相一致。只有滿足列錦辭格成立的條件，即“形式上一句中兩個(gè)或兩個(gè)以上名詞或名詞性定中短語(yǔ)的并列，意義上，用來(lái)寫(xiě)景抒情，敘事述懷，渲染氛圍”[1]34，這種修辭手段才能稱其為列錦。因此，對(duì)于上面所舉例句是否屬于列錦，究竟如何界定列錦格，我們?cè)囍鴣?lái)分析一下它們的結(jié)構(gòu)，再來(lái)定奪。

例1：樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。

此兩句結(jié)構(gòu)為：A（樓船）+B（夜雪）+C（瓜洲渡）

A1（鐵馬）+B1（秋風(fēng)）+C1（大散關(guān)）

從列錦的形式構(gòu)成結(jié)構(gòu)分析，此句結(jié)構(gòu)上應(yīng)是規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的列錦格。

例2：（今宵酒醒何處？）楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

此句結(jié)構(gòu)為：A（楊柳岸），A1（曉風(fēng)）+B1（殘?jiān)拢?/p>

從列錦格形式結(jié)構(gòu)看，其構(gòu)成形式與標(biāo)準(zhǔn)有所不同。

例3：千里故鄉(xiāng)，十年華屋。

此句結(jié)構(gòu)為：[A（千里）]·B（故鄉(xiāng)），[A1（十年）]·B1（華屋）

從句式結(jié)構(gòu)上看，兩句每一句都是由一個(gè)名詞性的定中短語(yǔ)構(gòu)成的。

例4：雙珠玳瑁簪。

此句結(jié)構(gòu)為：（A）（B）· C

從句式結(jié)構(gòu)看，本句是由雙重定語(yǔ)共同修飾限制中心詞的結(jié)構(gòu)形式。

例5：青青河邊草，郁郁園中葵。

本兩句詩(shī)的結(jié)構(gòu)為：（A）（B）·C，（A1）（B1）·C1

此句仍為雙重定語(yǔ)共同修飾名詞性中心詞的結(jié)構(gòu)形式。

從以上分析可見(jiàn)，例1是一首七律詩(shī)中的頜聯(lián)，從其形式到意義上都符合列錦辭格的標(biāo)準(zhǔn)，所以我把它稱之為“規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)”的列錦。例2是詞的上闋的選段，從意義上看，其符合列錦的界定，但就其構(gòu)成形式看，則與規(guī)范的列不同?！皸盍丁币痪?，雖為名詞性定中短語(yǔ)，但其與后句關(guān)聯(lián)并不密切，從內(nèi)容上看，是在回答前一句的“今宵酒醒何處”，何處？（是）在楊柳繁茂的河堤上。而后一句“曉風(fēng)殘?jiān)隆睆钠鋬?nèi)容上看，是對(duì)“楊柳岸”的景象的摹寫(xiě)，從其結(jié)構(gòu)上看，則符合列錦的界定，所以“楊柳岸”一句并不能視為列錦中的一個(gè)“錦”與后句并稱為列錦。因此，此句中，其“錦”也只限于“曉風(fēng)殘?jiān)隆币痪涠选?/p>

在漢語(yǔ)語(yǔ)法中，一個(gè)句中雖然都由名詞或定名短語(yǔ)構(gòu)成，但其關(guān)系是不同的，有的名詞或名詞性短語(yǔ)之間是并列的，而有的則是修飾與被修飾的關(guān)系，而有時(shí)則是名詞直接作謂語(yǔ)。因而，在判定列錦格時(shí)，對(duì)構(gòu)成句子的名詞或名詞短語(yǔ)之間的關(guān)系的分析是非常重要的。例3是古體詩(shī)的佳句，是兩個(gè)名詞性定中短語(yǔ)并列而形成的兩個(gè)小分句。這兩個(gè)分句雖然從其外形上看與列錦很相似，但其中“千里”“十年”分別用來(lái)修飾“故鄉(xiāng)”“華屋”的，形成了兩個(gè)定中短語(yǔ)，而并非是一句中兩個(gè)或兩個(gè)以上的名詞或名詞性定中短語(yǔ)的并列。因而，它不能稱為列錦。例4樂(lè)府詩(shī)形式，從其結(jié)構(gòu)上看，則是一句雙重定語(yǔ)句式，雖然“雙珠”“玳瑁”和“簪”都是名詞，但從其結(jié)構(gòu)上看，三者并非并列關(guān)系的“錦”，而是修飾與被修飾的關(guān)系。因此，不能稱之為列錦。例5為漢末五言詩(shī)，其結(jié)構(gòu)同例4相同，只是由一句變成兩個(gè)分句。

四

據(jù)以上分析，判定一種修辭手法是否為列錦，要從以下兩個(gè)方面入手。只有這樣，才能對(duì)列錦這一辭格作一比較合理的界定。

應(yīng)從詩(shī)歌形式特點(diǎn)的角度來(lái)對(duì)列錦這種辭格進(jìn)行分析，進(jìn)而判定其是否為列錦。因?yàn)榫筒捎玫木涫蕉?，?shī)的結(jié)構(gòu)形式與詞有所不同[5]。無(wú)論是四言、五言還是七言，詩(shī)都要求句式用詞工整，尤其是在近體詩(shī)中。因?yàn)榻w詩(shī)講求對(duì)仗工整，出句和對(duì)句一定要和諧，出句的句式是“名+名+名”的話，那么對(duì)句在形式上也一定應(yīng)該用“名+名+名”的形式，否則就違背了近體詩(shī)的創(chuàng)作要求。因此，近體詩(shī)中的列錦，應(yīng)該是一聯(lián)中上下兩句都用列錦才能稱之為列錦格。就如上面所舉王維“杏樹(shù)壇邊漁父，桃花源里人家”和“山下孤煙遠(yuǎn)村，天邊獨(dú)樹(shù)高原”，韓的“星河秋一雁，砧杵夜千家”，陸游的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”等絕律詩(shī)，都很好地證明了這一點(diǎn)。在另外一些詩(shī)歌形式，如四言、五言古詩(shī)、樂(lè)府民歌、詞與小令等中，列錦這種辭格則應(yīng)該以其每一個(gè)句子中是否存在有兩個(gè)或兩個(gè)以上的名詞或名詞性定中結(jié)構(gòu)來(lái)確定。如《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·綠衣》中的“綠兮衣兮，綠衣黃裳?！?/p>

要對(duì)其使用的詞與詞之間的關(guān)系進(jìn)行分析。那么是不是在一個(gè)句子中，只要出現(xiàn)了兩個(gè)或兩個(gè)以上的名詞或名詞性短語(yǔ)，就可以稱為列錦呢？不然。除近體詩(shī)以外，古體詩(shī)、詞等就其形式看，都沒(méi)有近體詩(shī)的形式要求嚴(yán)格，從外在形式上看結(jié)構(gòu)比較隨意。因此，在古體詩(shī)和詞之中，判斷列錦這種辭格就不能僅就詩(shī)歌的樣式而定了，一定要對(duì)其詞與詞之間的關(guān)系進(jìn)行細(xì)致分析。在一句中，只有一組名詞之間是并舉關(guān)系的，才能稱之為列錦，否則，便不能定名。因?yàn)闈h語(yǔ)的短語(yǔ)、句子的結(jié)構(gòu)都有其明顯的層次性的。漢語(yǔ)語(yǔ)法的這一特性決定了詞與詞按一定語(yǔ)法關(guān)系組合后，層次不同，語(yǔ)法意義也就不同。從語(yǔ)法角度而言，名詞的連綴并不都是并列關(guān)系，因?yàn)槊~的語(yǔ)法特征是“經(jīng)常作主語(yǔ)和賓語(yǔ)，多數(shù)能作定語(yǔ)和帶定語(yǔ)”，因而，一句中出現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的名詞并未見(jiàn)得都是列錦。如例3“千里故鄉(xiāng)，十年華屋?！泵烤渲蟹謩e有兩個(gè)名詞和名詞性短語(yǔ)，“千里”“故鄉(xiāng)”，“十年”“華屋”，但是兩個(gè)名詞之間，并非并列，其中“千里”是對(duì)“故鄉(xiāng)”的修飾，“十年”是對(duì)“華屋”的限制，兩句分別是由一個(gè)定名短語(yǔ)構(gòu)成的，所以算不得列錦。例4“雙珠玳瑁簪”，則是由“雙珠”“玳?！眱蓚€(gè)名詞共同修飾“簪”的。例5“青青河邊草，郁郁園中葵?！笨此茖?duì)丈工整的列錦，實(shí)則是由兩個(gè)多重定語(yǔ)句形成的定中短語(yǔ)。因此，通過(guò)以上分析可以看出，后三個(gè)例句其外形上貌似列錦，但由于一句中的名詞或名詞性短語(yǔ)之間的關(guān)系并非是并列關(guān)系，所以不能稱其為列錦辭格。

因此，列錦一格，以其定義而言，其構(gòu)成形式應(yīng)當(dāng)為一句中兩個(gè)或兩個(gè)以上的名詞或名詞短語(yǔ)并列而成的一組非謂語(yǔ)句；其內(nèi)容多以寫(xiě)景抒懷為主。

[1]譚永祥.“列錦”建格的前前后后[J].修辭學(xué)習(xí),1995(5)：33-35.

[2]王希杰.漢語(yǔ)修辭學(xué)[M].北京：北京出版社,1983:6.

[3]黃伯榮，廖序東.現(xiàn)代漢語(yǔ)[M].北京：高等教育出版社，2008：241.

[4]賀新輝.古詩(shī)詞鑒賞辭典[M].北京：中國(guó)婦女出版社，1998.

[5]郭焰坤.列錦辭格的產(chǎn)生與發(fā)展[J].修辭學(xué)習(xí),2003(5)：34-36.

H109.2

A

1674－5450（2013）02－0158－03

2012－05－25

程紅（1962-），女，遼寧沈陽(yáng)人，沈陽(yáng)師范大學(xué)副教授，漢語(yǔ)言文字學(xué)碩士。

【責(zé)任編輯 王鳳娥】