薛煜東，趙冠華

(內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010080)

在服裝領(lǐng)域內(nèi)，復(fù)古是指對過去某一階段歷史時(shí)期內(nèi)所流行過的元素進(jìn)行提升及新的綜合，從而創(chuàng)造出符合當(dāng)下流行時(shí)尚的作品。

1　西方20世紀(jì)以來的經(jīng)典復(fù)古元素解析

1.120世紀(jì)20～30年代女裝經(jīng)典造型

20世紀(jì)20年代強(qiáng)調(diào)功能性成為女裝款式發(fā)展的重點(diǎn)，職業(yè)女裝也應(yīng)運(yùn)而生。

1.1.1簡單、樸素、優(yōu)雅的低腰直筒裙、直筒短裙流行。華麗連衣裙采用H廓形、低腰線，并有大量串珠和亮片裝飾，顏色從銀色、金色和皮膚色調(diào)到帶有金屬光點(diǎn)的黑色和白色，裙擺和肩部大多都有流蘇裝飾，以體現(xiàn)寬松、自由、、功能性強(qiáng)的優(yōu)勢。

1.1.2此時(shí)出現(xiàn)了否定女性特征的獨(dú)特式樣，即否定女性特征，向男性看齊。于是壓平胸部，纖腰被放松，腰線的位置被下移到臀圍線附近，豐滿的臀部被束緊，變得細(xì)瘦小巧，裙子越來越短，整個(gè)外形呈“管子狀”。

1.1.3體現(xiàn)成熟、優(yōu)雅的女性美的垂墜長裙(公主裝)。強(qiáng)調(diào)修長輪廓的垂直裁剪使整體廓形呈“流線型”；裙面長到腳踝處，多褶，織物一般是斜裁的；晚禮服為露肩裝，衣長及地，后面用一個(gè)小拖裙結(jié)束。

1.220世紀(jì)40～50年代女裝經(jīng)典造型

20世紀(jì)40年代前半期女裝再度向機(jī)能化的男裝靠攏，英姿颯爽的軍服式女裝風(fēng)靡全球，戰(zhàn)爭促進(jìn)了女裝的現(xiàn)代化進(jìn)程。

1.2.1一種復(fù)古的“新樣式”將腰線視為重要的設(shè)計(jì)元素。采用圓潤平緩的自然肩線，豐胸、纖腰，袖子長度通常到小臂中央，即所謂3/4袖；裙子有兩種，一種是包得緊緊地，另一種則是稍寬松的百褶喇叭裙；較短的袖子加長手套的搭配，明顯體現(xiàn)女性化特征。

1.2.2雞尾酒裙：前胸開領(lǐng)較低，領(lǐng)口成V形或心形；吊帶在肩膀靠近手臂的位置，胸部和肩膀較為暴露；裙身為A字形或直身式，裙長至小腿。這種造型修飾女人黃金比例，使著裝者顯得年輕。

1.2.3高腰過膝搭配，凸顯著裝者的時(shí)髦、優(yōu)雅。

1.320世紀(jì)60年代女裝經(jīng)典造型

20世紀(jì)60年代時(shí)期是一個(gè)“反文化”的年代，其特質(zhì)是將“年輕文化”、“大眾文化”、“性自由”、“女權(quán)運(yùn)動(dòng)”四者相融合，時(shí)代的主角是戰(zhàn)后出生的年青一代，是他們顛覆了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)理念。

1.3.1超摩登、年輕化的迷你裙(超短裙)、熱褲：下擺在膝蓋以上(最短裙子底邊在膝上約10.16 cm處)，鐘形花朵廓形，蕾絲面料，色彩鮮艷。

1．3．2襯衫裙、寬松學(xué)生裙多采用圓肩、箱型、七分袖，體現(xiàn)寬松、舒適的文藝風(fēng)格。

1.3．3波普藝術(shù)風(fēng)格：采用強(qiáng)烈的色彩處理，追求標(biāo)新立異、艷俗的大眾風(fēng)格，如明星頭像、抽象幾何、艷麗涂鴉、卡通圖案等，體現(xiàn)大眾化、通俗化的傾向。

1.420世紀(jì)70年代的服裝經(jīng)典造型

在由20世紀(jì)60年代青年風(fēng)潮演繹的大眾時(shí)尚向80年代的后現(xiàn)代風(fēng)格裝變過程中，70年代是西方服裝發(fā)展的一個(gè)過渡時(shí)期。

1.4.1朋克風(fēng)的盛行使年輕人繼續(xù)成為時(shí)尚消費(fèi)的主角。他們身著清一色的黑色廉價(jià)皮夾克，裝飾著別針、鉚釘、拉鏈或者刮臉刀片，把像刺猬一樣的頭發(fā)染成黃色、粉紅色或紫色，眼影、嘴唇和指甲都是黑色的，在身體各個(gè)部位穿孔戴環(huán)，穿有破洞的牛仔褲，體現(xiàn)年輕人“反唯美的、頹廢的、破裂的、沖突的”情感訴求。

1.4．2具有保暖功能的服裝、寬松式樣式、牛仔褲、熱褲、喇叭褲等不同的服裝風(fēng)格并存。喇叭褲、闊腿褲是從膝蓋至褲腳口部分逐漸展寬成喇叭形的褲子，借鑒于西方海軍褲，褲腳口尺寸逐漸增大，有的甚至達(dá)到60 cm以上，可以襯托出女性修長的腿形，體現(xiàn)叛逆、自由的時(shí)代特色。

1.4．3超長裙流行，如波西米亞長裙。裙長較長，用腰帶強(qiáng)調(diào)腰部，采用垂墜面料、褶邊、荷葉邊加強(qiáng)裝飾，體現(xiàn)自由、隨性，平民化的特征。

1.520世紀(jì)80年代的服裝經(jīng)典造型

20世紀(jì)80年代女裝設(shè)計(jì)體現(xiàn)出了獨(dú)特的“后現(xiàn)代風(fēng)格”，出現(xiàn)了顯著的平民化傾向以及對各民族藝術(shù)的包容和古典主義的傳承再現(xiàn)。對女性形象的塑造，出現(xiàn)了比較頹廢的并帶有反叛的意念，在簡約的基礎(chǔ)上保持整體風(fēng)格，而且更注重細(xì)節(jié)的裝飾，體現(xiàn)出休閑的味道。

1.5．1由于返樸歸真傾向以及節(jié)約意識的興起，使黑色破爛式(乞丐裝)甚為流行。黑色為主基調(diào)；把裙擺裁成斜的；故意在毛衣上做出像蟲蛀了似的破洞；衣服的毛邊毛茬暴露在外面；或者有意使粗糙的縫制線明顯；袖子經(jīng)常從莫名其妙的地方伸出來。

1.5.2內(nèi)衣外穿化(麥當(dāng)娜式)服裝強(qiáng)調(diào)女性身體曲線的性感樣式：錐形胸衣，露肚臍的蜷身窄裙、蕾絲花邊緊身短背心，宛如襯裙的半身裙和全身裙，面料采用錦緞或蕾絲，充滿時(shí)尚偶像的味道。

1.5．3青春、時(shí)髦的迪斯科服裝源于Disco流行文化表現(xiàn)的元素：蝙蝠袖、泡泡袖、宮廷感巴洛克式 羊腿袖等強(qiáng)調(diào)肩部造型；深色系與光感布料；閃亮的服飾；珠繡圖案；搭配錐形褲；并應(yīng)用皮革、金屬材料。

2　復(fù)古元素與時(shí)尚流行的融合

復(fù)古風(fēng)格已成為人們所熟知的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，如何更好地運(yùn)用服飾中的經(jīng)典元素，進(jìn)行重組并加以適當(dāng)運(yùn)用，使其迸發(fā)新的激情是當(dāng)前服飾設(shè)計(jì)的研究重點(diǎn)。

2.1復(fù)古的造型設(shè)計(jì)

在款式設(shè)計(jì)上，可以從服裝史或是經(jīng)典服裝設(shè)計(jì)元素中提取設(shè)計(jì)靈感。如哥特式袖型、復(fù)古蕾絲、荷葉蓬裙，以及巴洛克式蝴蝶結(jié)等，各個(gè)時(shí)期和民族的款式都可以進(jìn)行重組加以設(shè)計(jì)。例如，以巴洛克風(fēng)格為靈感來源，把法式蕾絲、緞帶、蝴蝶結(jié)重新演繹在服裝中表現(xiàn)出成熟又性感的女人形象；如要想表現(xiàn)貴族生活的靈感源，則可選擇20世紀(jì)70年代的長裙，用現(xiàn)代的手法再設(shè)計(jì)，將腰線向上提高，袖子也可以設(shè)計(jì)得更長更寬大；而根據(jù)內(nèi)衣外穿的流行特點(diǎn)，用性感蕾絲、繡花等裝飾來打造復(fù)古風(fēng)格內(nèi)衣，可使女人在奢華中展露性感。在設(shè)計(jì)上還可以采用對比與混搭相結(jié)合的手法，大裙擺與鉛筆裙等經(jīng)典造型歷久彌新，寬肩裝也是流行元素，大墊肩、羊腿袖、寶塔肩等各式各樣在肩部的復(fù)古設(shè)計(jì)，寬肩的設(shè)計(jì)加上長褲有種復(fù)古宮廷裝的感覺。

2.2復(fù)古的色彩設(shè)計(jì)

在色彩設(shè)計(jì)方面，復(fù)古風(fēng)格的色彩就像老照片再次染色的感覺，一種淡淡的、舊舊的色調(diào)，或偏紫，或偏紅，色彩中性而柔和。色調(diào)濃郁豐富的米色、棕色、精美紅色都可以表現(xiàn)出濃烈的情感，而金屬感覺的黃色，就像經(jīng)過時(shí)間磨練后帶有歷史痕跡的金黃色，這些在表現(xiàn)復(fù)古風(fēng)格的設(shè)計(jì)中較為重要。有時(shí)，運(yùn)用色彩的手工加工的痕跡來體現(xiàn)原始感，能為復(fù)古風(fēng)格增色不少。如以古典主義作為靈感來源，以黑色米色做主題色略施點(diǎn)綴玫瑰紅和暗橘、墨綠色等，從而盡顯華麗與高貴的古典風(fēng)格。此外，黑白系列是一個(gè)永恒的經(jīng)典元素，簡單的顏色加剪裁，有令人過目難忘的魅力。紫色是所有色相中明度最低、最安靜的色彩，表示神秘、孤獨(dú)、高貴、優(yōu)美惋惜的意思。

2.3復(fù)古的面料設(shè)計(jì)

面料的合理運(yùn)用對體現(xiàn)復(fù)古風(fēng)格設(shè)計(jì)也有著至關(guān)重要的作用，通過對傳統(tǒng)風(fēng)格面料的再造也可以體現(xiàn)復(fù)古風(fēng)格的韻味。無論是中國傳統(tǒng)的絲綢面料，還是有著歐洲貴族華麗紋樣的面料，在設(shè)計(jì)中都可以大膽地采用切斷、分割、補(bǔ)貼等手法，或運(yùn)用一些金屬、涂層織物、皮革、嵌金銀絲線、緞子等各種材料，來塑造面料的立體感和肌理感。

2.4復(fù)古的圖案設(shè)計(jì)

面料中的圖案可以借用古代歐洲建筑、家具服飾的圖案，或是來自大自然的水果、花卉等，結(jié)合濃郁的色彩，設(shè)計(jì)出時(shí)尚、個(gè)性的復(fù)古風(fēng)格服裝。大眾風(fēng)格的波普圖案, 放大變形的條紋、排列堆疊的棋盤格圖案, 嬉皮風(fēng)格的印花(如雛菊)，體現(xiàn)出20世紀(jì)60年代的自由主義及后期頹廢藝術(shù)風(fēng)情。

3　結(jié)論

復(fù)古絕不是把以前的服裝原封不動(dòng)地拿來穿，而是一邊繼承，一邊改良使其滿足現(xiàn)代人對服裝的功能性與審美性的需求?，F(xiàn)代女裝的設(shè)計(jì)在應(yīng)用復(fù)古元素時(shí)，不是照搬過去的表現(xiàn)方式，而是有著豐富的新內(nèi)涵，有一定的提高和升華。對復(fù)古元素的改造以及組織是流行女裝設(shè)計(jì)時(shí)的重要環(huán)節(jié)，這也是元素的表現(xiàn)形式。根據(jù)設(shè)計(jì)理念選擇復(fù)古元素，再與當(dāng)時(shí)的流行風(fēng)潮和品牌風(fēng)格進(jìn)行匹配，最后由設(shè)計(jì)師將復(fù)古元素進(jìn)行改造與組織。

參考文獻(xiàn)：

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