張 楷
(福建師范大學(xué)傳播學(xué)院,福州 350108)
1990 年,《人鬼情未了》在美國(guó)上映,影片憑借人、鬼之戀的愛(ài)情模式在當(dāng)年的世界影壇刮起了一陣愛(ài)情颶風(fēng),并一舉拿下當(dāng)年諸多國(guó)際電影大獎(jiǎng)。對(duì)此部經(jīng)典電影的賞析,諸多電影研究者多將關(guān)注焦點(diǎn)放在愛(ài)情主題與藝術(shù)表達(dá)上。例如李靜是以愛(ài)情為切入點(diǎn),來(lái)賞析這段“超越時(shí)空的戀情”〔1〕;陳國(guó)宇認(rèn)為《人鬼情未了》之所以成為愛(ài)情片的經(jīng)典,得益于影片神奇的藝術(shù)想象力〔2〕;汪波則認(rèn)為影片的藝術(shù)魅力來(lái)自主題音樂(lè)的出色運(yùn)用,觀眾在主題音樂(lè)的感染下,更容易感受到影片中的真愛(ài)〔3〕。秦鳳華則通過(guò)人物角色的設(shè)置來(lái)尋求影片成功的秘訣〔4〕;吳青青將影片的成功歸功于影片獨(dú)特的愛(ài)情視角與藝術(shù)表現(xiàn)〔5〕。綜上可見(jiàn),國(guó)內(nèi)研究者鮮有從劇作結(jié)構(gòu)角度來(lái)探索《人鬼情未了》的與眾不同的魅力。
劇本在電影創(chuàng)作中有著舉足輕重的地位?!半娪八械墓ぷ鞫际菄@著劇本展開(kāi)的或者說(shuō)是為了完成劇作而進(jìn)行的。導(dǎo)、表、攝、錄……無(wú)一不是為了敘述故事、展開(kāi)情節(jié)、塑造人物、揭示主題、抒發(fā)情感、結(jié)構(gòu)沖突,而這些恰恰就是劇作的構(gòu)成內(nèi)容”〔6〕。王興東也有類(lèi)似見(jiàn)解,“劇本決定電影的命運(yùn),編劇掌握著電影生產(chǎn)的第一把鑰匙”,甚至可以說(shuō)“劇作使導(dǎo)演有了工作,劇本使演員有了角色,劇目使投資者找到項(xiàng)目,沒(méi)有劇本就沒(méi)有電影的一切”〔7〕。好萊塢戲劇化電影為何能夠引起觀眾的興趣,這主要源自緊湊的影片結(jié)構(gòu),讓觀眾感覺(jué)此部電影“夠味”〔8〕,《人鬼情未了》便是一部這樣的影片。影片包含開(kāi)端、中端與結(jié)尾三部分,在每個(gè)敘事單元之中,沖突不斷被建構(gòu),層層推進(jìn),成為推動(dòng)影片發(fā)展的動(dòng)力。因此,對(duì)于《人鬼情未了》的結(jié)構(gòu)分析顯得至關(guān)重要。
何謂電影劇作分析?它是指分析者結(jié)合影片在情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)等方面存在的特點(diǎn),對(duì)影片作出褒貶評(píng)價(jià)的一種分析方法。威廉·戈?duì)柕略?jīng)說(shuō)過(guò):“一個(gè)電影劇本就是結(jié)構(gòu)?!笨梢?jiàn),結(jié)構(gòu)就是故事的向心力,電影劇本結(jié)構(gòu)成分貫穿整個(gè)戲劇性故事線?!敖Y(jié)構(gòu)”意為“去建筑,或者湊在一起”,以及“部分和整體的關(guān)系”,“如果用動(dòng)作、人物和事件來(lái)建構(gòu)一個(gè)故事,那么這些成分就需要按照故事結(jié)構(gòu)成為一個(gè)有著明確的開(kāi)端、中段和結(jié)尾的聯(lián)系體”〔9〕22-23。此刻便出現(xiàn)一個(gè)新的問(wèn)題,即如何將一部完整的影片進(jìn)行分段,劃分為開(kāi)端、中段與結(jié)尾三部分?
面對(duì)這一問(wèn)題,眾口說(shuō)辭。夏衍通過(guò)對(duì)比戲劇劇本創(chuàng)作,認(rèn)為電影劇本創(chuàng)作需要借助“淡出”來(lái)進(jìn)行分段:“我的個(gè)人體會(huì)是‘淡出’,相當(dāng)于‘幕下’,‘淡入’相當(dāng)于‘幕啟’?!觥搿g,銀幕是空的,沒(méi)有任何形象,這就等于‘舞臺(tái)空虛’。電影里情節(jié)發(fā)展到了一個(gè)段落的時(shí)候,就得用淡出表示分段”〔10〕。但畢竟戲劇與電影在劇本寫(xiě)作上,存在眾多不同,可見(jiàn)此種說(shuō)法存在片面性。溫迪·簡(jiǎn)·漢森認(rèn)為:“一般慣例是:劇本的25%為第一幕,50%為第二幕,剩下的25%是第三幕”〔11〕。他通過(guò)劇本紙張的數(shù)目來(lái)圈定段落范圍,此種分段方式必然存在一定的盲目性和隨意性。相比之下,悉德·菲爾德的劃分方法較為科學(xué),他認(rèn)為一個(gè)電影劇本的形式實(shí)際上就是一個(gè)樣式,通過(guò)將結(jié)構(gòu)連接點(diǎn)和環(huán)鏈結(jié)構(gòu)起來(lái),繪制了一個(gè)戲劇性影片結(jié)構(gòu)示意圖〔12〕。因此,我們采用悉德·菲爾德的劃分方法,在其基礎(chǔ)上根據(jù)影片主題與敘事線索,提出“重點(diǎn)場(chǎng)”與“過(guò)渡場(chǎng)”兩個(gè)概念,將影片段落劃分方法更為細(xì)致化。
“重點(diǎn)場(chǎng)”是指在影片眾多場(chǎng)次中,能夠較好揭示人物性格與影片主題思想,并借助矛盾的階段性解決或最終解決,進(jìn)而推動(dòng)劇情的發(fā)展或終端解決的一場(chǎng)戲。“過(guò)渡場(chǎng)”,顧名思義便是銜接兩個(gè)不同意義的段落,或是在同一段落中成為一個(gè)戲劇性“鉤子”,直接引導(dǎo)故事進(jìn)行發(fā)展的一場(chǎng)戲?!斑^(guò)渡場(chǎng)”與“重點(diǎn)場(chǎng)”是依據(jù)影片主題與敘事線索而提出的兩個(gè)概念,因此借助對(duì)影片“過(guò)渡場(chǎng)”與“重點(diǎn)場(chǎng)”的分析,即可實(shí)現(xiàn)對(duì)影片的宏觀把握。對(duì)于《人鬼情未了》這部經(jīng)典愛(ài)情電影的分析,便延用此種方法。根據(jù)山姆與莫莉愛(ài)情主線的發(fā)展以及金錢(qián)副線,劃定“重點(diǎn)場(chǎng)”與“過(guò)渡場(chǎng)”,進(jìn)而從劇作結(jié)構(gòu)角度解讀電影。筆者借助悉德·菲爾德分析范式將《人鬼情未了》分為三個(gè)段落,即故事建構(gòu)(從影片開(kāi)頭到23分00秒)、矛盾對(duì)立(從21分51秒到1小時(shí)52分13秒)、故事結(jié)束(從1小時(shí)52分14秒到影片結(jié)束),進(jìn)而從影片愛(ài)情主線與金錢(qián)副線出發(fā),從影片中確定四場(chǎng)“過(guò)渡場(chǎng)”與三場(chǎng)“重點(diǎn)場(chǎng)”。
第一段落是影片交代故事單元。在此單元內(nèi),影片《人鬼情未了》建立起三個(gè)最基本事物:主要人物(山姆、莫莉、卡爾、威廉)、戲劇性前提(山姆與莫莉的愛(ài)情故事,卡爾為了金錢(qián)雇兇殺人)、戲劇性線索(山姆與莫莉的愛(ài)情主線索,山姆與卡爾的金錢(qián)副線索),通過(guò)這三個(gè)最基本的元素,將一個(gè)故事建置起來(lái)。但如果僅是這樣羅列故事的話,反而令觀眾進(jìn)入一種觀影疲倦狀態(tài),這就需要對(duì)影片的邏輯與戲劇性沖突進(jìn)行設(shè)置,因此“過(guò)渡場(chǎng)”便應(yīng)運(yùn)而生。根據(jù)故事線索的發(fā)展,在第一段落中有兩個(gè)“過(guò)渡場(chǎng)”:山姆與卡爾晚上的談話,山姆感到不安;莫莉臥室中,山姆半夜噩夢(mèng)驚醒。兩個(gè)“過(guò)渡場(chǎng)”分屬于兩個(gè)不同的敘事線索,所以?xún)蓚€(gè)“過(guò)渡場(chǎng)”在影片中雖然具有同樣的過(guò)渡作用,但含義卻不同。
第一個(gè)“過(guò)渡場(chǎng)”屬于山姆與莫莉愛(ài)情主線,它銜接同一個(gè)段落中兩個(gè)相反的劇情場(chǎng)次。此“過(guò)渡場(chǎng)”的前一場(chǎng)次是表現(xiàn)山姆與莫莉甜蜜的愛(ài)情生活,還有與卡爾等三人的深切友誼。而后一場(chǎng)次則是展現(xiàn)山姆發(fā)現(xiàn)公司異常情況,卡爾動(dòng)了殺機(jī),山姆與莫莉甜蜜的愛(ài)情生活面臨被打破的危險(xiǎn)。此時(shí)“過(guò)渡場(chǎng)”的插入,將故事由平靜轉(zhuǎn)向不安,借助隱喻蒙太奇來(lái)增加山姆莫名的恐慌,此舉既是為下文做好鋪墊,預(yù)示著山姆與莫莉的甜蜜愛(ài)情生活將就此被打亂,他們的愛(ài)情將進(jìn)入一種次失序狀態(tài),同時(shí)也增加了影片的一種懸念感,吸引觀眾繼續(xù)觀看。第二個(gè)“過(guò)渡場(chǎng)”是愛(ài)情主線與金錢(qián)副線的共同產(chǎn)物,即山姆被威廉槍殺后,在莫莉臥室中半夜驚醒。影片發(fā)展至此,驗(yàn)證了此前觀眾的猜想,并與山姆先前的恐慌形成先后呼應(yīng),山姆與莫莉之間的愛(ài)情由一種次失序狀態(tài)進(jìn)入一種完全失序狀態(tài)。此外,第二“過(guò)渡場(chǎng)”還充當(dāng)了第一段落與第二段落之間的“標(biāo)簽”,即影片情節(jié)點(diǎn)一,使影片發(fā)展轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向,推動(dòng)并限定愛(ài)情故事主線向前發(fā)展,這也是它在影片中的獨(dú)特價(jià)值。
第二段落是影片戲劇性對(duì)抗單元?!霸陔娪皠”局羞@一部分里,主要人物要遭遇和征服一個(gè)又一個(gè)障礙,最后要實(shí)現(xiàn)和達(dá)到自己的戲劇性需求”〔9〕23。此時(shí)金錢(qián)副線上升,一系列問(wèn)題困惑著山姆,出于對(duì)莫莉的愛(ài),他必須去克服重重困難。此時(shí)現(xiàn)有的困難與山姆解決困難的決心形成一種二元對(duì)立狀態(tài),矛盾的集聚便需要一個(gè)階段性解決,“重點(diǎn)場(chǎng)”應(yīng)運(yùn)而生。在第二部分中共設(shè)置兩個(gè)“重點(diǎn)場(chǎng)”,均隸屬于金錢(qián)副線,分別是山姆家中偶遇兇手威廉,結(jié)果發(fā)現(xiàn)這不是一場(chǎng)簡(jiǎn)單的搶劫殺人事件;山姆發(fā)現(xiàn)幕后黑手是好友卡爾,殺人事件的背后隱藏著卡爾的一個(gè)巨大秘密。在此段落中,兩個(gè)“重點(diǎn)場(chǎng)”的出現(xiàn),首先讓觀眾對(duì)影片中的人物有著全面認(rèn)識(shí)。通過(guò)懸念的層層剝離,讓觀眾在緊張的等待后,有了出乎意外的發(fā)現(xiàn),真正的幕后黑手竟然是卡爾,為了金錢(qián)不惜將好友置于死地,此刻卡爾的人物形象頓時(shí)變得明朗。其次通過(guò)“重點(diǎn)場(chǎng)”的設(shè)置,進(jìn)一步明確與激化了影片矛盾??枮榱隋X(qián),放棄了朋友,放棄了人性與善良,而山姆既是為了復(fù)仇,也是為了保護(hù)莫莉,毅然選擇走上懲惡揚(yáng)善之路。最后,推動(dòng)了故事的發(fā)展。山姆與莫莉愛(ài)情主線同山姆與卡爾的金錢(qián)副線在此交匯,共同推動(dòng)故事向前發(fā)展,增加了故事的戲劇性。
在此段落中,有著一個(gè)重要人物,她便是靈媒奧達(dá),一個(gè)看似不起眼的小人物,卻成為山姆與莫莉愛(ài)情主線發(fā)展的一個(gè)不可或缺的環(huán)節(jié)。奧達(dá)充當(dāng)他們溝通的橋梁,為愛(ài)情主線的抬升奠定基礎(chǔ)。因此認(rèn)識(shí)靈媒奧達(dá)的一場(chǎng)戲便成為此段落中的“過(guò)渡場(chǎng)”。此后,隨著山姆與莫莉非正常交流的深入,愛(ài)情主線逐漸上升,而如何將這種愛(ài)情失序狀態(tài)復(fù)歸至次守序狀態(tài),成為此刻新的懸念。故而影片在此設(shè)置了另一個(gè)“過(guò)渡場(chǎng)”,作為“標(biāo)簽”的情節(jié)點(diǎn)二——莫莉確認(rèn)山姆的存在。隨著山姆與奧達(dá)的不懈努力,莫莉逐漸相信奧達(dá),開(kāi)始感受到山姆的存在與濃濃的愛(ài)意。由此,山姆與莫莉之間的愛(ài)情發(fā)展至次守序狀態(tài),二人終于站在一起,共同迎接來(lái)自卡爾的挑戰(zhàn)。
第三段落是影片故事的結(jié)束段落。在《人鬼情未了》中,此段落已進(jìn)入故事矛盾的最終解決階段。首先是金錢(qián)副線得到解決,惡人下放到地獄,善良之人得以進(jìn)入天堂,影片謳歌了善有善報(bào),惡有惡報(bào)的人生信念。但此時(shí)山姆與莫莉愛(ài)情的主線卻懸而未決,留給觀眾一個(gè)巨大懸念:山姆與莫莉最終能否走到一起,愛(ài)情是否可以跨越生與死。因此為了完善愛(ài)情發(fā)展線索,在影片結(jié)尾構(gòu)建了一個(gè)“重點(diǎn)場(chǎng)”,即最后一場(chǎng)戲:山姆最終與莫莉相見(jiàn),在深情一吻后,二人開(kāi)始各自新的“生活”。此處“重點(diǎn)場(chǎng)”的巧妙設(shè)計(jì)給愛(ài)情主線畫(huà)下了一個(gè)圓滿(mǎn)句號(hào),觀眾似乎也得到一個(gè)滿(mǎn)意的答案。此刻山姆與莫莉的愛(ài)情回歸到一種守序平衡狀態(tài)中,雖然二人沒(méi)有步入婚姻的殿堂,但是他們的愛(ài)已經(jīng)超越生與死,這便是一種愛(ài)情的勝利。
對(duì)于電影《人鬼情未了》的探討,從其誕生以來(lái)便未停止,究竟影片的藝術(shù)魅力源自何處,眾說(shuō)紛紜。在筆者看來(lái),影片緊湊的結(jié)構(gòu)是此部電影最大的亮點(diǎn),因此,對(duì)于《人鬼情未了》的結(jié)構(gòu)分析顯得至關(guān)重要。本文采用悉德·菲爾德的分析范式,將電影劃分為三個(gè)段落,即故事建構(gòu)、矛盾對(duì)立、故事結(jié)束,進(jìn)而從影片愛(ài)情主線與金錢(qián)副線出發(fā),確定“過(guò)渡場(chǎng)”與“重點(diǎn)場(chǎng)”在影片中的準(zhǔn)確位置?!斑^(guò)渡場(chǎng)”與“重點(diǎn)場(chǎng)”的設(shè)置完全服務(wù)于影片敘事發(fā)展。在《人鬼情未了》中,山姆與莫莉之間愛(ài)情的轉(zhuǎn)折與高潮,以及金錢(qián)副線的推進(jìn),均通過(guò)“過(guò)渡場(chǎng)”來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng),“重點(diǎn)場(chǎng)”予以表現(xiàn),以此搭建影片的結(jié)構(gòu)。所以通過(guò)分析影片的“重點(diǎn)場(chǎng)”與“過(guò)渡場(chǎng)”,足以做到對(duì)電影的全新解讀。
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〔2〕陳國(guó)宇援愛(ài)情總是這般的迷醉:對(duì)電影《人鬼情未了》的賞析〔J〕援時(shí)代文學(xué),2010(1):122-123援
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