■尹建民

初冬又見紅梅綻
——翁育賢成功舉辦“久久流遠”個人昆劇專場

■尹建民

壬辰年初冬，昆劇優(yōu)秀青年旦角演員翁育賢又給了大家一個驚喜，省“紅梅”金獎獲得者又一次艷麗綻放。

蘇州大學(xué)“敬賢堂”內(nèi)一抹春色，驅(qū)散了冬日凜冽的寒氣，熱情的掌聲伴和著玉笛聲聲，溫馨著幾百位莘莘學(xué)子和昆劇迷的心田。翁育賢的恩師王芳終于懷著滿意與喜悅的心情和筆者擊掌相慶，“翁育賢個人昆劇專場”終于在大家的贊賞聲中完美降下帷幕。

“久久流遠”昆劇演出專場是江蘇省蘇州昆劇院和蘇州大學(xué)合力打造的“傳統(tǒng)藝術(shù)進校園”系統(tǒng)工程，定期為大學(xué)生和昆劇迷傳播昆劇、宣傳昆劇，送上昆劇優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目薈萃和優(yōu)秀青年演員的舞臺風(fēng)采，培養(yǎng)學(xué)子們對昆曲的興趣，讓學(xué)子們逐漸進入到昆劇神圣的殿堂，了解、知悉昆劇六百年的悠久歷史和藝術(shù)魅力，也讓一批批已初露頭角的昆劇新秀被大家所認(rèn)知、肯定和歡迎。

翁育賢個人昆劇專場也由此應(yīng)運而生，登上“敬賢堂”舞臺。一個演員要舉辦個人藝術(shù)專場不是輕而易舉的事情，顧名思義個人藝術(shù)專場就要在近兩個小時中，在舞臺上為觀眾演繹不同的劇目、塑造不同的人物形象，充分展示唱、念、做、打的技術(shù)素質(zhì)和才能，沒有良好的基本功、較高的藝術(shù)素質(zhì)是難以駕馭和演繹的。翁育賢恩師王芳當(dāng)年在北京首評“梅花獎”時就以昆劇《思凡》里敢于反抗封建禮教枷鎖的小尼姑色空，《尋夢》里思春、懷春，為愛尋夢的少女杜麗娘和蘇劇《醉歸》里青樓女子花魁女的三個不同古代女子形象的真實塑造，以優(yōu)秀的藝術(shù)素質(zhì)、深邃的內(nèi)心體現(xiàn)和精美雅致的演唱、表演征服了觀眾和評委，摘取了“梅花獎”殊榮。為蘇州昆劇首次取得了榮譽。而翁育賢個人昆劇專場展示的三個劇目也是在王芳精心構(gòu)思安排下挑選的昆劇《尋夢》《養(yǎng)子》和《絮閣》。一個是青春少女杜麗娘，一個是臨盆生產(chǎn)的苦命婦人李三娘，而當(dāng)從李三娘改裝到變成雍容華貴的楊貴妃在舞臺亮相時，其人物跨度之大，神態(tài)的反差之大，形象的迥然不同，表演的大相徑庭，環(huán)境的天差地別，則更對翁育賢形成了很大的挑戰(zhàn)！

翁育賢天生麗質(zhì)，扮相秀氣靚麗，性格內(nèi)斂。給人一種穩(wěn)重含蓄之感，作為五旦行當(dāng)中不可多得的人才，她演繹杜麗娘還是比較適合，但要演受苦受難、帶著懷胎身孕、臨盆還在推磨的苦命婦人來講，行當(dāng)從五旦跨越到正旦，年齡從青春少女到懷孕少婦，嗓音從細膩甜潤到大呼大叫，表演從倩倩麗步到挺著大肚子一步一顛，內(nèi)心顯露從懷春追夢的渴望到臨盆痛苦的悲愴，委實難度不小，而王芳也正是有意讓翁育賢能提高可塑性，挖掘她的藝術(shù)創(chuàng)造潛力，著力掌握不同行當(dāng)、不同人物的塑造能力才這樣安排的。

翁育賢不負(fù)眾望，在王芳多年來的循循善誘、手把手傳教和指導(dǎo)下，經(jīng)過自己的勤奮刻苦，不懈努力、悟戲磨煉，三個迥然不同的人物形象終于躍然舞臺，洋溢著人物的不同光彩，青春撲面的氣息使人驚訝、亮眼和嘖嘖稱贊！

帷幕啟處，杜麗娘為尋春夢而來。昆劇《尋夢》是王芳的成名作，也是昆劇中的優(yōu)秀代表劇目，而王芳演來就是與眾不同，她出自名師沈傳芷、姚傳薌、張繼青的傳教，加上自己的個性創(chuàng)造，讓杜麗娘思春懷春，為一往情深的追尋夢中情人而興沖沖來到后花園時，她的步子小而快，在回味遐想，半醒半醉中急切尋覓美好的夢境。但當(dāng)物在人不在，舊夢一去不復(fù)返，只剩下滿園蕭瑟時，憂郁、悲傷又回歸到二八妙齡對愛無限追求的懷春少女身上，低沉、凄涼的唱出“生生死死隨人愿，酸酸楚楚無人怨”讓人徒生悲涼之感，翁育賢喜得恩師衣缽，演來真實可信，令人愛憐。使人似覺又一個活著的杜麗娘來到了人間。

《白兔記·養(yǎng)子》則是王芳另一個成名代表作，曾傾倒了無數(shù)昆劇迷，翁育賢也在王芳的傾心傳授下給了大家一個驚喜。當(dāng)李三娘在舞臺上一亮相，啊，那已不是杜麗娘了，臟黑衣、亂頭發(fā)，挺著個大肚子，一步一顛，一開口、一念白，一個活脫脫的李三娘進入觀眾的視線。當(dāng)李三娘以含蘊美感來源于生活又高于生活，用寫意虛擬推磨表演動作到進入強忍痛苦臨盆分娩時以特有的大嗓門呼天搶地的叫喊，咬斷臍帶雙手在桌子后面大伸舞動，呈現(xiàn)臨盆痛苦時的強力掙扎時，給觀眾傳達了有層次、有內(nèi)涵、有力度、有感染力的表現(xiàn)場景，給觀眾強烈的震撼，翁育賢終于較成功地實施完成了人物層次清晰的正確呈現(xiàn)和形象真實塑造的要求，獲得觀眾的唏噓和愛憐。

更有難度的楊貴妃形象塑造，奏響了翁育賢昆劇旦角藝術(shù)專場的高潮?！缎蹰w》中的楊貴妃不是《小宴》中的歡宴歌舞，而是在受寵之下，得知唐明皇又去梅妃宮中宿夜時的那種醋勁，想發(fā)怒又不敢張揚的心情展露的確很難把握，王芳的成功表演，滿懷醋意過激反應(yīng)的分寸掌握，全劇的嬌嗔之美的感覺發(fā)揮到極致，使人看后美不勝收。這次翁育賢的表演雖然有恩師的風(fēng)范，但尚欠火候，要真正抓住楊貴妃在《絮閣》中對唐明皇那種愛之深切而產(chǎn)生的醋意時的那種不信任及嫉妒之心，但又不敢發(fā)怒翻臉，對唐明皇采用的“含嬌帶嗔”“以退為進”的內(nèi)心體現(xiàn)和真實演繹，還需不懈努力和磨煉，但通過翁育賢在《絮閣》中的表演已能看出她已初步掌握了楊貴妃所特有的“嬌、慧、妒”的人性和神韻了。通過翁育賢個人昆劇專場的成功舉辦，使我們看到了她在藝術(shù)道路上所取得的進步和成功，給人以新的喜悅和鼓舞！愿她百尺竿頭不斷進步！更上一層樓。