李思姍

摘 要：《新民晚報(bào)》的文娛版是一個(gè)傳統(tǒng)和歷史比較悠久的版面。早在解放初期就有相關(guān)文化新聞報(bào)道，1982年復(fù)刊后文化新聞版面成為常態(tài)，90年代后增加了娛樂(lè)版面。可以說(shuō)，《新民晚報(bào)》文娛新聞的誕生和發(fā)展是整個(gè)中國(guó)文娛新聞變遷的縮影。另一方面，相較于娛樂(lè)新聞實(shí)踐的蓬勃發(fā)展，其新聞理論的研究是相對(duì)滯后的。研究《新民晚報(bào)》文娛新聞的融合和平衡，對(duì)于研究中國(guó)文娛新聞的歷史沿革有一定借鑒作用。

關(guān)鍵詞：新民晚報(bào)；文娛新聞；文化新聞

中圖分類號(hào)：G255.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2013）02-0039-03

今年（2012年）是《新民晚報(bào)》因文革?？?，于1982年復(fù)刊的第30年。作為一張發(fā)行逾百萬(wàn)的報(bào)紙，作為我國(guó)最早的一份晚報(bào)性質(zhì)的報(bào)紙，《新民晚報(bào)》在變革中走來(lái)，在求新中前進(jìn)，“傳承”和“創(chuàng)新”是其核心價(jià)值所在。它始終堅(jiān)持著趙超構(gòu)獨(dú)特而先進(jìn)的辦報(bào)理念，尤其對(duì)于文娛版面的創(chuàng)立和發(fā)展十分重視。

早在1961年，黨組和編委會(huì)組織力量撰寫《〈新民晚報(bào)〉編輯工作的基本經(jīng)驗(yàn)（草稿）》中，編委會(huì)就指出“濃郁的文化氣息”位于《新民晚報(bào)》的八大特點(diǎn)之首?！巴韴?bào)是一張綜合性的報(bào)紙，不是專業(yè)的文化報(bào)；但在內(nèi)容特點(diǎn)上，特別重視文化生活（包括體育）的宣傳。長(zhǎng)期以來(lái)版面安排、文化生活宣傳都占二分之一以上。這就是晚報(bào)的特點(diǎn)之一……文化宣傳的主要目的是思想教育，但也有陶冶身心的作用，甚至可以帶有一些文娛性。[1]”晚報(bào)復(fù)刊之后，編委會(huì)對(duì)晚報(bào)的幾個(gè)特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)，其中就包括“著重文化報(bào)道，包括文化藝術(shù)、體育、旅游等。[2]”

《新民晚報(bào)》復(fù)刊伊始，文化新聞就占據(jù)第二版版面，與社會(huì)版、體育版、副刊并稱為晚報(bào)“四大臺(tái)柱子”。30年以來(lái)，文娛版幾經(jīng)變遷，由每天一個(gè)版面擴(kuò)展為兩個(gè)、甚至三個(gè)版面，在為廣大讀者提供更豐盛文化大餐的同時(shí)，也隨著市場(chǎng)化的需要，充分兼顧讀者的娛樂(lè)需求。但是，即使是在面臨廣告投放巨大壓力的形勢(shì)下，尤其在文娛新聞紛紛靠低俗化博眼球的大趨勢(shì)下，《新民晚報(bào)》也不忘堅(jiān)守自己的文化品位，始終擔(dān)負(fù)著為讀者提供精神食糧的神圣使命。其高雅的品格一直在都市報(bào)界獨(dú)樹(shù)一幟。而其30年的辦報(bào)理念和經(jīng)驗(yàn)，值得總結(jié)和借鑒。

本文之所以專門選取《新民晚報(bào)》的文娛版進(jìn)行考察和討論，不僅由于文娛版一直在《新民晚報(bào)》的版面構(gòu)成中占有重要位置，而且更是因?yàn)樵诮陙?lái)新聞娛樂(lè)化的潮流中，尤其是在都市類報(bào)紙紛紛利用文娛新聞打低俗化擦邊球的背景之下，報(bào)紙如何能夠在文化品位和大眾娛樂(lè)需求之間進(jìn)行調(diào)整與平衡，既不摒棄娛樂(lè)性，又能堅(jiān)持較高的文化品位，這正是《新民晚報(bào)》通過(guò)文娛版最能體現(xiàn)出來(lái)的辦報(bào)風(fēng)格。

一、文娛新聞現(xiàn)狀與《新民晚報(bào)》文娛版的辦報(bào)理念

改革開(kāi)放30年以來(lái)，報(bào)紙逐步由單一喉舌功能、宣傳工具轉(zhuǎn)向走產(chǎn)業(yè)化道路，其商品屬性毋庸置疑。實(shí)踐也表明，傳統(tǒng)媒體走產(chǎn)業(yè)化道路就意味著必須靠市場(chǎng)生存，靠發(fā)行量說(shuō)話，在市場(chǎng)規(guī)律的支配下，“受眾本位”已成了絕大多數(shù)報(bào)紙的辦報(bào)宗旨。這種做法即在滿足受眾對(duì)信息的基本需求上，主動(dòng)迎合受眾的審美品味，提供有趣味的、好看的、能吸引眼球的新聞，從而提高發(fā)行量。

相較于一些“硬新聞”，文娛新聞的發(fā)揮空間顯然更大。隨著人民群眾對(duì)文化娛樂(lè)的需求日益增長(zhǎng)，文娛市場(chǎng)迅速擴(kuò)容，包括出版、戲劇戲曲、嚴(yán)肅音樂(lè)、美術(shù)等在內(nèi)的文化產(chǎn)業(yè)和以影視、電影、流行音樂(lè)為主的演藝娛樂(lè)業(yè)，都成為文娛市場(chǎng)的主體。除個(gè)別黨報(bào)以及專業(yè)類報(bào)紙外，幾乎找不到報(bào)紙不刊登文娛新聞，文娛市場(chǎng)的發(fā)展前景看好，使文娛版面成為報(bào)紙搶占讀者的“必爭(zhēng)之地”。這致使一些不良媒體看到了其中的“商機(jī)”，為了博發(fā)行量、收視率、點(diǎn)擊率，他們費(fèi)盡心機(jī)為受眾“打造”了一個(gè)娛樂(lè)世界——假新聞當(dāng)?shù)?、隱私泛濫、謠言紛飛、炒作盛行……整個(gè)大環(huán)境下，文娛新聞給受眾留下的是格調(diào)低下的印象，加上娛記隊(duì)伍魚龍混雜，最終導(dǎo)致社會(huì)對(duì)文娛新聞?wù)w評(píng)價(jià)的日益下降。

在大多數(shù)媒體選擇通過(guò)用低俗、媚俗甚至惡俗的手段來(lái)博取關(guān)注的同時(shí)，《新民晚報(bào)》卻一如既往的堅(jiān)守自己長(zhǎng)期的辦報(bào)理念。作為一張具有83年歷史的傳統(tǒng)老牌報(bào)紙，它始終保持文化性，堅(jiān)守文化品位。在高舉先進(jìn)文化的大旗，傳承民族文化的精髓，繼承晚報(bào)貼近讀者的文脈，為人民群眾提供豐富的精神食糧的同時(shí)；堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向，堅(jiān)持雅俗共賞、豐富多彩的格調(diào)，通俗而不媚俗，講究健康情趣，拒絕低級(jí)趣味，寓引導(dǎo)于娛樂(lè)之中，為廣大讀者所喜聞樂(lè)見(jiàn)。

在年初舉行的“傳承文脈 踐行愿景——《新民晚報(bào)》復(fù)刊30周年座談會(huì)上”，上海市新聞工作者協(xié)會(huì)副主席、新聞學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、原晚報(bào)總編輯丁法章指出，“我們所追求的效益，應(yīng)該是社會(huì)效益第一，經(jīng)濟(jì)效益第二，力爭(zhēng)兩個(gè)效益的最佳結(jié)合。[3]”也就是說(shuō)，晚報(bào)在追求高發(fā)行量的同時(shí)，更注重的是社會(huì)影響力，在探索產(chǎn)業(yè)化的道路上，它并沒(méi)有迷失自己，始終堅(jiān)持“宣傳政策，傳播知識(shí)，移風(fēng)易俗，豐富生活”的編輯方針，將正確引導(dǎo)受眾作為己任。

二、《新民晚報(bào)》文娛版的變革發(fā)展的幾個(gè)重要階段

就文娛新聞版面而言，《新民晚報(bào)》在五六十年代即有專門的文化版和體育版（一度合為文體版，以新聞為主），擁有相當(dāng)多的讀者，是新中國(guó)報(bào)刊中最早刊登文化新聞的報(bào)紙之一。以30年時(shí)間軸劃分，晚報(bào)文娛新聞版的發(fā)展大致可以分為以下三個(gè)階段：

（一）文娛版的誕生與傳統(tǒng)（1982年～1991年）

1982年晚報(bào)復(fù)刊后，“文化新聞”以每天一個(gè)專門版面和讀者見(jiàn)面。版面注重群眾性、文化性、可讀性及社會(huì)性，更側(cè)重文化事件的動(dòng)態(tài)、發(fā)生、發(fā)展、行文和選材力求貼近讀者、服務(wù)于讀者的文化生活。在上世紀(jì)50年代，文藝新聞開(kāi)始出現(xiàn)專業(yè)化的傾向，趙超構(gòu)就提出要辦一個(gè)“文娛版”的想法，“文化娛樂(lè)，‘與民同樂(lè)。文藝組應(yīng)該改名文娛組?，F(xiàn)在這樣搞，讀者、專家都不要看，不是瞎子點(diǎn)燈白費(fèi)蠟么！[1]”當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境，讓他的想法沒(méi)有付諸實(shí)踐的可能，而晚報(bào)復(fù)刊后，他的想法終于得到了實(shí)現(xiàn)。

這一階段版面繼承了晚報(bào)的優(yōu)良傳統(tǒng)，擁有強(qiáng)烈的時(shí)效性、廣泛的社會(huì)性、竭誠(chéng)的服務(wù)性和濃厚的可讀性四大特色。當(dāng)時(shí)電視才剛普及，加上滬上文化場(chǎng)所數(shù)量有限，所以文化版比較注重和讀者每天的娛樂(lè)生活相結(jié)合，推出了不少影視評(píng)、劇評(píng)、廣播評(píng)述等短而有可讀性的專欄。將今晚電視、電臺(tái)節(jié)目以人格化形式加以處理和突出的“視聽(tīng)小姐”；每晚燈前月下，信筆游走，捕捉文化界各領(lǐng)域一舉一動(dòng)的《月下小品》；老報(bào)人張之江以戲劇欣賞角度撰文的《昨晚好戲》，都是當(dāng)時(shí)文化版比較有特色和影響力的專欄。

值得強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，新民晚報(bào)的文化版容納的是“大文化”，不是某一個(gè)文化藝術(shù)領(lǐng)域里的“小文化”，這就為體現(xiàn)版面的風(fēng)格個(gè)性帶來(lái)了困難，常會(huì)給人“多樣性”有余，深度性不夠的印象。而不同于《解放日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》等黨報(bào)不可避免的新聞雷同性，新民晚報(bào)有著獨(dú)自采訪有獨(dú)到見(jiàn)解的獨(dú)家新聞的特色。在強(qiáng)調(diào)版面新聞性的同時(shí)，晚報(bào)提倡“可讀性”。在當(dāng)時(shí)娛樂(lè)活動(dòng)并不豐富的前提下，晚報(bào)的做法是注重文化新聞的社會(huì)性。

1986年11月27日，文化部記者俞亮鑫寫了一條獨(dú)家新聞——《法制文藝會(huì)演昨出現(xiàn)感人一幕 楊飛飛隔鐵窗與兒子同臺(tái)唱戲》。全文共580個(gè)字，被放置在當(dāng)天版面的左上角顯著位置，使得整個(gè)版面“活起來(lái)”。當(dāng)時(shí)這場(chǎng)演出共去了10多位記者，大多記者拿了當(dāng)天節(jié)目單和獲獎(jiǎng)節(jié)目單就離去了。而俞亮鑫從節(jié)目單中敏銳的抓住了一個(gè)感人的新聞點(diǎn)線索，這就是著名滬劇演員楊飛飛和她正在服刑的兒子肖樂(lè)弟同臺(tái)演唱滬劇《金橋》選段，而這出戲恰恰就是表現(xiàn)失足青年如何走向新岸的。憑借自己的新聞敏感，俞亮鑫意識(shí)到這是一個(gè)動(dòng)人的場(chǎng)景，一位名演員為了法制宣傳，不顧“家丑”外揚(yáng)，強(qiáng)忍住內(nèi)心的痛苦，與犯罪的兒子同臺(tái)演出，以自己的親身經(jīng)歷教育觀眾，其精神令人感動(dòng)。生活與戲中的故事一摸一樣，臺(tái)上唱的聲淚俱下，臺(tái)下也是一片泣聲，情景十分動(dòng)人。俞亮鑫成功抓住了新聞事件中的亮點(diǎn)，從而獲得了當(dāng)年的全國(guó)好新聞一等獎(jiǎng)。而當(dāng)天的《新民晚報(bào)》也因?yàn)檫@篇文章“洛陽(yáng)紙貴”，以往人們只能看到藝術(shù)家們?cè)谖枧_(tái)上光彩的一面，卻不知她臺(tái)下也有家庭的不幸，所引起的社會(huì)反響可想而知。

（二）文娛版的適應(yīng)與變化（1992年～2003年）

90年代初是中國(guó)報(bào)業(yè)迅速發(fā)展的重要階段?！八枷朐俳夥乓稽c(diǎn)，膽子再大一點(diǎn)，步子再快一點(diǎn)”，鄧小平視察南方時(shí)的這段重要講話，像一股春風(fēng)吹遍祖國(guó)大地，鼓舞了全國(guó)人民，也鼓舞了新聞界。1982年《新民晚報(bào)》復(fù)刊時(shí)，全國(guó)晚報(bào)才12家，十年之后，增加到76家，短短兩年后，這個(gè)數(shù)字猛增到128家。在當(dāng)年晚報(bào)采編人員的學(xué)習(xí)會(huì)上，如何“解放思想、大膽開(kāi)拓”成了中心話題，社會(huì)環(huán)境及風(fēng)氣的根本性改變，使得《新民晚報(bào)》順應(yīng)形勢(shì)變化，根據(jù)讀者對(duì)信息需求的日益強(qiáng)烈，由原來(lái)的四開(kāi)八版擴(kuò)大為四開(kāi)十六版。

與之相對(duì)應(yīng)的是報(bào)紙版性的重新定位，文娛新聞的應(yīng)運(yùn)而生。進(jìn)入90年代后，中國(guó)報(bào)紙娛樂(lè)新聞初誕生，出現(xiàn)了娛樂(lè)新聞與文化新聞并行的情況，其以活潑、輕松、幽默的文風(fēng)為讀者閱讀生活中不可或缺的新聞品種之一。作為主流媒體，晚報(bào)文化版也不斷調(diào)整，有意在娛樂(lè)新聞的報(bào)道上下功夫。1992年到1998年的短短6年間，晚報(bào)進(jìn)行了3次改版，對(duì)文娛版影響最大的是最后一次，文娛新聞報(bào)道固定為每天2個(gè)版面，一為文化新聞，另一名文化娛樂(lè)。這與趙超構(gòu)當(dāng)年的初衷完全吻合，“十年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)告訴我們，晚報(bào)通過(guò)文化體育的報(bào)道，和一個(gè)雅俗共賞的綜合性副刊，提供有益的文化修養(yǎng)和健康的生活趣味，幫助讀者過(guò)好八小時(shí)以外的文娛生活，是十分必要的。[4]”

熱播電視劇劇情連載，影視劇開(kāi)機(jī)消息，知名國(guó)內(nèi)外導(dǎo)演、演員專訪，流行歌曲新星介紹等。這一階段的版面加大了對(duì)影、視、劇、歌方面的事件、人物報(bào)道，使其在內(nèi)容上具有了娛樂(lè)新聞的雛形。加大報(bào)道文娛新聞是為了滿足受眾對(duì)于文娛信息的需求和放松身心的需要，“豐富生活”。但是，文娛版面始終沒(méi)有“忘本”，堅(jiān)持著自己的文化品位，而不是一味追逐明星效應(yīng)。曾任上海市委宣傳部副部長(zhǎng)、《解放日?qǐng)?bào)》總編輯的丁錫滿就曾指出，“面廣量大，獨(dú)家獨(dú)到和敢于批評(píng)[5]”是當(dāng)時(shí)文化版的特色。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)文娛版給人印象最深刻、影響力最大的還是文藝批評(píng)報(bào)道。

1992年5、6月份，文娛版上就接連發(fā)表了兩篇重磅新聞，由翁思再、易凱撰寫的《第九屆“梅花獎(jiǎng)”評(píng)比戲中有戲》，報(bào)道了戲劇界評(píng)獎(jiǎng)的“鬧劇”，揭露了評(píng)比時(shí)存在的不正之風(fēng)，當(dāng)時(shí)出于對(duì)記者的保護(hù)，發(fā)表時(shí)用了筆名。文章見(jiàn)報(bào)后，被四處轉(zhuǎn)載，引起軒然大波。文中所涉及的利用職權(quán)營(yíng)私舞弊者受到了撤職處分，中國(guó)劇協(xié)書記處也因此而改組。這條新聞最終在“全國(guó)晚報(bào)短新聞大賽”中得了獎(jiǎng)。而由李葵南撰寫的《“中華名?！痹u(píng)比內(nèi)幕曝光》，則更為直接的曝光了評(píng)選名模時(shí)的受賄丑聞。新聞源來(lái)自與上海人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、劇作家沙葉新的一次電話交談，談起了評(píng)選中的作弊現(xiàn)象。李葵南當(dāng)時(shí)完全沒(méi)考慮自己的得失，就一氣呵成寫成了這篇言辭激烈的批評(píng)文章。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)許多文藝界人士對(duì)此早有怨氣，可大多敢怒不敢言。報(bào)道一經(jīng)刊發(fā)，引發(fā)了輿論一片嘩然，甚至引起了社會(huì)公憤，李葵南還接到了一封匿名威脅信。最終，“梅花獎(jiǎng)”延期頒獎(jiǎng)，模特比賽的結(jié)果更是不“作數(shù)”，顯示出了媒體批評(píng)和監(jiān)督的重大威力。

（三）文娛版的發(fā)展與創(chuàng)新（2004年～2012年）

進(jìn)入新世紀(jì)以后，娛樂(lè)新聞的地位進(jìn)一步突出。此時(shí)，新媒體得到了迅速發(fā)展，加之都市報(bào)的崛起——以上海為例，就有《新聞晨報(bào)》、《新聞午報(bào)》、《新聞晚報(bào)》、《東方早報(bào)》等報(bào)于2000年前后先后創(chuàng)辦，讓《新民晚報(bào)》這張傳統(tǒng)大報(bào)不得不再次重新定位。本著與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新理念，晚報(bào)文化部認(rèn)為，文娛版面如果失去了趙超構(gòu)先生提倡的晚報(bào)三大特點(diǎn)之一的“濃郁的娛樂(lè)性”，就會(huì)失去廣大讀者的關(guān)注，尤其是年輕讀者的興趣。為此，文化新聞部于2005年成立了“娛樂(lè)報(bào)道工作室”，并正式更名為文娛新聞，沿用至今。

娛樂(lè)新聞在版面上數(shù)量的增加顯而易見(jiàn)，這跟當(dāng)時(shí)受眾市場(chǎng)的分層密不可分。根據(jù)文化部主任張曉然對(duì)當(dāng)時(shí)受眾進(jìn)行調(diào)查分析后認(rèn)為，上海讀者中對(duì)明星的娛樂(lè)新聞熱衷的約有30萬(wàn)人；古典音樂(lè)的發(fā)燒友大約4000人；舞蹈愛(ài)好者近5萬(wàn)人；民族音樂(lè)愛(ài)好者約20萬(wàn)人；戲曲的愛(ài)好者約有10萬(wàn)左右；電視劇的常年觀眾約有100萬(wàn)，他們中產(chǎn)生的報(bào)紙讀者約在50萬(wàn)左右[6]。細(xì)分來(lái)看，文化新聞與娛樂(lè)新聞的需求比大致是2比8。而大多數(shù)主流媒體，在采編人員和版面資源配置上并不符合和滿足市場(chǎng)需求，娛樂(lè)條線記者缺位是普遍現(xiàn)象。在“市場(chǎng)的健康文娛需要，就是我們的努力追求”的原則指導(dǎo)下，當(dāng)時(shí)文化新聞部的9名記者經(jīng)過(guò)重新分配調(diào)整，娛樂(lè)條線記者由3人增至5人，文化記者4人，版面百分之六十以上以?shī)蕵?lè)新聞為主，基本與市場(chǎng)需求相適應(yīng)。

文娛版以開(kāi)放的姿態(tài)做文娛新聞的同時(shí)，也清楚意識(shí)到作為主流媒體，不能一味像都市報(bào)那樣熱衷“炒作”，通過(guò)挖掘一些勁爆性的明星隱私來(lái)吸引讀者眼球。以“王菲生子”新聞來(lái)說(shuō)，文娛版在王菲女兒誕生時(shí)發(fā)了一條給讀者提供真實(shí)內(nèi)容的新聞的同時(shí)，在上海媒體中最先發(fā)出言論《追逐“王菲分娩”的一場(chǎng)鬧劇》，引導(dǎo)讀者認(rèn)識(shí)什么才是健康的娛樂(lè)，主動(dòng)擔(dān)負(fù)起主流媒體引導(dǎo)社會(huì)輿論導(dǎo)向的職責(zé)。

根據(jù)文娛版的經(jīng)驗(yàn)和自身特色，2009年初，文藝批評(píng)類的欄目《文化娛樂(lè)現(xiàn)象述評(píng)》應(yīng)運(yùn)而生。《述評(píng)》的出現(xiàn)頻率并不固定，有時(shí)一天兩篇，有時(shí)兩天一篇，但始終保持不間斷。其將大眾普遍關(guān)心的，帶有思潮性、傾向性、導(dǎo)向性的熱點(diǎn)和現(xiàn)象，進(jìn)行聚焦和解讀。有人、有事，新聞性強(qiáng)，在敘述中夾帶評(píng)議，以事實(shí)讓人信服，可讀性非常強(qiáng)?！秲?nèi)心美麗比臉蛋漂亮更重要——“超女”王貝整容致死給娛樂(lè)圈年輕人敲響警鐘》、《明星“艷照”為何接二連三》、《誰(shuí)讓日本色情女星來(lái)滬登臺(tái)》、《拍上海戲什么不用上海演員》等，文章往往能通過(guò)事情的表象分析透本質(zhì)，一針見(jiàn)血，觀點(diǎn)清晰，旗幟鮮明，引發(fā)讀者深層次的思考。欄目創(chuàng)辦不到兩年，就受到中共上海市委宣傳部的閱評(píng)表?yè)P(yáng)，影響力可見(jiàn)一斑。

三、文娛版的研究?jī)r(jià)值與前景探析

《新民晚報(bào)》有著深厚的文化積淀和廣泛的影響力，是它至今仍擁有一批忠實(shí)讀者的原因。趙超構(gòu)為晚報(bào)確定了“短、廣、軟”的辦報(bào)風(fēng)格，后來(lái)毛澤東對(duì)此談了他的看法，認(rèn)為應(yīng)該是“軟中帶硬”，而這個(gè)“硬”就是思想內(nèi)容。幾十年的新聞實(shí)踐證明，“軟中帶硬”的辦報(bào)風(fēng)格是得到廣大讀者認(rèn)可、接受、喜愛(ài)的。

正如《新民晚報(bào)》總編輯陳保平所指出的那樣，“傳統(tǒng)報(bào)業(yè)正面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，現(xiàn)在留給我們最大的財(cái)富可能就是品牌。我們能否抓住這個(gè)品牌影響力的關(guān)鍵時(shí)機(jī)，使傳統(tǒng)報(bào)業(yè)實(shí)現(xiàn)與新媒體為主的多元融合，與文化發(fā)展繁榮的共進(jìn)目標(biāo)，它既取決于頂層設(shè)計(jì)者的思路和相應(yīng)的政策，也取決于我們自身的思想領(lǐng)先、內(nèi)容創(chuàng)新、市場(chǎng)拓展、穩(wěn)中求進(jìn)。[7]”

在過(guò)去三十年中，就主流媒體如何在堅(jiān)守文化底線的基礎(chǔ)上兼顧市場(chǎng)，《新民晚報(bào)》文娛版已經(jīng)做了一個(gè)好榜樣。在充滿挑戰(zhàn)的報(bào)業(yè)發(fā)展趨勢(shì)下，如何應(yīng)對(duì)新媒體的沖擊，辦好看又有營(yíng)養(yǎng)的文娛新聞，《新民晚報(bào)》文娛版的應(yīng)對(duì)和創(chuàng)新值得期待。我們也有理由相信，秉承著趙超構(gòu)、陳銘德、鄧季惺、張友鸞、夏衍等老報(bào)人的先進(jìn)辦報(bào)理念，新時(shí)期的《新民晚報(bào)》定能不畏挑戰(zhàn)，傳承文脈，勤于開(kāi)拓，勇于創(chuàng)新，創(chuàng)造出更精彩、更有影響力的下一個(gè)30年。

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