危政霖

詩人余光中說：“意象是構(gòu)成詩的藝術(shù)之基本條件之一?！币黄晒Φ脑娮?，往往具有獨(dú)創(chuàng)性的意象。它是詩歌美學(xué)的一個(gè)重要范疇，是構(gòu)成詩歌內(nèi)蘊(yùn)的核心和基礎(chǔ)；它是意與象的互相滲透、和諧統(tǒng)一，是自然物象的心態(tài)化，內(nèi)蘊(yùn)了作者強(qiáng)烈的審美體驗(yàn)。

我國古典詩詞中有很多典型的意象，每種意象在古詩詞鑒賞中都有其獨(dú)特的審美作用。古典詩詞含蓄蘊(yùn)藉，言有盡而意無窮，詩人詞家的抒情往往不是情感的直露表白，而是言在此意在彼。因此，在古詩詞的教學(xué)中，從詩歌語言的基本元素——意象入手激發(fā)學(xué)生原有的積累儲(chǔ)備，引導(dǎo)學(xué)生展開積極主動(dòng)的意象思維對(duì)詩歌進(jìn)行個(gè)性化的鑒賞，依言成象、辨象會(huì)意，融入詩詞的意境，加深其對(duì)詩詞內(nèi)容和思想的理解，進(jìn)而提升審美境界及人生境界，以解決中學(xué)古典詩詞教學(xué)中存在的關(guān)鍵問題，倒也不失為一條切實(shí)而有效可行的途徑。

一、創(chuàng)設(shè)情境，感悟意象

高中語文詩詞教學(xué)的目的，一方面是培養(yǎng)學(xué)生的文學(xué)修養(yǎng)，另一方面更在于讓學(xué)生感悟詩詞中所體現(xiàn)的意象，感受作者的情感，從而準(zhǔn)確把握詩詞的主題思想。從這個(gè)角度而言，教師有必要引導(dǎo)學(xué)生通過一定手段，了解詩詞的內(nèi)涵。而在教學(xué)中最有效的手段，莫過于將學(xué)生置身于詩詞所營造的意境中，在潛移默化中感受作者的情感。作為教師，要善于創(chuàng)設(shè)情境，將情境與詩詞所表達(dá)的情感相貼近，激發(fā)學(xué)生的情感體驗(yàn)。

在詩詞鑒賞課上，運(yùn)用多媒體手段，能使詩詞教學(xué)過程呈現(xiàn)出情景交融、聲形并茂、生動(dòng)活潑的美景，不僅為學(xué)生提供認(rèn)知的感知材料，而且可以在學(xué)習(xí)中的疑難之處，再現(xiàn)情境，啟發(fā)學(xué)生對(duì)表象進(jìn)行分析、綜合、概括，使其思維向深層發(fā)展，給課堂注入新的活力，把學(xué)生的興趣激發(fā)出來。

1.再現(xiàn)畫面，引入情境

“詩中有畫，畫中有詩”，詩歌是十分注重形象描繪的。在教學(xué)中如果教師能將抽象、凝煉的語言化為可作用于視覺的一幅幅栩栩如生的畫面，那么教學(xué)往往會(huì)起到事半功倍的效果。

如在《虞美人》一課中，教師就可以通過多媒體，播放關(guān)于南唐李煜的視頻剪輯《虞美人》，讓學(xué)生在幾分鐘的影音播放中，感悟李煜絲毫不加掩飾的故國之思，體會(huì)李煜對(duì)故國的無比深切的懷念之情。“恰似一江春水向東流”的反復(fù)吟誦，更讓人感受到李煜作為階下囚，懷念往昔生活，感受現(xiàn)下悲苦的綿綿不絕的愁思。再如《春江花月夜》的教學(xué)中，則可通過多媒體，播放《春江花月夜》的視頻，讓學(xué)生在營造的意境中，體會(huì)富有生活氣息的清麗畫卷，創(chuàng)造性地再現(xiàn)江南春夜的景色，同時(shí)通過觀看視頻，感受意境中游子思婦的離別相思之苦。

多媒體直觀形象的展示，讓學(xué)生在意境中感悟，其教學(xué)效果要遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于教師按部就班的教學(xué)。

2.音樂渲染，領(lǐng)略詩情

古典詩詞中，不少作品本身就是廣為流傳的千古絕唱，詩與音樂有著密不可分的必然聯(lián)系。在教學(xué)中，教師可以把復(fù)雜多變的情感與悅耳動(dòng)聽的音樂溝通起來，盡可能地將古詩中的“情”化為可作用于聽覺的音律，為學(xué)生學(xué)習(xí)詩詞營造氛圍，讓學(xué)生進(jìn)入狀態(tài)，體會(huì)詩人的情感，把握詩詞意象。

如李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，這是首送別詩，詩人與朋友的離別情緒，完全寓于水天一色的景色之中。在教學(xué)中選用與古詩的詩意相協(xié)調(diào)的古箏樂曲，用舒緩、輕悠的旋律拔動(dòng)學(xué)生的心弦，喚起他們豐富的想象，往往能很自然地將他們帶到長江之濱、黃鶴樓下，仿佛看到一代詩仙李白與老友握手話別后，一直佇立江邊，直到船帆的影子消失在天水之間的情景。又如《春江花月夜》一詩，教師在教學(xué)中，除借助多媒體播放畫面之外，還可輔之于音樂，加強(qiáng)其視、聽等感官形象性的刺激，讓學(xué)生感受潮來時(shí)浪涌岸灘的聲音，感受月夜潮水浩浩蕩蕩的壯麗之美。

創(chuàng)設(shè)視聽情境，能調(diào)動(dòng)學(xué)生的視聽感官，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和求知欲望，代替枯燥乏味的口授，營造了學(xué)生主動(dòng)學(xué)習(xí)的良好氛圍，使師生仿佛身臨其境，效果自然事半功倍。

二、演繹情感，激發(fā)共鳴

古典詩歌是古代詩人靈魂和精神的袒露，與我們當(dāng)代人的情感是共通共融的，探尋情感之根極易激發(fā)我們的共鳴。因此，如能針對(duì)這一特點(diǎn)進(jìn)行解讀，就能拉近我們和古代詩人的距離，破解詩人情感的密碼，觸摸詩人的靈魂。在教學(xué)中，教師可以通過引導(dǎo)學(xué)生，在理解詩詞含義的基礎(chǔ)上，置身于詩詞描述的環(huán)境中，以詩詞中人物的身份，感受詩詞的意境，進(jìn)而把握詩詞所傳遞的情感。

如在《送友人》的學(xué)習(xí)中，教師在引導(dǎo)學(xué)生了解詩歌大意的基礎(chǔ)上，對(duì)詩歌進(jìn)行擴(kuò)展，讓學(xué)生分角色扮演李白、李白的友人，讓學(xué)生依據(jù)詩歌內(nèi)容，在角色扮演中，感受作者不忍離別，希望遠(yuǎn)行的人留下來的離情。青翠的山巒橫臥于北城之外，繞城的河水像一條白練汩汩東流。就在這秀麗的青山秀水之間，友人將要上路遠(yuǎn)行了，李白與友人策馬并轡而行，送了一程又一程，已經(jīng)到了城外，依然難舍難分。但送君千里，終有一別，就在這時(shí)，兩匹馬仿佛也善解人意，不愿分離，昂首向天，蕭蕭長鳴，似有無限深情。馬猶如此，人何以堪！直到友人走遠(yuǎn)了，馬的悲鳴聲，似乎仍在空中回蕩，長留在詩人心中，也伴隨著友人的萬里行程。而詩人自己，仍然立在那里，目送著友人漸漸遠(yuǎn)去。他的腦海里，或許在重溫剛才與友人依依話別的情景，或許想起了之前和友人交往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。但這一切，都只能是追憶了。通過場景的設(shè)置，讓學(xué)生置身于角色之中。這種角色體驗(yàn)的方式，讓學(xué)生感同身受，加深了他們對(duì)離別詩的理解，激發(fā)了他們學(xué)習(xí)的樂趣，提高了教學(xué)的效率。

三、拓展途徑，豐富認(rèn)識(shí)

要提高詩詞教學(xué)的效率，教師還應(yīng)該想辦法多途徑豐富學(xué)生對(duì)詩詞中意象的認(rèn)識(shí)。只有具備了豐富的意象知識(shí)，在分析詩詞時(shí)才可以做到游刃有余。

1.掌握常見意象的含義

首先，教師可以通過授課的形式，將詩詞中的意象加以規(guī)整，分析不同意象所代表的含義。如在詩詞中，“柳”普遍代表送別、留戀、傷感、春天的美好；“梅”則代表著傲雪、堅(jiān)強(qiáng)、不屈不撓、逆境等；“西風(fēng)”普遍認(rèn)為是落寞、惆悵、衰敗、游子思?xì)w的象征。那么學(xué)生在了解了江水代表時(shí)光的流逝、歲月的短暫、綿長的愁苦、歷史的發(fā)展趨勢(shì)等意象后，就很容易理解《虞美人》結(jié)句“一江春水向東流”是以水喻愁，含蓄地顯示出愁思的長流不斷、無窮無盡。在掌握了月亮常被詩人借用烘托情思的意象之后，對(duì)于“海上生明月，天涯共此時(shí)”中作者的望月懷思也很容易把握。

2.了解意象諧音取義的特點(diǎn)

中國傳統(tǒng)詩歌中常用諧音取義之法。如：“柳”者，“留”也；“梨”者，“離”也；“蓮”者，“憐”也；“月”者，闕也；“槐”諧“懷”，“絲”諧“思”。 教師通過諧音教學(xué)，可以豐富學(xué)生的詩詞意象。如學(xué)生了解了“柳”與“留”的諧音關(guān)系，知道“柳”的出現(xiàn)常常代表著挽留之意，可以引申為詩人的依依惜別之情后，在分析《折楊柳》和《雨霖鈴》的中心思想及意象時(shí)，便可以感受到作者離別的傷感；而在學(xué)習(xí)南朝樂府的《西洲曲》時(shí)，就可以理解“蓮”代表的是“憐愛”之情，即通過蓮表達(dá)了一個(gè)女子對(duì)所愛男子的深長思念和愛情的純潔。

3.把握意象之間的內(nèi)在聯(lián)系

中國古典詩詞意象密度大、內(nèi)涵豐富，一首詩一般由多個(gè)意象構(gòu)成。意象群的組合，構(gòu)成了詩詞的意象系統(tǒng)，形成意境，它展現(xiàn)給讀者以豐富的情感與想象的天地，給人以豐富的審美感受，有著巨大的情感張力。

如秦觀《風(fēng)流子》上片：“東風(fēng)吹碧草，年華換、行客老滄州。見梅吐舊英，柳搖新綠。惱人春色，還上枝頭。寸心亂，北隨云黯黯，東逐流水悠悠。斜陽半山，暝煙兩岸，數(shù)聲橫笛，一葉扁舟?！比~由兩個(gè)意象群構(gòu)成。第一個(gè)意象群由以春為底色的意象構(gòu)成，東風(fēng)、芳草、梅花、柳條，美麗的春景意象引起了詞人“美人遲暮”之感，透露出心靈深處“行客老滄州”的悲哀。第二個(gè)意象群由頗具思鄉(xiāng)情結(jié)和迷離凄苦色調(diào)的浮云、流水、斜陽、瞑煙、橫笛、扁舟意象組成，意象群的連綴，構(gòu)成了密集感傷的意象系統(tǒng)，耐人尋味。詞人被貶在遙遠(yuǎn)的異土它鄉(xiāng)，歸家無期，前程一片迷茫；而年華似水，一去不歸，詞人心中的愁思就像不盡的流水，無法斷開。半山的斜陽，兩岸的迷煙，是詞人心中迷離恍惚的反映；遠(yuǎn)處斷斷續(xù)續(xù)的笛聲，更添幾分凄涼。那遠(yuǎn)遠(yuǎn)漂泊在江天上的一葉扁舟，更是詞人身世的隱喻和寫照。主體情意滲融于意象群中，使得一系列象征性的意象抹上了強(qiáng)烈的主觀色彩，展現(xiàn)了詞人苦悶的情思，深婉含蓄。“一切景語皆情語”，無限情懷寄入景中，達(dá)到王夫之《姜齋詩話》中所說的“情生景，景生情，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅”的境界，使詞的內(nèi)涵具有動(dòng)人心弦的張力。

又如杜甫的《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！比娡ㄟ^對(duì)凄清的秋景的渲染描寫，抒發(fā)了詩人年邁多病、感時(shí)傷世和寄寓異鄉(xiāng)的悲苦。詩篇前四句為一個(gè)意象群，描寫登高聞見之景。作者借急風(fēng)、天空、哀猿、清渚、白沙、飛鳥、無邊的落木、滾滾的長江等系列蕭瑟悲涼的意象，渲染了蕭索濃郁的秋意，情景相契，流露出詩人壯志難酬的悲哀和感慨，意境深遠(yuǎn)雄渾。后四句為第二個(gè)意象群，抒發(fā)了詩人登高而發(fā)出的感慨。悲秋的游子，孤病登高的詩人，以及須發(fā)皆白的感觸、新停的酒杯，表明了詩人多年漂泊不定的處境，舉目無親的孤獨(dú)，痛苦之情可想而知。情因景生，憂國傷時(shí)的感情躍然紙上。

四、反復(fù)閱讀，活躍思維，激發(fā)想象

《語文課程標(biāo)準(zhǔn)》明確，語文教學(xué)要重視閱讀。古人信奉“書讀百遍，其義自見”，這種方法同樣適用于現(xiàn)今時(shí)代詩詞的學(xué)習(xí)，反復(fù)地閱讀有利于積累、體驗(yàn)、培養(yǎng)語感。學(xué)生在閱讀的過程中活躍思維，激發(fā)聯(lián)想，將詩詞中描述的場景連成一個(gè)完整的事件，在周圍環(huán)境及事件的聯(lián)系之中，逐漸掌握詩詞所表達(dá)的意象，體會(huì)作者的感情。

如在《春江花月夜》的學(xué)習(xí)中，學(xué)生反復(fù)閱讀，將作者描述的景致拓印在腦海，春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江樹這紛繁的形與景，和著明月、孤月、江月、初月、落月、月樓、月華、月明復(fù)雜的光與色，并通過與春、夜、花、人的巧妙結(jié)合，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。在這美麗的景色之中，孤獨(dú)的游子在靜靜思念著故鄉(xiāng)，美麗的景色無人共賞，也使得他愈加孤獨(dú)，愈加思?xì)w。這樣的反復(fù)吟誦，不僅有利于學(xué)生掌握這首詩的含義，也利于學(xué)生把握作者所抒發(fā)情感的路線，加深了對(duì)本詩的理解。

意象是詩歌的基本元素，是詩歌的靈魂，把握意象可以更深入地理解詩詞的意境、風(fēng)格及作者的情感。因此，在高中語文古典詩詞教學(xué)中，我們應(yīng)注重從詩詞境界著眼，從意象著手，引導(dǎo)學(xué)生注入閱讀的情感體驗(yàn)，把握作品的意蘊(yùn)，體悟詩詞優(yōu)美的意境、獨(dú)特的神韻和深邃的思想，從而提升古詩詞的鑒賞能力。