孫 婧

保羅·萊文森認(rèn)為:“補(bǔ)償性媒介證明，技術(shù)決定論要逆轉(zhuǎn)。我們不愿意忍受偷窺者湯姆的沖擊，所以我們發(fā)明了窗簾。我們不甘心讓電視屏幕上喜歡的形象飛逝卻袖手旁觀，所以我們發(fā)明了錄像機(jī)。我們不愿意在文字的重壓下灑汗揮毫，讓語(yǔ)詞從構(gòu)思那一刻就被拴死在紙面上，于是我們發(fā)明了文字處理機(jī)。拉開(kāi)距離一看，這些逆轉(zhuǎn)無(wú)疑可以被看成是媒介自動(dòng)的、必然的突變，是窗戶、電視和文字遭遇到功能的外部局限時(shí)發(fā)生的突變。”［1］對(duì)于微電影研究來(lái)說(shuō)，“微電影”概念本身的界定目前還是一個(gè)問(wèn)題，就更不必說(shuō)其現(xiàn)實(shí)的繁復(fù)性了。盡管在解決這個(gè)問(wèn)題的過(guò)程中將會(huì)遇到一系列相互匝繞糾纏的理論問(wèn)題，但是，只有解決了這個(gè)問(wèn)題，中國(guó)當(dāng)代微電影研究的研究框架和學(xué)術(shù)規(guī)范的問(wèn)題才能最大限度地得以確定。為了避免產(chǎn)生不必要的混淆，本文仍然保留“微電影”這個(gè)公認(rèn)而又籠統(tǒng)的指稱，并始終提醒論文的閱讀者注意中國(guó)當(dāng)代或者中國(guó)當(dāng)代電影領(lǐng)域獨(dú)具特色的這一命名的問(wèn)題性。最終，通過(guò)對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)和問(wèn)題的勘察，可以最有效地利用目前有限的現(xiàn)象資源，梳理微電影在新媒體時(shí)代的發(fā)展脈絡(luò)，尤其在國(guó)家積極扶持中小成本電影之時(shí)，這個(gè)問(wèn)題的提出與解決，又具有非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一

任何一個(gè)學(xué)術(shù)討論的基礎(chǔ)就在于概念的明晰，在這里，套用安德烈·巴贊的發(fā)問(wèn)“電影是什么?”提出這樣的假設(shè):微電影是什么?那么在提供一個(gè)解決這個(gè)假設(shè)問(wèn)題的視角之前，就必須澄清現(xiàn)實(shí)內(nèi)部紛亂的命名和混亂的立場(chǎng)。

對(duì)于新媒體語(yǔ)境下的新生事物“微電影”這樣一個(gè)概念而言，關(guān)于它的身份、屬性、美學(xué)特征、來(lái)源、中西方語(yǔ)境下的承繼與創(chuàng)新(西方更多稱之為短片)，尚未被明確界定，甚至也無(wú)從考證其最初的命名者。正如陳宇所言“‘微電影’這一概念，盡管已經(jīng)家喻戶曉，卻是媒體給出的非專業(yè)稱呼”［2］，當(dāng)下的微電影僅僅成為一個(gè)新媒體時(shí)代公認(rèn)的指稱。

那么，“微電影”究竟是什么?這是一個(gè)重要的認(rèn)識(shí)論問(wèn)題，關(guān)系到我們?cè)撊绾握J(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)代微電影這樣一種文化現(xiàn)象。

從當(dāng)代中國(guó)微電影的界定這一角度看，首先存在命名上的混亂:“微視頻”、“網(wǎng)絡(luò)電影”、“網(wǎng)絡(luò)視頻”、“新媒體短片”等等，眾說(shuō)紛紜。在探討這些紛爭(zhēng)的觀點(diǎn)之前，我要調(diào)查一下這些紛爭(zhēng)和混亂所產(chǎn)生的立場(chǎng)的背景，這樣“微電影”概念界定的合法化問(wèn)題才能得以成立。目前業(yè)界和學(xué)界所依傍的方法論只是對(duì)現(xiàn)象類型的描述。盡管學(xué)術(shù)界有諸多關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)電影”的理論研究，但本文之所以摒棄“網(wǎng)絡(luò)電影”的概念，首先是因?yàn)椤熬W(wǎng)絡(luò)電影”這一名詞帶有先天的含混性，它既可以指專門(mén)為網(wǎng)絡(luò)傳播制作的新型電影類型，也可以指將網(wǎng)絡(luò)作為二次傳播渠道的傳統(tǒng)大屏幕電影。至于“網(wǎng)絡(luò)視頻”、“新媒體短片”、“微視頻”，這些松散的命名也帶來(lái)了諸多相應(yīng)的問(wèn)題，為了在研究中解決這些問(wèn)題也為了避免再次的混淆，我支持使用“微電影”這一稱呼來(lái)指稱新媒體時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的這一新的電影形式。

維基百科顯示——微電影的起源來(lái)自于2007年，由隸屬于巴黎市政府的法國(guó)影像論壇(Forum des images)在第三屆口袋影展(Pocket Film Festival)提出。強(qiáng)調(diào)人們從電影、電視到電腦之后，智能型手機(jī)視窗成為日常生活中不可或缺的第四屏幕。當(dāng)時(shí)我們將其作品翻譯成手機(jī)電影，而將其影展譯為口袋影展(Pocket Film Festival)。由國(guó)家贊助的電影中心“巴黎影像論壇”(Paris Forumdes Images)旗下觀眾會(huì)員約達(dá)4000 人，在巴黎的藝術(shù)中心“蓬皮杜中心”(Pompidou Center)舉辦本屆影展時(shí)觀眾更達(dá)5000 人左右。兼任巴黎影像論壇主任的赫茲柏解釋，每年1000 多部報(bào)名參賽的短片“往往密切反映社會(huì)趨勢(shì)”［3］。經(jīng)過(guò)這幾年發(fā)展，大陸亦發(fā)展出類同的影展，如非常短片競(jìng)賽、大鵬獎(jiǎng)、上海電影節(jié)等影展也都增設(shè)了手機(jī)電影的評(píng)選獎(jiǎng)項(xiàng)。而在百度百科上微電影 (Micro film)，即微型電影，又稱微影。微電影是指專門(mén)運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微(超短)時(shí)”(30—300 秒)放映、“微(超短)周期制作(1—7 天或數(shù)周)”和“微 (超小)規(guī)模投資(幾千—數(shù)千/萬(wàn)元每部)”的視頻(“類”電影)短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇。［4］

問(wèn)題是微電影、短片、長(zhǎng)片等等是否必須是一個(gè)特別準(zhǔn)確的概念，還是一個(gè)需要在動(dòng)態(tài)中不斷充實(shí)和想象的概念?事實(shí)上諸如維基百科和百度百科這樣的概念界定從學(xué)術(shù)的立場(chǎng)也是很難經(jīng)得起推敲的。

因此，提出微電影的概念這一行為本身，就提醒我不得不通過(guò)學(xué)理性的知識(shí)勘察回顧一個(gè)個(gè)的定義與闡述。

鄭曉君首先明確:“微電影又稱微影，即微型電影，一般用于各種具有視頻功能的移動(dòng)設(shè)備新媒體平臺(tái)上播放，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行傳播，具有完整故事情節(jié)，片長(zhǎng)一般在30—300 秒之間，以產(chǎn)生話題為目的而植入廣告?！保?］

康初瑩不是把微電影理解為簡(jiǎn)單的名稱或命名，她說(shuō):“將微電影以商業(yè)定制的模式加以應(yīng)用，其實(shí)質(zhì)上就相當(dāng)于加長(zhǎng)版的廣告。”［6］齊浩更是認(rèn)為，“有人直言，微復(fù)印件質(zhì)就是一種相對(duì)高級(jí)的廣告形式，最終的目的是使一個(gè)廣告品牌及理念在一個(gè)短小的故事中若隱若現(xiàn)地傳播，使大眾更易于接受和了解”。這是一種本應(yīng)“無(wú)目的”卻演變?yōu)椤坝心康摹钡某嗦懵愕纳虡I(yè)書(shū)寫(xiě)。［7］香港的畢明則認(rèn)為，“有種廣告形式，現(xiàn)稱‘微電影’。”［8］顧長(zhǎng)衛(wèi)在微電影的認(rèn)識(shí)過(guò)程中遵循的似乎是否定的法則，他說(shuō):“我個(gè)人覺(jué)得，長(zhǎng)片、短片，微電影、手機(jī)電影，沒(méi)有特別準(zhǔn)確的概念?，F(xiàn)在用手機(jī)記錄的方式也是2K 的，跟電影院沒(méi)有本質(zhì)的區(qū)別?！保?］蔡明亮更相信微電影“可能是一個(gè)想象的概念，很多平臺(tái)也需要一些形象。微電影時(shí)間不怎么長(zhǎng)，更像拍一個(gè)短片”［9］。那么對(duì)于那些對(duì)此不甚了解的人來(lái)說(shuō)，張揚(yáng)的看法是個(gè)明顯的例外，他說(shuō):“網(wǎng)絡(luò)微電影提供了空間，有可能做一點(diǎn)有意思的東西，好玩的東西，不太累的東西。讓我覺(jué)得回到了最初做電影特單純的狀態(tài)?！保?］

如果我們對(duì)上述的微電影概念做一些分析的話，似乎給我們提供了一個(gè)反證的機(jī)會(huì)。一方面紛繁的定義遮蔽了微電影與傳統(tǒng)電影之間的差異性，另一方面也混淆了電影與網(wǎng)絡(luò)視頻等的構(gòu)成方式，①電影與網(wǎng)絡(luò)視頻等的構(gòu)成方式兩者存在性質(zhì)上的差異，網(wǎng)絡(luò)視頻的外延更大，是對(duì)信息內(nèi)容種類(和文字、圖像相對(duì)應(yīng)的信息類別)的傳播，微電影則是對(duì)信息內(nèi)容性質(zhì)(經(jīng)過(guò)藝術(shù)的加工創(chuàng)造)的界定，包含在視頻組成內(nèi)容之中。甚至將廣告這種與微電影不相關(guān)的層次轉(zhuǎn)移到微電影的構(gòu)成上來(lái)，將微電影的“合法性”、“有效性”放置在業(yè)已形成的規(guī)范領(lǐng)域之中，這種遮蔽與混淆產(chǎn)生的后果就是大量偽“微電影”的存在:商界輕率地將微電影定位為實(shí)現(xiàn)商業(yè)目的和鋪開(kāi)廣告的另一種文化的可能性，即微電影在制播的過(guò)程中可以不知不覺(jué)地(尤其是軟性廣告的介入)實(shí)現(xiàn)其最大化的商業(yè)價(jià)值，強(qiáng)化商業(yè)屬性，忽略了微電影作為電影的美學(xué)本質(zhì)。如從2010年到2011年間，凱迪拉克公司相繼推出“微電影”《一觸即發(fā)》、《66 號(hào)公路》?！兑挥|即發(fā)》首次冠之以“微電影”的概念②應(yīng)當(dāng)說(shuō)此時(shí)的微電影不過(guò)是個(gè)商業(yè)推廣界定，所以我在使用微電影這個(gè)概念時(shí)加了引號(hào)，意即對(duì)它進(jìn)行批判性闡釋，因?yàn)閷W(xué)界還沒(méi)有形成共識(shí)，還沒(méi)有統(tǒng)一認(rèn)可的意見(jiàn)，但微電影是約定俗成的指稱，或許這個(gè)概念不準(zhǔn)確，但大家都知道說(shuō)的是什么。所以從這個(gè)角度也說(shuō)明微電影是學(xué)術(shù)前沿，值得研究!，影星吳彥祖加盟，在諸多懸念中推出“凱迪拉克”汽車品牌供應(yīng)商，宣傳中更是號(hào)稱為中國(guó)首部微電影。在成功打造所謂“微電影”的先鋒巨制《一觸即發(fā)》之后，凱迪拉克公司又推出“微電影”《66 號(hào)公路》，由戛納廣告節(jié)金獅獎(jiǎng)得主的Antony Hoffman 擔(dān)任影片的導(dǎo)演及攝影，香港著名影星莫文蔚主演，在美國(guó)66 號(hào)公路實(shí)地取景，這樣的“重量級(jí)”打造無(wú)非是凸顯凱迪拉克品牌文化內(nèi)涵，及其駕駛凱迪拉克SRX即具有某種富庶標(biāo)志的浮華感。由蔡康永、周迅、黃立行、余文樂(lè)主演的微電影《縱身一躍》，即是三星手機(jī)的營(yíng)銷舉動(dòng)，試圖將三星Galaxy Family 系列的產(chǎn)品與品牌信息送達(dá)年輕消費(fèi)群體，也是以微電影的方式暗合了目前全球最受大眾歡迎的“蘋(píng)果”品牌功能熱點(diǎn)，將市場(chǎng)營(yíng)銷和電影制作結(jié)合起來(lái)，利用微電影運(yùn)作周期短小和網(wǎng)絡(luò)傳播的特點(diǎn)更有效地投放商業(yè)產(chǎn)品。諸如此類的加長(zhǎng)版廣告還有《你能型》、《堅(jiān)韌·勇敢·愛(ài)》、《回家》、《改變世界》等，“微電影”化身為各企業(yè)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)投放的資本增值機(jī)器，注定無(wú)法逃出廣告的窠臼。

此外，還有利用微電影進(jìn)行城市形象營(yíng)銷和影視劇前期宣傳等等功能性微電影影像，如城市宣傳片武漢的《岸邊的記憶》、電影《雪花秘扇》推出的宣傳片“微電影”《閨蜜》，都有著濃重的廣告色彩。

這些費(fèi)盡心思的商業(yè)化很清晰的表明，廣告性質(zhì)的微電影是其最大的“異端邪說(shuō)”。難怪彭浩翔發(fā)出這樣的感嘆:“太多微電影淪為廣告長(zhǎng)片。”［10］微電影之名不斷被過(guò)度消費(fèi)和濫用，即便是影視劇宣傳“微電影”其性質(zhì)無(wú)非是以微電影為載體，在公開(kāi)放映的影視劇之前或之中加貼的一個(gè)專門(mén)制作的廣告而已。商家的急功近利，削弱甚至剝奪了電影的藝術(shù)空間。在這些華麗和矯飾的背后，是讓人看不懂的無(wú)厘頭和惡搞，淺層表述的浮躁和粗糙，電影本身的深刻內(nèi)涵難以為繼，更何談出眾的藝術(shù)效果。這類“微電影”儼然淪為商業(yè)的附庸③在這里，有的學(xué)者可能會(huì)提出這樣的質(zhì)疑，我所認(rèn)同的微電影實(shí)際上也含有前期和后期的廣告成分，那么如何來(lái)界定其是否是廣告性質(zhì)的短片還是微電影呢?我給出的答案是以文本本身的廣告屬性和藝術(shù)屬性所占的比例來(lái)界定，和創(chuàng)意廣告短片相比，微電影即便有插入植入性廣告的意圖，形式也更為隱蔽，可以最大限度地避免由此帶來(lái)的觀眾的反對(duì)情緒。，造成微電影制作的表象化、平面化的印象。

二

進(jìn)一步清理，在去掉那些偽飾的廣告片之后，不能不提到的就是所謂的“草根”微電影，拍客視頻。這恐怕也是導(dǎo)致龍蛇混雜的“微電影”影像最多的一部分。相較于科班出身的電影場(chǎng)中心和邊緣的電影人群，這部分群體專業(yè)性最為薄弱，作品良莠不齊，甚至是粗制濫造，各種惡搞、各種雷同，甚少佳作，多是個(gè)體愛(ài)好或是娛樂(lè)。此類散漫不羈的實(shí)驗(yàn)影像形式往往拉低了“微電影”概念和整個(gè)行業(yè)水準(zhǔn)，導(dǎo)致觀眾的審美疲勞，這更在相當(dāng)大的程度上削弱了“微電影”的藝術(shù)內(nèi)涵。微電影和傳統(tǒng)電影一樣，本身是一種藝術(shù)化的表達(dá)方式，而對(duì)于那些非專業(yè)化的草根個(gè)體，可能同時(shí)擔(dān)任編劇、導(dǎo)演、攝像、剪輯等數(shù)職，因?yàn)橘Y金和缺乏細(xì)分的專業(yè)團(tuán)隊(duì)，那么從影像到制作都很難保證電影本身的獨(dú)特性。據(jù)報(bào)道，2009年4月，國(guó)家廣電總局下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)節(jié)目?jī)?nèi)容管理的通知》，這項(xiàng)通知把影視短劇、“原創(chuàng)”、“拍客”等類別的節(jié)目納入到互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)節(jié)目?jī)?nèi)容管理之中，那么，在我看來(lái)，這一舉措不僅具有文化戰(zhàn)略，對(duì)于嚴(yán)格把握微電影的內(nèi)容品質(zhì)也具有重要的意義。由此也可以看到微電影未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)必須走專業(yè)化的制作路線，大眾才可能將微電影視作傳統(tǒng)電影一樣接受和看待，也才會(huì)有更多更優(yōu)秀的微電影影片走向世界的看臺(tái)。

大量偽“微電影”的存在一方面大大削減了微電影的質(zhì)量和“名聲”，同時(shí)也使初學(xué)微電影的年輕人陷入敘事性與功能性糾纏的怪圈，給微電影論域的確定和概念的明晰帶來(lái)了理論表述的困難，也造成了理論研究的不利。

嚴(yán)格來(lái)講，對(duì)于那些純粹以商業(yè)為目的的微電影，是以電影的形式和市場(chǎng)合謀，形成互推力，為觀眾創(chuàng)造一個(gè)虛假的電影觀賞的理由，因其渲染的商業(yè)賣點(diǎn)已經(jīng)占據(jù)了電影表現(xiàn)的空間，所以理應(yīng)從微電影研究的論域當(dāng)中剔除。作為傳統(tǒng)影視宣傳片的微電影也應(yīng)該劃撥出微電影的研究論域，其目的只是在尋求廣告和宣傳的合理組合，微電影似乎為其帶來(lái)了一次機(jī)會(huì)，電影明星的加盟也只不過(guò)為此作出了某種合理合法的解釋。草根視頻不過(guò)是擔(dān)當(dāng)了娛樂(lè)的寵兒，所以，在對(duì)微電影概念的界定中，應(yīng)將其與廣告片、宣傳片、草根視頻區(qū)分開(kāi)來(lái)。

綜上所述，紛繁蕪雜，枝杈交錯(cuò)，野草頻生的“微電影”亂象，原因根源于此。

三

隨著偽命題淡出理論的視野，一些具有相當(dāng)程度藝術(shù)追求和更具專業(yè)化的微電影影片大量出現(xiàn):筷子兄弟的《贏家》等“11 度青春微電影”系列、《父親》、彭浩翔的“四夜奇譚”系列、徐錚《一部佳作的誕生》、《我的路》等優(yōu)酷出品的“美好2012”系列、《小馬》等“幸福59 厘米”系列微電影、《雷鋒俠》、《看球記》、《堅(jiān)定的錫兵》等搜狐“7 電影”系列、網(wǎng)易“明星微電影”系列，等等。專業(yè)制作和網(wǎng)絡(luò)傳播成為微電影的固有特質(zhì)，這些專業(yè)水準(zhǔn)的微電影系列作品，成為視頻網(wǎng)站生產(chǎn)的重要原創(chuàng)內(nèi)容，由此微電影的“專業(yè)性”成為挖掘和塑造微電影的符號(hào)價(jià)值和美學(xué)精神的重要手段。

當(dāng)手拿剃刀去掉了加在微電影之上的不實(shí)和虛妄之詞，在廓清了真正微電影的范圍之后，微電影這一概念是不是也應(yīng)該漸漸清晰?微電影是什么?其實(shí)這個(gè)問(wèn)題本身就存在問(wèn)題，因?yàn)槲㈦娪氨旧硎且粋€(gè)不斷變化的過(guò)程，我們很難對(duì)其外延進(jìn)行準(zhǔn)確的把握。這讓學(xué)術(shù)界對(duì)微電影概念的界定感到“困難”，對(duì)于這樣一個(gè)發(fā)展中的事物，是否下定論難免草率。一方面微電影概念界定要體現(xiàn)學(xué)術(shù)性和藝術(shù)性，它作為一種新的電影形式，一種藝術(shù)作品，必須從學(xué)術(shù)加以確定。另一方面，它的變動(dòng)性和數(shù)量之大讓我很難把握，它具有的動(dòng)態(tài)性的內(nèi)涵，應(yīng)該隨著理論和實(shí)踐的發(fā)展不斷得以擴(kuò)充。僵化、教條的概念已經(jīng)無(wú)法準(zhǔn)確描摹新媒體時(shí)代微電影的存在。在這種情形之下，對(duì)微電影界定可以寬泛一些，不一定給出最嚴(yán)格的定義。盡管當(dāng)前學(xué)界可能質(zhì)疑其準(zhǔn)確的內(nèi)涵，而對(duì)于一個(gè)發(fā)展變化中的新事物來(lái)說(shuō)，它的內(nèi)涵和外延都處于不斷變化之中，正如伊格爾頓所言:“你一給它下了定義，它似乎就失去了它的最終性。”［11］所以，為避免其內(nèi)涵與外延的過(guò)于寬泛或狹隘，我準(zhǔn)備放棄從外部界定的思路，轉(zhuǎn)而從微電影的內(nèi)部去界定，即從構(gòu)成微電影內(nèi)部的要素:特性、品質(zhì)、結(jié)構(gòu)等去界定和認(rèn)識(shí)微電影。對(duì)微電影概念的使用應(yīng)是秉持著實(shí)用主義的觀念，因此有必要強(qiáng)調(diào)其“專業(yè)性”——由專業(yè)團(tuán)隊(duì)專業(yè)打造。這說(shuō)明與一般意義上的DV 短片和原創(chuàng)影像相比，微電影要求藝術(shù)水準(zhǔn)和較高的觀賞性，它的創(chuàng)作意識(shí)不是介于偶然、隨意或是娛樂(lè)，而是有著明確的目的性和電影意識(shí)。由此，在當(dāng)下微電影的現(xiàn)實(shí)和與傳統(tǒng)電影的對(duì)比中我將其概念表述為:微電影即指專業(yè)網(wǎng)絡(luò)電影短片，是由專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)專門(mén)為新媒體平臺(tái)制作，也僅在新媒體平臺(tái)播放的電影短片，它具有完整的故事情節(jié)，以藝術(shù)訴求為主的新型電影類型。

作為獨(dú)立的文化產(chǎn)品形態(tài)，微電影一方面延續(xù)了傳統(tǒng)電影的特性，又有其適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)媒介的自身的獨(dú)立性，保持新型電影交互性的品質(zhì)。事實(shí)上，對(duì)微電影的定義，我的觀念是是否叫微電影并不重要，重要的是它是一種民間性產(chǎn)品，它會(huì)以一種民間化的立場(chǎng)生存下去。與傳統(tǒng)意義上的“長(zhǎng)片”相比，微電影在時(shí)間上要短得多，如優(yōu)酷“11 度青春系列中”的作品時(shí)長(zhǎng)多在8—15 分鐘之間。傳統(tǒng)電影的構(gòu)架思路與微電影不同，有人認(rèn)為微電影是傳統(tǒng)電影橫截面的表現(xiàn)，是共時(shí)性的描述，但微電影絕不等于傳統(tǒng)電影片段的截取，也不等于傳統(tǒng)電影的壓縮版，它是全新的電影類別，而且還在發(fā)展形成期。對(duì)于“微電影”特征可以從幾個(gè)方面理解和界定。一方面是“微電影”之“微”。微電影首先是時(shí)間短小。在WISEGEEK 網(wǎng)站的《What is a Micromovie?》認(rèn)為:“微”有微小的，微時(shí)之意。和“電影”結(jié)合在一起，意指一種微型電影。但國(guó)外micromovie 簡(jiǎn)稱為MPEG，而MPEG 類似于常用的JPEG (聯(lián)合圖像專家小組)，是在技術(shù)上創(chuàng)建一種格式用來(lái)方便壓縮存儲(chǔ)圖像，釋放儲(chǔ)存空間，一般只需幾分鐘長(zhǎng)，有的只有一分鐘或更少，除了從簡(jiǎn)單的壓縮文件或創(chuàng)建一個(gè)短片，也有其他用途。［12］按照賈樟柯的質(zhì)疑說(shuō)法，短即是微嗎?對(duì)于微電影之“微”怎樣來(lái)理解呢?歸結(jié)起來(lái):“微電影”之“微”有首先是微時(shí)，比傳統(tǒng)電影在時(shí)間上要短，如《老男孩》42 分鐘;其次是微消費(fèi)，傳統(tǒng)電影動(dòng)輒百萬(wàn)、千萬(wàn)投資相比，微電影投資小，制作成本很低，幾萬(wàn)元甚至更少就可以完成一部微電影的創(chuàng)作。而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，觀看是借助于互聯(lián)網(wǎng)，所以消費(fèi)幾乎為零，他們既不需要購(gòu)票也不需要等待。微電影是受眾在新媒體環(huán)境下的消費(fèi)，滿足一種快餐化、碎片化的消費(fèi)需求的即時(shí)消費(fèi);微屏幕，與傳統(tǒng)環(huán)繞立體影院的奢華相比，微電影在小屏幕上播放，例如手機(jī)、平板電腦、數(shù)字播放器;微制作，微電影的制作周期短。一般一部影片從開(kāi)機(jī)到上線，僅用一兩個(gè)月的時(shí)間，更少的甚至幾天就可以完成;微容量，因?yàn)闀r(shí)間限制微電影必須情節(jié)集中，主題所涵蓋的信息相對(duì)較少;微平臺(tái)，數(shù)字?jǐn)z影機(jī)和數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，使得微電影制作的門(mén)檻降低，而以數(shù)字技術(shù)接收的移動(dòng)終端更使視頻影像的接收成為可能。微電影實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)的大屏幕放映到通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的電腦終端等小屏幕播放，更貼近大眾，普及面更廣。

另一方面我們將這種專門(mén)為新媒體平臺(tái)制作并只在新媒體平臺(tái)播放的電影稱之微電影，是因?yàn)槠渚哂型暾Y(jié)構(gòu)的故事情節(jié)，“在電影領(lǐng)域中，一切非敘事的樣式(紀(jì)錄片、科技片等)都成為‘邊遠(yuǎn)地區(qū)’或者‘邊界地區(qū)’，而小說(shuō)式的故事片干脆就被叫做‘電影’ (這種用法是有意義的)，它越來(lái)越明顯地成為電影表現(xiàn)的康莊大道了”［13］。所以微電影作為電影的一種新興模式同樣具備完整的故事情節(jié)和敘事性。

綜上所述，微電影在新媒體語(yǔ)境下體現(xiàn)的基本特征是具有微時(shí)、微成本、微制作、微容量、微平臺(tái)、微消費(fèi)的特點(diǎn)，同時(shí)兼具網(wǎng)絡(luò)性、專業(yè)性和媒介的開(kāi)放性、交互性、民間性。這不僅使得微電影這一概念更具時(shí)代內(nèi)涵，也體現(xiàn)出數(shù)字技術(shù)發(fā)展的最新成果，恰當(dāng)?shù)仄鹾狭诵旅襟w時(shí)代碎片化影像消費(fèi)的特點(diǎn)，也體現(xiàn)了微電影主體架構(gòu)的作者個(gè)體化民間表達(dá)傾向。

正如紐約廣告節(jié)的中國(guó)首席代表吳金君所闡明的那樣:“如果一兩年之內(nèi)微電影這個(gè)概念還沒(méi)有定論的話，會(huì)有一個(gè)新的概念取代它，但概念是什么無(wú)所謂，只是我相信它會(huì)一直存在?！保?4］

［1］萊文森.數(shù)字麥克盧漢——信息化新紀(jì)元指南［M］.何道寬，譯.北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2001:287—28.

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［6］康初瑩.“微”傳播時(shí)代的微電影營(yíng)銷模式解讀［J］.新聞界.2011 (7):77.

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［8］畢明.所謂微電影［N］.財(cái)經(jīng) (香港)，2012－03－19(28).

［9］佚名.“大師微電影”全球首映式舉行，顧長(zhǎng)衛(wèi):微電影遲早變“威電影”［EB/OL］.(2013－03－29)http://www.vmovier.com/2077.

［10］楊媚.彭浩翔:太多微電影淪為廣告長(zhǎng)片［N］.深圳特區(qū)報(bào)，2012－05－15.

［11］伊格爾頓.理論之后［M］.商正，譯.北京:商務(wù)印書(shū)館，2009:186.

［12］佚 名.What is a Micromovie?［EB/OL］.http://www.wisegeek.com/what－is－a－micromovie.htm.

［13］麥茨，等.電影與方法:符號(hào)學(xué)文選［M］.李幼蒸，譯.北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2002:6.

［14］布大人.互動(dòng)中國(guó)觀察:微電影的狂歡——危機(jī)與商機(jī)［EB/OL］.(2012－12).http://www.brandbrenda.com/?p=1779.