焦 陽 焦敏輝

（焦啟豐恒陶瓷藝術(shù)館，江西景德鎮(zhèn) 333000）

0 引言

花鳥畫是中國(guó)繪畫中一個(gè)寬泛的概念，除了本意花卉和禽鳥之外，還包括了畜獸、蟲魚等動(dòng)物，以及樹木、蔬果等植物。在原始彩陶和商用青銅器上，“花鳥”充滿神秘色彩，遺留著圖騰的氣息。據(jù)史書記載，到六朝時(shí)期，已出現(xiàn)不少獨(dú)立形態(tài)的花鳥繪畫作品；到了唐代，花鳥畫業(yè)已獨(dú)立成科，五代是中國(guó)花鳥畫發(fā)展史上的重要時(shí)期；到現(xiàn)代畫壇，花鳥畫整體上已不太引人注目，但吳昌碩、齊白石等大師的出現(xiàn)，獨(dú)成高峰。粉彩花鳥畫的歷代繁榮，為中國(guó)的花鳥畫藝術(shù)增添了奇彩異光，為世人贊嘆和探尋。

1 粉彩與花鳥畫

粉彩從清代開始在原“古彩”的基礎(chǔ)上逐步演變形成。到了康熙、乾隆年間可說是到了興旺階段。從大量的資料和實(shí)物樣品中可以看出清代這段時(shí)期，粉彩已不是原有“古彩”的那種用線不分濃淡，用色只靠幾種顏色的表現(xiàn)形式，由原來古彩用線單調(diào)，無濃淡用色、無陰暗層次，演變成具有中國(guó)畫用色豐富，陰暗層次強(qiáng)，用線有濃淡粗細(xì)之分，花葉用廣翠加以打底色，分出明暗層次，花頭也巧妙地用玻璃白打底然后再用洋紅、凈苦綠、紫色等加以洗染，這種工藝操作方法完全是國(guó)畫工筆畫中的操作方法，其效果簡(jiǎn)直是中國(guó)畫在陶瓷上的再現(xiàn)。粉彩歷經(jīng)三百多年不衰，它是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，人們譽(yù)之為“國(guó)之瑰寶”。作為陶瓷藝術(shù)中的一種釉上裝飾形式，表現(xiàn)力強(qiáng)，它色瑩亮艷，給人以清新、雅致、粉潤(rùn)、飄逸的藝術(shù)感受。其裝飾題材種類繁多，有花鳥、人物、山水、走獸、圖案等多種表現(xiàn)形式，但粉彩花鳥始終占主導(dǎo)之席。

大千世界，春來冬去，鳥語花香，美不勝收。花鳥畫有情、有趣、有象征吉祥等寓意，有對(duì)美好未來的寄托，故深受人們的喜愛。粉彩花鳥畫以其細(xì)膩的工藝和唯美的畫面表達(dá)再現(xiàn)了這種情趣和魅力。陶瓷、色彩、花鳥三者有機(jī)地結(jié)合在一起，互相襯映，相得益彰，淋漓盡致體現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)之美。這些充溢著主觀色彩和被特殊藝術(shù)化了的花鳥圖式，不但勝過了自然中直觀的花鳥，更點(diǎn)綴了人們的美好生活空間，豐富了人們的情感。可以說粉彩與花鳥畫的天然結(jié)合為我們展現(xiàn)出了一幕幽美誘人的世界。

2 粉彩花鳥畫之幽美性

幽美即幽靜美麗，使人感覺寧?kù)o、安閑。粉彩畫獨(dú)具風(fēng)格,畫法上有“白描”、“工筆淡彩”、“工筆重彩”、“沒骨”等，不論何種畫法，粉彩花鳥畫在陶瓷藝術(shù)家的手中都達(dá)到了這個(gè)“幽美”之境界。

2.1 幽美的構(gòu)圖

陶瓷藝術(shù)家在創(chuàng)作粉彩花鳥作品時(shí)，其構(gòu)圖乃深思熟慮，布局周全到位。一般來講，主要根據(jù)陶瓷器型的不同特點(diǎn)，進(jìn)行折枝式構(gòu)圖、通景式構(gòu)圖、定位和流動(dòng)構(gòu)圖，主題突出，疏密得當(dāng)，畫面空間如若立體交融，內(nèi)容豐富而合理，畫面構(gòu)成的視覺感極富沖擊力。

2.2 幽美的裝飾

粉彩花鳥的裝飾手法與國(guó)畫花鳥有很多相似之處，同樣有工筆、寫意等。其畫面細(xì)膩工整，精巧清新，從而形成了粉彩花鳥獨(dú)特的裝飾效果。在線條上，流暢工整，剛?cè)峤Y(jié)合，具有生機(jī)活力，線描的手法完全根據(jù)內(nèi)容和裝飾形式的需要而變化。藝術(shù)家在下筆之前，對(duì)表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行取舍，用筆高度概括精練，做到形神兼?zhèn)洌嫊r(shí)尤其要善于利用油料的性能，因勢(shì)利導(dǎo)，充分發(fā)揮出工藝材料所特有的長(zhǎng)處。粉彩花鳥瓷裝飾手法上的洗染，吸取了其他藝術(shù)中的營(yíng)養(yǎng)，采取了點(diǎn)染與套色的手法，自然界各種各樣的物象，都幽美的再現(xiàn)出來。粉彩強(qiáng)化了筆觸和料色在運(yùn)轉(zhuǎn)流動(dòng)中所自然體現(xiàn)出來的韻致，并吸收了國(guó)畫的用筆，在形象刻畫上重神韻、重提煉，有效抒發(fā)了藝術(shù)家的思想情感，表現(xiàn)了藝術(shù)家的藝術(shù)個(gè)性。

2.3 幽美的色彩

藝術(shù)家在陶瓷的質(zhì)地上施以淡雅粉潤(rùn)的粉彩，正好把花鳥畫輕盈、柔靈、生動(dòng)、美好地表現(xiàn)出來，產(chǎn)生了別具一格的裝飾效果。其色彩艷而不俗，清雅而不沉悶，粉彩的顏色恰恰也具備了這些特點(diǎn)。業(yè)內(nèi)均知，在粉彩顏色中，由于氧化砷從中起乳濁作用，使色彩有粉質(zhì)感，這在客觀上，為畫面色彩起了調(diào)和作用。在工藝上看，釉上彩為二次燒成，燒成溫度在700～900℃之間，它受釉的化學(xué)組成影響很小，色彩能夠牢固附著在釉上且不變色，彩料色彩豐富廣泛，可燒出任何能夠調(diào)制出來的美妙色彩。

3 粉彩花鳥畫的創(chuàng)作意境

在創(chuàng)作中，藝術(shù)家必須做到三個(gè)方面意境的融合，以求體現(xiàn)和達(dá)到粉彩花鳥畫之幽美。

首先，花鳥的每一根線條都要顯其風(fēng)骨。這種線條不是形與形之間的界線，而是塑造、推敲形象結(jié)構(gòu)關(guān)系的個(gè)性化線性語言。透過線條及畫面整體的“風(fēng)骨”所表現(xiàn)出來的才是藝術(shù)主體的精神氣節(jié)，也才能表現(xiàn)和刻畫出花鳥的內(nèi)在生命結(jié)構(gòu)。粉彩花鳥畫追求的是形式后面的生命，要求鬼斧神工、自然天成。

其次，要重視花鳥與環(huán)境的協(xié)調(diào)?；B與環(huán)境在表現(xiàn)語言上不能對(duì)立和不和諧，切忌堆砌感使畫面無氣韻可言。要處理好整幅作品的筆墨語言統(tǒng)一，才能有發(fā)展和創(chuàng)新。

第三，畫境賦色生動(dòng)。作品中的生動(dòng)色彩在環(huán)境上已不僅是“補(bǔ)水墨之不足”，有時(shí)是色彩將墨色壓倒，使墨色僅起到墊底的作用。色彩與筆墨共生所迸發(fā)出的節(jié)奏感和生命力，能與觀者的視覺愉悅產(chǎn)生共鳴，透射出了強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)。要使筆情墨韻與花烏結(jié)構(gòu)完美結(jié)臺(tái)，與周圍的環(huán)境求得筆墨氣質(zhì)上的一致，使之氣韻生動(dòng)傳神。用色彩之語境詮釋花鳥畫的畫境，使粉彩花鳥畫以其明快溫馨的格調(diào)，散發(fā)著濃郁的詩意和抒情性。

粉彩花鳥畫藝術(shù)走到了今天，已經(jīng)步入打破陳規(guī)、博采眾長(zhǎng)、創(chuàng)新出奇的時(shí)代。隨著社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，人們對(duì)粉彩這門陶瓷藝術(shù)的審美情趣有了進(jìn)一步的提高。如今具象性與抽象性相結(jié)合的作品多了起來，藝術(shù)家著力把思維、形象與社會(huì)融為一體，把簡(jiǎn)明樸實(shí)型、抽象型或圖案型的表現(xiàn)形式與粉彩這種裝飾手法自然地結(jié)合起來，相輔相成。我想，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的粉彩花鳥畫之幽美一定會(huì)獲得更加新穎別致的美感和韻味。