本報(bào)駐香港特約記者 易鐵楠所謂戲如人生，香港影視劇里的內(nèi)地移民形象，正是港人對(duì)內(nèi)地人態(tài)度的一種折射。隨著時(shí)代的推進(jìn)，幾十年來(lái)，港劇中的內(nèi)地人形象也經(jīng)歷了數(shù)次重要“變臉”。若論早期的內(nèi)地人經(jīng)典代表，一定是1979年港產(chǎn)電視劇《親情》中的阿燦。上世紀(jì)70年代末，香港經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展﹐逐漸過(guò)渡到現(xiàn)代化的工商業(yè)大都會(huì)。港人不自覺(jué)地產(chǎn)生一種文化優(yōu)越感，俯視內(nèi)地人的角度也在此時(shí)確立。當(dāng)時(shí)許多內(nèi)地人給人的印象多是無(wú)知的大鄉(xiāng)里：知識(shí)水平不高，常在社會(huì)上碰壁。在《親情》中，阿燦性格愚昧、急功近利且食量巨大（一口氣能吞30個(gè)漢堡）。這種定位壟斷了那個(gè)時(shí)代的新移民形象?！鞍N”甚至一度成為內(nèi)地人的代名詞。上世紀(jì)80年代，香港回歸問(wèn)題提上社會(huì)議程，港人內(nèi)心的某些不安全感反映到電影中，促成以《省港旗兵》為代表的一系列作品。在這些電影中，內(nèi)地人被打造成威脅社會(huì)安定、不受歡迎的破壞分子。港人心中的“大圈幫”，就是拿著AK—47四處打劫金鋪的內(nèi)地人。“省港旗兵”甚至成為跨境持械搶劫者的代名詞。不過(guò)自90年代開(kāi)始，香港人面對(duì)“表叔”的心態(tài)從嘲弄轉(zhuǎn)向出現(xiàn)好感。電影《新扎師兄續(xù)集》中的周潤(rùn)發(fā)，飾演一名從內(nèi)地來(lái)港的醫(yī)生，本性善良而單純。這在當(dāng)時(shí)開(kāi)創(chuàng)了先例。在1990年推出的《表姐，你好！》（海報(bào)如下圖）中，鄭裕玲飾演的內(nèi)地表姐對(duì)港式生活很陌生，導(dǎo)致笑話頻出。這一角色依然有“大鄉(xiāng)里”的味道，但做人做事講原則，骨子里透出可愛(ài)勁兒。電視劇方面，亞視拍攝的《我來(lái)自潮州》，講述內(nèi)地人在港發(fā)奮圖強(qiáng)的奮斗故事。主角陳庭威的經(jīng)歷讓人第一時(shí)間聯(lián)想到香港首富李嘉誠(chéng)。直至2007年香港回歸十周年的紀(jì)念作品《歲月風(fēng)云》，其中塑造的內(nèi)地人形象已基本告別“北姑”或“悍匪”，轉(zhuǎn)而設(shè)計(jì)了知識(shí)分子、實(shí)業(yè)家甚至高干子弟等角色。近幾年，自從內(nèi)地推出赴港澳個(gè)人游政策后，香港與內(nèi)地的民間交流日漸頻繁，香港媒體也經(jīng)常報(bào)道有關(guān)內(nèi)地人的新聞，如搶水貨、孕婦爭(zhēng)床位、地鐵內(nèi)大小便等，幾乎一面倒都是負(fù)面消息。這種“審丑傾向”再次投射到藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，內(nèi)地人的影視形象多少出現(xiàn)倒流趨勢(shì)。前不久，香港無(wú)線電視臺(tái)播出的《法網(wǎng)狙擊》，就將內(nèi)地雙非孕婦塑造成霸占產(chǎn)房，在醫(yī)院內(nèi)橫行無(wú)忌的惡民。可以說(shuō)，香港片中的內(nèi)地人，每10年都會(huì)改變。香港資深編劇孫浩浩近日在香港《文匯報(bào)》上撰文表示，自己身為香港電視人，會(huì)盡量規(guī)避劇本中的敏感話題，以免加劇兩地矛盾，但不講不提，并不代表不存在。他表示，“要改變這一現(xiàn)實(shí)，不是三兩年就能做到的。期待下一個(gè)十年，能再次見(jiàn)到正面的內(nèi)地角色出現(xiàn)”?！?/p>