北京時(shí)間2012年10月11日晚7點(diǎn)，注定是一個(gè)歷史性的時(shí)刻。
　　莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，令中國(guó)文學(xué)界為之沸騰，也讓億萬(wàn)國(guó)人備感興奮！
　　正如中國(guó)作協(xié)一位負(fù)責(zé)人所說(shuō)，莫言獲獎(jiǎng)表明百年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?wù)诎l(fā)生著一個(gè)歷史性的轉(zhuǎn)折，中國(guó)文學(xué)與世界的對(duì)話(huà)，也正在非常有力地展開(kāi)……
　　莫言獲諾獎(jiǎng)，意義非凡。借此，讓我們進(jìn)一步了解莫言，破譯他成功的密碼。
　　對(duì)話(huà)莫言“我會(huì)繼續(xù)努力”
　　瑞典當(dāng)?shù)貢r(shí)間2012年10月11日13時(shí)（北京時(shí)間11日19時(shí)），瑞典文學(xué)院常務(wù)秘書(shū)彼得·恩格隆德宣布：中國(guó)作家莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
　　來(lái)自瑞典的選擇
　　當(dāng)天，環(huán)球人物雜志記者特意提前1小時(shí)趕往瑞典文學(xué)院，經(jīng)過(guò)兩道安保的檢查才進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)。此時(shí)，古色古香的文學(xué)院大廳里已經(jīng)擠滿(mǎn)了前來(lái)占位的媒體記者和各種機(jī)器。大家都把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了大廳一角緊閉著的大門(mén)。它是通往院士會(huì)議室的，已經(jīng)被圍欄圍住，待會(huì)兒，宣布者將把神秘的答案從這扇大門(mén)里帶出來(lái)。
　　記者環(huán)視了一下周?chē)?，這次參加發(fā)布會(huì)的人數(shù)明顯比去年多。除媒體外，現(xiàn)場(chǎng)還有一些學(xué)者和高校學(xué)生，站在記者旁邊的約蘭·埃里克松教授是從400公里外的韋克舍大學(xué)趕來(lái)的，他說(shuō)：“瑞典文學(xué)院每年抽簽決定誰(shuí)可以到現(xiàn)場(chǎng)旁聽(tīng)發(fā)布會(huì)，我今年幸運(yùn)被選中，一大早就坐車(chē)趕來(lái)了?！敝烙浾呤侵袊?guó)人后，他說(shuō)：“今年肯定是亞洲作家獲獎(jiǎng)?！?br/>　　13點(diǎn)整，緊閉的大門(mén)打開(kāi)了，文學(xué)院常務(wù)秘書(shū)彼得·恩格隆德走出來(lái)，在咔嚓咔嚓的快門(mén)聲中，他如往年一樣淡定，先用瑞典語(yǔ)、后用英語(yǔ)說(shuō)：“今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國(guó)作家莫言。他的作品中充滿(mǎn)魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，是歷史和現(xiàn)實(shí)的并存?！痹?huà)音未落，人群中爆發(fā)出一陣歡呼聲，所有擠在現(xiàn)場(chǎng)的中國(guó)媒體和旅瑞華人都激動(dòng)不已。周?chē)娜鸬淙嗽诘弥浾邅?lái)自中國(guó)后，紛紛表示祝賀。一位瑞典記者著急地問(wèn)，莫言?xún)蓚€(gè)字如何拼寫(xiě)，哪個(gè)是姓，哪個(gè)是名。
　　大廳的另一側(cè)有一個(gè)空的桌子，起初無(wú)論大廳里怎么擁擠，主辦方都不肯將這個(gè)空的桌子提供給記者們擺放設(shè)備。大家一直在猜測(cè)桌子的用途。此刻，桌子迅速布置成一個(gè)展臺(tái)，放上了10多本莫言的瑞典語(yǔ)、英語(yǔ)和法語(yǔ)著作，其中有《紅高粱家族》、《豐乳肥臀》等。書(shū)的旁邊還擺放著瑞典文學(xué)院關(guān)于莫言獲獎(jiǎng)的一大沓瑞典語(yǔ)、英語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)新聞公報(bào)，上面有對(duì)莫言本人和作品的介紹以及評(píng)價(jià)，供與會(huì)者取閱。
　　瑞典文學(xué)院院士、漢學(xué)家馬悅?cè)桓嬖V記者，瑞典文學(xué)院認(rèn)為莫言是中國(guó)最好的作家之一：“他是他自己，他不學(xué)別人，他只寫(xiě)他要寫(xiě)的東西，誰(shuí)都不能影響他?！闭劦礁缘乃浇唬R悅?cè)唤榻B，他跟莫言認(rèn)識(shí)30年了，是非常好的朋友。近年來(lái)，他也翻譯了莫言的兩部作品，但都沒(méi)有出版，因?yàn)榕掠腥藫?jù)此推測(cè)莫言要獲獎(jiǎng)。他笑著跟記者說(shuō)：“今天晚上回家可以拿給出版社出版了?！?br/>　　莫言的作品《紅高粱家族》、《天堂蒜薹之歌》、《生死疲勞》的瑞典語(yǔ)版本是漢學(xué)家陳安娜翻譯的。她的先生、旅瑞華人作家萬(wàn)之在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)接受記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“《生死疲勞》非常精彩，5年前當(dāng)安娜拿到這部作品時(shí)，我就對(duì)她說(shuō)，你一定要翻譯，這是本能拿諾貝爾獎(jiǎng)的作品。今天我很激動(dòng)，這是中國(guó)籍作家在文學(xué)獎(jiǎng)的零的突破。大陸有很多好的作家，莫言是第一個(gè)，但不是最后一個(gè)。得獎(jiǎng)可以讓全世界關(guān)注中國(guó)文學(xué)，關(guān)注中國(guó)作家?！?br/>　　其實(shí)，兩個(gè)月前陳安娜去了趟中國(guó)，當(dāng)時(shí)她先生就很激動(dòng)地跟記者說(shuō)：“這關(guān)系到中國(guó)人獲諾獎(jiǎng)呀！”只不過(guò)，大家都覺(jué)得應(yīng)該是明年得獎(jiǎng)，沒(méi)想到今年就能拿到。
　　由于經(jīng)濟(jì)不景氣，今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獎(jiǎng)金下調(diào)了20%，從往年的1000萬(wàn)瑞典克朗變成800萬(wàn)瑞典克朗，約合750萬(wàn)元人民幣。
　　在高密平靜面對(duì)
　　在獲獎(jiǎng)結(jié)果公布后，莫言第一時(shí)間接受了環(huán)球人物雜志特約記者的電話(huà)專(zhuān)訪(fǎng)，“我也是從電視上知道自己獲獎(jiǎng)”，“聽(tīng)到獲獎(jiǎng)的消息，我很高興。但是我覺(jué)得獲獎(jiǎng)并不能代表什么，我認(rèn)為中國(guó)有很多優(yōu)秀的作家，他們的優(yōu)秀作品也可以被世界所認(rèn)可。接下來(lái)我還是會(huì)將大部分精力放在新作品的創(chuàng)作上。我會(huì)繼續(xù)努力”。
　　隨后，由于苦苦等待采訪(fǎng)的媒體太多，莫言只好出現(xiàn)在高密一家酒店里，接受了眾多記者的采訪(fǎng)。他告訴記者，“我覺(jué)得不管是在網(wǎng)上挺我的，還是在網(wǎng)上批評(píng)我的，都有他們的道理，這是一個(gè)可以自由發(fā)言的時(shí)代。每個(gè)人都可以表達(dá)對(duì)一個(gè)作家作品的看法，所有挺我也好，批評(píng)也好，我都非常感謝他們”。談到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，現(xiàn)場(chǎng)的記者很興奮，莫言則相當(dāng)冷靜?！安](méi)有值得特別興奮的地方，得與不得都無(wú)所謂，作家最重要的是作品而非獎(jiǎng)項(xiàng)。獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，是對(duì)今后創(chuàng)作的一種巨大鞭策。（我要）盡快從當(dāng)前的熱鬧與喧囂中走出來(lái)，該干什么干什么。”他還風(fēng)趣地說(shuō)：“要花大量時(shí)間應(yīng)付你們這些記者了?！?br/>　　莫言文學(xué)館館長(zhǎng)毛維杰則告訴記者：“前天，他還和我一起在高密趕大集，他非常愿意回到家鄉(xiāng)來(lái)，他說(shuō)年紀(jì)再大點(diǎn)將長(zhǎng)期回老家居住?！?br/>　　“我根本沒(méi)做出什么成績(jī)來(lái)”
　　此前，環(huán)球人物雜志記者曾對(duì)話(huà)莫言，就其創(chuàng)作和作品進(jìn)行探討。
　　環(huán)球人物雜志：您最新一部小說(shuō)是2009年出版的《蛙》，至今將近3年了。這是否說(shuō)明，您的創(chuàng)作過(guò)程非常嚴(yán)謹(jǐn)，需要醞釀很長(zhǎng)時(shí)間？
　　莫言：《蛙》是一個(gè)醞釀非常長(zhǎng)的小說(shuō)。2002年，日本作家大江健三郎到高密過(guò)春節(jié)，大年初一，他問(wèn)我想寫(xiě)什么，我說(shuō)我想以我當(dāng)婦科醫(yī)生的姑姑為原型寫(xiě)一篇與生育有關(guān)的小說(shuō)。他非常感興趣，跟著我拜訪(fǎng)了我姑姑，聊了幾個(gè)小時(shí)。他出來(lái)后跟我講，他一邊聽(tīng)我姑姑說(shuō)，一邊在腦海里出現(xiàn)很多我姑姑的畫(huà)面：怎樣在半夜三更打個(gè)紅燈籠去敲門(mén)，怎樣在結(jié)了冰的河上騎著自行車(chē)飛奔……
　　我2002年7月份開(kāi)始寫(xiě)這個(gè)小說(shuō)，大概寫(xiě)了15萬(wàn)字，感到越寫(xiě)越不順利，就把它放下，先寫(xiě)《生死疲勞》?！渡榔凇穼?xiě)完后，2007年夏天，又重新寫(xiě)《蛙》，原來(lái)的15萬(wàn)字都不要了，另起爐灶重新寫(xiě)。
　　對(duì)我來(lái)講，小說(shuō)不在于多寫(xiě)，我已經(jīng)寫(xiě)了30多年，出了幾百萬(wàn)字，所以現(xiàn)在最重要的是寫(xiě)好，千方百計(jì)地、盡最大努力地不重復(fù)自己。一是要有新的思想元素，二是要塑造過(guò)去文學(xué)作品里沒(méi)有出現(xiàn)的人物，三是要有非常清醒的文體意識(shí)，包括語(yǔ)言和結(jié)構(gòu)。這三個(gè)方面達(dá)到了想象中的效果，小說(shuō)就可以出版了?！锻堋吩谒枷朐胤矫婢陀行碌臇|西，通過(guò)姑姑這個(gè)婦科醫(yī)生最后的覺(jué)醒，表現(xiàn)了對(duì)生命價(jià)值的重新認(rèn)識(shí)，我們過(guò)去對(duì)生命的價(jià)值是比較漠視的，現(xiàn)在則為此感到愧疚，并希望彌補(bǔ)。
　　環(huán)球人物雜志：您的小說(shuō)讀起來(lái)似乎越來(lái)越簡(jiǎn)單了，同《檀香刑》、《生死疲勞》相比，《蛙》更加簡(jiǎn)單、好讀，這是怎么考慮的？
　　莫言：我想是一種返璞歸真吧，《酒國(guó)》、《檀香刑》、《生死疲勞》這些小說(shuō)結(jié)構(gòu)上費(fèi)盡了心力，搞得讀者也是眼花繚亂。后來(lái)我覺(jué)得，涉及心靈深處最痛苦的地方，沒(méi)必要用這種過(guò)分花哨的方式來(lái)表現(xiàn)，索性更直接，不給讀者增加任何閱讀障礙，簡(jiǎn)潔樸素地把它記錄下來(lái)就行了。
　　環(huán)球人物雜志：以前那些小說(shuō)在結(jié)構(gòu)上的實(shí)驗(yàn)性探索給您留下了什么？
　　莫言：這種探索的痕跡還在，這種訓(xùn)練對(duì)現(xiàn)在的創(chuàng)作還有影響。
　　環(huán)球人物雜志：您如何看待中國(guó)那一批作家的實(shí)驗(yàn)寫(xiě)作？
　　莫言：這大概跟中國(guó)封閉了20年有關(guān)系。從20世紀(jì)60年代到80年代，中國(guó)人沒(méi)有讀到西方同時(shí)代的小說(shuō)，中國(guó)文學(xué)實(shí)際上只有革命現(xiàn)實(shí)主義這一種文學(xué)模式，它受階級(jí)觀點(diǎn)的影響太重，把敵人不當(dāng)人來(lái)寫(xiě)、把自己當(dāng)神來(lái)寫(xiě)。到20世紀(jì)80年代突然讀到西方小說(shuō)，真是大開(kāi)眼界，意識(shí)到原來(lái)文學(xué)并不是我們所標(biāo)榜的那樣，于是產(chǎn)生了很大的動(dòng)力。
　　所以，20世紀(jì)80年代的先鋒文學(xué)、實(shí)驗(yàn)寫(xiě)作是在兩個(gè)方面雙向突破。一方面在內(nèi)容上探險(xiǎn)，突破各種各樣的禁區(qū)，開(kāi)始寫(xiě)愛(ài)情、寫(xiě)革命隊(duì)伍內(nèi)部的矛盾、寫(xiě)壞人的優(yōu)點(diǎn)；另一方面在形式上探險(xiǎn)，借鑒西方文學(xué)的寫(xiě)作形式，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的小說(shuō)技巧進(jìn)行革新。這些實(shí)驗(yàn)盡管有缺陷，但是非常必要，如果沒(méi)有這一段對(duì)西方文學(xué)的模仿，就不會(huì)意識(shí)到要尋找自己文化的根，要?jiǎng)?chuàng)造自己文學(xué)的特色。
　　環(huán)球人物雜志：現(xiàn)在，漢語(yǔ)文學(xué)創(chuàng)新的可能性在哪里？
　　莫言：我現(xiàn)在不敢輕易談創(chuàng)新的問(wèn)題，因?yàn)橐徊课膶W(xué)作品對(duì)自己來(lái)說(shuō)是新的，在別人看起來(lái)往往還是舊的。作家應(yīng)該從自己的角度考慮，你過(guò)去沒(méi)有寫(xiě)過(guò)，現(xiàn)在寫(xiě)，就是創(chuàng)新；別人寫(xiě)沒(méi)寫(xiě)過(guò)，可以不去考慮。
　　創(chuàng)新離不開(kāi)傳統(tǒng)，創(chuàng)新也必須向外部學(xué)習(xí)。你只有知道我們的祖先曾經(jīng)給我們留下了什么東西，你只有知道現(xiàn)在國(guó)外的作家在寫(xiě)什么、在怎么寫(xiě)，你才有可能在這樣的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。另外，我覺(jué)得要?jiǎng)?chuàng)新還必須大膽向小說(shuō)以外的藝術(shù)形式借鑒，比如傳統(tǒng)的作家應(yīng)該謙虛一點(diǎn)，向網(wǎng)絡(luò)作家學(xué)習(xí)、向年輕作家學(xué)習(xí)，如果你不了解年輕人寫(xiě)了什么東西，你談創(chuàng)新，也是一句空話(huà)。當(dāng)然，還要盡量涉獵更多的藝術(shù)樣式，包括話(huà)劇、戲曲，任何一種藝術(shù)元素都有可能被移植到小說(shuō)里面，任何一種藝術(shù)樣式都有可能激發(fā)作家的創(chuàng)作靈感。
　　新作品的新，就是我前面說(shuō)的三點(diǎn)，第一是題材新，過(guò)去寫(xiě)得很少或者沒(méi)寫(xiě)過(guò)的；第二就是大膽對(duì)一些東西進(jìn)行反思，文學(xué)里面應(yīng)該有懺悔，作家應(yīng)該在大家習(xí)以為常的地方進(jìn)行反向思維；第三，關(guān)鍵是人物，一個(gè)作家最終讓人記住的不是他講的故事，而是他塑造的人物，講曹雪芹想起賈寶玉、林黛玉，講魯迅想起阿Q，講張愛(ài)玲想起曹七巧，故事我們可能都忘掉了，但人物在我們腦子里有形象，如果一個(gè)作品里塑造了一個(gè)或者幾個(gè)讓人難忘的新人物，這個(gè)作品肯定是成功的。
　　環(huán)球人物雜志：您小說(shuō)里的故事都很神奇，是您的個(gè)人經(jīng)歷就那么神奇嗎？
　　莫言：很多事情是童年聽(tīng)說(shuō)的，留下了深刻的印象。當(dāng)然，寫(xiě)的時(shí)候肯定有大量的想象，即便是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，經(jīng)過(guò)作家的想象和發(fā)揮，也會(huì)變得非常華麗，非常復(fù)雜。
　　環(huán)球人物雜志：您的小說(shuō)有一個(gè)永恒的背景，就是家鄉(xiāng)高密?，F(xiàn)在有個(gè)說(shuō)法，您就是高密的一張名片。
　　莫言：高密沒(méi)有旅游資源，山啊、水啊、古跡啊都沒(méi)有。它曾經(jīng)是個(gè)很發(fā)達(dá)的縣城，有廟宇城墻，如今徹底沒(méi)有了，片瓦不留。高密也想搞文化、搞旅游，難度很大，就拿我來(lái)做文章了。我跟我們縣里的領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，只因高密名人少，故把莫言捧上天。但我頭腦是很清醒的。高密建了莫言文學(xué)館，怎么來(lái)的呢？最初退休的老干部成立了莫言研究會(huì)，正好縣里有個(gè)空置的舊樓，他們跟縣里商量，反正空著，索性拿過(guò)來(lái)給我們用，于是在那里搞了一個(gè)莫言文學(xué)館。我是反對(duì)的，但也沒(méi)辦法，人家說(shuō)我們研究一個(gè)作家，你沒(méi)權(quán)干涉吧？2009年舉辦開(kāi)館儀式，我說(shuō)我非常感謝，但這個(gè)小樓里擺的那個(gè)莫言跟我已經(jīng)沒(méi)有太大關(guān)聯(lián)了，我非常清楚我根本沒(méi)做出什么成績(jī)來(lái)。高密就是作家少，如果像北京、南京一樣多，肯定就輪不到我。
　　環(huán)球人物雜志：有一些西方學(xué)者批評(píng)您的作品，比如德國(guó)漢學(xué)家顧彬，他說(shuō)您用43天寫(xiě)出一部小說(shuō)是“不尊重語(yǔ)言”，德國(guó)很多作家1天只寫(xiě)1頁(yè)；而且批評(píng)中國(guó)作家外語(yǔ)水平差，沒(méi)有開(kāi)闊的視野。
　　莫言：我1987年就見(jiàn)過(guò)顧彬，他的批評(píng)我覺(jué)得有道理。德國(guó)很多作家更多是在思辨，不像我們這樣迷戀故事，思辨確實(shí)是我們中國(guó)作家的弱項(xiàng)，我們應(yīng)該在這方面補(bǔ)補(bǔ)課。但如果小說(shuō)光有思辨，沒(méi)有人物，還能算個(gè)小說(shuō)嗎？
　　顧彬?qū)φZ(yǔ)言的重視，我完全同意，不管你寫(xiě)故事性強(qiáng)的小說(shuō)，還是寫(xiě)思想性強(qiáng)的小說(shuō)，語(yǔ)言肯定都是第一要素。如果懂一門(mén)或者兩門(mén)外語(yǔ)，那更好啊。假如我們能直接閱讀英文的、法文的、德文的小說(shuō)，可能比讀翻譯的小說(shuō)好得多，因?yàn)榉g是一種再創(chuàng)造，有的小說(shuō)可能是一流小說(shuō)，翻譯過(guò)來(lái)就成了二流甚至三流的了。另外，如果我懂一門(mén)外語(yǔ)，我肯定會(huì)和母語(yǔ)形成一種對(duì)照，在比較中我才會(huì)知道漢語(yǔ)哪里比英語(yǔ)好，哪里不如英語(yǔ)，才有可能形成語(yǔ)言的創(chuàng)新。但是沒(méi)有辦法，現(xiàn)在我50多歲了，再要求我學(xué)外語(yǔ)，我努力一下，也許能學(xué)會(huì)問(wèn)路、點(diǎn)菜，但要學(xué)會(huì)閱讀原文、體會(huì)原文的精妙，那太難了。我們寄希望于下一代人。
　　環(huán)球人物雜志：前面您也提到，傳統(tǒng)作家要向網(wǎng)絡(luò)作家學(xué)習(xí)，您怎樣看待當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)？
　　莫言：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)我讀得不多，但我知道在網(wǎng)上已經(jīng)熱火朝天了。我上過(guò)一次小說(shuō)網(wǎng)站，發(fā)現(xiàn)很多網(wǎng)絡(luò)作家的語(yǔ)言十分純熟。一些活躍在年輕人口頭上的語(yǔ)言表達(dá)方式，在我的交往圈子里是聽(tīng)不到的，很生動(dòng)，當(dāng)然有的也很玄。閱讀這樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，能使我與當(dāng)下的生活保持一種密切的聯(lián)系，能夠通過(guò)他們的作品感受到我現(xiàn)在不熟悉的生活氛圍。比如，網(wǎng)絡(luò)上很多人寫(xiě)的懸疑小說(shuō)、驚悚小說(shuō)，想象力是非常發(fā)達(dá)的。
　　現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就像早些年的網(wǎng)絡(luò)購(gòu)物一樣，是勢(shì)不可擋的。將來(lái)文學(xué)閱讀的時(shí)間，慢慢會(huì)被網(wǎng)絡(luò)閱讀吃掉，人們讀小說(shuō)更多是通過(guò)電腦、手機(jī)、電子閱讀器，傳統(tǒng)的紙質(zhì)閱讀肯定會(huì)變成一個(gè)小小的角落，但也不會(huì)完全消失，因?yàn)槭峙跻槐緯?shū)的感覺(jué)是特別的，是能夠欣賞書(shū)本裝幀的藝術(shù)美的，會(huì)有一部分讀者愿意用這個(gè)方式來(lái)閱讀。只不過(guò)，再也不會(huì)有洛陽(yáng)紙貴的現(xiàn)象了，將來(lái)紙書(shū)肯定是不貴的。
　　環(huán)球人物雜志：您怎么看待當(dāng)下的“80后”寫(xiě)作？他們的生活經(jīng)驗(yàn)可能很簡(jiǎn)單。
　　莫言：生活經(jīng)驗(yàn)簡(jiǎn)單對(duì)初期寫(xiě)作肯定構(gòu)成障礙，每個(gè)作家的初期寫(xiě)作多半是從自己熟悉的生活開(kāi)始的，寫(xiě)自己熟悉的環(huán)境、熟悉的人物，甚至寫(xiě)自己。但寫(xiě)“我”、寫(xiě)學(xué)校，這點(diǎn)資源寫(xiě)兩本小說(shuō)就用光了，你不能老寫(xiě)你高中那段生活?，F(xiàn)在很多青春作家面臨著怎么突破小我、小環(huán)境、小圈子，進(jìn)入到更大的社會(huì)環(huán)境里、投入到更廣闊的社會(huì)生活里的問(wèn)題。
　　獲得更廣闊的思想，只有通過(guò)閱讀和生活，沒(méi)有別的辦法。閱讀可以彌補(bǔ)生活經(jīng)驗(yàn)的貧乏，讀歷史可以讓你的生活往前提，讀科幻可以讓你的生活往外擴(kuò)。我們看到的歷史小說(shuō)，都充滿(mǎn)了時(shí)代意識(shí)，“80后”作家和“50后”作家寫(xiě)的歷史小說(shuō)肯定不一樣，因?yàn)樗麄兊囊庾R(shí)不一樣了。
　　韓寒、郭敬明、張悅?cè)?、李傻傻、馬小淘，這些“80后”作家都有各自的特點(diǎn)。李傻傻是從農(nóng)村出來(lái)的；韓寒是離經(jīng)叛道的、反叛者的形象；郭敬明的作品是建立在動(dòng)漫基礎(chǔ)上的小說(shuō)，想象的東西比較多，跟現(xiàn)在生活的關(guān)聯(lián)非常少；張悅?cè)粍傞_(kāi)始是寫(xiě)女性的情感經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)在也在慢慢擴(kuò)展。他們還是形成了各自的風(fēng)