摘 要： 在空間造型語言中情感的有效表達(dá)是通過理性的認(rèn)識和架構(gòu)實現(xiàn)的，在空間造型表達(dá)的語言中重疊和并置是語言表達(dá)的重要方式，并以多重空間的重疊與并置使情感和主題表達(dá)更具張力和感染力。
　　關(guān)鍵詞： 空間造型 情感表達(dá) 重疊手法 并置手法
　　空間是造型藝術(shù)中最重要的基本因素，延伸的空間帶來情感波動的自由性，情感的注入又使空間變得充實。藝術(shù)是以空間方式存在的，空間是造型藝術(shù)的基本手段和條件，所以對空間藝術(shù)的把握是造型藝術(shù)的重要環(huán)節(jié)。
　　在藝術(shù)創(chuàng)作中，能增加深度的因素很多，其中重疊是較重要的方法之一，它可以取得強烈的深度效果。拉圖什曾說：“只有在兩個物體輪廓線的交點處，重疊才能被暗示出來?！倍莻€在相交之后其輪廓線仍然保存著連續(xù)狀態(tài)的物體，又總是被看成位于另一個物體的前面，當(dāng)一幅作品的空間概念是依靠輪廓線進(jìn)行確定而不是依靠體積和光線確定時，重疊在決定各物體在第三度中的順序，由重疊產(chǎn)生的立體效果往往比真實的現(xiàn)實立體效果還要明顯。塞尚非常善于用重疊營造空間，在風(fēng)景畫《圣維克多山》中，他用肯定用力的筆觸一層一層反復(fù)疊加變化無窮，似乎在不經(jīng)意間營造了一個廣闊的空間，他的《靜物》運用水果的各種不同的重疊布sg4GGB7i4AzdDD2DqE8nddbtgXAFKCjXbPi1MrvGl2w=局和襯布布紋的轉(zhuǎn)折遮掩共同形成重疊效果，使畫面產(chǎn)生了極強的空間。
　　立體派畫家們并不想在真實的空間中顯示出不真實的景物，雖然他們描繪了真實的物體，卻是被拆散重組的真實的東西。只有把空間本身進(jìn)行分解重新組合，才能達(dá)到其目的，立體主義經(jīng)常使用的辦法就是重合法，通過重疊描繪出新的空間景物。
　　在當(dāng)代繪畫中，常常運用一些不同的材質(zhì)進(jìn)行畫面的組合，顯示空間，如塔皮埃斯就常用不同的材質(zhì)的互相重疊，互相滲透創(chuàng)造了非常堅實的空間。
　　旅法畫家朱德群的作品運用層層相加、層層相破的手法創(chuàng)造出了空蒙迷離的空間世界，他所創(chuàng)造的無窮的空間變化把我們引向了一個美妙的詩意空間。
　　克利的水彩畫《靠近突尼斯的戈曼圣地》利用水彩畫透明材質(zhì)的特點把筆跡墨痕的重疊、并置、連接與沖撞，以及畫面的干濕程度的把握，使各種元素相互發(fā)生作用，相互滲透，創(chuàng)造一個理想的空間。
　　用重疊的方法創(chuàng)建空間，也是中國傳統(tǒng)繪畫的一個特質(zhì)。在山水畫中，運用山巒疊嶂、云山掩映表達(dá)無限的空間，這種空間是具有主觀性的。
　　王希孟的《千里江山圖卷》運用多組山巒的重疊構(gòu)成多重空間，它又是一種無限的空間，它把我們引向一個美妙的心理空間，讓人可居、可游、可觀、可望、可行、可止。
　　中國繪畫在筆墨構(gòu)成上是相當(dāng)豐富的，自從有了“積墨法”以后，在紙上反復(fù)描繪成了一種達(dá)到特殊效果的方法。畫家運用多種筆法在紙上交錯、堆積，多變的重疊，使畫面取得了一種微妙的空間效果，達(dá)到了“空而靈”的藝術(shù)境界，黃賓虹就是運用筆墨反復(fù)重疊的技法而創(chuàng)造出無限意境的大師。
　　中國的園林藝術(shù)也是運用重疊的方法營造空間，創(chuàng)造“咫尺天涯”的意境的，在有限的園林里利用假山、樹木、亭臺、樓閣等景物使之互相掩映、分離，用千回百轉(zhuǎn)的小徑相接形成一層層的重疊效果，又給人創(chuàng)造一種無限的心理空間，具有意象的空間。
　　總之，“重疊”在藝術(shù)領(lǐng)域被廣泛地運用，且創(chuàng)造出了奇妙的藝術(shù)空間。
　　并置法在各種造型中也是經(jīng)常運用的，通過并置法加強造型之間的相互對比，使造型之間的主次更加分明，主題更加突出。這種手法的運用也是多變的。
　　在空間表現(xiàn)技法中的并置法是與其他手法交替運用而產(chǎn)生的視覺審美效應(yīng)。并置法的運用能使視覺空間主次更加分明，加強了空間節(jié)奏。比如中國畫中的“計白當(dāng)黑”和中國傳統(tǒng)舞臺戲劇里的道具及肢體表演，有異曲同工之妙。中國畫中大面積地用墨或留白是恰到好處地運用了黑和白的并置技法來完成主題表達(dá)，很好地詮釋了哲學(xué)畫理中的“有”和“無”的辯證關(guān)系。中國畫大寫意中，常常采用虛和實、黑與白的并置對比法突出畫意。如齊白石的國畫《蛙聲十里出山泉》、《小蝌蚪找媽媽》采用蝌蚪的實寫和留白的虛寫并置法，傳達(dá)出此地?zé)o聲勝有聲的畫境。在李苦禪的墨荷大寫意中，大面積的重墨塊中著意留下的飛白，使得整塊大面積的墨色活躍起來。黃賓虹的積墨法，在畫面的墨色積累到極致的情況下，利用刮刀在墨硯的墨汁干燥處刮上一點點焦墨直接用到畫面重墨處，頓時使畫面大面積的重墨透亮起來，這種敢于破常規(guī)的焦墨并置法使畫面黑而不滯、密中有透，達(dá)到極致的審美表達(dá)。
　　19世紀(jì)英國最偉大的風(fēng)景畫家康斯泰勃的《干草車》，在樹冠完成的最后階段，用畫刀調(diào)上最亮的顏色并置到樹冠上，使亮色像鑲嵌寶石一樣，晶瑩透亮，使大自然更加充滿生機。達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》的背景構(gòu)圖中巧妙地運用了多種空間的并置法，增強了畫面的靜與動的交相呼應(yīng)?！睹赡塞惿樊嬅嬷械娜宋锉尘暗淖筮呍跇?gòu)圖上采用了俯視透視法描繪，使畫中人物呈現(xiàn)出向上的動勢，而人物右邊的背景在構(gòu)圖上采用仰視透視法的處理，也就是人物看起來比右邊的景物低，這樣在視覺上人物就有一種向下運動的感覺。同時在畫面左邊的風(fēng)景描繪中，蜿蜒曲折的山路通過左右和前后重疊的呼應(yīng)關(guān)系，使背景的景物在并置的對比中，巧妙地融為一體。這正是將一上一下的透視法進(jìn)行并置，使畫面產(chǎn)生多重的視覺變化，在靜謐含蓄的主調(diào)中，暗懸著動的節(jié)律，達(dá)到寓靜于動、靜動相和的境界。
　　在具體運用中，有時是采取多重的并置法。中國古代建筑常常采用并置法渲染主體建筑的氣勢。如北京故宮的天安門城樓設(shè)計，為了突出城樓主體的高大和恢弘，在主城樓的東西兩邊，分別設(shè)計了在體量上明顯小于主城樓的小型建筑，并采用左右對稱的多重并置營造法，使建筑在大小、輕重和高低上產(chǎn)生強烈對比，使整個建筑群主次分明，氣勢上宏偉而端莊，從而更好地烘托出皇家的氣派。
　　重疊和并置的造型語言，在運用中有著獨特的表現(xiàn)性并通過與其他造型語言的綜合運用，使造型語言更具表現(xiàn)力。羅丹說：“藝術(shù)家的藝術(shù)表現(xiàn)過程猶如帶著鐐銬的舞者。”怎樣將原始情感轉(zhuǎn)換成藝術(shù)上的表現(xiàn)語言？只有通過理性的認(rèn)識才能在造型表現(xiàn)與構(gòu)想中達(dá)到情感主題的理想表