通俗音樂和一切通俗文藝一樣，屬一種社會文化現(xiàn)象，是一個值得我們?nèi)パ芯康恼n題。通俗音樂的出現(xiàn)，不是哪一個人或者哪一個部門“造”出來的，這是一種歷史的必然，是一個時代人民群眾特別是普通勞動階層和市民審美趣味的要求，也是社會音樂生活向多樣化發(fā)展的結(jié)果。因此，我們可以這樣說，通俗音樂應(yīng)該納人社會文化的范疇，把它看成是社會主義精神文明建設(shè)的一股重要力量，以嚴肅認真的態(tài)度來促使它發(fā)揮更加積極更加廣泛的作用。

通俗音樂與非通俗音樂是有著十分明顯的區(qū)別的。首先，通俗音樂是一種適合于多數(shù)群眾演唱并便于他們掌握的自娛性音樂，它的接受對象是千百萬群眾，尤其是年輕一代；其次，非通俗音樂的接受對象主要是有著一定音樂修養(yǎng)的少數(shù)音樂愛好者，是需要經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的藝術(shù)表演者加以二度創(chuàng)造的藝術(shù)，在一定意義上具有曲高和寡的特征；第三，在商品經(jīng)濟即市場經(jīng)濟的時代，通俗音樂占有著一定的市場份額，影響面很廣，甚至可以對非通俗音樂的發(fā)展造成一定的影響和沖擊。我們應(yīng)該老老實實地承認，通俗音樂是一種十分復(fù)雜的社會音樂形態(tài)，許多好的作品、好的歌星，不僅可以給人們一種愉悅的情趣，還可以給人們以藝術(shù)美的享受，他是我們這個社會文化發(fā)展的積極力量。我們應(yīng)當(dāng)看到，通俗音樂的負面影響，確實存在著，它往往伴以的是那頹廢、歇斯底里、騷亂、淫蕩等情緒的宣泄。所以有人說通俗音樂是一種蜂蜜和砒霜的混合物，確實有其一定的道理。

如果說對通俗音樂的認識和理解，各個時期、每個人可能都有不同的看法，但無論是通俗音樂或者是叫流行音樂，在中國大多數(shù)人還是能接受的。因而，我們的通俗音樂，必須讓大眾在認知層面上特別是對通俗音樂的現(xiàn)狀有一個清醒的了解，這樣，才有利于通俗音樂今后的發(fā)展。

一、在認識上堅持正確的方向

改革開放以來，音樂事業(yè)和其他事業(yè)一樣，擺脫了“左”的影響和束縛，但這并不意味著我們什么都可以接受，什么都可以提倡。對于流行音樂中的萎靡、低俗、餡媚、矯揉造作以及一切消極、落后甚至反動的東西，我們應(yīng)該加大反對的力度，擺脫和杜絕它的影響。這正如我們在實行社會主義市場經(jīng)濟的同時，也還要堅持“四項基本原則”一樣，否則我們就要犯歷史性的錯誤。

二、我們應(yīng)該通過各種渠道，運用各種方法和手段來發(fā)展和提倡于人民有益的通俗音樂

首先，應(yīng)保持通俗音樂的民族特色。在這方面，《在希望的田野上》、《讓世界充滿愛》、《青春啊青春》、《大海啊故鄉(xiāng)》、《軍港之夜》、《彎彎的月亮》、《愛的奉獻》等一大批作品為我們樹立了典范。這些作品中，不僅具有帶著濃郁的民族特色的音調(diào)和節(jié)奏，而且還體現(xiàn)出革命歷史歌曲的優(yōu)良傳統(tǒng)。

三、應(yīng)該讓通俗音樂有廣泛的題材

既要有反映主觀世界的，也要有描寫客觀世界的；既要有歌唱我們民族優(yōu)良道德規(guī)范的，也要有謳歌找們偉大國家、偉大人民的；既要有反映我們?nèi)嗣衿D苦奮斗、勤奮創(chuàng)業(yè)的，也要有描寫愛情的浪漫的。這樣才會使通俗歌曲的內(nèi)容豐富，緊緊貼著中國百姓的心，反映他們的喜、怒、哀、樂。

四、在通俗音樂的音調(diào)和旋律上，一定要優(yōu)美，有可聽性，群眾才會接受

除去優(yōu)美之外，音調(diào)和旋律應(yīng)該有新鮮感，這種新鮮感是建立在民族和民間音樂乃至戲曲音樂傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的。我個人認為，多少年刮起的“西北風(fēng)”為我們提供了很好的經(jīng)驗。總之，通俗音樂的旋律應(yīng)該是多姿多彩的，既有陽剛之氣，又有陰柔之美，既有歡快和活力，也有哀怨和優(yōu)傷，從各個不同側(cè)面反映人民的生活和情緒。

五、應(yīng)該重視和強調(diào)通俗歌曲歌詞的文學(xué)性

沒有文學(xué)性的東西，就不能成為藝術(shù)品，就不可能創(chuàng)造藝術(shù)的典型，就不會有藝術(shù)美的存在。文學(xué)性的問題是一個“粗與細”、“文與野”的問題，是一個直接關(guān)系到通俗歌曲能否生存下去的原則問題。在文學(xué)方面的努力，就是要使通俗歌曲向藝術(shù)化的方向發(fā)展，創(chuàng)造具有民族特征和時代精神的中國的通俗音樂和通俗歌曲。

提高人民群眾的精神素質(zhì)和文化素質(zhì)，培養(yǎng)群眾的欣賞能力，提高人民群眾的審美層次，必須從通俗音樂的各個方面因勢利分，做大量的艱苦的工作?，F(xiàn)在的文化管理機構(gòu)，對通俗音樂的演出場所、內(nèi)容的管理整頓和演唱演奏人員的考核起到了積極的作用，保證了文化市場的運轉(zhuǎn)和繁榮。但是，不容忽視的現(xiàn)實是這些管理機構(gòu)往往從行政執(zhí)法的角度出發(fā)，管得多，而因勢利導(dǎo)的少，尤其未能就如何把握通俗音樂的發(fā)展方向上加以管理。這里主要表現(xiàn)有二：一是從行政上管理得多，而從藝術(shù)上加以引導(dǎo)、指導(dǎo)的少；二是文化市場管理人員中許多人不是音樂的行家里手，因而不便也不能對通俗音樂的發(fā)展問題去加以研究。我們正處在政治經(jīng)濟體制大變革的時期，未來的形勢必然對文化市場的管理提出行政上和藝術(shù)上的要求。就通俗音樂而言，如何發(fā)展它、如何能使它成為社會主義精神文明建設(shè)的一支重要力量，都取決于我們?nèi)绾慰创?、引?dǎo)它、管理它和、改造它。這種形勢下，音樂從業(yè)人員的專業(yè)素養(yǎng)和文化素養(yǎng)的提高就成了一個迫在眉睫的問題。

（作者簡介：李曉燕（1979-），漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院音樂系講師。）