摘要：文章從《d小調(diào)奏鳴曲》第一樂章的本體分析入手，從作品的曲式、旋律、節(jié)奏、調(diào)性、和聲等多個(gè)方面對(duì)作品進(jìn)行了理論上的剖析，總結(jié)出練習(xí)過程中的一些難點(diǎn)問題及其相應(yīng)的解決方法，對(duì)該曲的演奏作了細(xì)致的論述。期望能夠?yàn)檠葑嗾呒敖處熖峁┚哂袇⒖純r(jià)值的觀點(diǎn)。
　　關(guān)鍵詞：d小調(diào)奏鳴曲第一樂章；本體分析；演奏提示
　　分析和演奏普羅科菲耶夫的鋼琴作品，無論從理論還是演奏技巧上都會(huì)使我們對(duì)于鋼琴的學(xué)習(xí)得到很大的幫助與提高?！禿 小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作于1912年，是作者早期求學(xué)時(shí)期的作品，全曲分四個(gè)樂章，可看作是其鋼琴奏鳴曲成熟風(fēng)格的縮影，效果生動(dòng)而富有情趣，激奮向上與抒情浪漫情懷傾注于全曲。
　　該曲第一樂章是不太快的快板，奏鳴曲式。主部（1—32小節(jié)）為d小調(diào)，是單三部曲式。1—8小節(jié)為主部主題，需用斷奏來進(jìn)行演奏，不要過于沉重，彈得輕巧些。右手是三度音程模進(jìn)向上跨越兩個(gè)八度的旋律線，像不會(huì)停止的機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)一般，左手與其構(gòu)成反向進(jìn)行。雙手力度的增強(qiáng)，為音樂帶來很大的張力。雙手節(jié)奏是3連音對(duì)二連音，具有很強(qiáng)的推動(dòng)力，充滿年輕人奮發(fā)向上的蓬勃朝氣。右手要聽到兩個(gè)聲部所形成的音響，中聲部四分音符要彈滿，否則和聲不飽滿。高聲部的延留音在和聲上制造了緊張度，練習(xí)時(shí)可將左手彈成和弦來加以感受。左手的根音下行要清楚地奏出來，踏板點(diǎn)在根音上。
　　8—19小節(jié)是突然闖入的極具沖突性的中間段落，具有典型的普羅科菲耶夫的性格。此段有三個(gè)音樂層次，和聲很不協(xié)和。右手運(yùn)用持續(xù)的#C—#D的二度和音、八分音符與三連音的交替進(jìn)行并結(jié)合重音使節(jié)奏極具動(dòng)感。左手旋律是圍繞b音來發(fā)展的，有力的重音展現(xiàn)出神采飛揚(yáng)的精神面貌，需要干澀而具有金屬般敲擊性的音響，第12小節(jié)低聲部加入八度的持續(xù)音，中聲部旋律交由右手來完成，注意換手時(shí)力度要與前面銜接統(tǒng)一。此段前半段不用踏板，當(dāng)P的力度出現(xiàn)時(shí)可加上些踏板，像一個(gè)新形象的出現(xiàn)。演奏此段節(jié)奏要鮮明，結(jié)尾處的漸慢最后兩音稍慢就行，而后的休止符要給音樂留些空白，緊隨其后便是主題再現(xiàn)。
　　20—31小節(jié)是主題再現(xiàn)段，與此前的主題段對(duì)比如下：原有中聲部到了高音區(qū)。聲音越高越容易聽見，故中聲部旋律要加強(qiáng)力度。23—25小節(jié)高音區(qū)半音下行與主題形成戲劇性的對(duì)比，兩個(gè)聲部都要清晰地彈奏。左手和聲加厚，演奏八度要聽見5指的聲音。力度對(duì)比上，主部主題是mf到f，此段則是mp到ff，力度更具張力，音樂獲得更大的推動(dòng)力。此段末增加了4小節(jié)的補(bǔ)充，雙手音型一致，如對(duì)話般形成呼應(yīng)，注意突出右手A-B-#C的旋律音進(jìn)行。而后主部結(jié)束在非收攏性的屬和弦上。31小節(jié)出現(xiàn)阻礙的四級(jí)和弦，此和弦同時(shí)也是后面連接段（g小調(diào)）的主和弦，這里起到調(diào)性先現(xiàn)和連接過渡的作用。注意這個(gè)和弦上的踏板延續(xù)了4小節(jié)才結(jié)束，包含后面連接段的前3小節(jié)，它們是同一個(gè)和聲。主部的中間段與主部主題及主題再現(xiàn)段形成尖銳對(duì)比，而呈示部的下一部分連接部與副部同樣是兩個(gè)對(duì)比的音樂形象。
　　連接部（32—63小節(jié)），g小調(diào)，此段活躍而具有機(jī)械性。這段速度比前面快一些，右手兩個(gè)聲部應(yīng)清晰地展現(xiàn)出來。36-37小節(jié)、44-45小節(jié)中聲部的半音進(jìn)行要聽得清楚。前16個(gè)小節(jié)分為兩個(gè)樂句，以4 小節(jié)為一個(gè)調(diào)性單位，從g小調(diào)開始進(jìn)行下行的大二度模進(jìn)。與主部極具張力的音樂形象和敲擊性音響相比，此段相對(duì)安靜，力度不強(qiáng)。后12個(gè)小節(jié)（48小節(jié)起）是過渡段。這里運(yùn)用主七和弦不協(xié)和音響突出了特有音調(diào)色彩，推動(dòng)音樂的進(jìn)行。高音部的重拍以兩小節(jié)為一個(gè)單位反復(fù)出現(xiàn)E—#D兩個(gè)音， 為副部旋律的出現(xiàn)作了鋪墊。中聲部的小連線要把呼吸彈出來。 52小節(jié)的3連音帶來擴(kuò)張的感覺，同時(shí)要區(qū)分3連音與16分音符的節(jié)奏律動(dòng)，彈得輕盈一些。最后4 小節(jié)（60—63小節(jié)） 為副部的出現(xiàn)提供了和聲準(zhǔn)備，末尾停在e小調(diào)降3音的七級(jí)五六和弦上。內(nèi)聲部上行半音旋律應(yīng)突出，雙手旋律交替需聽見，這里與下段的連接不要間斷，速度要自然過渡到后面副部的速度（Tempo primo）。
　　副部（64—84小節(jié)），三拍子，e小調(diào)。這里與主部的d小調(diào)形成2度關(guān)系，這是普羅科菲耶夫所特有的。此段抒情綿延，使用了升七音的弗里吉亞調(diào)式，帶有兩個(gè)增二度，具有東方色彩，尤如嘆息般優(yōu)美而傷感。此段分兩個(gè)樂句，第一句8小節(jié)，第二句擴(kuò)展為13小節(jié)，演奏此段小連線要認(rèn)真地表現(xiàn)出來，左右手一起呼吸，但不能彈成一小節(jié)一個(gè)句子，要用氣息將音樂的大樂句拉住。第二樂句旋律到了中聲部，可加弱音踏板。高聲部下行的半音化裝飾使得旋律顯得更加地脆弱無力，可用5指從4指下穿越來避免音之間的不連貫。此段與后面再現(xiàn)部出現(xiàn)的副部相比，有以下不同：這里是e小調(diào)，再現(xiàn)部里為完成調(diào)性服從移低二度到了d小調(diào)；此段的力度為第一句P，第二句PP，再現(xiàn)部里則是一開始就是PP的力度；此段第一樂句倒數(shù)第二小節(jié)出現(xiàn)減慢，最后一小節(jié)回原速，再現(xiàn)部里則是第一句末尾的一小節(jié)減慢，第二句開頭才回到原速，演奏時(shí)注意區(qū)分。
　　85小節(jié)副部以疊入的方式進(jìn)入結(jié)束部（85—102小節(jié)），這一段落是對(duì)副部的一個(gè)補(bǔ)充，音樂恢諧而怪誕，體現(xiàn)出普羅科菲耶夫特有的幽默感。本段開始像是左右手之間的對(duì)答。87小節(jié)標(biāo)明no leggiero的地方應(yīng)厚重而肯定，95小節(jié)則要輕巧些，作者在此標(biāo)明scherzando。這兩個(gè)地方音型上一樣，但具有不同的性格，音響上要作出相應(yīng)的變化。95—102小節(jié)連續(xù)用了四次變格進(jìn)行（二級(jí)和弦到一級(jí)和弦）來進(jìn)行補(bǔ)充，使此段具有收束感。另外此段右手出現(xiàn)大量的主和弦也使音樂趨于穩(wěn)定，最后結(jié)束部收束在e 小調(diào)的主和弦上，這里不能漸慢，速度與展開部保持一致。
　　展開部（103—204小節(jié)）分為三個(gè)部分。103—114小節(jié)是展開部的引入部分， 這段與此前副部的抒情段落相似，但連線變長(zhǎng)很舒展，除前面3小節(jié)外，其旋律都在中聲部。左手的根音變?yōu)閏音上的持續(xù)，表明此段調(diào)性建立在c音上。105—108小節(jié)采用二度和音加六度音的和弦結(jié)構(gòu)，突出旋律聲部的進(jìn)行。109—112小節(jié)加入減三和弦琶音裝飾中聲部旋律，為旋律的進(jìn)行增添緊張度。琶音要彈得閃光些與中聲部連貫的旋律形成對(duì)比，表現(xiàn)出兩種不同的音樂性質(zhì)和音色來。此段副部的材料在再現(xiàn)部里并未出現(xiàn)，而是被放到第四樂章作為插部來運(yùn)用，使得整首奏鳴曲具有極大的統(tǒng)一性、完整性，這正是普羅科菲耶夫天才的體現(xiàn)。
　　展開部第二部分（115—126小節(jié)）的音樂元素來源于結(jié)束部材料（87小節(jié)）和主部主題末尾的材料（117小節(jié)、123小節(jié)）。左手切分節(jié)奏為此段詼諧的音樂形象增加了動(dòng)力，演奏者對(duì)前面抒情段落和這里活躍的音樂形象間的轉(zhuǎn)換在情緒和指觸上都需作出敏銳的反應(yīng)。115小節(jié)左手運(yùn)用了四度疊置的合音，以C為低音，C-F、F-降B分別構(gòu)成四度。121—122小節(jié)同樣運(yùn)用了以降G為低音的四度結(jié)構(gòu)合音以獲得特殊的音響效果。
　　展開部第三部分（127—204小節(jié)），是主部材料和結(jié)束部材料的進(jìn)一步展開， 不同性質(zhì)的主題融合在一起。這里主要以呈示部主部中間段的材料來進(jìn)行大規(guī)模發(fā)展，帶有機(jī)械性的特征。右手從較低音區(qū)開始逐步上升， 左手音型源于結(jié)束部，采用固定節(jié)奏音型，以降E為主持續(xù)音，看似枯燥卻是一劑高能量興奮劑， 使音樂充滿旺盛的生命力。演奏此段需要富于多聲部的立體感，中聲部貫穿著兩個(gè)音的小連線，高聲部則要彈得很連貫，保持各聲部不同的奏法才能使聲部間的層次聽起來清晰，可分聲部來進(jìn)行練習(xí)。隨著幅度和力度的增長(zhǎng)，展開部逐步地推向緊張而充滿悲劇性的高潮。143小節(jié)起左手下行二度模進(jìn)，音樂層次增多，右手有三個(gè)音樂層次，其高聲部取材于副部主題，次中音聲部運(yùn)用了主部單三部曲式中間段的旋律 ，兩個(gè)主題在這里進(jìn)行對(duì)抗。這里運(yùn)用減七和弦并以重音來彈奏，其不協(xié)和音響烘托出緊張的氣氛，演奏時(shí)手腕稍高些使力量得以貫通。159小節(jié)起以E、A為持續(xù)音，結(jié)合固定節(jié)奏音型交替進(jìn)行，右手中聲部變?yōu)橹鞑恐虚g段八分音符與三連音搖曳進(jìn)行的典型節(jié)奏，使音樂更加熱烈。175小節(jié)起是展開部的高潮部分，以F、C為中心音交替進(jìn)行，有著永不止息的音樂特征，要將節(jié)奏上的動(dòng)感與推動(dòng)力表現(xiàn)出來，彈得鏗鏘有力。187小節(jié)到了#c小調(diào)，注意突出右手旋律音E-升F-重升F的半音進(jìn)行。193小節(jié)開始右手一直圍繞#g音，這個(gè)音是d小調(diào)屬音的倒音，為再現(xiàn)部d小調(diào)的屬音a音的出現(xiàn)作了準(zhǔn)備，起到連接過渡的作用。
　　再現(xiàn)部（204—294小節(jié)）與呈示部相比，在其相同的句子、段落處普羅科菲耶夫都作了不同的標(biāo)記，使音樂總是有著新鮮感與前進(jìn)的動(dòng)力。我們?cè)谘葑鄷r(shí)要將音樂的變化表現(xiàn)出來。呈示部主部的aba結(jié)構(gòu)在這里僅出現(xiàn)了a段，這里的再現(xiàn)與呈示部的主部主題相比，不再采用3對(duì)2的節(jié)奏，高聲部變?yōu)?6分音符，清透而閃爍，旋律則到了中聲部，力度對(duì)比也與此前不同。呈示部中主部的中段在發(fā)展部里得以大規(guī)模的發(fā)展，故此處被精簡(jiǎn)。呈示部中主部主題的再現(xiàn)段則出現(xiàn)在再現(xiàn)部后面的尾聲位置上。再現(xiàn)部的連接部（223—254小節(jié)）與呈示部相比移高了2度，力度變?yōu)閜p。再現(xiàn)部的副部（ 255—294小節(jié)）與呈示部相比移低了2度在d小調(diào)上進(jìn)行，完成了調(diào)性服從回到主調(diào)，仍然延續(xù)pp的力度。
　　尾聲（295—313小節(jié)），采用呈示部主題，此段力度的變化與呈示部中不同，從pp的力度開始，由遠(yuǎn)及近地逐步推向高潮，而后在高八度的位置上重復(fù)了一次，并加厚低音，最后在輝煌中堅(jiān)定地結(jié)束該樂章。
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　　（作者簡(jiǎn)介：劉 艷 （1979.11-），女，貴州貴陽人，碩士，講師，貴州師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：藝術(shù)學(xué)