摘 要：歌劇《女人心》（Cosi fan tutte）是莫扎特后期創(chuàng)作的意大利歌劇的典范，被稱為古典主義歌劇的巔峰之作?！赌贻p的姑娘應(yīng)該懂得》是這部歌劇中最為精彩的一段詠嘆調(diào)。在這部詠嘆調(diào)中，兩姐妹的女仆德絲皮娜勸導(dǎo)說服她們，來動搖她們的愛情觀，德絲皮娜最終在一場“考驗(yàn)兩姐妹的愛情是否忠貞”的游戲中贏得了勝利。研究這一作品可結(jié)合作曲家的時代背景和風(fēng)格，對這首女高音詠嘆調(diào)進(jìn)行解析，體會人物德絲皮娜“試探——說教——狡黠而高傲”的音樂形象，自己應(yīng)首先融入整個角色之中，再運(yùn)用美聲技法去進(jìn)行歌唱演繹的演唱思路。
　　關(guān)鍵詞：莫扎特；歌??；詠嘆調(diào)；演唱解析
　　莫扎特的音樂在樂評家眼中被稱為“不含任何雜質(zhì)的‘純音樂’”，更有個別理論家表示“沒有一個作曲家的音樂比莫扎特的更近于‘天籟了’”。這些對莫扎特毋庸置疑的評價和贊嘆，讓人不能不為他而感到震撼！莫扎特的音樂技藝和出色旋律讓人驚嘆，在短短的35年的生命里，他為世人留下了眾多不朽的音樂著作。最能體現(xiàn)莫扎特音樂思想的就是他創(chuàng)作的22部歌劇了。
　　莫扎特的歌劇可以用美輪美奐來形容，人們談起他的歌劇音樂往往用“音樂世界里永遠(yuǎn)的陽光”來加以形容與贊美。他的歌劇幾乎每一部都是超凡脫俗的經(jīng)典之作。聲樂中的各類聲部都能在他的歌劇中找到著名的詠嘆調(diào)，給我們學(xué)習(xí)美聲創(chuàng)造了良好的資源。
　　一、歌曲內(nèi)容介紹
　?。ㄒ唬﹦∏榱私?br/>　　這首《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是德斯皮娜的第二段詠嘆調(diào)。出現(xiàn)在第二幕第一場里，劇情是兩姐妹仍在思戀前線的戀人，失去愛人就像是世界末日來臨一樣的心情折磨著她倆。德斯皮娜對此感到奇怪與不解。她再次勸導(dǎo)兩姐妹不要輕易相信男人的感情，在愛情又一次降臨時要把握機(jī)會，重新選擇自己的心上人。莫扎特在這段詠嘆調(diào)里用簡潔明快的旋律和活潑詼諧的樂句，生動地描繪了德斯皮娜輕浮頑皮的神態(tài)，將德斯皮娜內(nèi)心世界的活動和巧舌如簧的應(yīng)變能力表現(xiàn)得淋漓盡致。
　　（二）歌詞大意
　　歌詞：年輕姑娘應(yīng)該懂得社會上的各種花樣，也要洞察惡劣勾當(dāng)，是好是壞，看得清爽，還要學(xué)得狡猾伎倆，怎樣才能被人愛上，假裝歡笑，故作悲傷，簡直像是真的一樣，假裝歡笑，故作悲傷，簡直像是真的一樣。要同時應(yīng)付一百位追求，對千位射出多情的目光，對任何男人，難看或漂亮，要善于隱瞞，不露出真相，要面不改色，大膽地撒謊，大膽地撒謊，像女皇一樣，要高高在上，要掌握大權(quán)，讓人敬仰。他們很聽話，像一群綿羊，萬歲，德斯皮娜，真像女皇，真像女皇。
Pv6AdM7c3K0OsXfFEI62Qt9V8HVXb6WxPPGZzhBMR+4=　　二、歌曲演唱分析
　　莫扎特的這首詠嘆調(diào)給予角色較大的表演空間，在音區(qū)上整首歌曲強(qiáng)弱交替，快慢結(jié)合，給予人物豐富的感情，旋律優(yōu)美流暢，富有動感。
　?。ㄒ唬┣楦斜磉_(dá)
　　在演唱《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首歌時，情感與聲音貫穿其中，相互結(jié)合起來。在唱的時候要置于角色當(dāng)中，不能單單按照自己的嗓音來完成這首歌。也要根據(jù)音區(qū)的需要，該抒情的地方抒情，該跳躍的地方跳躍，這樣才能進(jìn)行生動地演唱，將這首歌曲中的人物德斯皮娜內(nèi)心世界的活動和巧舌如簧的應(yīng)變能力巧妙地用聲音表現(xiàn)得淋漓盡致。
　?。ǘ┞曇粢?br/>　　1.適度控制音量和力度
　　莫扎特是古典主義音樂的代表人物，而古典主義音樂以典雅、流暢為主要特征，并以中等音量進(jìn)行柔和、連貫地演唱。我們在演唱《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首歌曲時，為了表現(xiàn)真實(shí)的感情，應(yīng)運(yùn)用聲音進(jìn)行自然、優(yōu)美地演唱，然而也應(yīng)該適度控制音量和力度，才能將劇中的人物內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。
　　2.注意速度在詠嘆調(diào)演唱中的變化
　　詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的開始，以中等速度進(jìn)行，人物德斯皮娜把自己裝扮成一位深沉的長者，告訴兩姐妹年輕姑娘應(yīng)該懂得世界上的道理。歌曲以深沉、莊重、沉穩(wěn)的音色開始。隨后節(jié)奏變得明快，德斯皮娜教唆兩姐妹怎樣用假象掩飾自己，怎樣用謊言欺騙男人。這段歌聲感情奔放，節(jié)奏明快。之后“要同時應(yīng)付一百位追求，對千位射出多情的目光。對任何男人，難看或漂亮，要善于隱瞞，不露出真相，要面不改色，大膽地撒謊”。這一段歌聲從高昂變成平緩，德斯皮娜故作深沉的告訴兩姐妹要如何坦然撒謊，卻一點(diǎn)也不慌張和內(nèi)疚。感情從激昂轉(zhuǎn)為平和。
　　3.在演唱中注意呼吸的運(yùn)用
　　呼吸在演唱中具有重要的地位，也是最重要的基本要素。在不少聲樂專著中往往可以看到呼吸是歌唱的靈魂，是歌唱的源泉，是聲音的生命等等說法?？梢姡谘莩泻侠磉\(yùn)用呼吸是重要環(huán)節(jié)，也是基礎(chǔ)?？傊?，呼吸在歌唱中有一定的重要地位。
　　4.在演唱時注意連貫的旋律線條
　　莫扎特歌劇詠嘆調(diào)旋律優(yōu)美，線條連貫。因此，我們在演唱這首詠嘆調(diào)時應(yīng)注意線條的連貫，不應(yīng)該把旋律分割，應(yīng)注重旋律完整，注重音樂的流動感。還有跳音的部分，也要呼吸好，運(yùn)用好氣息，達(dá)到跳音的效果。氣息的穩(wěn)定很重要，在這種穩(wěn)定的狀態(tài)下，才能更好地發(fā)出優(yōu)美的聲音，更好地演唱《年輕姑娘應(yīng)該懂得》。
　　《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)，生動刻畫了人物的心態(tài)，展現(xiàn)了德斯皮娜通過察言觀色后，像長輩一樣對兩姐妹進(jìn)行一番說教和啟發(fā)的全過程，體現(xiàn)了德斯皮娜“試探——說教——狡黠而高傲”的輕浮頑皮的音樂形象。
　　參考文獻(xiàn)：
　?。?］張淑芳.意大利語言與歌曲鑒賞［M］.四川：四川音樂出版社，2000（10）.
　　［2］趙梅伯.歌唱的藝術(shù)［M］.上海：上海音樂出版社，1997（11）.
　　［3］范曉峰.聲樂美學(xué)導(dǎo)論［M］.上海：上海音樂出版社，2004（03）.
　?。?］羅依琪.聲樂藝術(shù)與實(shí)踐［M］.上海：上海音樂交通出版社，2005（09）.
　?。?］顏蕙先，徐朗.外國藝術(shù)歌曲選［M］.北京：人民音樂出版社，2003（08）.
　?。ㄗ髡邌挝?江蘇省揚(yáng)州市寶應(yīng)縣安宜高