專(zhuān)題片，是指以解說(shuō)詞闡述某種主題、理念、觀點(diǎn)作為主要結(jié)構(gòu)方式，附以畫(huà)面、音樂(lè)元素進(jìn)行說(shuō)明、寫(xiě)意、升華的一類(lèi)紀(jì)實(shí)性電視節(jié)目的統(tǒng)稱。一部電視專(zhuān)題片，不僅因?yàn)樗麄鞯拿?、名水、名人、名勝而名揚(yáng)于世，更重要的是創(chuàng)作者能否把全新的思維、全新的時(shí)空觀念、全新的語(yǔ)言形態(tài)建立在電視化的基礎(chǔ)上加以新的突破。而現(xiàn)在有些電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作者還沒(méi)有真正認(rèn)識(shí)到電視專(zhuān)題片本身的“個(gè)性”，一種非電視化的傾向仍然體現(xiàn)在方寸熒屏上。那么，怎樣實(shí)現(xiàn)電視專(zhuān)題片的“電視化”呢？
　　電視傳媒的競(jìng)爭(zhēng)，觀眾欣賞水平的提高，使得人們對(duì)電視的要求更加苛刻；要使電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)電視化，就要打破直線型的思維定勢(shì)，盡力向場(chǎng)性思維的方向轉(zhuǎn)化。
　　當(dāng)今時(shí)代，是一個(gè)“星”與“星”的相撞、“線”與“線”的對(duì)抗、臺(tái)與臺(tái)的較量的時(shí)代，廣大觀眾以各自的欣賞水平和審美能力，手持遙控器，誰(shuí)好看誰(shuí)的。這就逼著電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作者們，按照“電視化”的特點(diǎn)和規(guī)律，讓電視觀眾情不自禁地鎖住自己想看的節(jié)目。所謂“電視化”，即運(yùn)用先進(jìn)的電子技術(shù)、諸多的語(yǔ)言手段、時(shí)空的自由展現(xiàn)，在電視屏幕上形成一個(gè)完整的“生活場(chǎng)”、“人生場(chǎng)”、“生存形態(tài)場(chǎng)”，即把自然、社會(huì)中的聲、光、色、音、線、形，真實(shí)地、全方位地、全景式地呈現(xiàn)在觀眾面前，以滿足現(xiàn)代電視觀眾對(duì)自然、社會(huì)、人生的審視和思考的要求。而現(xiàn)在有些電視專(zhuān)題片創(chuàng)作者的思維還局限在簡(jiǎn)單地運(yùn)用解說(shuō)加音樂(lè)上簡(jiǎn)單地堆積畫(huà)面，或者像戲劇藝術(shù)和電影藝術(shù)那樣，將紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活“提純”為幾個(gè)簡(jiǎn)單的情節(jié)線，將人世間蕓蕓眾生“提純”為幾個(gè)人物典型。這實(shí)際上也是一種線性的思維方式。要使電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作有所突破，就要打破線性的思維定式，盡力向場(chǎng)性思維的方向去轉(zhuǎn)化。這種思維所形成的不是線性的淺顯灌輸，而是場(chǎng)性的多維參與；不是單向的直白說(shuō)教，而是雙向的情感交流；不是簡(jiǎn)單的畫(huà)面組合，而是具體的生活情狀描述；不是單純的語(yǔ)言述說(shuō)，而是完整的聲響效果。例如原洛陽(yáng)有線電視臺(tái)拍攝的《真情圓她求學(xué)夢(mèng)》專(zhuān)題片，就不失為一部場(chǎng)性思維構(gòu)筑下的成功之作。該片說(shuō)的是一位廠長(zhǎng)捐資幫助一位困難學(xué)生讀完大學(xué)讀博士的事。按照簡(jiǎn)單的線性思維，把這位廠長(zhǎng)為什么要捐、怎么捐、捐的結(jié)果是什么記述下來(lái)即可，但由于編導(dǎo)們打破常規(guī)，獨(dú)具匠心地把這位廠長(zhǎng)在經(jīng)濟(jì)效益不太好的情況下，將那位大學(xué)生的姓名寫(xiě)在職工的花名冊(cè)上，讓會(huì)計(jì)提醒自己每月給其寄生活費(fèi)，又在送別時(shí)，把這位大學(xué)生帶到北京的圓明園參觀等情況和盤(pán)端了出來(lái)，使觀眾從一些具體生活情節(jié)描述中受到感染、得到感悟，同時(shí)也沒(méi)有為了拔高廠長(zhǎng)，有意識(shí)地去組織某些畫(huà)面，而是原汁原味地將廠長(zhǎng)怎么想、怎么說(shuō)，工廠的情況是什么樣都不加修飾地搬上了熒屏。在具體展示時(shí)，既注意到“事因人生，人因事顯”，又注意到讓畫(huà)面說(shuō)話、讓事實(shí)說(shuō)理、讓音樂(lè)鋪墊、讓記者發(fā)表自己的看法和見(jiàn)解，給觀眾以眼見(jiàn)為實(shí)、親身體驗(yàn)的出人意料的效果。該節(jié)目播出后，被中央電視臺(tái)和省臺(tái)采用，并榮獲1998年度河南省好新聞二等獎(jiǎng)。
　　技術(shù)手段的提高，生活節(jié)奏的加快，使人們步入嶄新的時(shí)空；要使電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)“電視化”，就要跳出四平八穩(wěn)、滴水不漏地構(gòu)筑完整的故事情節(jié)的舊模式，在時(shí)間的王國(guó)里自由馳騁，在空間的世界里任意翱翔。
　　隨著電子技術(shù)的進(jìn)步、人們生活節(jié)奏的加快，中國(guó)電視業(yè)正以開(kāi)放的姿態(tài)向前發(fā)展。對(duì)此，中國(guó)的電視觀眾更希望通過(guò)熒屏看到一部部信息量大、節(jié)奏快、表現(xiàn)手法新、時(shí)代特征強(qiáng)的電視專(zhuān)題片。然而，時(shí)下有的電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作，無(wú)論是在角度選擇、結(jié)構(gòu)安排、表現(xiàn)形態(tài)，還是在節(jié)奏把握、意境營(yíng)造、哲理開(kāi)掘上，都還沒(méi)有完全擺脫時(shí)空的束縛，仍傳統(tǒng)地演戲曲、拍電影、寫(xiě)小說(shuō)、講故事，四平八穩(wěn)、滴水不漏地構(gòu)筑完整的故事情節(jié)，拉動(dòng)著不長(zhǎng)不短的鏡頭，安排著不快不慢的節(jié)奏，既失去了當(dāng)今電子技術(shù)進(jìn)步的優(yōu)勢(shì)，又與觀眾的期望值相去甚遠(yuǎn)。這實(shí)質(zhì)上是一種非電視化的傾向。事實(shí)上，電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作，在反映現(xiàn)實(shí)生活、展現(xiàn)人物形象、展示地域特色、表達(dá)思想情感上，完全可以巧妙地掙脫時(shí)空的束縛。從一些獲獎(jiǎng)的電視專(zhuān)題片我們不難發(fā)現(xiàn)，有的只是截取歷史長(zhǎng)河中的一段，既無(wú)頭也無(wú)尾，卻使觀眾通過(guò)各自的聯(lián)想，探求到它的來(lái)源和去向；有的只是選擇生活中的一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，且是斷斷續(xù)續(xù)的、不連貫的，但給觀眾留下的是多方面的思考；有的宣傳先進(jìn)人物，雖然沒(méi)讓其說(shuō)話，但照樣收到了躬身自省、凈化心靈的效果。我們還發(fā)現(xiàn)，有的電視專(zhuān)題片只用幾分鐘時(shí)間就展示出一個(gè)先進(jìn)典型漫長(zhǎng)而又充實(shí)的一生；有的只用十幾分鐘就能反映出一支英雄部隊(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)交會(huì)的戰(zhàn)斗歷程；有的只用幾十分鐘就把一座收藏幾千年文物的博物館，介紹得活靈活現(xiàn)、惟妙惟肖?？梢?jiàn)電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作，既是時(shí)間延續(xù)中的空間藝術(shù)，又是空間展示中的時(shí)間藝術(shù)；既可在時(shí)間延續(xù)中敘事，又可在空間展現(xiàn)中抒情；既可以從宏觀演繹一部社會(huì)、人生、自然的漫漫長(zhǎng)劇，又可從微觀構(gòu)成幾分鐘的精短小片。隨著電腦繪圖系統(tǒng)、視頻特技制作、多層制作技術(shù)、數(shù)碼特技技術(shù)的開(kāi)發(fā)與參與，我們的電視專(zhuān)題片將會(huì)呈現(xiàn)出一種全新的藝術(shù)形態(tài)——真正電視化的電視藝術(shù)形態(tài)。同時(shí)，隨著人們生活節(jié)奏的不斷加快，電視專(zhuān)題片的節(jié)奏也必須與時(shí)代節(jié)拍相適應(yīng)，那種“太極拳”式的電視節(jié)奏已滿足不了當(dāng)今觀眾的需求。因此，在技術(shù)手段不斷提高、生活節(jié)奏不斷加快的今天，要想拍出符合時(shí)代需要的電視專(zhuān)題片，除了在選題、選材上下一番功夫之外，在表現(xiàn)手法上一定要擺脫時(shí)空的束縛，在時(shí)間的王國(guó)里自由馳騁，在空間的世界里任意翱翔。如1998年國(guó)慶期間，洛陽(yáng)廣播電視臺(tái)特別推出了《咱這50年》欄目，就是一種嘗試。該欄目沒(méi)有長(zhǎng)篇累牘地大肆渲染我國(guó)幾十年的巨變，而是把報(bào)道定位在小而精、短而活和見(jiàn)微知著、一管窺豹的基調(diào)上。雖然節(jié)目時(shí)間不長(zhǎng)，但涵蓋面大。如《老城寇家》、《老王影集》、《老田的路》等節(jié)目。一個(gè)家庭反映了老城的變遷，一本影集濃縮了洛陽(yáng)工業(yè)發(fā)展的歷史，一段民謠展示了時(shí)代的進(jìn)步，不用觀眾花費(fèi)太多的精力和時(shí)間，就可粗略地了解九朝古都洛陽(yáng)工業(yè)、道路建設(shè)和農(nóng)民生活的變化，雖然報(bào)道跨越了時(shí)空，但觀眾并不感到遙遠(yuǎn)，覺(jué)得變化就在身邊。例如，洛陽(yáng)廣播電視臺(tái)播發(fā)的四集系列專(zhuān)題片《征服黃河的壯舉》，把黃河小浪底工程建設(shè)從設(shè)計(jì)到招標(biāo)、從施工到截流的整個(gè)過(guò)程滴水不漏地表現(xiàn)出來(lái)，可謂“蛇吞大象”。該片的編導(dǎo)們?cè)谕ㄟ^(guò)全面地分析研究之后，發(fā)現(xiàn)只要遵循電視時(shí)空的獨(dú)特表述規(guī)律，就可以把它最精彩的部分、最富有內(nèi)涵的東西展示出來(lái)。結(jié)果，該片不僅在中央電視臺(tái)一套播出，還被譯成英文在國(guó)際頻道播出。
　　社會(huì)的發(fā)展，人類(lèi)的進(jìn)步，使語(yǔ)言呈現(xiàn)多元化、復(fù)雜化的態(tài)勢(shì)；要使電視專(zhuān)題片創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)“電視化”，就要克服語(yǔ)言單調(diào)與貧乏的弊端，進(jìn)入豐厚、充實(shí)、深沉的創(chuàng)作佳境。
　　一些電視專(zhuān)題片之所以很難突破，主要是因?yàn)檎Z(yǔ)言單調(diào)和貧乏，即創(chuàng)作者還沒(méi)有從思想深處真正認(rèn)識(shí)到電視語(yǔ)言的“個(gè)性”，還不善于運(yùn)用電視語(yǔ)言。有的還停留在“文字傳播”時(shí)代，只是揣摩、撰寫(xiě)解說(shuō)詞；有的停留在“無(wú)線電傳播”時(shí)代，只是認(rèn)真地雕琢播音員的語(yǔ)言形態(tài)。事實(shí)上，電視專(zhuān)題片的語(yǔ)言已不再是一種單一的語(yǔ)言形態(tài)，而是多種因素的復(fù)合體，已經(jīng)形成了一整套相互交織、組織嚴(yán)密的電視語(yǔ)言系統(tǒng)，這個(gè)系統(tǒng)既有有聲語(yǔ)言、畫(huà)面語(yǔ)言、造型語(yǔ)言，還有編輯語(yǔ)言、特技語(yǔ)言等。所謂有聲語(yǔ)言，既包括播音員字正腔圓的“播”，又有主持人侃侃而談的“說(shuō)”，既有表現(xiàn)深層次情感的音樂(lè)語(yǔ)言，又有傳遞信息、交代環(huán)境的音響語(yǔ)言；所謂畫(huà)面語(yǔ)言，既有構(gòu)圖語(yǔ)言、光效語(yǔ)言，又有色彩語(yǔ)言、影調(diào)語(yǔ)言；所謂造型語(yǔ)言，既有觀念造型語(yǔ)言，又有心理造型語(yǔ)言，既有聲音、動(dòng)作語(yǔ)言，又有因果、情緒、引申轉(zhuǎn)接語(yǔ)言；所謂特技語(yǔ)言，可分為畫(huà)面定格、慢鏡、快切、閃回、閃念等。這些非語(yǔ)言形態(tài)的“語(yǔ)言”，實(shí)際上傳遞著大量的信息，蘊(yùn)涵著豐富的情感和理念。如果舍棄這些，那么，文學(xué)大師和廣播藝術(shù)家們即使揮舞自己手中的如椽大筆，也難以創(chuàng)作出符合電視文化時(shí)代要求的電視專(zhuān)題片來(lái)。這就迫使電視專(zhuān)題片的創(chuàng)作者，運(yùn)用電視語(yǔ)言體現(xiàn)自己的構(gòu)思，去細(xì)致入微、惟妙惟肖地再現(xiàn)生活，去塑造人物形象，去揭示人物內(nèi)心世界，去開(kāi)闊人們的思路，去敞開(kāi)一個(gè)紛繁復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。這里要特別指出的是電子技術(shù)為節(jié)目主持的采訪提供了可靠技術(shù)保障。我們可以利用電視這一優(yōu)勢(shì)，適時(shí)地將主持人推到觀眾面前，與觀眾同喜同悲、同思考同判斷，從而激發(fā)觀眾濃厚的參與意識(shí)。并且有選擇地、巧妙地運(yùn)用一些獨(dú)具特色的電視語(yǔ)言。此外要說(shuō)明的是，專(zhuān)題片屬于深度報(bào)道的范疇，被人們通常認(rèn)為是與紀(jì)錄片并列的一種節(jié)目形態(tài)。必須遵循新聞報(bào)道的一般原則，不能違背客觀事物的本來(lái)面目。在恪守真實(shí)性的原則下，可以采用比喻、象征、聯(lián)想、對(duì)比等靈活多樣的手段增強(qiáng)表現(xiàn)力。而它的紀(jì)實(shí)性又要求作者不得隨意想象、不得虛構(gòu)情節(jié)、不得任意拔高，但不強(qiáng)調(diào)時(shí)空的同一性，允許穿插、閃回、渲染情緒，引申抒情。
　　總之，電視專(zhuān)題片的“電視化”不僅是電視本身的特點(diǎn)和規(guī)律所決定的，也是電子沖擊波強(qiáng)烈震撼和沖擊下的產(chǎn)物，還是人們思維、觀念和意識(shí)發(fā)生巨大變革的必然結(jié)果。抓住了“電視化”，也就抓住了電視專(zhuān)題片創(chuàng)作的本質(zhì)，這不能不說(shuō)是電視專(zhuān)題片創(chuàng)作之大勢(shì)。
　?。ㄗ髡邌挝唬郝尻?yáng)廣播電視臺(tái)）
　　編校：董