和股市一樣，藝術(shù)品市場的每一波高潮都會吸引來一大批“新人”的加入。如果說2007、2008年那一輪高峰卷入的更多是個人收藏者，那么2010、2011年這一輪進(jìn)場的則更多是企業(yè)和機(jī)構(gòu)。
　　與個人藏家們相比，企業(yè)和機(jī)構(gòu)收藏者的資金更為雄厚、目的性更加明確、操作手法也更為金融化。套用股市中的經(jīng)典描述，中國藝術(shù)品市場似乎正在從“散戶市”演變?yōu)椤皺C(jī)構(gòu)市”。
　　在傳統(tǒng)的藏家們看來，前一輪高峰中來自于新富階層的新買家們猶如“野蠻人”一般闖入了他們原本優(yōu)雅的棋局，悄然改變了其間的游戲規(guī)則而令他們倍感不適；而現(xiàn)在，當(dāng)實業(yè)家、資本家、基金經(jīng)理、私募合伙人成為拍賣場上的主力軍，這里或許已經(jīng)不再是老藏家們的游戲場。
　　“企業(yè)對藝術(shù)品的購買最終會形成一個‘企業(yè)藝術(shù)市場’，這個市場也將遵循商業(yè)中‘金錢決定一切’（Money talks）的邏輯，于是，藝術(shù)品也將日益被有錢購買它們的個人或群體所重新塑造?！?br/>　　上個世紀(jì)七八十年代，美國企業(yè)紛紛介入藝術(shù)品市場使得企業(yè)收藏漸成氣候，諸如摩根大通銀行的收藏理念直接導(dǎo)致了當(dāng)代藝術(shù)板塊的崛起和成為主流。于是，美國著名社會學(xué)家約翰·霍爾（John R. Hall）如是描述這一趨勢給藝術(shù)品市場帶來的變化。
　　中國藝術(shù)品市場的規(guī)模只用了幾年的時間就“趕英超美”，中國企業(yè)們也正在以“摩根大通”和“MoMA”為榜樣，一路狂奔……
　　
　　“鳩占鵲巢”
　　“由于藝術(shù)品的價格持續(xù)飆升，傳統(tǒng)藏家或者單一收藏者的實力已經(jīng)不足以涉足精品市場。”
　　
　　2011年5月22日晚，嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜”的夜場拍賣，因為看好的拍品順序靠前，北京藏家郭廣明早早趕來，在靠前的位置坐下。
　　此次夜場集合了32件最為頂尖的古代及近現(xiàn)代書畫精品，估價均在千萬甚至億元級別，所以要參與競投，需要交納幾百萬的保證金（如拍下拍品不付款，則保證金不予退還）辦理特殊號牌方可參與。
　　最終郭廣明未能如愿，“沒有幾口價就已經(jīng)超過我的預(yù)期上限，有人志在必得，再搶無益。”他告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》。但是，他并沒有像以往那樣離開，因為他想看看當(dāng)晚最為重量級的拍品——齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》會拍出什么價兒?！拔衣犝f有幾家都想要。”他說，應(yīng)該有好戲可看。
　　終于，《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》以8800萬元起拍，第一口價就被一個買家直接喊到了1億。場上叫價的人不少，坐在郭廣明不遠(yuǎn)處的一位穿著時髦的年輕姑娘也加入了戰(zhàn)局，郭廣明瞄了一眼，并不是“熟臉兒”，“應(yīng)該只是競標(biāo)方的代表。”他說。
　　當(dāng)價格飆升至3億元之后，出價的只剩下那位年輕姑娘和一位電話委托的神秘買家，幾乎所有人都站起來，用相機(jī)、手機(jī)對準(zhǔn)場內(nèi)的那位姑娘，姑娘倒是氣定神閑，但嘉德的副總裁寇勤已經(jīng)不得不親自組織人員將其“保護(hù)”起來以令拍賣得以繼續(xù)。最終，在那位姑娘給出3.7億元的叫價后，拍賣師一聲槌響，全場掌聲雷鳴。
　　加上15%的傭金，這幅作品創(chuàng)造了4.255億元人民幣的成交價。這不僅創(chuàng)下了齊白石作品拍賣的新紀(jì)錄，也把中國近現(xiàn)代書畫的最高價從1億多一下子拉到了4億多。這幅作品也成為僅次于去年以4.3億元成交的《砥柱銘》的拍品，全球第二高價的中國藝術(shù)品。
　　“有幾個大藏家都在投，但是這個價太高了，他們不太可能以這個價收?！惫鶑V明說，“應(yīng)該是企業(yè)或者基金買的，不過還是太高了，可能有別的目的和原因吧?！币呀?jīng)浸淫收藏圈十幾年的郭廣明也有些想不明白了，“不過現(xiàn)在市場上能有這個手筆的買家就那么幾個，很快就會有答案的?！?br/>　　果然，之后一則市場傳言出現(xiàn)：這幅“大老鷹”的真正身份或是湖南電廣傳媒股份有限公司（下稱“電廣傳媒”，000917.SZ）?！半姀V傳媒、新疆廣匯等幾家公司最近一兩年在藝術(shù)品市場上手筆很大，是最具代表性的新生力量?！惫鶑V明說。
　　《中國經(jīng)濟(jì)周刊》試圖向電廣傳媒方面求證傳言的虛實，但只得到“不作任何評論”的回復(fù)。
　　“這是公開的秘密?！币晃徊辉竿嘎缎彰臉I(yè)內(nèi)人士告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》，“因為有人質(zhì)疑畫作真?zhèn)魏褪欠翊嬖趪匈Y產(chǎn)流失，所以電廣傳媒還一度不想付款，事情在圈里鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。更為重要的是，他們一直想搞文交所，把這幅畫份額化上市交易，因此價格再高也無所謂，越高越好，關(guān)注的人更多。但是誰知道，國務(wù)院的38號文出臺，文交所的份額化交易被叫停了?！?br/>　　記者查閱電廣傳媒公布的2011年上半年報發(fā)現(xiàn)，其藝術(shù)品營業(yè)收入3039.30萬元，營業(yè)利潤為2279.30萬元，毛利率達(dá)74.99%，占主營業(yè)務(wù)收入的2.57%；其經(jīng)營性藝術(shù)品賬面余額超過5.46億元，去年同期該余額為3.11億元，同比增長75%。
　　財報中稱：“公司自2006年起開始籌劃并逐步運作藝術(shù)品投資業(yè)務(wù)，以中國近現(xiàn)代大師的作品為投資重點，通過正規(guī)途徑（主要是拍賣市場）收藏了齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染、黃賓虹、謝稚柳、林風(fēng)眠、張大千、吳昌碩、靳尚誼等中國近現(xiàn)代名家160多件藝術(shù)精品?！?
　　另外，在2010年，電廣傳媒還注冊成立北京中藝達(dá)晨藝術(shù)品投資管理有限公司，專門從事藝術(shù)品投資管理。由其發(fā)起設(shè)立的雅匯藝術(shù)品投資基金，規(guī)模超過3.06億元，是國內(nèi)現(xiàn)有最大的有限合伙制藝術(shù)品基金，現(xiàn)已進(jìn)入封閉運行狀態(tài)。另外，還有一只預(yù)計總規(guī)模將達(dá)到5億多元基金正在籌備，預(yù)計募集金額達(dá)5000萬美元的美元基金也在籌建中。
　　而像電廣傳媒這樣涉足藝術(shù)品投資的上市公司并非孤例，根據(jù)Wind資訊的相關(guān)統(tǒng)計，目前已有弘業(yè)股份（600128.SH）、東方金鈺（600086.SH）、張江高科（600895.SH）、法拉電子（600563.SH）等多家上市公司直接或間接從事了藝術(shù)品投資。
　　“由于藝術(shù)品的價格連續(xù)多年大幅上揚(yáng)，投資和收藏藝術(shù)品所需要的資金量越來越大，傳統(tǒng)藏家或者單一收藏者的實力已經(jīng)不足以涉足精品市場，所以藝術(shù)品市場投資收藏企業(yè)化、機(jī)構(gòu)化的趨勢越來越明顯?！惫鶑V明表示，盡管有些許“鳩占鵲巢”的落寞感，但是他已經(jīng)不得不承認(rèn)，像他這樣的“散戶”日子很不好過。
　　
　　“機(jī)構(gòu)市”漣漪
　　“隨著企業(yè)收藏快速發(fā)展，未來藝術(shù)品市場上，頂級藝術(shù)品的價格會越來越高，中低端藝術(shù)品的價位反而會較為平穩(wěn)。”
　　
　　在2007年前后的那一輪藝術(shù)品熱潮中，有非官方的估計稱，整個藝術(shù)品市場有40%的成交額是來自企業(yè)的購買行為，而在2010、2011年這一輪熱潮中，業(yè)界普遍估計這個比例可能達(dá)到七成、甚至八成。
　　“大部分高價拍品的買家都是企業(yè)或者基金，雖然個人買家從數(shù)量上還占絕大多數(shù)，但是從成交額比重來說，這個估計是差不多的?！币晃慌馁u公司的負(fù)責(zé)人告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》。
　　擴(kuò)大企業(yè)知名度？塑造企業(yè)形象？提升企業(yè)文化？公益慈善行為？廣告公關(guān)行為？抵御通脹？另類投資？拓展文化產(chǎn)業(yè)？合理避稅？
　　以上這些，都是刺激企業(yè)進(jìn)軍藝術(shù)品市場和大量購買收藏品的動機(jī)。
　　而目前，國內(nèi)涉足企業(yè)收藏比較多的行業(yè)有金融業(yè)、高端房地產(chǎn)公司、高檔酒店和服務(wù)業(yè)、投資公司、律師事務(wù)所、會計師事務(wù)所等等。
　　企業(yè)涉足藝術(shù)品“收藏”的目的不可能像個人收藏那樣“我就是喜歡”這么簡單，所以企業(yè)“玩”收藏的方式也與個人藏家有很大的不同，他們的資金量大、資源豐富，操作手法也更為資本化和專業(yè)化。
　　企業(yè)“玩”收藏通常的思路有兩種：一種是一舉購入一批目前還沒有名氣的年輕藝術(shù)家的作品，很少的錢就可以買很大的量。然后幫這些藝術(shù)家辦畫展、出畫冊、做作品研究……以幫助他們成長，當(dāng)然其作品價值也會隨之大幅提升。于重要的代表作都在自己手上，或藏或放游刃有余，且可獲得“推動藝術(shù)前進(jìn)”的美名，哪怕是“十個里面只出來了一個”，總的“收益”也將相當(dāng)可觀。當(dāng)然這需要企業(yè)擁有一個有相當(dāng)專業(yè)水準(zhǔn)的團(tuán)隊才能慧眼識英才，并能夠助力藝術(shù)家持續(xù)成長。
　　
　　另外一種就要簡單許多：購買藝術(shù)品市場里的“硬通貨”，即成熟藝術(shù)家最頂尖的、最被市場認(rèn)可的作品，即使價格再高，風(fēng)險也總是小的。較之第一種，企業(yè)不必儲備一個有一定規(guī)模的專家團(tuán)隊，而且長期和短期持有都可以，若需要可隨時套現(xiàn)。
　　上述兩種尚屬正途。壟斷坐莊、制造概念、板塊輪動、指數(shù)曲線……這些從股市“舶來”的技法也已經(jīng)被熟練地運用到藝術(shù)品市場中。“很多企業(yè)進(jìn)入藝術(shù)品市場，不免帶著濃重的資本市場的習(xí)氣?！惫鶑V明說，“藝術(shù)品在他們眼中和股票、房子沒有什么區(qū)別?！?br/>　　 “藝術(shù)品市場的機(jī)構(gòu)化首先反映在資金規(guī)?；笤谑袌錾险紦?jù)了明顯優(yōu)勢，動輒千萬級的競拍出價已經(jīng)將個人購買行為迅速地邊緣化?！毖挪囆g(shù)市場監(jiān)測中心負(fù)責(zé)人關(guān)予告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》，“其次是在操作目標(biāo)和操作手段上的變化。由于機(jī)構(gòu)收藏的體系化目標(biāo)和投資基金以投資收益為目的的精確化選擇，往往會表現(xiàn)出短期的波動性和高換手率?！?br/>　　關(guān)予認(rèn)為，自2009年下半年開始，藝術(shù)品市場開始呈現(xiàn)出明顯的股市特點：比如板塊輪動，紅色經(jīng)典、清三代官窯瓷器、宮廷藝術(shù)品……如同股市的題材一樣，被輪番熱炒；再比如“優(yōu)品拉動劣品”現(xiàn)象明顯，即一件高價格的藏品一旦出現(xiàn)，就會帶來其他藏品價格上漲。如一件徐悲鴻的天價油畫，會拉動整個徐悲鴻板塊。一件宋徽宗的字畫拍出天價，其他作品都會水漲船高。
　　除了定價權(quán)和話語權(quán)向企業(yè)和機(jī)構(gòu)收藏者轉(zhuǎn)移之外，企業(yè)的大量入場也使得藝術(shù)品市場——這個原先的小圈子，變得與整個宏觀經(jīng)濟(jì)緊密相連。過去藏家的資金往往只是用于收藏，而現(xiàn)在企業(yè)也包括企業(yè)家們投入藝術(shù)市場的資金往往有兩個來源：一是企業(yè)在以前積累起來的閑置資金；二是企業(yè)不斷產(chǎn)生的“現(xiàn)金流”。
　　這樣的來源在很大程度上最終決定企業(yè)的收藏行為和藝術(shù)市場的發(fā)展態(tài)勢。如當(dāng)股市和樓市陷入低迷的時候，藝術(shù)品市場迎來了它的黃金時代；當(dāng)貨幣政策收緊、投資氛圍轉(zhuǎn)冷的時候，藝術(shù)品市場也會跟著哆哆嗦嗦。
　　“這幾年企業(yè)收藏在中國發(fā)展的速度非?？?，但是卻是非常混亂的。”北京今日美術(shù)館館長張子康表示，“藝術(shù)在市場有兩個價值：文化價值與商業(yè)價值，文化價值由藝術(shù)品本身決定，商業(yè)價值則要遵循商業(yè)規(guī)律和供求關(guān)系，但是兩者應(yīng)該有一種平衡的關(guān)系。企業(yè)和機(jī)構(gòu)應(yīng)該促進(jìn)這種平衡關(guān)系，而不是加劇這種不平衡?！?br/>　　“國外的藝術(shù)品市場主要是由龐大的中產(chǎn)階級支撐的，但是中國幾乎沒有這一階層?！笨飼r拍賣總經(jīng)理董國強(qiáng)告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》，“隨著收藏群體的進(jìn)一步擴(kuò)大，特別是企業(yè)收藏快速發(fā)展，未來藝術(shù)品市場兩極分化的特征將更加明顯：頂級藝術(shù)品的價格會越來越高，中低端藝術(shù)品的價位反而會較為平穩(wěn)?！?br/>　　
　　中國會有MoMA嗎？
　　“我們市場還處于一種誠信和審美缺失的狀態(tài)，贗品泛濫、炒作盛行，很多真正想收藏的企業(yè)不愿意也不敢輕易介入。”
　　
　　企業(yè)收藏在世界范圍內(nèi)有上百年歷史。
　　“很多著名的博物館以前都是企業(yè)收藏，后來轉(zhuǎn)為社會公有。過去的50年中，西方對文化藝術(shù)支持、贊助貢獻(xiàn)最大的不是政府，不是博物館，也不是私人收藏，而是企業(yè)！”中國美術(shù)館館長范迪安表示，“但客觀而言，企業(yè)收藏在中國還是一個全新的概念。2000年以來，中國的企業(yè)藝術(shù)品收藏進(jìn)入了一個快速增長的周期，成為一個重要的文化現(xiàn)象。”
　　“目前在中國，有時候企業(yè)家收藏還是企業(yè)收藏的界限往往不那么明顯?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院特聘教授、藝術(shù)品市場專家龔繼遂告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》，他認(rèn)為這是國內(nèi)的企業(yè)收藏剛剛起步，發(fā)展迅速但成熟度還非常低的表現(xiàn)。
　　“但實際上，企業(yè)收藏與企業(yè)家收藏是兩種大不相同的收藏行為?！彼f。企業(yè)家可以完全憑個人愛好，隨心而為；但是企業(yè)往往需要與企業(yè)戰(zhàn)略、企業(yè)文化、品牌形象等結(jié)合起來，進(jìn)行“有主題、有系統(tǒng)”的收藏。
　　“不管是國企還是民企，企業(yè)收藏都是個人愛好和集體智慧的結(jié)合。目前，國內(nèi)企業(yè)收藏的示范機(jī)構(gòu)也不多，只有保利、泰康、萬達(dá)等少數(shù)幾家。”龔繼遂說。
　　龔繼遂認(rèn)為，企業(yè)收藏的發(fā)展一般要經(jīng)歷幾個階段：第一階段是企業(yè)負(fù)責(zé)人的個人收藏愛好形成規(guī)模后變成企業(yè)的永久收藏行為；第二階段是企業(yè)收藏與企業(yè)開展的主營業(yè)務(wù)方向進(jìn)行某種關(guān)聯(lián)，比如國外很多知名企業(yè)都有關(guān)注自己的品牌歷史和文化，更有許多與之相關(guān)的收藏；第三階段就是發(fā)揮企業(yè)收藏的社會功能，借助企業(yè)收藏推動整個社會藝術(shù)產(chǎn)業(yè)和教育的發(fā)展。
　　“現(xiàn)在購買藝術(shù)品的企業(yè)確實很多，但大多是以投資為目的的，這并不是真正意義上的企業(yè)收藏?！碧┛邓囆g(shù)收藏部門負(fù)責(zé)人、泰康空間藝術(shù)總監(jiān)唐昕告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》，“盡管在國外企業(yè)收藏的比例非常大，大大小小的企業(yè)都會有這樣的意識，但是我們起步比較晚，雖然發(fā)展不慢，但差距還是巨大的?！?br/>　　大連萬達(dá)集團(tuán)企業(yè)文化負(fù)責(zé)人、玥寶齋的主人、著名收藏家郭慶祥則更是悲觀，“相當(dāng)長時間內(nèi)，中國的企業(yè)收藏很難發(fā)展起來。”他告訴《中國經(jīng)濟(jì)周刊》，“中國藝術(shù)品市場要想達(dá)到國外的企業(yè)參與程度很難，因為我們市場還處于一種誠信和審美缺失的狀態(tài)，贗品泛濫、炒作盛行，很多真正想收藏的企業(yè)不愿意也不敢輕易介入，除非是投資客和投機(jī)者?！?br/>　　唐昕認(rèn)為，盡管中國式企業(yè)收藏的起步有些混亂、發(fā)展有些野蠻，但是這還是一件好事情。“上個世紀(jì)90年代，中國的藝術(shù)僅僅局限在一個很小的圈子里，但是藝術(shù)要發(fā)展一定要社會化，否則很難有生命力。但是，社會化的口號圈子里喊了很多年都沒有成功，可現(xiàn)在因為市場的原因，商業(yè)一下子就使得藝術(shù)開始社會化了，不管怎樣，藝術(shù)在今天被社會各界所關(guān)注了?！彼f。
　　“現(xiàn)在，很多企業(yè)和機(jī)構(gòu)進(jìn)入藝術(shù)品市場，不管是收藏、投資，還是利用藝術(shù)做任何事情，都是在客觀上促進(jìn)了國內(nèi)藝術(shù)的發(fā)展?，F(xiàn)在進(jìn)場的這些企業(yè)最后肯定會有一些沉淀下來變成嚴(yán)肅的機(jī)構(gòu)收藏者，這些機(jī)構(gòu)收藏者會在藝術(shù)品市場里發(fā)揮巨大的作用，可以讓這個市場相對趨于成熟和穩(wěn)定。”
　　唐昕說：“而且長期來看，企業(yè)收藏達(dá)到一定階段、有了一定積累之后，會希望做一個美術(shù)館，不管這個美術(shù)館是否隸屬于企業(yè)，它都會成為公共性和社會性的機(jī)構(gòu)，必然帶來社會的共享和交流，這對整個社會都是有益的?！?
　　唐昕說她不知道中國會不會出現(xiàn)“MoMA”和“古根海姆”這樣從企業(yè)收藏發(fā)展而來的私人美術(shù)館，“但這至少是我們的目標(biāo)。”
　　
　　MoMA
　　
　　紐約現(xiàn)代美術(shù)館（The Museum of Modern Art），是1929年由石油大亨洛克菲勒的夫人與兩位友人一起出資興建的一座私立美術(shù)館，起初只有9件收藏品，到現(xiàn)在館藏作品逾15萬件。MoMA的藏品最初以繪畫作品為主，后來范圍漸漸擴(kuò)大至雕塑、攝影、電影、建筑、裝置藝術(shù)等項目，重要藏品包括凡高的《星空》、莫奈的《水窗》、畢加索的《阿維尼翁的少女》、馬蒂斯的《鋼琴課》等等。
　　今天的MoMA，不僅是紐約的地標(biāo)之一，而且也是一所世界范圍內(nèi)的偉大美術(shù)館，它擁有世界最為完整的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)藏品，是西方世界最大、也最重要的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展館，在推動藝術(shù)發(fā)展上扮演著舉足輕重的角色。
　　
　　古根海姆
　　
　　古根海姆博物館是所羅門·R·古根海姆（Solomon R.Guggenheim)基金會旗下所有博物館的總稱，是世界上最著名的私人現(xiàn)代藝術(shù)博物館之一，也是一家以連鎖方式經(jīng)營的全球性藝術(shù)場館。古根海姆基金會成立于1937年，建立者所羅門·R·古根海姆生于19世紀(jì)美國的一個靠煤礦工業(yè)發(fā)家的瑞士家族（電影《泰坦尼克號》中將救生船座位讓給婦女、說出“就是沉到海底，也要做一名真正的紳士”的那位盛裝赴死的富翁，原形就是該家族的成員），如今該基金會已是世界首屈一指的跨國文化投資集團(tuán)。