2011年的秋拍大幕緩緩拉下，但是業(yè)內(nèi)外對本季拍賣誕生的“高價王”們?nèi)匀慌d趣盎然：在不甚理想的經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，依然可以斬獲高價的拍品自然實力非凡。有意思的是，眼尖的人早已發(fā)現(xiàn)，多件“億元俱樂部”的成員其實是拍賣臺上的熟面孔，而且，幾乎每次現(xiàn)身，它們都是鎂光燈下的“寵兒”。而隨著它們的成交價一步步攀升，中國藝術(shù)品市場近20年的發(fā)展脈絡(luò)以及藏家心態(tài)的變化也被清晰地勾勒出來。
　　清乾隆 白玉御題詩“太上皇帝”圓璽
　　2011年秋，中國白玉的世界最高成交價又誕生了新記錄：清乾隆白玉御題詩“太上皇帝”圓璽在北京保利以1.61億元成交，這個價格同時刷新了中國璽印的成交記錄。
　　該圓璽是乾隆帝85歲被尊為太上皇帝時所制，也是乾隆20多方“太上皇帝”御璽中惟一一枚圓形的。北京故宮藏唐代韓干《五牛圖》卷、晉代王獻(xiàn)之《中秋帖》和臺北故宮藏明代唐寅《品茶圖》軸均鈐有此印。
　　關(guān)注藝術(shù)品市場的人一定記得，僅僅1年以前，它才以9586萬港元的身價，在香港蘇富比春拍中找到了新主人。時間再往前推3年，同樣是在香港蘇富比的拍賣臺上，就是這件“太上皇帝”白玉圓璽被一位中國藏家以4625萬港元競得。這兩次成交同2011年一樣，均刷新了當(dāng)時的御制玉璽拍賣世界記錄與白玉拍賣世界記錄。這無疑說明清乾隆帝御寶題詩“太上皇帝”白玉圓璽是貨真價實的重器，無論處在什么樣的市場環(huán)境中，都經(jīng)得住考驗。
　　但是短短4年時間，“太上皇帝”圓璽從4625萬港元一躍升至1.61億元人民幣（約合1.98億港元），身價上漲近5倍，不僅反映出藏家對珍品的追捧，也從側(cè)面反映出藝術(shù)品市場上缺乏“一呼百應(yīng)”的重器，因此才會出現(xiàn)這種昔日“冠軍”頻頻折桂的現(xiàn)象。
　　徐悲鴻《九州無事樂耕耘》
　　《九州無事樂耕耘》創(chuàng)作于1951年，是徐悲鴻與郭沫若兩位近現(xiàn)代文化名人深厚友誼的見證。1951年，郭沫若出席“第三次保衛(wèi)世界和平大會”，并在莫斯科克里姆林宮被授予“加強國際和平斯大林金質(zhì)獎?wù)隆?。徐悲鴻獲悉后，抱病為郭沫若繪制了這件150厘米×250厘米的宏幅巨制。該畫不僅是徐悲鴻在1949年后最大的一幅作品，而且把土地改革、抗美援朝等時政題材寓于其中，可謂其晚年代表作。作品完成后（1951年），徐悲鴻便立刻送給了郭沫若，此后郭沫若一直將此畫掛在家里。郭沫若去世多年后，其家屬仍然珍藏著這幅畫，直到1996 年，《九州無事樂耕耘》在中國嘉德春拍中以192.5萬元易主，這幅畫才流入民間。
　　1996年，中國藝術(shù)品市場還處于起步階段，絕大多數(shù)拍品的價格都在千元附近徘徊， 《九州無事樂耕耘》192.5萬元的身價在當(dāng)時屬于絕對“天價”，創(chuàng)造了當(dāng)時中國美術(shù)專題拍賣的最高價。
　　當(dāng)榮寶2004年秋拍再次推出這件作品時，業(yè)內(nèi)外都給予了很大的重視，1705萬元的成交價又一次創(chuàng)下了當(dāng)時的記錄。拍賣結(jié)束后，有市場人士分析，這件作品是徐悲鴻少有的以人物為主題的畫作，因此顯得尤其珍貴。
　　2011年，藏家更是對這幅學(xué)術(shù)價值、史料價值與市場價值并重的作品青睞有加，將要付拍的消息剛一傳出，就有很多藏家表示出了濃厚興趣，最終其斬獲了2.668億元的天價。不少拍賣界人士紛紛表示，這個價格“實至名歸”。
　　傅抱石《毛主席詩意冊》8開
　　《毛主席詩意冊》創(chuàng)作于1964年至1965年，共8開，內(nèi)容分別為《韶山詩意》、《芙蓉國里盡朝暉》、《虎踞龍盤今勝昔》、《蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間》、《寥廓江天萬里霜》、《登廬山詩意》、《神女應(yīng)無恙，當(dāng)驚世界殊》與《風(fēng)展紅旗如畫》。每開33厘米×46.5厘米，是傅抱石創(chuàng)作頂峰時期的代表作，也是其藝術(shù)生涯最后的杰作，更是中國近現(xiàn)代繪畫史的名篇。
　　2003年，在北京舉行的中貿(mào)圣佳秋季拍賣會上，傅抱石《毛主席詩意冊》8開被視為最大的亮點，吸引了眾多藏家競投。最終，這幅起拍價為180萬元的作品在30多輪爭奪后，以1800萬元的高價落槌，加上傭金，最終成交價為1980萬元。這個價格成為了當(dāng)時拍賣市場上的熱點新聞，因為這一價格不僅改寫了傅抱石書畫作品拍賣的世界記錄，而且創(chuàng)造了中國近現(xiàn)代書畫在內(nèi)地拍賣市場的新高峰。也是從那時起，藏家選擇藏品時不僅只看重藝術(shù)價值，更注重藝術(shù)品的時代性與背后的故事，因為傅抱石《毛主席詩意冊》就是以革命圣地和毛主席詩意為主題的作品，充滿了時代的烙印。
　　8年之后，這件作品再次出現(xiàn)在人們的視線中，這次，《毛主席詩意冊》取得的成績更加令人咋舌——在北京翰海秋2011年拍首日率先進(jìn)行的“慶云堂書畫”專場拍賣中，其以1億元起拍，最終以2.3億元成交。
　　8年時間，《毛主席詩意冊》價格增長了10倍，成為傅氏首件踏入億元門檻的作品。這正符合業(yè)內(nèi)公認(rèn)的價格變化趨勢：真正的名家力作每年價格都要成倍增長，多年之后“重出江湖”的“寶貝”，一定會有驚人的絕佳表現(xiàn)。
　　齊白石《山水冊》（12開）
　　齊白石作于1931年秋的《山水冊（12開）》在2011年秋拍中拍出了1.94億元。這是繼2011年春《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》拍出4.255億元后，又一件過億元的齊白石作品。
　　《山水冊》系齊白石為著名碑帖鑒賞收藏家文素松所作，共12開，每開34.5厘米×35厘米。此冊自署標(biāo)題者8幅，即《朝陽》、《放牛圖》、《蒼海煙帆》、《陽羨山水》、《月明人靜時候》、《雨后》、《荒山殘雪》、《柳浦秋》。未署標(biāo)題的4幅，根據(jù)內(nèi)容可命名為《古木寒鴉》、《菏塘游魚》、《沙渚鸕鶿》、《山上人家》。冊頁的題材，大體源于白石老人的遠(yuǎn)游印象和家鄉(xiāng)記憶，畫法則來自在前人圖式和寫生基礎(chǔ)上的創(chuàng)造。
　　此冊頁1994年秋拍即以517萬元的成交價創(chuàng)造當(dāng)時中國書畫的最高記錄，令人難以忘懷。不過，當(dāng)2003年再次亮相時，同一專場的另一件齊白石《山水冊（8開）》搶了齊白石《山水冊（12開）》的風(fēng)頭，拔得了頭籌，令不少業(yè)內(nèi)人士大呼意外。因為齊白石畫作中，以題材論，以山水和工筆草蟲的市場價格最高；以時期論，白石老人晚期經(jīng)過“衰年變法”后的作品藝術(shù)價值最高，更趨于成熟，藝術(shù)特色更加鮮明，因此最受藏家歡迎，《山水冊（12開）》符合上述兩點，是齊派山水中的精品，因此2003年“僅”拍得1452萬元的價格，并沒有達(dá)到預(yù)期。
　　數(shù)據(jù)顯示，從2009年以來，齊白石在全球藝術(shù)品市場愈發(fā)呼風(fēng)喚雨。全球知名藝術(shù)市場調(diào)查機構(gòu)Art Price每年都會公布全球十大藝術(shù)家銷售榜單。其中，齊白石成為2009年該榜單的全球銷售榜探花，成交金額超過7000萬美元，僅次于畢加索和安迪·沃霍。2010年度的全球十大藝術(shù)家銷售榜單中，齊白石又躍升至亞軍，僅次于畢加索。而2011年上半年藝術(shù)品最佳拍賣十強排行榜上，齊白石則憑借在嘉德春拍中創(chuàng)造5720萬美元身價的作品《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》首次登上全球藝術(shù)品拍賣排行榜榜首。毫無疑問，這促使了齊氏作品在拍場上持續(xù)發(fā)力，2011年秋《山水冊（12開）》連翻10倍邁入“億元俱樂部”，與白石老人在國際藝術(shù)品市場地位的晉升有密切關(guān)系。
　　徐悲鴻《珍妮小姐畫像》
　　《珍妮小姐畫像》是徐悲鴻最著名的油畫人物肖像之一，縱136厘米、寬98厘米，作于1939年春夏之交，是徐悲鴻為了支持國內(nèi)抗戰(zhàn)在南洋舉行義賣募捐時的作品。徐悲鴻本人對這幅畫作也十分滿意，特意請攝影師為其拍攝他與畫作的合影，留作珍貴的紀(jì)念，后成為了《悲鴻在星洲》一書的封面。2005年，“珍妮小姐”第一次出現(xiàn)在中國內(nèi)地的藝術(shù)品市場上，當(dāng)時的藝術(shù)品市場正面臨著傳統(tǒng)水墨畫價格的震蕩，而油畫交易卻逆市上漲。有統(tǒng)計顯示，2005年徐悲鴻油畫共上拍21件，僅1件流拍。在當(dāng)年11月的保利秋拍中，《珍妮小姐畫像》以2200萬元突破了內(nèi)地油畫的成交記錄。這幅油畫與畫家其他的現(xiàn)實主義主題不同，以獨具的審美趣味、特殊的創(chuàng)作背景被購藏者另眼相看。
　　到了2007年，《珍妮小姐畫像》再現(xiàn)拍場，只不過，這次的“戰(zhàn)場”換成了香港。這幅油畫在香港佳士得春拍以2496萬港元（約合人民幣2496萬元）成交的事實，有力回?fù)袅舜饲俺霈F(xiàn)的“價格泡沫論”，給中國繪畫市場注入了一針強心劑。
　　在2011年秋中國嘉德的拍賣臺上，這件估價待詢的中國早期油畫拍出了5750萬元的高價——過了4年，“珍妮小姐”的身價翻了一倍。這不僅是因為藝術(shù)品市場的“普漲”，更是因為從2011年春天開始，中國油畫，尤其是早期油畫的受重視程度越來越大?？梢哉f，《珍妮小姐畫像》搭上了油畫價值愈發(fā)被認(rèn)可的“順風(fēng)車”。其實，有業(yè)內(nèi)人士發(fā)現(xiàn)，近幾年在海外拍場上購買中國早期油畫的內(nèi)地藏家逐漸呈上升趨勢，因此在未來，內(nèi)地的早期油畫市場很可能邁上一個新臺階。
　　點評
　　從拍賣場上幾張熟面孔的身價變化曲線，我們可以清楚看到這20年間中國藝術(shù)品市場，尤其是內(nèi)地藝術(shù)品市場的變化。自1992年開始，內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣一直在緩步前進(jìn)，千禧年過后，公認(rèn)的精品重器愈發(fā)脫穎而出。2007年，藝術(shù)品市場達(dá)到一個階段性高峰，從此之后市場開始回調(diào)，同時在全球金融危機以及藝術(shù)品市場本身周期性調(diào)整的雙重因素作用下，2008秋拍及2009春拍市場出現(xiàn)下滑，到2009a年秋拍才峰回路轉(zhuǎn)，在中國書畫突破性行情的拉動下，各大拍賣公司的業(yè)績紛紛創(chuàng)出歷史新高，2010年更是高漲不停。而2011年依然延續(xù)去年的漲勢，春拍中的藝術(shù)品市場完全可以用“狂歡”來形容。
　　和所有的經(jīng)濟(jì)規(guī)律一樣，中國藝術(shù)品的連續(xù)強勢到達(dá)高峰后，必然需要進(jìn)入喘息和修整的階段。再加上受宏觀經(jīng)濟(jì)不景氣的影響，民間資金鏈的緊繃和熱錢的逐漸減少已經(jīng)可以從拍賣的成交結(jié)果上表現(xiàn)出來——我們可以看到，2011年秋拍是“天價”與流拍并行的。不過這樣的現(xiàn)象也能顯現(xiàn)出如今的內(nèi)地藏家也在愈發(fā)成熟：對在藝術(shù)品市場上有重要地位的、出處明晰的“重頭拍品”備加認(rèn)可，而對不是公認(rèn)的精品佳作則捂緊錢袋持觀望態(tài)度。
　　現(xiàn)在的市場不再像10年前那么脆弱，而是有了較為牢固的基礎(chǔ)，即使有了些許降溫，但是依然可以說得上是步履穩(wěn)健，適當(dāng)?shù)恼鹗幏炊梢院粚嵒A(chǔ)，消除短期內(nèi)風(fēng)險累積和人們的顧慮，有利于藝術(shù)品市場的健康發(fā)