面對(duì)一張耗時(shí)月余才能完成的工筆畫作品，你愿意付出多高的價(jià)錢去收藏呢？你究竟會(huì)先為工筆畫絲絲入扣、惟妙惟肖的精湛畫藝所折服，還是沉寂在對(duì)畫家名望、畫作尺幅的追逐之中不能自撥？
　　古代書畫板塊屢創(chuàng)天價(jià)，近現(xiàn)代書畫、當(dāng)代書畫板塊不斷創(chuàng)出新高??面對(duì)工筆畫各板塊在藝術(shù)市場(chǎng)中價(jià)格的全面開花，是不是還有人將其視為“宮廷畫師們粉飾宮殿的選擇”，亦或者看作“格調(diào)不高”的“匠人之作”呢？
　　今天，當(dāng)工筆畫的價(jià)格已經(jīng)可以與寫意畫比肩之時(shí)，是否意味著藝術(shù)界、收藏界對(duì)于工筆畫的價(jià)值認(rèn)知、對(duì)其精神層面的解讀，已經(jīng)回歸了呢？
　　當(dāng)代：后續(xù)力量充足
　　近年來，中國內(nèi)地春秋兩季大拍中，不少拍賣公司都推出了當(dāng)代水墨專場(chǎng)或?qū)ｎ}，而在這當(dāng)中，工筆畫所占的比重連年增長(zhǎng)，其市場(chǎng)表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)。事實(shí)上，藝術(shù)品市場(chǎng)真正開始關(guān)注當(dāng)代工筆畫，還是近5年的事，但其價(jià)格的漲勢(shì)卻是有目共睹。其中，何家英作為當(dāng)代著名中青年工筆人物畫家，一直是藝術(shù)與市場(chǎng)雙贏的代表，其作品的市場(chǎng)表現(xiàn)似乎也能折射出當(dāng)代工筆畫市場(chǎng)的全貌。
　　在眾多當(dāng)代工筆畫家中，何家英的作品一直被收藏家和投資者所青睞。縱觀其作品的成交情況，不僅成交率頗高，而且價(jià)格穩(wěn)中有升。
　　早在2005年上海保利拍賣會(huì)上，何家英的代表性作品《四季美人圖》就斬獲了363萬元的高價(jià)。去年秋拍，中國嘉德推出的“中國當(dāng)代書畫”專場(chǎng)中，何家英的一幅創(chuàng)作于2008年的《澳門女學(xué)生》取得了575萬元的好成績(jī)；北京榮寶推出的“中國書畫·當(dāng)代書畫專場(chǎng)”中，何家英創(chuàng)作于2002年的《秋夜聽雨聲》則以425.6萬元位列當(dāng)場(chǎng)榜眼。值得一說的是，去年嘉德四季第27期拍賣中，一幅估價(jià)僅48萬至88萬元的《淑女像》鏡心，最終拍出了759萬元的高價(jià)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年春秋兩季大拍中，何家英不僅作品上拍范圍廣泛，而且價(jià)位漲幅頗大。
　　同樣在2011年，北京保利春拍推出的“中國當(dāng)代水墨專場(chǎng)”中，周彥生的工筆畫《傾國姿容》以195萬元成交，這是繼2011年5月22日，北京榮寶春拍周彥生參拍作品工筆畫《荷香圖》以190萬元的價(jià)格成交，以及隨后中國嘉德春拍周彥生參拍的《春風(fēng)得意冠群芳》以690萬元的價(jià)格成交后，其工筆畫作品再次取得佳績(jī)。
　　除了何家英、周彥生之外，江宏偉、徐樂樂、唐勇力、蘇百鈞、盧禹舜、喻繼高、田黎明等一批當(dāng)代工筆畫中堅(jiān)力量開始在藝術(shù)市場(chǎng)中顯山露水，共同促成了工筆畫在當(dāng)代的“復(fù)興之勢(shì)”。這些勇于在傳承與創(chuàng)新中尋找契合點(diǎn)的當(dāng)代工筆畫家，逐漸為市場(chǎng)所認(rèn)可。去年春拍中，北京榮寶在其“西畫名家暨當(dāng)代新銳專場(chǎng)”中推出了“南江北何影響下的——當(dāng)代新銳工筆作品專題”，更使人們看到了當(dāng)代工筆畫充足的后續(xù)力量以及市場(chǎng)空間。
　　近現(xiàn)代：民國畫匠唱主角
　　相比于起步較晚的當(dāng)代工筆畫市場(chǎng)，近現(xiàn)代工筆畫的市場(chǎng)培育已久，金城、徐操、謝稚柳、陳少梅、于非廠等畫家的工筆作品都有不少擁躉，價(jià)格也在近年來不斷走高。尤其值得一說的是，在去年的拍場(chǎng)中，多位工筆畫大師的作品均創(chuàng)造了新的拍賣記錄。
　　去年北京保利春拍中，于非廠《四喜圖》立軸拍出了2875萬元的高價(jià)，成為于非廠作品拍賣的最高價(jià)。隨后，在去年北京傳是秋拍中，于非廠送給民國時(shí)著名將領(lǐng)、桂系軍閥李宗仁、郭德潔伉儷的《滇茶鶉鴿》，以150萬元起拍，經(jīng)過30余輪叫價(jià)，最終以1207.5萬元成交，成為當(dāng)場(chǎng)第一件突破千萬元大關(guān)的拍品。
　　另一位工筆畫大家謝稚柳的作品也一向備受藏家青睞。在去年中國嘉德春拍夜場(chǎng)中，謝稚柳工筆畫杰作《仿宋山水花鳥冊(cè)》以4600萬元的高價(jià)創(chuàng)造了謝稚柳作品拍賣的新記錄。
　　值得一說的是，香港蘇富比在去年秋拍中力推民國書畫板塊，其中就不乏金城、陳少梅等畫家的工筆力作。蘇富比還專門重點(diǎn)策劃了“金城與民國初年北京畫壇”等專場(chǎng)拍賣，其中，金城的《荷塘消夏圖》以267.3萬元成交；陳少梅的《春溪濯足》則以149.2萬元拍出。此外，在去年中國嘉德春拍中，陳少梅創(chuàng)作于1943年的《松溪放棹圖》鏡心以805萬元的成交價(jià)刷新了陳少梅作品拍賣的記錄。
　　在業(yè)內(nèi)人士看來，近現(xiàn)代工筆畫價(jià)格的高走，似乎與如今近現(xiàn)代書畫在市場(chǎng)上唱主角的大勢(shì)密切相關(guān)。一方面，在張大千、齊白石等近現(xiàn)代畫家作品價(jià)格高漲的帶動(dòng)下，同時(shí)期的其他畫家作品價(jià)格必然會(huì)有所提升；另一方面，隨著民國時(shí)期眾畫匠的畫壇地位逐漸被更多收藏家、投資者所認(rèn)可，這一板塊也漸成市場(chǎng)新熱點(diǎn)。此外，清末民國距今不遠(yuǎn)，作品相對(duì)流傳有緒。
　　古代：高價(jià)早已奠定
　　2011年3月，中國宮廷畫的拍賣記錄在遙遠(yuǎn)的法國被刷新——一幅清代乾隆年間的宮廷畫卷在法國圖盧茲舉辦的拍賣會(huì)上，以2205萬歐元（約合人民幣2億余元）的價(jià)格成交，創(chuàng)下亞洲藝術(shù)品在法國的拍賣記錄。據(jù)了解，這件拍出天價(jià)的宮廷畫卷長(zhǎng)24米，寬69厘米，屬于《乾隆大閱圖》系列之一。而最終競(jìng)得此畫的，是一位中國買家。
　　事實(shí)上，熟悉藝術(shù)市場(chǎng)的人早已對(duì)古代工筆畫創(chuàng)下的價(jià)格神話感到司空見慣了。2008年，香港蘇富比秋拍推出的“皇威萬代”專場(chǎng)中，一件清乾隆御制《大閱第三圖·閱陣》手卷，以6786萬港元?jiǎng)?chuàng)下了當(dāng)時(shí)清代宮廷繪畫的價(jià)格新記錄。
　　值得一提的是，從上世紀(jì)90年代開始，宮廷畫家郎世寧的工筆畫作品可謂備受追捧。他的作品不僅畫藝高超，而且流向民間的極少，加上他是中西文化交流史上的關(guān)鍵人物，影響甚大，故極受大藏家的青睞和追捧。2000年，郎世寧的《萍野秋鳴》在香港佳士得以1764.5萬港元拍出，震驚海內(nèi)外；2005年，《秋林群鹿圖》在香港佳士得成交價(jià)高達(dá)2028萬港元，再創(chuàng)郎世寧作品價(jià)格新高。此后，郎世寧的作品更是以每平尺935.1萬元的價(jià)格高居古代中國書畫家之首。
　　如果說源自宮廷的工筆畫在市場(chǎng)上備受藏家青睞是因?yàn)槠鋼碛械摹盎始冶尘啊保敲?，仇英巨制《赤壁圖》在2007年中國嘉德秋拍中以7952萬元刷新當(dāng)年的中國繪畫藝術(shù)品拍賣記錄，從中不難看出古代工筆畫深得藏家和投資者的喜愛。此后，仇英作品屢屢拍出佳績(jī)，如在2010年北京翰海春拍中，其《浮巒暖翠圖》卷拍出了7280萬元的高價(jià)。
　　除了仇英之外，李公麟、趙麟、趙左、陳洪綬、蔣廷錫等畫家的工筆作品都是拍場(chǎng)上的寵兒。如2004年，陳洪綬的《執(zhí)扇仕女》在上海朵云軒拍得1430萬元的高價(jià)；2005年，陳洪綬的另一件工筆作品《花鳥冊(cè)頁》又在中貿(mào)圣佳獲價(jià)2860萬元；去年春拍，陳洪綬的《舉案齊眉圖》立軸在北京榮寶獲價(jià)2184萬元。可以說，在藝術(shù)品市場(chǎng)還沒有邁進(jìn)億元“門檻”之時(shí)，古代工筆畫的高調(diào)價(jià)格基礎(chǔ)就已經(jīng)奠定，而同樣歷久彌新的，還有古代工筆畫不可撼動(dòng)的藝術(shù)地位以及歷史價(jià)值。
　　能否找到價(jià)值平衡點(diǎn)
　　一連串?dāng)?shù)字、實(shí)例證明，越來越多的人肯為中國工筆畫買單，體現(xiàn)了收藏家與投資者對(duì)工筆畫的鐘情和對(duì)中國文化的喜愛。然而，目前的工筆畫市場(chǎng)存在著一種較大的價(jià)差，盡管好的工筆畫作品可以賣到上百萬元、上千萬元，但工筆畫作品的普遍價(jià)格仍然偏低。
　　長(zhǎng)期以來，在藝術(shù)界、收藏界都存在著對(duì)于工筆畫的雙重標(biāo)準(zhǔn)：有人說工筆畫匠氣十足，只講技巧；也有人說工筆畫精雕細(xì)琢，美輪美奐。從“算不得藝術(shù)”到“最頂尖的藝術(shù)”，對(duì)于工筆畫價(jià)值的定位，似乎一直令收藏者大感困惑。
　　還有一種“時(shí)間論“，認(rèn)為畫家創(chuàng)作一張工筆畫，可能畫完需要十幾天，但相同的時(shí)間一個(gè)畫家可以畫幾十張甚至上百張寫意畫，然而工筆畫和寫意畫在相同的時(shí)間創(chuàng)作出來后被收藏的價(jià)格卻差不多。這種觀點(diǎn)一方面讓更多人看到工筆畫的可貴，另一方面也令不少創(chuàng)作者尤其是當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作者不甘于費(fèi)時(shí)于此。一些寫工皆通的畫家，似乎更樂于創(chuàng)作寫意畫，也更愿意把寫意畫拿到市場(chǎng)上去。這也是造成當(dāng)代工筆畫市場(chǎng)精品匱乏的重要原因。
　　更為重要的是，大眾對(duì)于工筆畫的審美判斷，以及價(jià)值認(rèn)知，似乎還遠(yuǎn)沒有與價(jià)格同步。相比之下，國外的藏家就很注重畫工，包括花費(fèi)時(shí)間以及作畫功力。因此也就不難解釋最早被國際市場(chǎng)認(rèn)可并屢創(chuàng)天價(jià)的是古代工筆畫了。
　　不過近年來，隨著工筆畫收藏的逐漸升溫，越來越多的藏家開始認(rèn)識(shí)到工筆畫尤其是老工筆畫的藝術(shù)價(jià)值，在令工筆畫的價(jià)格攀升的同時(shí)，也在逐步通過對(duì)工筆畫的深入了解、近距離欣賞，來提升自身對(duì)于工筆畫這一古老藝術(shù)的認(rèn)知，從而找到價(jià)值與價(jià)格平衡