■ 王文斌

《幸福額度》可以說是近來中國都市時尚愛情喜劇電影中最出彩的一部，在去年新片扎堆、競爭激烈的“秋季檔”中取得了不俗的成績，上映兩周票房就已累積近3000萬。它的聰明之處在于，在一個消費主義至上、“富二代”和“小三”成為熱門詞匯的年代里，抓住了“拜金”這一最突出的社會、愛情現(xiàn)象，最討巧地貼近了時代，貼近大眾，相較于那些單純的都市愛情故事，它具有著更鮮明的時代特征和現(xiàn)實意義；同時，巧妙地規(guī)避了一種對“拜金主義”的批判現(xiàn)實主義立場及其可能帶來的道德審判意味，以一種輕松、幽默的“小清新”方式回歸了理想主義的愛情童話，對所有問題予以象征性的解決，滿足了觀眾心底的“真愛”向往。

《幸福額度》是怎樣在“都市時尚愛情片”（代表作如《非常完美》、《杜拉拉升職記》等）這一近幾年來風靡中國銀幕的電影類型中脫穎而出的呢？其奧秘在于，它是一個被一件時尚、搶眼的商業(yè)外衣包裝起來的文藝小清新愛情故事，一個打著“拜金”旗號的愛情童話，簡單講，“文藝內(nèi)核+商業(yè)外衣”是其制勝的法寶。據(jù)此，《幸福額度》完成了國產(chǎn)時尚愛情片的一次較成功的類型探索。

一、內(nèi)核：愛情主題的雙重論證

愛情電影作為最重要的電影類型之一，本身包含著諸多的亞類型，如青春純愛片、浪漫喜劇片、言情悲劇片等。但是，所有愛情電影的總命題通常只有一個：“真愛至上”。在“真愛至上”這個總命題下，可以蘊含一系列子命題：“愛情高于階級”（如美國影片《愛情故事》所表現(xiàn)的）、“愛情高于種族”（如美國影片《猜猜誰來吃晚餐》所表現(xiàn)的）、“愛情高于性別”（如美國影片《斷臂山》所表現(xiàn)的）等等。《幸福額度》的主題一目了然：“愛情大于金錢”，或者說，影片的主要矛盾就是表現(xiàn)愛情與金錢之間的激烈較量，表現(xiàn)當代都市女性如何在物質(zhì)與真愛之間進行抉擇。顯然，“愛情大于金錢”這一存在于古今中外的主題并非《幸福額度》所獨有（雖然它在當下崇尚“物質(zhì)至上”的中國社會中具有更強的現(xiàn)實針對性），僅就電影領(lǐng)域而言，就有許多中外愛情電影或非愛情電影或多或少地指涉了它。例如，影片《泰坦尼克號》中的女主人公羅絲就選擇放棄富有的男友而愛上窮小子杰克，演繹了一場蕩氣回腸的愛情悲劇。因此可以說，《幸福額度》在對時尚愛情電影的類型創(chuàng)新上面臨著不小的困難。

《幸福額度》的別出心裁之處，在于對“真愛至上”這一主題的“雙重論證”：一、在窮人的世界里，“金錢至上”的愛情觀是錯誤的；二、在富人的世界里，“金錢至上”的愛情觀同樣是錯誤的。從敘事層面講，這一“雙重論證”是由莫曉青、李曉紅這一對雙胞胎姐妹的雙線并置情節(jié)結(jié)構(gòu)來完成的。影片中妹妹莫曉青單純、樸素、善良，崇尚真愛，與相識十年的草根男友姜成過著平淡的日子，在姜成冒失地將房子抵押給一個損友后，二人的感情陷入了危機。姐姐李曉紅時尚、性感，信奉“一個男人的價值取決于他的信用卡額度”，擅長周旋于眾“金卡”男人之間，并與自己的上司、一個已婚男人史康糾纏了十年。在李曉紅的慫恿和撮合下，青年小開沈濤對曉青展開了熱烈追求，而曉紅也迎來了另一個追求者、富二代張泉。在經(jīng)歷了一系列情感糾葛之后，曉紅最終選擇了結(jié)束與史康的不正當關(guān)系，與自己相愛的人張泉舉行婚禮?；槎Y上，曉青也拒絕了沈濤的求婚，追回了即將離開的姜成，重新回歸到屬于自己的平淡、幸福生活，最終姐妹倆都找到了自己的愛情和幸福。影片大量運用平行剪輯的手法，展現(xiàn)姐妹倆從小到大在不同愛情觀和價值觀指引下的差異生活，展現(xiàn)她們各自的愛情煩惱、在金錢面前的短暫迷失、以及最終的返璞歸真。在最初的劇本中，故事的兩位女主人公原本是閨密，后來才被改變?yōu)殡p胞胎姐妹。這種由閨密到雙胞胎姐妹的人物關(guān)系變化，除了加強林志玲戲份、為她量身打造角色的商業(yè)考慮外，另一個明顯意圖即是刻意加強兩種愛情觀和價值觀之間的“對比”意味，達到一種完美的“雙重論證”，以此來提升對影片主題的支撐力度，凸顯“真愛至上”的價值觀念。

在金錢至上、情感貶值的今天，金錢早已成為很多年輕人決定婚姻問題的關(guān)鍵甚至唯一考量因素。但《幸福額度》卻告訴我們，無論窮人抑或富人，金錢都不是決定他們幸福與否的依據(jù)。影片中，無論是“真愛女”曉青，還是“拜金女”曉紅，最終都選擇了與相愛的人在一起，起初兩種截然對立、水火不容的愛情觀最后都導向了同一個結(jié)局。通過運用這一“雙重論證”，《幸福額度》比其它都市愛情電影更有力、更令人信服地闡釋了“真愛至上”這一主題，更好地回答了“什么是幸?！奔啊叭绾巫非笮腋！边@些根本性的現(xiàn)實人生問題，從而更好地滿足了每一個觀眾內(nèi)心對幸福的渴望，堅定了他們對真愛的信仰，實現(xiàn)了一部愛情喜劇片的倫理和教化功能。

從這個意義上講，《幸福額度》是一部當之無愧的“女性情感教科書”，它傳達給現(xiàn)代都市女性大量正面的價值觀和愛情觀：“女人要懂得愛自己，才會有人愛”，“穿衣服給你的對象看，要性感。穿衣服給你對象的母親看，要感性”，“愛錢，耍詐，說個謊，這些都不是什么大錯。女人最大的錯誤，就是去嫁一個自己不愛的人”，“是王子還是房子，是幸福還是衣服，不管未來的選擇是什么，面對你想要的幸福，你都要不惜一切代價，拼盡全力去爭取”……影片導演陳正道憑借臺灣導演特有的細膩手法，以一個男人的視角深入到都市女人的內(nèi)心情感世界，把女人在面臨情感選擇時的痛苦糾結(jié)表現(xiàn)得十分到位，讓都市女性在看完電影后與影片女主角感同身受，產(chǎn)生共鳴。陳正道說：“我覺得女人很多時候都不是很了解自己，更加不明確自己的選擇。我希望《幸福額度》這部電影可以帶給女人們一些情感方面很重要的經(jīng)驗”，“其實每一個女人都是一本好書，她需要你仔細研讀、用心感受。看《幸福額度》就是你讀懂女人這本好書的一個捷徑”?？傊?，通過“雙重論證”的《幸福額度》，擁有著絕對正面的愛情觀念和價值取向，這與它的“拜金”外表恰好截然相反。

二、外衣：市場主導的商業(yè)策略

與影片內(nèi)在價值觀的正統(tǒng)（現(xiàn)實主義的主題，正面的道德傾向）相反，《幸福額度》在外表上卻披上了一件制作精良、剪裁得體的“商業(yè)外衣”：它成功地號準了市場脈搏，找到了商業(yè)熱點，最大化地迎合了市場需求?？梢哉f，《幸福額度》是文藝片與商業(yè)片的完美結(jié)合。

首先，“欲揚先抑”的宣傳策略。如前所述，《幸福額度》的主題依然是“真愛至上”，但為了使自身能夠區(qū)別于其它同類型題材電影，在對手林立的都市愛情喜劇片陣營中脫穎而出，發(fā)行團隊選擇了“欲揚先抑”的宣傳策略，即刻意強調(diào)影片的“拜金主義”成分。影片的一張宣傳海報中，女主角林志玲穿著各款不同的時尚服裝，在試衣室中擺著造型，整個畫面宛如中國版的《穿普拉達的女王》，奢華氣息十足。此外影片運用了許多賺人眼球的宣傳口號：“讓銀行幫你選男人”、“一個男人的價值取決于他的信用卡額度”、“金秋十月，拜金無罪”，做足了噱頭。在影片的多個畫面中，如當曉青走進曉紅的儲衣間時，在每一件衣物上面都出現(xiàn)了用動畫的金錢符號“￥”和“$”來標志的不菲價格，以此暗喻世間的一切其實都只是“$”后的不同數(shù)字額度而已，金錢已經(jīng)成為衡量一切的尺度，則更是將影片的拜金氣息渲染到極致。因此，在消費主義至上，“物質(zhì)”和“經(jīng)濟”成為整個中國社會中心話題的今天，《幸福額度》自然比同時期上映的其它都市愛情片（如《與時尚同居》）更容易造成話題效應，更容易吸引觀眾走進影院觀看。從這個角度看，《幸福額度》就是一個時尚、前衛(wèi)外衣下包裹著的傳統(tǒng)故事，一個“拜金時代的愛情童話”。

其次，“小清新”的輕喜劇風格。在現(xiàn)實主義傳統(tǒng)強大的中國，“拜金”、“小三”這些時下最熱門的社會現(xiàn)象，在影視劇中往往以一種嚴肅的現(xiàn)實主義方式被表現(xiàn)出來，如轟動一時的電視劇《蝸居》等?！缎腋ｎ~度》出于市場和商業(yè)考慮，以一種理想化的方式處理這些矛盾，取得了預期的效果。影片中，李曉紅與有婦之夫史康有染，原本是一個不折不扣的“小三”。但影片為了淡化了她的“小三”身份，使史康的原配夫人根本未出場，從而將“小三”有可能給原配家庭關(guān)系帶來的沖擊和傷害消減為零，這十分類似于影片《無人駕駛》中高圓圓飾演的小三肖云與尤勇飾演的老郭最終結(jié)為夫妻的浪漫故事?？梢?，與《蝸居》等直面小三問題的現(xiàn)實主義立場及其帶來的強烈社會討論效應相比，影片的處理方式是十足理想化和喜劇化的。

就愛情電影而言，催人淚下的愛情悲劇固然也有可能票房大賣（如《泰坦尼克號》），但輕松幽默的“小清新”式愛情輕喜劇在消費主義、娛樂主義成為文化主流的當下中國無疑具有更廣闊的市場前景。對于時下的中國喜劇電影而言，有沒有“笑點”、隔多長時間有“笑點”是決定其影片票房成功與否的關(guān)鍵?！缎腋ｎ~度》的“笑點”是十分豐富的，劇中的姜成、沈濤及姜成的損友李孟等人都帶有強烈的喜劇色彩。跳樓摔斷腿、以致洗澡時在浴缸里爬不起來的倒霉蛋姜成，性格木訥、行為怪異、有著強迫癥般的擺齊物品怪癖的沈濤，為了借錢前后兩次假裝跳樓又不敢真跳的李孟，都產(chǎn)生了強烈的喜劇效果，令人忍俊不禁。自然流暢的“小清新”風格最終使《幸福額度》成為一部可愛、有幽默感、甜蜜的愛情電影。

最后，“明星電影”的時尚氣質(zhì)。《幸福額度》是一部典型的“明星電影”和“時尚電影”，它帶有的明星（林志玲）的個人氣質(zhì)甚至多于導演（陳正道）的風格呈現(xiàn)?！缎腋ｎ~度》之于林志玲，一如《非常完美》之于章子怡，“時尚”是其第一標簽。作為臺灣娛樂界首席美女，林志玲個人的美麗、性感與時尚，在影片中得到了不遺余力的表現(xiàn)：姐姐曉紅的角色集中展現(xiàn)了林志玲美麗、性感、妖嬈的一面，妹妹曉青的角色則集中展現(xiàn)了林志玲善良、優(yōu)雅、知性的一面，在《幸福額度》中，林志玲的銀幕魅力可以說達到了其演藝生涯的極致。影片監(jiān)制、一手打造林志玲的臺灣著名經(jīng)紀人閻柔怡曾表示：“陳慧琳的經(jīng)紀人曾為她打造《江山美人》，當做給她結(jié)婚前最大的禮物。我為她（林志玲）打造一部《幸福額度》，為讓她邁向人生下一個階段有一個美好記憶”。閻柔怡運用各種資源，成功將《幸福額度》打造為一部林志玲的個人電影。影片中，林志玲造型百變，從性感時尚的夜店女王，到優(yōu)雅端莊的宴會公主，再到身穿由華人頂尖設計師葉錦添量身訂做的百萬婚紗的夢幻新娘，整部電影儼然是一場她個人的“都市流行時裝秀”，在她姣好的臉孔和魔鬼的身材面前，其它事物都已成為一個大型的T臺背景。最終，強大的明星氣質(zhì)將《幸福額度》的商業(yè)色彩和時尚風格展現(xiàn)得淋漓盡致，贏得了良好的商業(yè)效益。

總之，作為“拜金時代的愛情童話”的《幸福額度》，讓我們在一個過于功利化的時代中重新思考愛情生活里“物質(zhì)”與“情感”之間的古老悖論，回味“真愛至上”與“拜金無罪”之間的二難抉擇，從而贏得了廣泛的共鳴。不過，作為一部以娛樂性為主導的愛情電影，它對于這些問題的處理方式仍然是有些理想主義的，物質(zhì)與愛情之間的復雜關(guān)系，恐怕并不像影片中展現(xiàn)的那么簡單。在《幸福額度》之外，我們同樣期待并且需要那些更具現(xiàn)實穿透力和生活質(zhì)感的電影作品。