一、阿甘

（一）奔跑的“智者”

“Life was like a box of chocolates.You never know what you're going to do.（人生就像一盒巧克力，你永遠不知道下一塊將是什么口味）”

他有點遲鈍，他的腿還在少年時期有點缺陷，他甚至對一些問題異于常人的認(rèn)真和執(zhí)著，他唯一的朋友就是珍妮。由于穿著機械的腳撐，他成為同學(xué)們嘲笑的對象，珍妮的一句：“跑，福利斯，跑！”讓他執(zhí)著的以最快的速度跑下去。他就這樣跑進了大學(xué)，跑進了橄欖球隊，成為了一名橄欖球明星，受到了肯尼迪總統(tǒng)的接見。他對待事情的那種特有的認(rèn)真和堅持不懈的精神，使其在參加越南戰(zhàn)爭時，從戰(zhàn)火紛飛因救出了眾多戰(zhàn)友而受到約翰遜總統(tǒng)頒發(fā)的榮譽勛章。在醫(yī)院養(yǎng)傷期間，他由于精湛的兵乓球技巧而被選中到中國參賽。出院后，他為了完成好友布巴的遺愿，同丹中尉一起做起了捕蝦的行當(dāng)，最后賺了筆大錢。

（二）阿甘身上隱藏的文化內(nèi)涵

愛默生說過：“我們生活在表象中，生活的真正藝術(shù)是在這些表象上順利地滑行······完成每個瞬間，在路上邁出的每一步中尋找旅途的終點站，最大限度地享受生活，這就是智者的行為?！卑⒏噬砩蠘酚^向上、堅持不懈、待人誠懇的精神是百年來美國社會的主流思想的濃縮。

我們不難發(fā)現(xiàn)，從阿甘的少年——青年——中年，這其中貫穿著他成長的十多年，都是以美國的發(fā)展為依托的。他的名字根據(jù)美國最早恐怖組織3K黨的領(lǐng)頭人來取的，肯尼迪總統(tǒng)的遇刺、中美乒乓外交、反戰(zhàn)運動、水門事件等都是當(dāng)時美國社會發(fā)展的大事記。從阿甘身上我們不僅能看到靈魂的純真和對生活的熱愛，我們也能看到美國在這一時間段的社會變遷，為了解影片做了更加細致的裝飾。

二、珍妮

（一）垮掉的一代

“You got to put the past behind you before you can move on.（你只有忘記以往的事情，才能夠繼續(xù)前進）”

珍妮的一生是與自身悲慘命運作斗爭，從而獲得重生的一生。她的經(jīng)歷同美國時代發(fā)展的特點相一致。珍妮從小受到父親的虐待，她的心里逐漸產(chǎn)生一種叛逆和對男權(quán)的反感，以致于她后來在酒吧當(dāng)脫衣歌手甚至放縱自己吸食毒品、濫交。越戰(zhàn)結(jié)束，反戰(zhàn)、反男權(quán)運動興起，珍妮又加入其中，這實際上與她童年的經(jīng)歷有密切的關(guān)系。反男權(quán)實際就是反對父權(quán)，是她壓抑在內(nèi)心許久的一種宣泄?？梢哉f珍妮的前半生都走在歧路上。為了實現(xiàn)唱歌的夢想而到脫衣酒吧，選擇反戰(zhàn)領(lǐng)袖作為男友，卻總是受其暴打。她對男人有著“雙重人格”的選擇，她依賴男人，從事只有男人才會捧場的職業(yè)，靠他們的金錢來滿足自己的生活所需，對男友的打罵一向忍氣吞聲、逆來順受。同時，她又憎恨男人，參加反男權(quán)運動，把自己的父親送進監(jiān)獄。她渴望得到幸福，卻又逃避阿甘能夠提供給她的那種安全感。她想要自殺卻最終放棄，她選擇回到阿甘身邊來得到短暫的安寧，但僅與阿甘相聚一天便匆匆離開，當(dāng)出租車死機問她為什么選擇逃避？她平靜的回答：“我并沒有逃避?！彼皇侨ふ乙环N新的生活，一個新的開始。她獨自撫養(yǎng)她和阿甘的孩子，剪掉了一頭桀驁不馴的金色長發(fā)，她住在一個能避風(fēng)擋雨算作是家的房子里，她有井井有條的生活規(guī)律。這些都表明，珍妮同新生的美國一樣，拋棄了過去的陰霾，生活逐漸步入正軌并多姿多彩。

（二）“珍妮”與60年代

珍妮這一形象在影片中完全與阿甘相反，她集所有美國社會的陰暗為一身，她被塑造成一個吸食毒品的癮君子、濫交的隨便女人、反戰(zhàn)主義者和有艾滋病毒的單身母親。她代表了美國60年代的墮落和盲目，青年人的激進，不愿踏實干事，是人們普遍認(rèn)為的反主流文化的典型代表。

三、涅槃的戰(zhàn)士——丹中尉

“You have to do the best with what God gave you.（你要憑著上帝所給予的做到最好）”

想到丹中尉，更多的是對其人格的欽佩和贊賞。他是一名熱血、極具責(zé)任感的中尉，在越戰(zhàn)中他失去了雙腿。他怨恨阿甘將他救出，他認(rèn)為他應(yīng)該同眾多戰(zhàn)友一起，帶著榮耀犧牲，而不是如廢人般茍延殘喘。他兩次不辭而別，又兩次突然出現(xiàn)。在養(yǎng)傷期間，看到阿甘的日益康復(fù)，看到他生活的有滋有味，他強烈的自尊心不允許他再待下去，他選擇了離開，而再次出現(xiàn)時他顯得更加落寞。滿臉蓬松的絡(luò)腮胡子，破爛不修邊幅的衣服，與阿甘接受記者采訪，穿著得體講究形成鮮明對比。他沉溺于酗酒和嫖妓來填補他內(nèi)心對生活的欲望和空虛，他嘲笑阿甘是個傻子，但當(dāng)有人罵阿甘“弱智”的時候，他異常的憤怒。對他來說，阿甘代表的是他曾經(jīng)想要的所有，堅毅的品格、勇敢、成功和榮耀，他不允許別人隨意侮辱。

阿甘同丹中尉一起從事捕蝦工作，丹中尉憑其以前作戰(zhàn)中練就的指揮才能和遇事處變不驚的判斷力，使捕蝦船脫離了困境，并賺了大錢。對他而言，指揮著船只脫離險境的自己才是真正的自己，他放佛又找到了對生活的新的感覺。夕陽的余暉中，他用雙手撐著上半身坐在船邊，用平淡又哽咽的聲音說：“阿甘，我從來沒有對你說過謝謝。”隨后他跳入水中，瀟灑的離開。自始至終他都沒有說出那句謝謝，或許在他心里，有更加深刻的情感和感慨，是一句謝謝無法完全涵蓋的。丹中尉的再次出現(xiàn)，是在阿甘與珍妮的婚禮上，美國人總喜歡“皆大歡喜”的故事發(fā)展，此時的丹中尉就如同大家希望的那樣，又煥發(fā)著以前的那種神采，裝上了假肢，雖然行動依然不便，卻已無礙他還有一顆堅強的心。他就像涅槃的戰(zhàn)士，為自己不幸的命運創(chuàng)造傳奇。

在美國社會文化主流受到時代發(fā)展的扭曲時，阿甘代表了全部主流文化的內(nèi)涵和希望，珍妮和丹中尉經(jīng)歷了60年代的動蕩、70年代的迷茫和80年代的反思，終于回歸主流思想，通過自身努力獲得幸福。而珍妮和丹中尉的美滿結(jié)局，則是美國對過去反主流意識的一切罪惡行為的寬容。