秦穎

演戲就是演人物，要想塑造好一個角色，必須認真觀察生活，體驗生活，分析人物的性格特征，揣摩人物的內心活動，把握人物的情感變化，揭示角色的本質特征，從而塑造出特征獨具的人物形象。

角色不管大小，首先要經過一番艱苦的內心體驗，挖掘人物內心情感，充分把握人物的性格特點，還要調動戲曲表演手段，以適當?shù)赝庠隗w現(xiàn)方式表現(xiàn)出來。

我扮演《清風亭》中的賀氏，她和老伴張元秀是一對生活在最低層、最善良，又吃苦耐勞的老人。他們膝下無子，相依為命，她和老伴寧愿忍饑挨餓，也要用僅有的一枚錢買來包子，給養(yǎng)子“繼?！背?。兒子走失后她因傷心過度，流淚過多而雙目失明，每天拄著拐杖蹣跚在大街小巷，聲聲呼喚著“繼?！钡拿?。最后一場是全劇的高潮，當聽說兒子中了狀元，賀氏喜出望外，來到清風亭急切與想兒子相認，兒子的負恩對她更是致命的打擊，痛不欲生的心情可想而知。當兒子賜她200銅錢時，賀氏怒斥逆子:“繼保，你這個小奴才，我們二老含辛茹苦，就是為你這200銅錢嗎？,這200銅錢夠你十三載的吃穿所用嗎？這200銅錢留給你自己買棺木去吧”。大悲大怒，情感大起大落，跌宕起伏，在悲憤至極時賀氏唱到：“你不怕壞了良心心肺爛，你不怕五雷轟了你無義男”，加上戲曲程式化的動作，蹉步、蹌背。最后一頭撞死在兒子面前。這是唱做并重的老旦戲，尤其是“賀氏”這個角色，要求演員既要有一副好嗓子，又要有嫻熟的表演技巧，唱、念、做都要有深厚的功底。

賀氏這一角色，對我來說是一個極具挑戰(zhàn)性的角色，她得子之喜，愛子之深，失子之痛，恨子之切等情感的流露，都要表現(xiàn)得淋漓盡致，要對人物情感細致梳理，準確把握，才能更好地塑造好這一角色。

首先從行走的姿勢上，比如生活中觀看許多老年婦女的特點，步履有些遲緩，背有點駝，拄著拐杖兒，這都是具有代表人物特征的動作。另外我也留意生活中那些典型的動作舉止，在市場上有一個賣蘋果的大娘，發(fā)現(xiàn)她稱蘋果、收錢、掏錢包等一系列動作，都是在緩慢的節(jié)奏中進行的，她數(shù)錢、找錢都是慢條斯理，小心翼翼地，她的錢包是用破舊的手絹和塑料袋，里一層外一層包裹著，一層一層地打開然后又一層又一層地包裹住，那種投入、那種認真，使我深受感動。

我本人在農村長大，父母都在鄉(xiāng)下。我能體會到他們掙每一分錢的艱苦，更能體會到每一分錢的來之不易，老太太的拿錢包的動作，不正是賀氏將老伴賣豆腐的錢小心翼翼收起來的動作嗎？我把這個動作巧妙地應用到該戲的表演過程中。由于符合人物的身份和特定環(huán)境，收到了強烈的藝術效果。我從藝近20多年來，既享受過創(chuàng)造角色的成功喜悅，也產生過把握不準人物性格的煩惱。但是有一點，那就是我對戲曲藝術的執(zhí)著，我飾演的賀氏這一角色，終于贏得領導、專家和觀眾的認可。

我深知和許多藝術前輩們相比，自己還有很大的差距，今后在戲曲藝術道路上，我將一如既往，辛勤耕耘，不斷追求，塑造出更感人的人物形象。