導(dǎo)演張藝謀在20世紀(jì)末運(yùn)用嫻熟的影視語言創(chuàng)作出電影《我的父親母親》。導(dǎo)演張藝謀經(jīng)歷創(chuàng)作《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等一系列影片之后，強(qiáng)烈的人文意識(shí)，追求民族文化的美學(xué)品格，這種對(duì)宏大敘事的掌握，使得張藝謀在影片《我的父親母親》中形成清新雋永的敘事風(fēng)格具有很大的推動(dòng)作用?！段业母赣H母親》中的影像元素在敘事和寫意之間得以彰顯，形成了平凡樸厚、詩意濃郁的散文化敘事風(fēng)格。

從影片《我的父親母親》的時(shí)空關(guān)系、主觀視點(diǎn)、敘事表意符號(hào)等方面可以看到張藝謀在電影創(chuàng)作中的造詣，影片中的每一個(gè)鏡頭都能夠看到導(dǎo)演的蒙太奇思維。影片《我的父親母親》中營造一種含蓄詩意之美，這種意境架構(gòu)在主流敘事基礎(chǔ)之上。這種心靈深處的感動(dòng)會(huì)觸及到每一位觀眾——淡雅與溫情，詩意與樸厚。

一、影片敘事時(shí)空關(guān)系構(gòu)建

熱奈特在《敘事話語》著作中提到兩個(gè)時(shí)間：“所指”時(shí)間和“能指”時(shí)間。［1］如何改變與組織故事的時(shí)間成為導(dǎo)演敘事的技巧之一?！段业母赣H母親》中對(duì)時(shí)間結(jié)構(gòu)安排和再現(xiàn)形式的表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了物理性時(shí)間和人物心理時(shí)間的深層把握。

影片開始運(yùn)用黑白影調(diào)講述了父親去世的現(xiàn)狀，隨即運(yùn)用唯美淡雅的色彩語言講述回憶的段落。影片后期又回到黑白灰色的現(xiàn)實(shí)：父親抬回家的路上，最終影片定格在母親奔跑的鏡頭。影片并沒有按照傳統(tǒng)時(shí)間敘事策略。而是采用：現(xiàn)實(shí)+回憶+現(xiàn)實(shí)+回憶的敘事策略。

回憶性的段落更多為敘事表意服務(wù)。這些回憶性的段落里導(dǎo)演常用光影和色彩進(jìn)行構(gòu)建。母親在織“紅”的段落里，導(dǎo)演運(yùn)用金黃色的光線從窗戶邊投射人物身上。隨后鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物手部進(jìn)行拍攝紅紅的布段。這種光影與色彩的運(yùn)用，讓觀眾迫不及待的想知道人物此時(shí)的面部形象。隨后導(dǎo)演運(yùn)用 “紅”線作為前景，金黃色的影調(diào)作為逆光處理。朦朧而溫暖的暖色為影片故事編織提供寫意空間。“那些年，那些溫暖?！边@為張藝謀回憶段落運(yùn)用暖色調(diào)的處理找到了人物主觀心理的寫照，現(xiàn)實(shí)的凄涼已成為現(xiàn)實(shí)，那些年的溫情與唯美就顯得更加美好。這種冷暖色構(gòu)架現(xiàn)實(shí)和回憶的時(shí)間中，這是為影片敘事服務(wù)，更是為人物抒情表意服務(wù)。

“電影的基本單元——畫面，就是一種完美的空間能指，以至于電影與很多其他敘事載體相反，始終同時(shí)表現(xiàn)引發(fā)敘事的行動(dòng)和與其相配合的背景” ［2］空間環(huán)境的設(shè)置為影片的整體基調(diào)提供外在依據(jù)?！段业母赣H母親》中金黃淡雅的田野，彎曲延伸的道路，質(zhì)樸靜謐的小院，宛如一幅幅寧靜致遠(yuǎn)的中國畫。一方面這樣空間環(huán)境交代了故事發(fā)生的場(chǎng)景，進(jìn)一步講為故事情節(jié)的展開提供了外在依據(jù)。母親第一次與父親正面眼神交流，導(dǎo)演把場(chǎng)景安排在金黃淡雅的田野。遠(yuǎn)景拍攝到母親回去拿籃子，羞澀的母親成為田野的一部分，田野又成為母親內(nèi)心情感的外在表達(dá)。人、景、情在整部片子中營造了一種清新淡雅的敘事空間。

二、影片敘事主觀視點(diǎn)表意

“講述一個(gè)故事，意味著架構(gòu)一個(gè)可供觀看或閱讀的文本。而要構(gòu)建一個(gè)文本，首先遇到的問題就是：誰來講述故事？”［3］根據(jù)電影敘事學(xué)的理論，講述的視點(diǎn)決定了電影的敘事形態(tài)。電影《我的父親母親》采用第一人稱的敘事方式，用冷靜的視角講述故事，這是將主體意識(shí)隱藏起的一種敘事形態(tài)。影片中采用“我”的口吻進(jìn)行講述故事，顛覆了鮑十中篇小說《紀(jì)念》中的第三人稱的客觀敘述。張藝謀用畫外音呈現(xiàn)第一人稱的敘事形態(tài)，“這就是父親和母親的故事”每一次畫面與聲音的歸屬與統(tǒng)一讓觀眾對(duì)影像畫面產(chǎn)生了認(rèn)同感，潛意識(shí)里跟隨人物的視角進(jìn)行情感體驗(yàn)。從某種程度上講，這種主觀視角演化成一種“冷靜、客觀”的視角，完成每一次情感共鳴。“我”來講故事，同時(shí)也能看出：導(dǎo)演在講故事。由客觀視角變?yōu)橹饔^視角，一方面增強(qiáng)了故事的真實(shí)感, 另一方面表現(xiàn)了我對(duì)父親母親的敬愛與尊重。 父親和母親的形象在導(dǎo)演的鏡頭下得以摯愛真情的表現(xiàn)，導(dǎo)演的人文關(guān)懷情結(jié)得以彰顯。

三、影片敘事表意符號(hào)生成

《我的父親母親》中嫻熟的造型手法，實(shí)現(xiàn)了視覺語言與敘事策略的完美結(jié)合。張藝謀運(yùn)用視聽元素講好故事，同時(shí)又喚起觀眾心中的真善美情懷。

第一，從敘事手法看，影片情感線索高于情節(jié)線索。從外部活動(dòng)看，影片表現(xiàn)了父親和母親之間的愛情故事。不論是父親和母親第一次相見還是影片最后母親“送”父親回家的道路。整部影片用一個(gè)個(gè)現(xiàn)實(shí)片段化的故事完成影片的敘事過程。從人物的心理活動(dòng)看，這種片段化的過程是人物內(nèi)心世界的外化：“三次送公飯”、“送學(xué)生路上的等待”、“蘑菇餡蒸餃”、“紅發(fā)卡”、“青花瓷碗”，那朗朗的讀聲音被賦予一種信仰貫穿影片，同時(shí)也承載著文化母題。

第二，從鏡頭造型語言上看，《我的父親母親》中多處運(yùn)用長鏡頭造型語言?！拔摇被丶液蟮谝淮我姷侥赣H，導(dǎo)演運(yùn)用28S的長鏡頭拍攝悲傷的母親。影片中也多次運(yùn)用長鏡頭拍攝奔跑中的母親。影片中長鏡頭的運(yùn)用一方面真實(shí)地展現(xiàn)了事情發(fā)展的過程，另一方面也影響了影片的敘事節(jié)奏，形成舒緩的節(jié)奏形式。老年母親聽到“我”的讀書聲走路過程，導(dǎo)演運(yùn)用長鏡頭拍攝此過程，長鏡頭此時(shí)傳達(dá)出淡淡的悲傷基調(diào)，淡化了情節(jié)，進(jìn)而是渲染了影片的抒情基調(diào)。這種影調(diào)和節(jié)奏對(duì)影片敘事產(chǎn)生影響。

第三，從運(yùn)動(dòng)鏡頭上看，《我的父親母親》注重對(duì)人物動(dòng)作表現(xiàn), 同時(shí)將人物的動(dòng)作發(fā)展置立于運(yùn)動(dòng)鏡頭的表現(xiàn), 影片中大量的跟鏡頭和推鏡頭表現(xiàn)母親的奔跑, 運(yùn)用特寫鏡頭表現(xiàn)母親癡情、期盼、失落、凄涼、欣望、幸福等細(xì)膩而豐富的面部表情, 人物的動(dòng)作都在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn), 鏡頭在運(yùn)動(dòng), 畫面在運(yùn)動(dòng), 母親的心事在流動(dòng),影片的節(jié)奏亦在變化, 流動(dòng)創(chuàng)造著清揚(yáng)淡雅的影像風(fēng)格,進(jìn)一步將那段純真年代的純情故事渲染得如流水般靈動(dòng), 風(fēng)樣飄揚(yáng),陽光似的燦爛。

導(dǎo)演張藝謀在舒緩節(jié)奏中凝聚真情，《我的父親母親》沒有追求敘事的沖突性，而是將這種沖突性融入到散文化的筆觸中刻畫人物形象。點(diǎn)點(diǎn)滴滴的小事件上，表現(xiàn)一種原生態(tài)的生活狀態(tài)。關(guān)注社會(huì)、聚焦現(xiàn)實(shí)、彰顯情感以及刻畫人生歷程的人文內(nèi)涵，這種手法融入影片《我的父親母親》的敘事過程中，積淀升華影片清新的散文化基調(diào)。

四、影片敘事風(fēng)格總述

《我的父親母親》中滲透著民族意蘊(yùn)和生活真實(shí)之美相交融的風(fēng)格，張藝謀早期的作品更多蘊(yùn)含一種民俗文化風(fēng)格，如《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》，從《秋菊打官司》開始張藝謀開始將鏡頭對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)實(shí)主義。影片《我的父親母親》中原生態(tài)的生活狀態(tài)和自然情景，形成敘事節(jié)奏相對(duì)舒緩。生活、現(xiàn)實(shí)、情感、人文這些元素都融入影片的敘事過程，積淀衍生《我的父親母親》中平凡樸厚、清新淡雅、詩意濃郁的散文化敘事風(fēng)格。

［1］熱拉爾?熱奈特：《敘事話語》，百花文藝出版社，2001 年版，第 12 頁

［2］安德烈?戈德羅：《什么是電影敘事學(xué)》，商務(wù)印書館，2005 年版，第 104 頁

［3］李顯杰：《電影敘事學(xué)：理論與實(shí)例》，中國電影出版社，2000 年版，第 224 頁